1、第十一讲 唐诗唐代诗歌之盛:v一是诗歌数量之多，是空前的。一是诗歌数量之多，是空前的。v二是诗人之多，也是空前的。二是诗人之多，也是空前的。v三是题材广泛，流派纷呈。三是题材广泛，流派纷呈。v四是体裁丰富，众体皆备。四是体裁丰富，众体皆备。v五是名篇辈出，不胜枚举；好诗如潮，传诵五是名篇辈出，不胜枚举；好诗如潮，传诵不息。不息。v六是求新求变，充满了创造精神。六是求新求变，充满了创造精神。一、唐代诗歌的流变。（一）初唐四杰与陈子昂，张若虚：初唐的诗歌，一开始还在继承六朝雕琢辞藻，斟酌音律的传统。比如唐太宗李世民的经破薜举战地一诗，“昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。”相当豪迈刚健
2、，可随后又出现“浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。”这样绮旎雕琢的句子来，使全诗难以形成统一的风格。1、初唐四杰v王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。生于唐贞观年间，创作活动集中在唐高宗至武后时期。v都属于确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人之下的雄杰之气。强调作诗要有刚健骨气。语言工丽整练。讲究对偶声律，追求词采的工丽和韵调的流转，不免有雕琢繁缛之病。卢照邻行路难 v君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎（ch）卧古田。昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗（tin）咽（阗咽，拥堵）。若个游人不竞攀，若个娼家不来折！娼家宝袜蛟龙被，公
3、子银鞍千万骑。黄莺一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鵷儿。巢倾枝折随凤去，条枯叶落任风吹。一朝憔悴无人问，万古摧残君讵（j）知？王勃送杜少府之任蜀州 v城阙铺三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。v杨炯从军行 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。v杜甫在戏为六绝句中说：v“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。而曹身与名俱灭，不废江河万古流。”2、陈子昂与张若虚：v陈子昂，梓州射洪（今四川射洪县）人。v代表作是三十八首感遇诗。他的诗作最大
4、的特点就是体现出强烈的复古倾向（比兴手段与风雅传统）与不甘平庸、积极进取的艺术风骨。在与东方左史虬修竹篇序中说：v文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。张若虚，生卒年张若虚，生卒年不详，根据不详，根据旧唐旧唐书书贺知章传贺知章传，知，知其为扬州人。中宗其为扬州人。中宗神龙年间与贺知章、神龙年间与贺知章、包融、张旭等并称包融、张旭等并称为为“吴中四杰吴中四杰”，驰名京师。驰名京师。全唐全唐诗诗中仅存其诗两中仅存其诗两首，但首，但“孤篇横绝，孤篇横绝，竟为大家竟为大家”。作品赏析作品赏析
5、 春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。流霜不觉飞，汀上白沙看不见。v展现春江花月夜的自然景色，主要是描绘从展现春江花月夜的自然景色，主要是描绘从海上月出到明月当空照亮整个江天的绚丽景海上月出到明月当空照亮整个江天的绚丽景观。观。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。人生代代无穷已，江月
6、年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但见长江送流水。由写景转向观照人生，主要是以明由写景转向观照人生，主要是以明月长照对照人生短暂，抒写诗人心中对月长照对照人生短暂，抒写诗人心中对人生的迷惘和感叹。人生的迷惘和感叹。这四节是全诗这四节是全诗的第一部分，的第一部分，从美景写到人从美景写到人生。生。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华
7、流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。由感叹人生进而抒写人间离由感叹人生进而抒写人间离情别绪，主要是渲染高楼思情别绪，主要是渲染高楼思妇难以排解的相思之情。妇难以排解的相思之情。昨夜闲潭梦落花，昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，不知乘月几人归，落月摇情满江树。落月摇情满江树。由写思妇转向写由写思妇转向写游子，主要是抒游子，主要是抒发江湖游子辗转发江湖游子辗转反侧的思归之情。
8、反侧的思归之情。v以上是全诗的第二以上是全诗的第二部分，写社会人生，部分，写社会人生，并由对一双夫妇的并由对一双夫妇的离恨的同情，辐射离恨的同情，辐射开来，写对天下游开来，写对天下游子思妇的同情。子思妇的同情。v全诗全诗将画意、诗将画意、诗情以及对宇宙奥情以及对宇宙奥秘和人生哲理的秘和人生哲理的体察融为一体，体察融为一体，创造出情景交融、创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。玲珑透彻的诗境。这昭示着如同羚这昭示着如同羚羊挂角、无迹可羊挂角、无迹可求的盛唐诗歌即求的盛唐诗歌即将到来。将到来。v清人王闿运评价该诗：清人王闿运评价该诗：“孤篇横绝，竟孤篇横绝，竟为大家为大家”。v闻一多：闻一多：“强烈的宇
9、宙意识，被宇宙意强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的爱情，又由爱情辐射出来的识升华过的爱情，又由爱情辐射出来的同情心。这是诗中的诗，顶峰上的顶同情心。这是诗中的诗，顶峰上的顶峰峰”。（二）盛唐诗歌：v盛唐诗歌内容丰富，题材多样，感情饱盛唐诗歌内容丰富，题材多样，感情饱满，基调高亢，满，基调高亢，“文质取半，风骚两文质取半，风骚两挟挟”，形式完美，体裁皆备，风格明朗，形式完美，体裁皆备，风格明朗，技巧精纯，语言清丽，音律和谐；诗歌技巧精纯，语言清丽，音律和谐；诗歌中洋溢着一种昂扬进取、积极振奋的时中洋溢着一种昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观欢快的代气息，回荡着热烈奔放、乐观欢快的
10、青春旋律，这就是后人所津津乐道的青春旋律，这就是后人所津津乐道的“盛唐气象盛唐气象”。1、王维，孟浩然与山水田园诗 v王维王维：盛唐山水田园诗代表作家。王维早年对功名亦颇向往，有一种积极进取的生活态度。晚年无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为事，六十一岁，卒于辋川别业。v奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。他精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，常常创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀的诗境，兴象玲珑而难以言传。山居秋暝 v空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。v日落江湖白，潮来天地青。（送刑桂
11、州）v泉声咽危石，日色冷青松。（过香积寺）v荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。（山中）v白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。（终南山）v孟浩然孟浩然 湖北襄阳人，盛唐诗人中终身不仕的一位作家。以“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”一联名动京师。v他人眼中的孟浩然是一位地道的隐士，李白赠孟浩然：吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。v其实他和盛唐其他诗人一样，有强烈的济时用世的愿望。如临洞庭湖赠张丞相：v八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。岁暮归南山 v北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年
12、老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。宿建德江 v 移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。v常建常建：孤高幽僻、灵慧秀雅，与王维相近。如题破山寺后禅院：v 清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但馀钟磬音。v储光羲储光羲：“格高调逸，趣远情深”。如钓鱼湾：v 垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。（4）盛唐山水田园诗的特点：v寂静孤独但并不寂寞。忘情于山水而自甘寂寞的高逸情怀。v寂静明净、秀丽优美的艺术风格。v超脱尘俗、冲淡空灵的庄禅境界。2，高适、岑参等边塞诗人v(1)高适，河北景县人。在动辄自比王侯
13、的盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。v他写的一些与从军边塞相关的绝句，有气质沉雄、境界壮阔的特点。如别董大：v千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。v又塞上听笛：v雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。v(2)岑参，湖北江陵人，祖籍南阳。一生中两度出塞深入西北边陲，首次出塞，在新疆库车（龟兹），二次出塞在新疆吉木萨尔县（北庭都护府）。这给他的边塞诗提供了绝佳的素材，在两次出塞期间，写下了大量的边塞诗。v用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，表现将西北荒漠的奇异风光与风物人情。如白雪歌送武判官归京 等。走马川行奉送出师西征 v君不见，走马川行
14、雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拔，风头如刀面如割。马头带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。（三）中唐诗风的转变：v安史之乱，是唐王朝由盛转衰的标志，社会的动乱，也给士人心态以巨大的影响，盛唐昂扬自信的刚健之气象，遂渐转向孤独寂寞的冷落心境和清雅高逸的情调。v1、韩孟诗派及其诗歌主张。v韩愈、孟郊、李贺、贾岛、张籍、李翱。主张：“不平则鸣”；笔补造化，强调大胆创新；崇尚雄奇怪异之美。韩愈山石 v山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞
15、。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粒亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。山红涧碧纷烂熳，时见松枥皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。人生如此自可乐，岂必局促为人讥。嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。v天才诗人李贺李贺：“诗鬼”，字长吉。v如秋来：v 桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。v其诗中意象或惊心刺目，或幽凄冷艳，大都是一种怪奇、畸形的审美形态。v如李凭箜篌引中：女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。v2、刘柳。
16、v刘禹锡、柳宗元刘禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，而且“二十年来万事同”，政治遭遇非常接近。v刘禹锡刘禹锡诗歌有民歌色彩。竹枝词二首其一：v 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。v柳宗元，柳宗元，苏轼评：“忧中有乐，乐中有忧。”孤峭凄苦，淡泊放达。如江雪：v 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。v3、元白诗派：白居易，元稹。白居易（白居易（772846）字）字乐天，号香山居士、醉乐天，号香山居士、醉吟先生。晚年曾官太子吟先生。晚年曾官太子少傅，谥曰少傅，谥曰“文文”，故，故世称白太傅、白文公。世称白太傅、白文公。祖籍太原，曾祖移居下祖籍太原，曾祖移居下邽
17、邽（今陕西省渭南县东（今陕西省渭南县东北），遂为下邽人。北），遂为下邽人。v贞元十六年（贞元十六年（800）进士及第，十九年，进士及第，十九年，与元稹同时考中与元稹同时考中“书书判拔萃科判拔萃科”，授秘书，授秘书省校书郎，两人订交，省校书郎，两人订交，约始于此，其后二人约始于此，其后二人诗坛齐名并称诗坛齐名并称“元元白白”。v白居易是唐代新乐府运动的主要倡导者，白居易是唐代新乐府运动的主要倡导者，他主张诗歌在内容上要贴近现实生活，他主张诗歌在内容上要贴近现实生活，形式上要平易化，内容与形式相统一。形式上要平易化，内容与形式相统一。白居易、元稹等人不但自己努力实践，白居易、元稹等人不但自己努力实
18、践，并大力倡导，相互交流，形成了一个颇并大力倡导，相互交流，形成了一个颇有声势的文学运动。他们创作的诗歌都有声势的文学运动。他们创作的诗歌都符合乐府符合乐府“感于哀乐，缘事而发感于哀乐，缘事而发”的精的精神，和汉乐府现实主义的优良神，和汉乐府现实主义的优良 传统一脉相承。传统一脉相承。（四）晚唐诗风与小李杜：v唐代诗歌经过盛唐中唐开拓之后，已难以再有新的唐代诗歌经过盛唐中唐开拓之后，已难以再有新的突破，晚唐一般诗人的作品创造性不大，题材、境突破，晚唐一般诗人的作品创造性不大，题材、境界较为狭小，但也有一二例外，这就是杜牧和李商界较为狭小，但也有一二例外，这就是杜牧和李商隐。隐。v1、杜牧、杜牧
19、v杜牧以怀古咏史诗著称，他的这类作品不但数量多，杜牧以怀古咏史诗著称，他的这类作品不但数量多，而且即使在不属于怀古咏史的题材中，也在即景抒而且即使在不属于怀古咏史的题材中，也在即景抒情中注入了深沉的历史感慨，普遍表现出伤悼的情情中注入了深沉的历史感慨，普遍表现出伤悼的情调。调。v赤壁v折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。v题宣州开元寺v六朝文物草连空，天澹云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。2、李商隐的生平与诗歌内容 v家世的孤苦不幸，瘦赢文弱，形成易于感伤家世的孤苦不幸，瘦赢文弱，形成易于感伤
20、的性格的性格。陷入牛李之争，仕途不畅，中年丧。陷入牛李之争，仕途不畅，中年丧妻，心情悒郁。妻，心情悒郁。“多感多感”、“有情有情”，及其，及其所带来的悲剧色彩，在他的创作中表现得十所带来的悲剧色彩，在他的创作中表现得十分突出。分突出。v李商隐的抒情之作中，最为杰出的是以无题李商隐的抒情之作中，最为杰出的是以无题为中心的爱情诗，这些诗虽然在他的创作中为中心的爱情诗，这些诗虽然在他的创作中不占多数，但却是他独特的艺术风貌的代表。不占多数，但却是他独特的艺术风貌的代表。无题 v相见时难别亦难，东风无力百花残。v春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。v晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。v蓬山此去无多路，青鸟殷
21、勤为探看。锦瑟 v锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。v庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。v沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。v此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐诗歌的艺术成就：v第一，朦胧多义与心灵世界的开拓。雾里看花的朦胧诗境。辞意飘渺难寻。v第二，大量用典。着眼于原典所传达或所喻示的情思韵味。“庄生晓梦迷蝴蝶”人生如梦浓重的迷惘感伤情思。v第三 凄艳浑融的风格。二、李白的浪漫主义诗风与杜甫的现实主义诗风v（一）李白（一）李白v生于碎叶，游于四生于碎叶，游于四方；终南虽捷径，方；终南虽捷径，夙愿难酬望；一朝夙愿难酬望；一朝随错君，此生空怅随错君，此生空怅惘。惘。v余光中：酒入愁肠，余光中：酒入
22、愁肠，七分化作月光，余七分化作月光，余下三分呼为剑气，下三分呼为剑气，绣口一吐，就是半绣口一吐，就是半个盛唐。个盛唐。李白诗歌的浪漫主义艺术个性：v第一，强烈的主观色彩，雄奇奔放的文风。主要表现在侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。v第二，李白式的抒情，似暴风急雨，骤起骤落，如行云流水，一泻千里。v第三，想象大胆奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。v第四、意象清新明快、明丽爽朗。宣州谢宣州谢脁脁楼饯别校书叔云楼饯别校书叔云（二）、杜甫v杜甫杜甫(712-770)，字子美，字子美，诗中尝自称少陵野老。祖藉诗中尝自称少陵野老。祖藉襄阳襄阳(今属湖北今属湖北
23、)，自其曾祖，自其曾祖时迁居巩县时迁居巩县(今属河南今属河南)。晋。晋朝名将杜预之后。审言生闲，朝名将杜预之后。审言生闲，闲生甫。闲生甫。v(1)青年游学。（2）34岁后长安求官。（3）晚年漂泊西南。2、杜甫的诗歌v（1）记事诗。客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情，融为一体。三吏：石壕吏、潼关吏、新安吏；v三别：新婚别、垂老别、无家别。v（2）杜甫的律诗 v把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事。合律而又看不出声律的束缚。如望岳：v岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。3、杜诗的艺术风格 v（1）沉郁顿挫：沉郁，感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。v（2）萧散自然。闲适情趣，安静明秀的境界，细腻的景物描写，形成杜诗中另一种不同的风格。登高 旅夜书怀旅夜书怀v细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。梦李白梦李白其二其二v浮云终日行，游子久不至。三夜频梦君，情亲见君意。告归常局促，苦道来不易。江湖多风波，舟楫恐失坠。出门搔白首，若负平生志。冠盖满京华，斯人独憔悴。孰云网恢恢，将老身反累。千秋万岁名，寂寞身后事。
