1、影视艺术的影视艺术的表现手段表现手段-2表现手段的两大构成元素一、视觉元素二、听觉元素-3一、视觉元素一、视觉元素 视觉元素是影视艺术传达生活和艺视觉元素是影视艺术传达生活和艺术内容的中心元素。包括术内容的中心元素。包括 画面、镜头和蒙太奇画面、镜头和蒙太奇。-4（一）画面（一）画面 由于影视能逼真地再现现实生活，因由于影视能逼真地再现现实生活，因而而在影视作品中最富于再现力的是视觉画在影视作品中最富于再现力的是视觉画面。面。连续的画面运动是影视区别于其他艺连续的画面运动是影视区别于其他艺术的最大特征。术的最大特征。-61 1、构图、构图l 构图的含义：影视作品中，运用镜头成构图的含义：影视作
2、品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。彩）。l 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境、影视构图的基本要素：主体、陪体、环境、景别景别-7主体主体是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。中心。-8陪体陪体是画面中陪衬主体的是画面中陪衬主体的景物或人物，具有突景物或人物，具有突出主体、说明主体、出主体、说明
3、主体、均衡画面、美化画面均衡画面、美化画面和渲染气氛的作用。和渲染气氛的作用。处在与主体相应的次处在与主体相应的次要位置，既与主体相要位置，既与主体相呼应，又不能喧宾夺呼应，又不能喧宾夺主。主。-9环境环境是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景、背景三个部分。包括前景、后景、背景三个部分。-10前景前景是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。-11后景后景是与前景相对应的，是靠近主体后面的人物或景物。是与前景相对应的，是靠近主体后面的人物或景物。-12背景背景背景是画面中背景是画面中主体
4、背后的景主体背后的景物。物。-13景别景别指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。景别的划分一般分为五种：景别的划分一般分为五种：远景、全景、中远景、全景、中景、近景和特写。景、近景和特写。-14远景、大远景远景、大远景适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。-15全景全景是指表现人的全是指表现人的全身或一个场景全身或一个场景全貌的画面貌的画面 。有。有比较明确的表现比较明确的表现中心，一般有两中心，一般有两个结构元素：人个结构元素：人物与背景。物与背景。-16中景中景是表现人体是表现人体膝盖以上或膝盖
5、以上或场景局部的场景局部的画面画面有利于交待有利于交待人与人、人人与人、人与物之间的与物之间的关系关系-17近景近景是表现人体胸是表现人体胸部以上或物体部以上或物体局部的画面局部的画面;是一种近距离是一种近距离观察人物与物观察人物与物体的景别。体的景别。-18特写特写特写特写是表现人头是表现人头部或物体某个局部或物体某个局部的画面。部的画面。大特写大特写是表现人是表现人的面部的某一器的面部的某一器官或物的某一细官或物的某一细部的画面。部的画面。-192、色彩、色彩色彩的基本要素色彩的基本要素l色饱和度色饱和度l色温色温l明度明度-20色调色调l是画面通过组织配置形成的色彩倾向是画面通过组织配置
6、形成的色彩倾向l是一组色彩关系所形成的整体特征是一组色彩关系所形成的整体特征-21影片黄土地，以温暖的土黄色为基调，表现中国影片黄土地，以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。-22-233、光线-24光的表意功能造型作用造型作用塑造人物形象塑造人物形象渲染环境气氛渲染环境气氛-25（二）镜头（二）镜头 影视画面主要是通过摄影（像）机的镜头拍影视画面主要是通过摄影（像）机的镜头拍摄记录下来的，因而镜头的运用对画面有着直接
7、摄记录下来的，因而镜头的运用对画面有着直接影响。影响。影视影视“镜头镜头”是拍摄的特定时空下的现实，是拍摄的特定时空下的现实，在揭示现实生活过程中，常常通过镜头的空间描在揭示现实生活过程中，常常通过镜头的空间描述，从无限广阔的生活空间中进行采撷，充分发述，从无限广阔的生活空间中进行采撷，充分发挥银屏的空间功能。挥银屏的空间功能。-26主观镜头主观镜头摄影（像）师将摄影（像）机镜头当作影视片中某摄影（像）师将摄影（像）机镜头当作影视片中某一个人物的眼睛来观察和表现生活，并随着这个人一个人物的眼睛来观察和表现生活，并随着这个人物的动作而移动时，这就是主观镜头。物的动作而移动时，这就是主观镜头。（插
8、入辛德勒名单主观镜头）（插入辛德勒名单主观镜头）-27 主观镜头表示的是角色的视觉，常常主观镜头表示的是角色的视觉，常常带有创作者的主观色彩，也是强加给观众带有创作者的主观色彩，也是强加给观众的视觉，迫使观众暂时站在角色的立场上，的视觉，迫使观众暂时站在角色的立场上，与角色一起去体验，从而与影视片中的人与角色一起去体验，从而与影视片中的人物产生相似的主观感受，并对影片产生高物产生相似的主观感受，并对影片产生高度的参与意识。度的参与意识。-28客观镜头客观镜头 摄影（像）师将摄影（像）机镜头的视摄影（像）师将摄影（像）机镜头的视点放在观众的视点上拍摄的镜头称为客观镜点放在观众的视点上拍摄的镜头称
9、为客观镜头。客观镜头担负着叙述、描写的艺术使命。头。客观镜头担负着叙述、描写的艺术使命。导演运用客观镜头时，便将艺术的内容客观导演运用客观镜头时，便将艺术的内容客观地再现给观众，让观众根据自己对生活的体地再现给观众，让观众根据自己对生活的体验和审美经验去感知、去分析、去意会。验和审美经验去感知、去分析、去意会。（插入辛德勒名单客观镜头）（插入辛德勒名单客观镜头）-29空镜头空镜头 （插入阿甘正传片段）（插入阿甘正传片段）画面中不出现人物或动物的镜头，就是空画面中不出现人物或动物的镜头，就是空镜头，又称为景物镜头。导演往往为了交代故镜头，又称为景物镜头。导演往往为了交代故事的时间、地点，或者转换
10、时空，或者调整快事的时间、地点，或者转换时空，或者调整快慢节奏，或者抒发情感，或者揭示人物的心理慢节奏，或者抒发情感，或者揭示人物的心理活动，创造意境等常用空镜头。活动，创造意境等常用空镜头。-30-31长镜头长镜头也叫段落镜头，用相对较长的尺数和时间也叫段落镜头，用相对较长的尺数和时间（3030秒以上秒以上 ），对一个物体或事件进行连续，对一个物体或事件进行连续不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、以保持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、真实性。真实性。-32景深镜头景深镜头空间的整体性比较强，远、中、近景同样
11、空间的整体性比较强，远、中、近景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的内容和清晰，整个场景尽收眼底，包含的内容和信息量比较丰富的镜头。信息量比较丰富的镜头。（插入公民凯恩片段）（插入公民凯恩片段）-33变焦距镜头变焦距镜头根据需要把拍摄目标拉近或推远，可以把根据需要把拍摄目标拉近或推远，可以把一个大全景变为全景、中景、近景、特写一个大全景变为全景、中景、近景、特写等不同景别的镜头。等不同景别的镜头。-34推镜头、拉镜头推镜头、拉镜头将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄影机向前推进时，被摄摄方法以及所摄取的画面。摄影机
12、向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大。主体在画幅中逐渐变大。将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，被摄主体在被摄主体在画幅中逐渐变小。画幅中逐渐变小。-35摇镜头摇镜头摄影机的位置不动，改变镜头的拍摄角度；摄影机的位置不动，改变镜头的拍摄角度；它包括水平方向的左右摇，垂直方向的上下它包括水平方向的左右摇，垂直方向的上下摇，以及上下左右的复合摇，摇的角度可以摇，以及上下左右的复合摇，摇的角度可以是是360360度。度。-36移镜头移镜头指摄像机不固定，边移动边拍摄，机位发
13、生指摄像机不固定，边移动边拍摄，机位发生变化；变化；能无限制地扩大空间，产生一种多景别、多能无限制地扩大空间，产生一种多景别、多构图的造型效果。构图的造型效果。-37跟镜头跟镜头指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄；指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄；展现运动中的人或物的动态美；展现运动中的人或物的动态美；表明运动中人或物的运动方向、速度、体态表明运动中人或物的运动方向、速度、体态以及与周围环境的关系。以及与周围环境的关系。-38二、听觉元素二、听觉元素 人声人声音响音响音乐音乐 -39（一）人声（一）人声 人声在表达情感、交流信息方面发挥着重人声在表达情感、交流信息方面发挥着重要的作用
14、。进入影视艺术领域的人声主要以要的作用。进入影视艺术领域的人声主要以对对白、旁白、独白白、旁白、独白等形式出现。等形式出现。-401 1、对白、对白 影视中的对白是人物之间直接用语言影视中的对白是人物之间直接用语言交流思想、表达感情、传递信息的语言方式，交流思想、表达感情、传递信息的语言方式，是影视声音中的主要成分。是影视声音中的主要成分。影视中的对白在情节发展中，同规定影视中的对白在情节发展中，同规定情景中人物的具体行动相联系，揭示出人物采情景中人物的具体行动相联系，揭示出人物采取某种行动的内在动力。因此，对话方的语言取某种行动的内在动力。因此，对话方的语言能够表现人物性格，形成情感和理智的
15、撞击。能够表现人物性格，形成情感和理智的撞击。（插入影片菊豆中金山和天青对话）（插入影片菊豆中金山和天青对话）-41鉴赏时记住精彩对白：鉴赏时记住精彩对白：影视艺术中的声音不仅可以表达人物的思想，影视艺术中的声音不仅可以表达人物的思想，吐露人物的情感，还可以刻画人物的性格、营吐露人物的情感，还可以刻画人物的性格、营造某种氛围、推进情节的发展。影片中的精彩造某种氛围、推进情节的发展。影片中的精彩对白，往往给我们留下特别深刻的印象。对白，往往给我们留下特别深刻的印象。（插入蝴蝶梦初进曼特利庄园的女主人公（插入蝴蝶梦初进曼特利庄园的女主人公“我我”与女管家丹佛斯太太的一段对话）与女管家丹佛斯太太的一
16、段对话）-422 2、旁白、旁白 旁白是台词的画外运用，是超然于影视画面时空旁白是台词的画外运用，是超然于影视画面时空之外的解释性语言。之外的解释性语言。旁白以观众作为交流的对象，与剧中人物不产生旁白以观众作为交流的对象，与剧中人物不产生交流作用。旁白作为结构的粘合剂，起着叙事、抒情交流作用。旁白作为结构的粘合剂，起着叙事、抒情的作用。在影视片剧情大幅度跳接时，往往用旁白对的作用。在影视片剧情大幅度跳接时，往往用旁白对省略的事件过程作简短的说明，也可用于剧情开始时，省略的事件过程作简短的说明，也可用于剧情开始时，介绍故事发生的时间、地点、背景等。介绍故事发生的时间、地点、背景等。（插入围城中的
17、旁白）（插入围城中的旁白）-43分析：分析：影视作品的旁白在艺术风格的创造中具有影视作品的旁白在艺术风格的创造中具有举足轻重的作用。围城中那个诙谐、调侃举足轻重的作用。围城中那个诙谐、调侃的旁白声音则为该剧营造了一种幽默的喜剧风的旁白声音则为该剧营造了一种幽默的喜剧风格，成为该剧整体艺术魅力的一个组成部分。格，成为该剧整体艺术魅力的一个组成部分。-443 3、独白、独白 独白，最初是戏剧的一种表现手段，戏剧的独白独白，最初是戏剧的一种表现手段，戏剧的独白是演员当着观众说出来的。随着声音进入电影领域，是演员当着观众说出来的。随着声音进入电影领域，独白被电影艺术所借鉴。独白成为声源不在画框中出独白
18、被电影艺术所借鉴。独白成为声源不在画框中出现的人物内心活动的直接呈示方式。即以第一人称现的人物内心活动的直接呈示方式。即以第一人称“我我”的方式，把人物内心秘密揭示出来。这不仅与的方式，把人物内心秘密揭示出来。这不仅与画面上的人物相吻合，而且与人物的表情和动作相一画面上的人物相吻合，而且与人物的表情和动作相一致。影视的独白开辟了一条使人物的内心活动和外部致。影视的独白开辟了一条使人物的内心活动和外部动作结合起来刻画人物性格的途径。动作结合起来刻画人物性格的途径。（插入野战排中独白）（插入野战排中独白）-45分析：分析：1919岁的新兵克里斯岁的新兵克里斯泰勒的独白叙述泰勒的独白叙述了对战争的独
19、特的看法和独特的感受，了对战争的独特的看法和独特的感受，也造就了影片深沉反思的艺术品位。也造就了影片深沉反思的艺术品位。-46（二）音响（二）音响 是指除人声和音乐之外的影视作品中所有是指除人声和音乐之外的影视作品中所有声音的统称。音响作为一种听觉元素，与作品声音的统称。音响作为一种听觉元素，与作品的主题和整体风格相联系，在影视片创作中发的主题和整体风格相联系，在影视片创作中发挥着独特的作用。是影视作品中最富特色的因挥着独特的作用。是影视作品中最富特色的因素。影视音响具有客观性、运动性和空间性特素。影视音响具有客观性、运动性和空间性特征，使影视艺术表现的物质空间更加逼真地得征，使影视艺术表现的
20、物质空间更加逼真地得到观众的整体认同，给视听艺术增添了无穷的到观众的整体认同，给视听艺术增添了无穷的艺术魔力。艺术魔力。-47 影视音响可以分为背景音响、动作音响、影视音响可以分为背景音响、动作音响、机械音响以及特殊音响等等。音响给了影视世机械音响以及特殊音响等等。音响给了影视世界充满生机的活力和无限想象的空间。界充满生机的活力和无限想象的空间。插入拯救大兵瑞恩炸桥战役音响）插入拯救大兵瑞恩炸桥战役音响）-48分析：分析：这个段落营造的声音都是为了让观众进入到这个段落营造的声音都是为了让观众进入到真实的战争氛围中去，子弹就是从耳边飞过的，真实的战争氛围中去，子弹就是从耳边飞过的，观众听得很真切
21、，这些经过技术加工过的弹道观众听得很真切，这些经过技术加工过的弹道声、弹壳声、爆炸声，将观众带入了真实的战声、弹壳声、爆炸声，将观众带入了真实的战争环境中去，并引发对战争残酷性的思考。争环境中去，并引发对战争残酷性的思考。-49（三）音乐（三）音乐 影视作品中的音乐分为两种：影视作品中的音乐分为两种：1 1、声源来自画面中的、声源来自画面中的客观音乐客观音乐，如画面中人，如画面中人物直接唱出的歌曲；物直接唱出的歌曲；2 2、用于表达画面情绪、刻画人物内心世界、用于表达画面情绪、刻画人物内心世界、渲染环境氛围的渲染环境氛围的主观音乐主观音乐。-50 影视中的音乐以听觉元素纳入艺术的整体结构后，影
22、视中的音乐以听觉元素纳入艺术的整体结构后，不再是表现创作者个人的某种情感的纯音乐的创作。不再是表现创作者个人的某种情感的纯音乐的创作。影视音乐必须受到影片的整体风格、人物性格、规定影视音乐必须受到影片的整体风格、人物性格、规定情节的制约，与影片的总体流程相伴而行，使音乐形情节的制约，与影片的总体流程相伴而行，使音乐形象融于整个银幕形象之中。象融于整个银幕形象之中。影视中的音乐实际上已不再是一个孤立的作品，影视中的音乐实际上已不再是一个孤立的作品，是为观众提供了一系列无意识的支持，参与创作。是为观众提供了一系列无意识的支持，参与创作。（插入卡萨布兰卡音乐）（插入卡萨布兰卡音乐）（插入魂断蓝桥音乐）（插入魂断蓝桥音乐）（插入橘子红了音乐）（插入橘子红了音乐）
