1、 传声器与调音台传声器与调音台 l本章节主要讲述传声器的概况，它的工作原理，它的分类方法和各自的特性，以及实践表演时如何选用；调音台的功能，种类，结构特点以及如何连接。 l1传声器的特性以及如何在表演中选用最合适的；l2调音台的基本功能以及如何连接。 l通过本章节的学习使学生了解传声器的基本状况，并掌握传声器的选用方法以及调音台的简单操作。 l各种传声器实物及使用实例；调音台实物。 第一节 l一一 传声器概况与工作原理传声器概况与工作原理 l1、概况：、概况：传声器（Microphone）简写MIC又称话筒，北方俗称“麦克风”，南方俗称“咪头”或“咪”。在现代演出中适用最广泛的一种电声器件，它
2、的作用是把人声和乐器声不失真地转换成电信号，送往调音台或放大器和处理器，最后从扬声器放出来。传声器是整个音响系统的第一环节，它的质量好坏和使用是否得当，对整个系统的电声指标有着十分重要的影响。在整个音响系统各个组成部分的对比中，对音质影响最大的首先是扬声器（包括音箱），它对音质质量的影响比重达到5060%，其次是传声器，占2030%，再次才是功率放大器，占1020%。l自1876年，贝尔发明电话机以后，世界上诞生了话筒。话筒是音响系统中种类最多的一个单元。这是因为它要拾取的音源种类繁多。如人声分语言和歌声，歌声中分美声，民族、通俗、摇滚；音乐中有交响乐，爵士乐、民族音乐、戏曲音乐；交响乐中又分
3、弦乐部，木管声部、铜管声部及打击乐器。各式各样的音源都有自己不同的音色结构和特点，所以根本不可能只凭一种话筒把他们全拾取近来。因此，就有了动圈式、电容式、铝带式、驻极体式、有线、无线、手持式、头戴式、领夹式等等之分。l2、优秀话筒的标准及代表、优秀话筒的标准及代表l一只好的话筒应该具有很高的拾音技术参数指标，其频率响应范围应很宽，灵敏度高、失真度小，瞬态特性好，对音乐中不同频率声波的拾取幅度应平稳，均衡，等效噪声控制在16db以内。l世界上话筒生产技术一流的国家是德国、奥地利、美国，其次是日本。l德国德国 纽曼 U系列 优点：全天候话筒，可在高温、低温、高湿度、低湿度环境下正常运做。俗称“世界
4、话筒之王”。l德国德国 森海塞尔 MD系列。适合：录音棚中乐队乐器拾音。l奥地利奥地利 AKG D系列。动圈话筒。适合：人声、木管、铜管；l C系列。电容话筒，适合：弦乐器。l美国美国 EV N/D系列 。 动圈，适合：人声，强声压级乐器l 镲等。l美国美国 舒尔 SM系列、Beta系列。适合：现代音乐演唱。l日本日本 铁三角 驻极体话筒。适合：中音频声音拾取，如中高l 音的木管、铜器、打击乐器，长笛、双簧管等。l3、话筒的工作原理l话筒是将声波转换成电信号的电声乐器。（如图）l动圈式话筒是依据电磁感应原理制成的，接受声波的膜片发生受迫振动，带动处于恒定磁场内的线圈，从而产生交变的感应电动势，
5、形成变化着的电信号。l电容话筒是依据接收声波的膜片构成电容，受迫振动后，其电容量发生变化从而产生交变电压，形成变化着的电信号。 l传声器的分类方法有许多种，有按产生电压的方式来分（恒速式、恒幅式）；有按输出阻抗来分（高阻式2050K 、低阻式150200 ）；有按声波作用力来分（压强式、压差式）。 1、舞台表演常用的分类方法： l以不同的使用功能来划分：l接触式话筒：直接贴在乐器共振体上的话筒，低频音靠固体传导振动，高频靠空气传导，用于弦乐器和弱功率乐器，如吉他、提琴等。l颈挂式话筒：用丝带挂在脖子上的一种小型话筒，多为动圈式，常用于活动声源中的语言使用，如展览会解说等。l卡式话筒：超近距离电
6、容话筒，主要用在提琴上。 l以指向性来分：l话筒拾取音源方向的覆盖空间可以分成圆形、心形、超心形，双指向和强指向。（如图）l圆形：为乐队拾音用。l心形、超心形：为语言、歌声拾音用。l双指向形：录音棚等。l强指向形：拾取一定方向的音源，而将环境噪声排斥在拾取空间之外，新闻采访常用。 l按工作原理来分：按工作原理来分：l动圈式：膜片受声波冲击、带动线圈在磁场中运动产生电流输出。优点：耐用，音色丰满。缺点：近讲效应。（近讲效应：话筒离音源越近，拾取的音量就越大，反之越小，动圈式话筒与口形接近，其音量提升的同时低频成份也随之大大提高。调音台低切功能）。l铝带式：采用一根很轻的波纹形铝合金金属带，悬于磁
7、场，在两磁极之间，声波使金属带震动，做切割磁力线运动而产生电流输出。优点：阻抗低，声音清晰高。缺点：怕风，只限室内使用。l电容式：由膜片和在其后的固定极板构成一个电容器，膜片受振引起电容器的容量发生变化，产生输出电压。优点：运动性好，瞬态特性好，频率响应很宽。缺点：需外供电源。l驻极体式：采用聚脂薄膜贴在振动面，拾取直达生，减少反射声，增加保真度，用于会议、大提琴、钢琴。l立体声话筒：内有多个拾音单元，录音专用。l压力区式：（PZM 界面）：话筒膜片贴在震动面，拾取直达声，减少反射声，增加保真度，用于会议、大提琴、钢琴。 l按外观形成分：按外观形成分：l有线有线：l手持式、l界面式 l鹅颈式、
8、 l无线：无线：l手持式、 l领夹式、 l头带式。 2、无线话筒 l无线话筒工作原理（如下图）：l用话筒音头将声音的声波转制成音频信号，以调频的方式调制成一个超高频信号，并通过天线向空间发射出去。接收时，采用一个调频接收机，用天线接收载波信号并经过高放、解调、中放、比例鉴频、前置级、放大级，最后输出一个音频信号。l1声源 2话筒音头 3领夹 4发射器 5接收器 6电源 7调音台 l优点： A：不使用传送电缆，设施简单省事，解脱了话筒线对演员的束缚。lB：特别适用于移动声源，如讲课、歌手、歌剧、话剧。lC：在画面转播时，可以把话筒架，线缆等多余物件去除。lD：话筒头与口形很接近，拾取的都是绝对的
9、直达声，有很高是清晰度。歌声的始振状态，弱声演唱、吐字、齿音、气息等表达都很细腻，具有明显的真实感，临场感和亲切感。 l缺点：A：由于它是射频传送，保密性差，同时也易引进外来干扰信号。并对其他设备产生干扰。lB：有信号失落现象（掉频），既发射器与接收机位置发生变化时，会出现信号跌落，音质变劣，甚至无法接受的现象。 lA音色：要有足够的频率响应，音质与有线话筒不应有太大差异。lB稳定性：要有可靠的接收功能，不可漂移。lC抗干扰性和适应性：抗空间其他电源和各种干扰和噪声。lD发射机：体积要小，易于配戴。lE有足够的动态范围：在大信号时保证不失真。 l：无线话筒的频率应尽量选择甚高频和超高频，接收机
10、的天线尽量与发射机近一些。l：其间最好没有障碍物，尤其要避开灯架、通风管道等金属框架。否则信号会被吸收掉或引起超短波的反射，使接收机上的天线感应场强下降，噪声增长。l：发射机天线一定要顺着人体垂直于地面。l：所有发射机天线不能与外壳相碰，否则会发出“喀喀”声。l：避开死点 ：无线话筒在舞台上有时会听到“沙沙”声 ，拾音消失，这就要求在演出前找出死点 ，并记录。l：调态天线的角度与方向，避开死点 。l：选用无线话筒时，发射功率尽量大些。（50mw）。l：同时使用无线话筒不易过多，一般不超过四只，以免相互扰频。l：使用时注意调整嘴与话筒间的距离，以保证语言、歌声清晰、动听而有不模糊。 l1、根据用
11、途来选择：、根据用途来选择：l一般厅堂扩声或录音可使用国产的动圈或电容话筒，专业录音或舞台演出请使用高档些的专业话筒；充分考虑拾音环境，室外有噪声干扰，室内有反射声和混合声，舞台扩音有声反馈，所以要视环境情况选择不同指向性的话筒，移动声源选择无线话筒，音乐多用电容话筒，语言节目选用动圈话筒，管乐器选用声音响亮、高音清晰的话筒，弦乐器选用频响带宽，高音纤细，低音丰富的话筒，打击乐器选用灵敏度高，低音少的传声器。 场所场所 内容内容 拾音要求拾音要求 适合的话筒适合的话筒 一般室内一般室内 讲话、唱歌 清晰、明亮、近距离拾音 一般动圈或驻极体话筒 座谈会座谈会 讲话、唱歌 一支或多只话筒，要求清晰
12、中距离拾音 同上 礼堂礼堂 讲话、气氛 讲话声清晰、防止声反馈 有指向性电容话筒 剧场剧场 对白、唱歌 全景拾音近景拾音，清晰明亮 高级动圈或电容、手持 室外室外 讲话 录音或扩音排除噪声，提高质量 强指向性或佩带式话筒 演奏厅演奏厅 乐器独奏 音色丰富、适当混响、防止声反馈 高级单指向，多只动圈或电容 录音棚录音棚 对白或音乐 录对白要求声音清晰、明亮，录音乐要求有层次 使用高级动圈或电容，单指向性话筒多只 l2、话筒的使用：（详见第八章、第九章）、话筒的使用：（详见第八章、第九章） l接插头、配线：阻抗低、屏蔽l 好、焊点正确l 牢固。l l支架、立架、减震架：坚固、l 牢靠、灵活、抗震
13、l防风罩：室外防水，室内近l距离拾音时防止声源气流对振l膜的瞬间强气流冲击 l防雨罩：室外雨雪天使用。 l一、调音台的种类和基本功能：一、调音台的种类和基本功能：l调音台自八十年代进入中国以来，经过二十年的发展普及，已广泛进入到各个文化活动场所l调音台是录音、放音、扩音的重要音响设备，利用调音台对来自话筒或其他信号源设备的声音信号进行技术加工和艺术处理，然后馈送给录音机或其他扩音设备。实际上它是多路的前置放大器和信号处理设备的有机结合，被誉为音响系统的“心脏”。 l1、种类：、种类：l便携式调音台：有26个通路，台上装有简单的高低音补偿器，有输入、输出、混合电路，多用于现场扩音或录音。优点：便
14、于携带，操作简便。l半移动式调音台：有412个通路，装有高、中、低音补偿器，高低通滤波器及自动音量控制，输出电路为双声道，多用于语言录音和一般性非专业文化活动。l固定式调音台：大型有2432个通路，中型有1224个通路，功能齐全，附有混响器、压限器等信号处理设备，既可录音乐，又可进行混合录音，多声道输出，在大型剧院和专业音乐厅常用。l2、基本功能：、基本功能：l 放大：从话筒、卡座，CD机等信号源送来的信号，电平很小，必须经过放大，在放大过程中又必须调节、平衡，最后送达录音机或经功放送到扬声器输出。l混合：四路、八路或几十路的节目源信号，可能同时输入到调音台来，进行技术上的加工和艺术上的处理，
15、然后混合成一路（单声道）或两路或四路立体声输入，这是调音台最基本功能，所以它也叫混音台。l分配：声频信号输入调音台后，不单纯放大为主输出信号，其中，为了各种需要，还要将信号分配给多个电路或设备。如辅助输出（AUX OUT）,录音输出（REC OUT），监听输出（MON OUT）,检听或独听输出（CUE、SOLO、PEL）等。l音量控制：调音台的音量控制，通常用推拉式电位器成为衰减器（Fader）。包括各输入单元的“通道衰减器”和总回路的“主衰减器”。l均衡（EQ）:即高低音调节。调音台依档次不同而设有两段、三段至七段均衡器，同时又分为通道均衡器和主均衡器等。l声像方位（PAN）:两路或四路主输
16、出的调音台都没有“声像方位电位器”。用于拾取、录制立体声节目，按照声源方位或乐曲艺术的要求而分配“声像方位”。l监听或检测：一般调音台都设置耳机插孔，用耳机来监听，或外接监听功放，用扬声器监听，台面通常还没有指针式或发光管式音量表，以便协同听觉的监听，以视觉对电平信号进行监测。 二、音台的结构特点： l调音台的前端与面板，有若干个插口，开关与旋钮，使人感到眼花缭乱，十分复杂，但若把它们按工作性质来划区分割则简单许多。 l1、通道输入系统调音台的输入通路，依据用途和使用环境多少不等，分别有4路、8路、16路、32路等等，其中每一路都有单独的输入接口，增益控制，频率均衡，电平控制等单元组件，在调音
17、台的前端一般有三个信号输出插口，用以连接话筒、卡座、CD等信号源设备。分别为卡侬式麦克插口，直插式麦克插口和线路输入插口（连接CD等）。l另外还设有幻像供电开关，使用电容式话筒时需打开，但使用不平衡信号源时则不能打开。l2、增益控制系统使用于调整输入信号电平大小的，以保证其电压不超出动态范围，并有过载指示灯显示。此系统包括两个组成部分：一是PAD定值衰减键，在使用高灵敏度传声器或拾取声级高的声源时，要按下此键，输入电平将自动衰减（衰减值为面板上额定数值）。二是GAIN增益旋钮，该钮可连续调整至多个不同位置，使输入电平的输入量依据现场需要进行调整。l3、均衡器系统（EQ）主要用于音质修饰补偿，对
18、声音频谱在额定区域内进行提升或衰减。在修饰补偿前应接通EQ开关，将旋钮置于中间位置，依据节目需要对送入信号的高（HIGH）、中（MID）和低（LOW）三个频率进行提升（向右）或衰减（相左）。l4、音量控制系统音量控制器是调整各路信号电平大小，并进行音量平衡的附件。现在常用的是推拉电位器式，俗称“推子”。主要作用是调整本路信号电平进入到混合电路中的大小比例。在推子上端一般设有通道按键，其作用类似在分路和总录之间设置的一扇门，只有打开此键分路的电平信号才能进入混合电路。总输出推子叫总路衰减器，其作用是为了控制混合信号的输出电平使它不超过最佳线性范围。 l5、声像移位器（PAN）也称全景电位器，是用
19、来控制声音的空间特性的。电位器调到中心位置时，左右声道电平输出量相同，当调节到一端时，一个声道的电平达到最大，而另一个声道电平则为零，两路电平的改变是逐渐而连续的。l6、监听音量控制系统（MONE）分为通路音量监听和总路音量监听控制。它是为了单独监听每一通道信号或总输出信号而设置。例如在舞台上同时有多支话筒在使用，调音时需随时了解每一个话筒的工作情况和总输出的效果，则需用此系统。l7、辅助发送系统（AUX OUT）实际上是一个附加的混合系统，它独立与主辅出之外，辅助发送的路数及结构决定于调音台的功能每个发送控制的信号馈送到辅助混合母线上，然后送出调音台，主要作用是为演员提供舞台监听或耳机监听，
20、或提供信号给录音机做同步录音使用。 l8、信号监听系统调音台上的信号监视组件有音量表和峰值表以及发光二级管，现在多由光柱和发光二级管组成，利用这类器件表示声音信号的大小，动态的变化以及各通路的混合比例，当信号监视系统的红灯亮时，表示该路信号还差3dB到达超负荷的状态，此时应注意该路信号的衰减。l9、输出总路控制系统通常是将各通路和辅助输入的声音信号，送到总输出混合母线，混合成完整的节目信号，再经过推子的调整，传送给功率放大率，由扬声器传出。 三、调音台面板各键的使用： l1、前端部分（输入接口）：见图l IN PUT A（输入A）：用于平衡式（卡侬头）话筒输入。l IN PUT B （输入B）
21、：用于非平衡式（直插头）话筒输入，使用此接口时，48V幻像电源不可处于开启状态，且不能与平衡式接口同时使用。l IN SERT I/0：线路输入接口，用语外接CD机等音源。l PHANTOM（+48V）开关：幻像电源开关，为电容话筒提供48V直流电压。ON为开启。OFF为闭合状态。l IN PUT （L/R）：立体声输入接口，若做单声道输入使用时，只接“L”接口。 2、前控制面板（见面） l -26dB缓冲开关：按下时，使输入信号衰减26dBlGAIN:增益控制旋钮，用来调整输入信号的大小：相位转换开关，按下时表示相位反向 80：高通低切开关，按下时表示80Hz以下的低频无法通过。lPEAK:
22、峰值指示灯，亮时表示输入信号过大，接近符合峰值；lHIGHLOW:交频、中频、低频音质补偿按钮。lEQ:EQ:补偿器开关。按下时，高通滤波器同时被打开。lM1-M4:M1-M4:本路提供给辅助输出1-4路的信号量化旋钮。 lON:ON:向M1-M4提供信号的开关，（按下为开）。lM5-M10:M5-M10:同hlPRE:PRE:前置衰减开关。向M5-M10辅助输出提供信号的开关。按下时，表示提供给辅助输出的是本路未被混合的信号（俗称推子前），弹起时，表示提供的是混合信号（俗称推子后）。lPAN:PAN:设定本路信号相位的开关。常用来确定左右声道的分路输入。lST:ST:向主输出提供立体声信号的
23、开关lON:ON:连接本通路与主输出母线的开关lPFL:PFL:设定本通道向监听耳机提供信号的开关l系统衰减器：又称分路推子。控制本路通道输出信号大小 3、辅助输出控制系统l可变/固定选择台（如图）lVARIABLE/FIX键：转换从各输入通道到M1-M4的输送电平可变或固定。当FIX接通时，有各通道送达M1-M4的电平信号是固定的，此时，各独立通道中的M1-M4旋钮的音量调节功能无效。lM1-M10（如图）：辅助输出通道，各键功能同前面板。 四、使用调音台的注意事项 l1、熟悉掌握面板上眼花缭乱的旋钮，开关以及插口功能。l2、熟悉扩声系统中所使用设备及演出环境。l例如：使用电容话筒需开启幻像供电，以向电容话筒提直流电压。l对一个点声源采用多个话筒拾音，需要考虑相位开关的使用。l话筒线过长，传到调音台的声信号高频损失过大，就需要提升EQ的高频补偿。 l3.熟悉演出节目的内容和变化，当乐曲出现瞬间高潮时就要适当减小音量。 l4.通道输入接口路的正确使用，对声源的输入类型（平衡/非平衡），输入电平（MIC/Line），单/双声道应有的准确接驳。l5。调音台与外围设备的连接应正确并匹配。 思考题： l1、一只优秀话筒的标准。l2、无线话筒的优缺点。l3、使用无线话筒的注意事项。l4、调音台面板上的旋钮（或开关）的作用及如何使用？ 小结：
