1、普通高等教育普通高等教育“十一五十一五”国家级规划教材（高职高专教育）国家级规划教材（高职高专教育）1.1.了解整个剧情，正确把握了解整个剧情，正确把握该剧的思想主题。该剧的思想主题。2.2.由激烈的戏剧冲突和鲜明由激烈的戏剧冲突和鲜明的人物形象，体会该剧的悲剧性的人物形象，体会该剧的悲剧性和感染力。和感染力。3.3.结合该剧学习，了解元杂结合该剧学习，了解元杂剧的形式和语言特点。剧的形式和语言特点。一、课文内容分析一、课文内容分析赵氏孤儿赵氏孤儿是一出悲壮感人的历史剧。其故事来源于是一出悲壮感人的历史剧。其故事来源于左传左传、史记史记等书，写的是春秋时期晋国大将军屠岸贾因与上卿赵盾文武不等书
2、，写的是春秋时期晋国大将军屠岸贾因与上卿赵盾文武不和，遂设计陷害，将赵家和，遂设计陷害，将赵家300300余口满门抄斩。驸马赵朔门下的医人程婴，余口满门抄斩。驸马赵朔门下的医人程婴，冒死救下刚出生不久的赵家惟一幸存者冒死救下刚出生不久的赵家惟一幸存者赵氏孤儿。闻讯之后，屠下赵氏孤儿。闻讯之后，屠下令搜捕全国半岁以下、一月以上的婴儿，并要全部杀死，以绝后患。为令搜捕全国半岁以下、一月以上的婴儿，并要全部杀死，以绝后患。为救孤儿和全国的婴儿，程婴毅然献出自己的儿子冒充孤儿，其友公孙杵救孤儿和全国的婴儿，程婴毅然献出自己的儿子冒充孤儿，其友公孙杵臼受刑而死。二十年后，孤儿在程婴抚养下长大成人，手擒屠
3、岸贾，终臼受刑而死。二十年后，孤儿在程婴抚养下长大成人，手擒屠岸贾，终于为赵家报了大仇。本文节选的第三折，矛盾冲突达到高潮，是剧中最于为赵家报了大仇。本文节选的第三折，矛盾冲突达到高潮，是剧中最为精彩的部分。为精彩的部分。该剧以救孤为中心，通过一场忠与奸、正义与邪恶的殊死较量，表该剧以救孤为中心，通过一场忠与奸、正义与邪恶的殊死较量，表现了忠臣义士前赴后继、可歌可泣的英勇献身行为，歌颂了敢于反抗残现了忠臣义士前赴后继、可歌可泣的英勇献身行为，歌颂了敢于反抗残暴的邪恶势力、为正义而不屈斗争的精神。暴的邪恶势力、为正义而不屈斗争的精神。二、课文的艺术特色二、课文的艺术特色剧中情节紧张激烈、扣人心弦
4、，屠岸贾在程婴告密时的反复诘问、剧中情节紧张激烈、扣人心弦，屠岸贾在程婴告密时的反复诘问、捉拿公孙杵臼时让程婴用刑试探等处，都使观众禁不住为人物命运担忧，捉拿公孙杵臼时让程婴用刑试探等处，都使观众禁不住为人物命运担忧，戏剧冲突尖锐集中而富有强烈的艺术感染力。该剧还生动地塑造了一些戏剧冲突尖锐集中而富有强烈的艺术感染力。该剧还生动地塑造了一些个性鲜明的人物形象，程婴的见义勇为，公孙杵臼的刚直不阿，屠岸贾个性鲜明的人物形象，程婴的见义勇为，公孙杵臼的刚直不阿，屠岸贾的凶狠残暴、阴险狡诈，都极具典型意义。正面人物与反面人物形成强的凶狠残暴、阴险狡诈，都极具典型意义。正面人物与反面人物形成强烈对比，忠
5、奸善恶，爱憎分明。英雄人物的崇高人格和不幸命运，既突烈对比，忠奸善恶，爱憎分明。英雄人物的崇高人格和不幸命运，既突出了正义主题，又增强了该剧惨烈而撼人心魄的悲剧力量。出了正义主题，又增强了该剧惨烈而撼人心魄的悲剧力量。赵氏孤儿赵氏孤儿影响极大，曾为许多剧种所改编，如京剧影响极大，曾为许多剧种所改编，如京剧搜孤救搜孤救孤孤、川剧、川剧赵氏孤儿大报仇赵氏孤儿大报仇、秦腔、秦腔赵氏孤儿赵氏孤儿等，是我国古代戏等，是我国古代戏剧中不可多得的悲剧经典之作。王国维在剧中不可多得的悲剧经典之作。王国维在宋元戏曲考宋元戏曲考里将其与关汉里将其与关汉卿的卿的窦娥冤窦娥冤并列为最具悲剧性的作品，称赞此剧并列为最具
6、悲剧性的作品，称赞此剧“即列于世界大悲即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。剧中，亦无愧色也。”明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中。明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中。其最有悲剧之性质者，其最有悲剧之性质者，则如关汉卿之则如关汉卿之窦娥冤窦娥冤，纪君祥之，纪君祥之赵氏孤儿赵氏孤儿。剧中虽有恶人交构其间，。剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍处于其主人翁之意志，即列于世界大悲剧中，亦无愧色而其蹈汤赴火者，仍处于其主人翁之意志，即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。也。”（王国维（王国维宋元戏曲史宋元戏曲史）赵氏孤儿赵氏孤儿不只是停留在不只是停留在“忠奸斗争忠奸斗争”的主题上。实际上，屠岸贾之
7、的主题上。实际上，屠岸贾之“奸奸”与赵氏之与赵氏之“忠忠”，在剧中主要是作为基本的背景和对两大家族之间对立，在剧中主要是作为基本的背景和对两大家族之间对立的简便的解释提出的，作家并无意对此作过多的渲染。而正如剧本全名的简便的解释提出的，作家并无意对此作过多的渲染。而正如剧本全名冤报冤报冤赵氏孤儿冤赵氏孤儿所揭示的，强烈的家族复仇意识在剧中表现得更为突出；在表现所揭示的，强烈的家族复仇意识在剧中表现得更为突出；在表现这种复仇意识时，作者又强调了弱者对于残暴势力压迫的反抗。屠岸贾杀绝赵这种复仇意识时，作者又强调了弱者对于残暴势力压迫的反抗。屠岸贾杀绝赵氏一门三百余口，又为了斩草除根而准备杀尽晋国所
8、有婴儿，这为程婴、公孙氏一门三百余口，又为了斩草除根而准备杀尽晋国所有婴儿，这为程婴、公孙杵臼等人的自我牺牲提供了较之单纯的杵臼等人的自我牺牲提供了较之单纯的“忠忠”更具人情味的道义根据。更具人情味的道义根据。因因而，他们或杀身成仁、或忍辱负重以实现其自觉承担的使命的行为，便有了人而，他们或杀身成仁、或忍辱负重以实现其自觉承担的使命的行为，便有了人格完成的意义和崇高的悲剧美感。（章培恒、骆玉明主编格完成的意义和崇高的悲剧美感。（章培恒、骆玉明主编中国文学史中国文学史）一、该剧生动地塑造了一系列个性鲜明的人物形象，如程婴的见义勇为、忍一、该剧生动地塑造了一系列个性鲜明的人物形象，如程婴的见义勇为
9、、忍辱负重，公孙杵臼的刚直不阿、视死如归，屠岸贾的凶狠残暴、阴险狡诈。辱负重，公孙杵臼的刚直不阿、视死如归，屠岸贾的凶狠残暴、阴险狡诈。二、该剧不同于一般的二、该剧不同于一般的“忠奸斗争忠奸斗争”剧，它以救孤为中心，通过一场忠与奸、剧，它以救孤为中心，通过一场忠与奸、正义与邪恶的殊死较量，弘扬和歌颂了扶弱抗暴、见义勇为、敢于同邪恶势力不正义与邪恶的殊死较量，弘扬和歌颂了扶弱抗暴、见义勇为、敢于同邪恶势力不屈斗争的精神，表现了扬善惩恶的正义主题。屈斗争的精神，表现了扬善惩恶的正义主题。三、该剧将人物置于尖锐激烈的矛盾冲突之中，在跌宕起伏的情节发展中展三、该剧将人物置于尖锐激烈的矛盾冲突之中，在跌
10、宕起伏的情节发展中展现正义力量不屈不挠的斗争精神，揭示邪恶势力的强大和对正义力量的残暴镇压，现正义力量不屈不挠的斗争精神，揭示邪恶势力的强大和对正义力量的残暴镇压，以突出英雄人物不幸命运的社会必然性和悲壮色彩。正是由于激烈的矛盾冲突和以突出英雄人物不幸命运的社会必然性和悲壮色彩。正是由于激烈的矛盾冲突和鲜明对立的人物，该剧体现出强烈的悲剧性。鲜明对立的人物，该剧体现出强烈的悲剧性。四、春秋时期，晋国大将军屠岸贾设计陷害上卿赵盾，将赵家四、春秋时期，晋国大将军屠岸贾设计陷害上卿赵盾，将赵家300300余口满门抄余口满门抄斩。医人程婴冒死救下刚出生不久的赵家惟一幸存者斩。医人程婴冒死救下刚出生不久
11、的赵家惟一幸存者赵氏孤儿。屠下令搜捕赵氏孤儿。屠下令搜捕孤儿，为绝后患甚至要将全国婴儿杀死。为救孤儿和全国婴儿，程婴毅然献出自孤儿，为绝后患甚至要将全国婴儿杀死。为救孤儿和全国婴儿，程婴毅然献出自己的儿子冒充孤儿，其友公孙杵臼受刑而死。二十年后，孤儿在程婴抚养下长大己的儿子冒充孤儿，其友公孙杵臼受刑而死。二十年后，孤儿在程婴抚养下长大成人，手擒屠岸贾，终于为赵家报了大仇。成人，手擒屠岸贾，终于为赵家报了大仇。波澜跌宕合情合理波澜跌宕合情合理略谈略谈赵氏孤儿赵氏孤儿对戏剧冲突的处理对戏剧冲突的处理黄天骥黄天骥十八世纪英国剧作家赫察特（十八世纪英国剧作家赫察特（William HatchettWi
12、lliam Hatchett），把纪君祥的），把纪君祥的赵氏孤儿赵氏孤儿改编为改编为中国孤儿中国孤儿，并在献辞中写了以下一段话：，并在献辞中写了以下一段话：这里有些合情合理的东西，就是欧洲最有名的戏剧还是赶不上的。这里有些合情合理的东西，就是欧洲最有名的戏剧还是赶不上的。赫察特是有经验的作者，他对赫察特是有经验的作者，他对赵氏孤儿赵氏孤儿的赞扬，并非过誉。这一的赞扬，并非过誉。这一部以历史为题材的闪耀着现实主义光辉的悲剧，就其对戏剧冲突的安排而部以历史为题材的闪耀着现实主义光辉的悲剧，就其对戏剧冲突的安排而言，确实反映出我国十四世纪剧作家高超的艺术水平。言，确实反映出我国十四世纪剧作家高超的艺
13、术水平。乔梦符有句名言：乔梦符有句名言：“作乐府亦有法，凤头、猪肚、豹尾。作乐府亦有法，凤头、猪肚、豹尾。”从戏剧创从戏剧创作来说，所谓作来说，所谓“猪肚猪肚”，相当于戏剧冲突的开展部份，也有人把这部份称，相当于戏剧冲突的开展部份，也有人把这部份称之为之为“戏肉戏肉”。剧作者能否巧妙处理戏剧冲突，让它象。剧作者能否巧妙处理戏剧冲突，让它象“猪肚猪肚”那样丰富那样丰富充实，滚圆妥贴，合情合理，这是至关重要的问题。在这方面，充实，滚圆妥贴，合情合理，这是至关重要的问题。在这方面，赵氏孤赵氏孤儿儿的成就相当突出。特别是矛盾冲突到达高潮的第三折，更是名符其实的成就相当突出。特别是矛盾冲突到达高潮的第三
14、折，更是名符其实的的“猪肚猪肚”一一赵氏孤儿赵氏孤儿的戏剧冲突，是围绕着对待赵氏遗孤的态度展开的。的戏剧冲突，是围绕着对待赵氏遗孤的态度展开的。在第三折以前，作者让我们看到：屠岸贾为了搜捕赵氏孤儿，使出了浑身解在第三折以前，作者让我们看到：屠岸贾为了搜捕赵氏孤儿，使出了浑身解数；而程婴等人为了救护赵氏孤儿，也不惜牺牲一切。搜孤与救孤，这两种无法数；而程婴等人为了救护赵氏孤儿，也不惜牺牲一切。搜孤与救孤，这两种无法调和的贯串动作，碰在一起，便激发出耀眼的光花。调和的贯串动作，碰在一起，便激发出耀眼的光花。不过，在第一折和第二折里，作者还没有让剧中的主要人物直接交手；直至不过，在第一折和第二折里，
15、作者还没有让剧中的主要人物直接交手；直至第三折，屠岸贾才与程婴、公孙杵臼正面交锋。这场戏，冲突一阵紧似一阵，象第三折，屠岸贾才与程婴、公孙杵臼正面交锋。这场戏，冲突一阵紧似一阵，象惊涛骇浪那样使人惊心怵目。惊涛骇浪那样使人惊心怵目。第三折一开始，作者先让屠岸贾宣称：三日之内，如果没有人把走漏了的赵第三折一开始，作者先让屠岸贾宣称：三日之内，如果没有人把走漏了的赵氏孤儿交出，他便将晋国内半岁以下一月以上的小孩尽行诛戮。这一交代，十分氏孤儿交出，他便将晋国内半岁以下一月以上的小孩尽行诛戮。这一交代，十分重要，因为它不仅使观众在这场戏的开始时便感到斗争形势的急迫，而且也表明重要，因为它不仅使观众在这
16、场戏的开始时便感到斗争形势的急迫，而且也表明了程婴和公孙杵臼等人行动的性质。公孙杵臼说：了程婴和公孙杵臼等人行动的性质。公孙杵臼说：“见义不为非为勇见义不为非为勇”。这里所。这里所说的义，不是说的义，不是“士为知己者死士为知己者死”的封建思想的表现，而是具有反抗黑暗统治的内的封建思想的表现，而是具有反抗黑暗统治的内容。我以为，作者加上这一笔，便点明了程婴、公孙杵臼行为的正义性，揭示出容。我以为，作者加上这一笔，便点明了程婴、公孙杵臼行为的正义性，揭示出赵氏孤儿赵氏孤儿戏剧冲突的意义，使这一历史故事脱离一般忠奸斗争恩恩怨怨的窠戏剧冲突的意义，使这一历史故事脱离一般忠奸斗争恩恩怨怨的窠臼，获得了新
17、的生命。臼，获得了新的生命。接着，作者写程婴到屠岸贾衙前告发，说公孙杵臼私藏赵氏孤儿。接着，作者写程婴到屠岸贾衙前告发，说公孙杵臼私藏赵氏孤儿。人们早就明白，程婴出首，是他和公孙杵臼商定的人们早就明白，程婴出首，是他和公孙杵臼商定的“救孤救孤”办法。人办法。人们也都知道，这委实是一着险棋。不过，情势紧急，程婴和公孙杵臼没有们也都知道，这委实是一着险棋。不过，情势紧急，程婴和公孙杵臼没有别的出路，只好铤而走险。事情将会怎样发展？屠岸贾会不会中计？赵氏别的出路，只好铤而走险。事情将会怎样发展？屠岸贾会不会中计？赵氏孤儿能不能得救？这一连串问题急待分晓。由于纪君祥设置了强烈的悬念，孤儿能不能得救？这
18、一连串问题急待分晓。由于纪君祥设置了强烈的悬念，使观众从这折戏的开端，就带着紧张期待的心情，注视着舞台。使观众从这折戏的开端，就带着紧张期待的心情，注视着舞台。按理，屠岸贾煞费苦心地搜捕孤儿，一听到有人告密，自然大喜过望。按理，屠岸贾煞费苦心地搜捕孤儿，一听到有人告密，自然大喜过望。如果作者写他立即相信程婴的告发，搜出孤儿，处决公孙杵臼，那也未尝如果作者写他立即相信程婴的告发，搜出孤儿，处决公孙杵臼，那也未尝不可。然而，纪君祥却没有让矛盾立即解决；相反，倒是盘马弯弓，写屠不可。然而，纪君祥却没有让矛盾立即解决；相反，倒是盘马弯弓，写屠岸贾不肯轻信，对程婴反复诘问。这一来，观众的心弦，便被绷得更
19、紧。岸贾不肯轻信，对程婴反复诘问。这一来，观众的心弦，便被绷得更紧。屠岸贾向程婴提出了两个问题：屠岸贾向程婴提出了两个问题：你说公孙杵臼藏着赵氏孤儿，你怎生知道来？你说公孙杵臼藏着赵氏孤儿，你怎生知道来？你和公孙杵臼往日无仇，近日无冤；你因何告他藏着赵氏孤儿？你和公孙杵臼往日无仇，近日无冤；你因何告他藏着赵氏孤儿？第一个问题容易回答；第二个问题便不好对付了。从屠岸贾的诘问中，作者第一个问题容易回答；第二个问题便不好对付了。从屠岸贾的诘问中，作者告诉人们，程婴和公孙杵臼虽然早有准备，但他们遇到的是个高明的对手。此人告诉人们，程婴和公孙杵臼虽然早有准备，但他们遇到的是个高明的对手。此人诡计多端，老
20、谋深算，他能诡计多端，老谋深算，他能“演神獒把忠臣来扑咬演神獒把忠臣来扑咬”，可见不是一般的跋扈愚鲁，可见不是一般的跋扈愚鲁的恶棍。他对程婴的盘诘，表明了他不仅要消灭赵氏孤儿，而且要消灭赵氏余党。的恶棍。他对程婴的盘诘，表明了他不仅要消灭赵氏孤儿，而且要消灭赵氏余党。看到这里，人们不能不为程婴捏一把汗。但是，作者又不是故意卖关子，制造紧看到这里，人们不能不为程婴捏一把汗。但是，作者又不是故意卖关子，制造紧张空气，而是根据屠岸贾性格发展作出的合情合理的安排。张空气，而是根据屠岸贾性格发展作出的合情合理的安排。程婴机智得很，他告诉屠岸贾：告发公孙杵臼是为了使自己的孩子能免于难。程婴机智得很，他告诉
21、屠岸贾：告发公孙杵臼是为了使自己的孩子能免于难。这个解释滴水不漏，无懈可击，屠岸贾也一时抓不住把柄，他莞然一笑，自言自这个解释滴水不漏，无懈可击，屠岸贾也一时抓不住把柄，他莞然一笑，自言自语道：语道：“哦！是了，公孙杵臼与赵盾一殿之臣，可知有这事来。哦！是了，公孙杵臼与赵盾一殿之臣，可知有这事来。”请注意，屠岸请注意，屠岸贾在审问中忽然想起了公孙杵臼私藏赵氏孤儿的可能性，这并不等于就相信了程贾在审问中忽然想起了公孙杵臼私藏赵氏孤儿的可能性，这并不等于就相信了程婴，所以他的反应是对程婴的辩解不置可否，只是在一旁权衡斟酌。这一段，作婴，所以他的反应是对程婴的辩解不置可否，只是在一旁权衡斟酌。这一段
22、，作者让屠岸贾表现出半信半疑不阴不阳的神气，使舞台笼罩着一片不可捉摸的气氛。者让屠岸贾表现出半信半疑不阴不阳的神气，使舞台笼罩着一片不可捉摸的气氛。不过，屠岸贾既然咧嘴一笑，不过，屠岸贾既然咧嘴一笑，这毕竟使人觉得紧张的形势有所缓这毕竟使人觉得紧张的形势有所缓和。在这里，情节稍作跌宕，是很和。在这里，情节稍作跌宕，是很有必要的。有经验的剧作者，不会有必要的。有经验的剧作者，不会让戏剧冲突从头到尾绷得紧紧的，让戏剧冲突从头到尾绷得紧紧的，总是有松有紧，时松时紧。有时候，总是有松有紧，时松时紧。有时候，在情节进入高潮前笔势稍稍舒缓，在情节进入高潮前笔势稍稍舒缓，倒可以为矛盾的进一步展开作蓄势。倒可
23、以为矛盾的进一步展开作蓄势。当然，第一次交手，程婴算是当然，第一次交手，程婴算是对付过去了。屠岸贾派人到太平庄对付过去了。屠岸贾派人到太平庄捉拿公孙杵臼，舞台的注意重心，捉拿公孙杵臼，舞台的注意重心，也转移到公孙杵臼身上。也转移到公孙杵臼身上。二二纪君祥把屠岸贾捉拿公孙杵臼的场面，处理得如火如荼。那时，屠岸贾点齐纪君祥把屠岸贾捉拿公孙杵臼的场面，处理得如火如荼。那时，屠岸贾点齐兵马，直奔太平庄，兵马，直奔太平庄，“齐臻臻摆着士卒，明晃晃列着枪刀齐臻臻摆着士卒，明晃晃列着枪刀”。他们如临大敌，杀。他们如临大敌，杀气腾腾。公孙杵臼就在这样的气氛中，镇定地出场。气腾腾。公孙杵臼就在这样的气氛中，镇定
24、地出场。公孙杵臼早料到屠岸贾是要来拿人的，他上场时就说：公孙杵臼早料到屠岸贾是要来拿人的，他上场时就说：“这早晚屠岸贾这厮这早晚屠岸贾这厮必然来也呵。必然来也呵。”因此，他对屠岸贾的盘问也早有准备。首先，也装着什么也不知因此，他对屠岸贾的盘问也早有准备。首先，也装着什么也不知道，后来赖不下去，便咬紧牙关，绝不招认。这一来，屠岸贾自然喝打。打，公道，后来赖不下去，便咬紧牙关，绝不招认。这一来，屠岸贾自然喝打。打，公孙杵臼并不惧怕，孙杵臼并不惧怕，“眼见的我死在今朝，更避甚笞掠眼见的我死在今朝，更避甚笞掠”。他把生死置于度外，早。他把生死置于度外，早就预料到要受鞭笞之苦。于是，舞台上便出现了如狼似
25、虎的皂隶，把须发斑白的就预料到要受鞭笞之苦。于是，舞台上便出现了如狼似虎的皂隶，把须发斑白的老翁按倒在地棍棒交加的场景。看到这里，人们无不愤恨屠岸贾的残暴，也无不老翁按倒在地棍棒交加的场景。看到这里，人们无不愤恨屠岸贾的残暴，也无不敬佩公孙杵臼的英勇。敬佩公孙杵臼的英勇。公孙杵臼的态度，屠岸贾倒没有料到，他以为这老头儿一压即服，谁知道大公孙杵臼的态度，屠岸贾倒没有料到，他以为这老头儿一压即服，谁知道大棒打不出口供。当时，屠岸贾连呼棒打不出口供。当时，屠岸贾连呼“可恼可恼”，大叫：，大叫：“令人，与我采下去着实打令人，与我采下去着实打者！者！”他越是暴跳如雷，就越说明顽强的公孙杵臼确使他大伤脑筋
26、。他越是暴跳如雷，就越说明顽强的公孙杵臼确使他大伤脑筋。然而，屠岸贾毕竟是狡狯的，他眉头一皱，计上心头，忽然下令让程然而，屠岸贾毕竟是狡狯的，他眉头一皱，计上心头，忽然下令让程婴行杖。这一着，十分厉害，它既可观察公孙杵臼的反应，又可考验程婴婴行杖。这一着，十分厉害，它既可观察公孙杵臼的反应，又可考验程婴的态度，达到一箭双雕的目的。的态度，达到一箭双雕的目的。根据史料记载，程婴根据史料记载，程婴“出首出首”是事实，但却没有行杖拷打公孙杵臼。是事实，但却没有行杖拷打公孙杵臼。史记史记的的赵世家赵世家记公孙杵臼被捕后，记公孙杵臼被捕后，“抢儿呼曰：抢儿呼曰：天乎！天乎！天乎！天乎！赵氏孤儿何罪，请活
27、之，独杀杵臼可也！赵氏孤儿何罪，请活之，独杀杵臼可也！诸将不许，遂杀杵臼及孤儿。诸将不许，遂杀杵臼及孤儿。”可见，公孙杵臼呼天抢地之后，便为诸将所杀。剧本写屠岸贾命程婴拷打可见，公孙杵臼呼天抢地之后，便为诸将所杀。剧本写屠岸贾命程婴拷打的细节，是艺术的虚构。然而，这虚构合乎人物性格的真实。上面说过，的细节，是艺术的虚构。然而，这虚构合乎人物性格的真实。上面说过，屠岸贾对程婴出首本来就疑团满腹，进一步考察程婴，是势在必行的事。屠岸贾对程婴出首本来就疑团满腹，进一步考察程婴，是势在必行的事。以他诡诈的个性，也自然会采取异乎寻常的举动打破僵局。因此，作者创以他诡诈的个性，也自然会采取异乎寻常的举动打
28、破僵局。因此，作者创造的这一精彩的细节，既出人意料之外，也在情理之中。它既突出地显现造的这一精彩的细节，既出人意料之外，也在情理之中。它既突出地显现出屠岸贾的阴险狡猾，同时激化了戏剧冲突，有利于表现程婴和公孙杵臼出屠岸贾的阴险狡猾，同时激化了戏剧冲突，有利于表现程婴和公孙杵臼的性格。的性格。屠岸贾突如其来的一手，程婴完全没有料到。他始而推搪不打，继而选用小棍，最后屠岸贾突如其来的一手，程婴完全没有料到。他始而推搪不打，继而选用小棍，最后却专选大棍，这种态度，说明程婴内心极度矛盾。他和公孙杵臼心贴着心，怎能打得下手；却专选大棍，这种态度，说明程婴内心极度矛盾。他和公孙杵臼心贴着心，怎能打得下手；
29、但屠岸贾在旁边虎视眈眈，又怎能不打下去。但屠岸贾在旁边虎视眈眈，又怎能不打下去。“好着我两下做人难也！好着我两下做人难也！”然而，程婴也还然而，程婴也还是按照屠岸贾的要求打去，一边打，一边煞有介事地高喊：是按照屠岸贾的要求打去，一边打，一边煞有介事地高喊：“快招了者！快招了者！”在这里，作者在这里，作者让观众门看到，程婴不得不违心地做着他最不愿意做的事情，而表面上必须毫不动容，必让观众门看到，程婴不得不违心地做着他最不愿意做的事情，而表面上必须毫不动容，必须装出和公孙杵臼毫无干系的姿态，必须把痛苦深深地埋在心里。须装出和公孙杵臼毫无干系的姿态，必须把痛苦深深地埋在心里。屠岸贾这突如其来的一手，
30、公孙杵臼也完全没有料到。在公堂上，挨打自然是少不了屠岸贾这突如其来的一手，公孙杵臼也完全没有料到。在公堂上，挨打自然是少不了的，但想不到打他的竟是程婴，而且打得却那样凶，那样毒，使得他的，但想不到打他的竟是程婴，而且打得却那样凶，那样毒，使得他“痛杀杀精皮掉痛杀杀精皮掉”。所以，当屠岸贾故意告诉他：所以，当屠岸贾故意告诉他：“是程婴打你来是程婴打你来”时，他便禁不住问：时，他便禁不住问：“程婴，你剗的打我程婴，你剗的打我那？那？”当他神智昏迷时，他甚至恨起程婴来，差一点泄露了机密。当他神智昏迷时，他甚至恨起程婴来，差一点泄露了机密。公孙杵臼受刑时心理的变化，又一次使矛盾冲突复杂化和尖锐化。在程
31、婴，棍子下得公孙杵臼受刑时心理的变化，又一次使矛盾冲突复杂化和尖锐化。在程婴，棍子下得不毒，则不足以取信于屠岸贾；而当他看到公孙杵臼把持不住时，不禁越来越慌，棍子也不毒，则不足以取信于屠岸贾；而当他看到公孙杵臼把持不住时，不禁越来越慌，棍子也就越下越毒。他那就越下越毒。他那“快招了者快招了者”的吆喝，既是做样子给屠岸贾看，也是用以掩盖内心的极的吆喝，既是做样子给屠岸贾看，也是用以掩盖内心的极度紧张。在公孙杵臼，越是捱不住程婴的棍棒，迷惑愤懑的感情就越强烈，也就越有可能度紧张。在公孙杵臼，越是捱不住程婴的棍棒，迷惑愤懑的感情就越强烈，也就越有可能和盘托出事情的真相。再加上屠岸贾在旁边观颜色，推波
32、助澜。他有时鼓其如簧之舌，惺和盘托出事情的真相。再加上屠岸贾在旁边观颜色，推波助澜。他有时鼓其如簧之舌，惺惺作态；有时张牙舞爪，妄图压服；有时抓住把柄，乘隙追问。这时候，紧张的形势使人惺作态；有时张牙舞爪，妄图压服；有时抓住把柄，乘隙追问。这时候，紧张的形势使人提心吊胆。在剧作者的精心安排下，激烈的戏剧冲突逐步把情节引上高潮。提心吊胆。在剧作者的精心安排下，激烈的戏剧冲突逐步把情节引上高潮。然而，公孙杵臼毕竟识破了屠岸贾的阴谋。毒刑虽然是然而，公孙杵臼毕竟识破了屠岸贾的阴谋。毒刑虽然是“委实的难熬委实的难熬”，他，他还是咬牙挺住，还是咬牙挺住，“一句话来到我舌尖却咽了一句话来到我舌尖却咽了”。
33、当屠岸贾怒不可遏地呼叫。当屠岸贾怒不可遏地呼叫“你还你还不说，我就打死你个老匹夫不说，我就打死你个老匹夫”时，就等于宣告了公孙杵臼的胜利。观众们悬着的时，就等于宣告了公孙杵臼的胜利。观众们悬着的心，才感到有了着落。心，才感到有了着落。这段戏，纪君祥写得十分精彩，人物之间复杂的纠葛，以及人物高度紧张的这段戏，纪君祥写得十分精彩，人物之间复杂的纠葛，以及人物高度紧张的心理状态，使舞台气氛趋于白热化。当然，这段戏是相当难演的，按照剧本所安心理状态，使舞台气氛趋于白热化。当然，这段戏是相当难演的，按照剧本所安排的戏剧冲突，屠岸贾是一只眼盯着程婴，一只眼盯住公孙杵臼；而程婴，既提排的戏剧冲突，屠岸贾是一
34、只眼盯着程婴，一只眼盯住公孙杵臼；而程婴，既提防着屠岸贾的明枪暗箭，又颇担心公孙杵臼泄露真情；同样，公孙杵臼一面对付防着屠岸贾的明枪暗箭，又颇担心公孙杵臼泄露真情；同样，公孙杵臼一面对付着屠岸贾，一面在观察着程婴。其间角色感情的交流，要能适当地表达出人物微着屠岸贾，一面在观察着程婴。其间角色感情的交流，要能适当地表达出人物微妙的关系，这确实不易措手。但是，精彩的戏剧冲突，在给演员出难题的同时，妙的关系，这确实不易措手。但是，精彩的戏剧冲突，在给演员出难题的同时，又给他们提供了发挥才智的机会。因此，元代以后，历代各个剧种改编又给他们提供了发挥才智的机会。因此，元代以后，历代各个剧种改编赵氏孤赵氏
35、孤儿儿，总是保留着纪君祥这一精警之笔，让人物性格通过具有高度艺术魅力的戏，总是保留着纪君祥这一精警之笔，让人物性格通过具有高度艺术魅力的戏剧情节表现出来，让演员有广阔的创作天地。剧情节表现出来，让演员有广阔的创作天地。毫无疑问，在这场戏里，戏剧悬念的成因，很重要的是公孙杵臼在受刑时一度毫无疑问，在这场戏里，戏剧悬念的成因，很重要的是公孙杵臼在受刑时一度心旌动摇。作者写公孙杵臼在能否挺得住的问题上，震幅越大，戏剧悬念的强度心旌动摇。作者写公孙杵臼在能否挺得住的问题上，震幅越大，戏剧悬念的强度也越大。有人觉得，作者让公孙杵臼险些儿露出马脚，这岂非对英雄形象会有所也越大。有人觉得，作者让公孙杵臼险些
36、儿露出马脚，这岂非对英雄形象会有所损害么？我的看法与此相反。诚然，公孙杵臼不是损害么？我的看法与此相反。诚然，公孙杵臼不是“泰山崩于前而色不变泰山崩于前而色不变”的人的人物，在酷刑面前，他变色，他喊疼，在昏迷中几乎忘乎所以。但是，这并不影响物，在酷刑面前，他变色，他喊疼，在昏迷中几乎忘乎所以。但是，这并不影响他作为一个坚定的英雄形象出他作为一个坚定的英雄形象出 现在观众面前。判别人物意志是否坚定，重要的是现在观众面前。判别人物意志是否坚定，重要的是看他在关键时刻的决断。文学作品，应该充分表现人物在严酷的斗争环境中的心看他在关键时刻的决断。文学作品，应该充分表现人物在严酷的斗争环境中的心理状态。
37、判别作品成就的高下，就要看它所写的人物心理活动，是否合情合理，理状态。判别作品成就的高下，就要看它所写的人物心理活动，是否合情合理，是否有客观依据，是否符合性格发展逻辑。在是否有客观依据，是否符合性格发展逻辑。在赵氏孤儿赵氏孤儿里，公孙杵臼是年过里，公孙杵臼是年过七十的衰翁，在未识破屠岸贾阴谋的情况下，精神、肉体一时抵受不住强烈的剌七十的衰翁，在未识破屠岸贾阴谋的情况下，精神、肉体一时抵受不住强烈的剌激，激，“只被你打的来不知一个颠倒只被你打的来不知一个颠倒”，险些儿吐露真情，这完全是可能的，是作，险些儿吐露真情，这完全是可能的，是作者在戏剧的规定情景中对人物内心世界合情合理的刻划。实际上，如
38、果纪君详不者在戏剧的规定情景中对人物内心世界合情合理的刻划。实际上，如果纪君详不写老公孙差一点挺熬不住，便无拉表现棍杖的毒酷，也无拉表现正义人物夺取胜写老公孙差一点挺熬不住，便无拉表现棍杖的毒酷，也无拉表现正义人物夺取胜利的艰辛。当经历了千磨万劫的公孙杵臼斩钉截铁地宣告：利的艰辛。当经历了千磨万劫的公孙杵臼斩钉截铁地宣告：“遮莫便打的我皮都遮莫便打的我皮都绽，肉尽销，休想我有半字儿攀着。绽，肉尽销，休想我有半字儿攀着。”这一来，他的形象，就象经受冶炼的黄金，这一来，他的形象，就象经受冶炼的黄金，在烈火中灼灼生辉。在烈火中灼灼生辉。三三公孙杵臼顶住了毒刑，屠岸贾的阴谋落空了。彼此正在僵持的时候，
39、卒子报告说：公孙杵臼顶住了毒刑，屠岸贾的阴谋落空了。彼此正在僵持的时候，卒子报告说：“在土洞中搜出在土洞中搜出了赵氏孤儿。了赵氏孤儿。”屠岸贾拷打公孙杵臼最直接的目的，是要知道屠岸贾拷打公孙杵臼最直接的目的，是要知道“孤儿藏在哪？孤儿藏在哪？”“”“孤儿孤儿”既然搜出，戏剧冲突的焦既然搜出，戏剧冲突的焦点便转移为各个人物对待这一事件的反应。点便转移为各个人物对待这一事件的反应。屠岸贾看见搜出了屠岸贾看见搜出了“孤儿孤儿”，大喜过望，不禁笑了起来，觉得终于战胜了公孙杵臼，终于达到斩草，大喜过望，不禁笑了起来，觉得终于战胜了公孙杵臼，终于达到斩草除根的目的。于是当着公孙杵臼的面，亲手把除根的目的。
40、于是当着公孙杵臼的面，亲手把“孤儿孤儿”挥为三段。挥为三段。“只见他左瞧右瞧，怒咆哮，火不邓只见他左瞧右瞧，怒咆哮，火不邓改变了狰狞貌改变了狰狞貌”。他那挥剑如狂，把一腔怒气发泄在无罪婴孩身上的举动，充分表现出凶狠残暴的性格。他那挥剑如狂，把一腔怒气发泄在无罪婴孩身上的举动，充分表现出凶狠残暴的性格。公孙杵臼看见搜出了公孙杵臼看见搜出了“孤儿孤儿”，心情倒镇定，他知道屠岸贾绝不会放过自己，于是挺起腰来，戟指，心情倒镇定，他知道屠岸贾绝不会放过自己，于是挺起腰来，戟指屠贼，义正辞严，历数其罪，力斥其奸。紧接着撩衣迈步，奋身向堦基撞去。这一撞，是公孙杵臼屠贼，义正辞严，历数其罪，力斥其奸。紧接着撩
41、衣迈步，奋身向堦基撞去。这一撞，是公孙杵臼“救救孤孤”的连贯动作的最后一环，也是他对屠岸贾专横统治的悲愤的抗议。通过这极其强烈的行动，作者使的连贯动作的最后一环，也是他对屠岸贾专横统治的悲愤的抗议。通过这极其强烈的行动，作者使戏剧冲突达到沸点，从而完成了对公孙杵臼英雄形象的描写。戏剧冲突达到沸点，从而完成了对公孙杵臼英雄形象的描写。程婴看见搜出了程婴看见搜出了“孤儿孤儿”，心情却极端复杂。不错，有了，心情却极端复杂。不错，有了“孤儿孤儿”，这消除了屠岸贾对自己的怀疑。，这消除了屠岸贾对自己的怀疑。赵氏孤儿得救了，晋国全国的婴孩也得救了。但是，这被搜归的孩子，正是程婴的骨肉。眼看着亲生儿赵氏孤儿
42、得救了，晋国全国的婴孩也得救了。但是，这被搜归的孩子，正是程婴的骨肉。眼看着亲生儿子惨遭杀戮，他不能不心惊肉跳，悲痛万分。当屠岸贾拔剑剁向子惨遭杀戮，他不能不心惊肉跳，悲痛万分。当屠岸贾拔剑剁向“孤儿孤儿”时，作者给人物的舞台提示是：时，作者给人物的舞台提示是：“程婴做惊疼科程婴做惊疼科”，“程婴掩泪科程婴掩泪科”。这一切，公孙杵臼看在眼里，他唱道：。这一切，公孙杵臼看在眼里，他唱道：“见程婴心似热油浇，泪见程婴心似热油浇，泪珠儿不敢对人抛，背地里揾了。珠儿不敢对人抛，背地里揾了。”这段戏，作者没有让程婴说一句话，但通过这段戏，作者没有让程婴说一句话，但通过“打背躬打背躬”的表演，便细的表演，
43、便细微地揭示出人物在戏剧冲突中的精神面貌。微地揭示出人物在戏剧冲突中的精神面貌。按照按照史记史记中中赵世家赵世家的记载，历史上的程婴是以别的婴孩代替孤儿的。的记载，历史上的程婴是以别的婴孩代替孤儿的。他和公孙杵臼他和公孙杵臼“二人谋取他人婴儿负之，衣以文葆，匿山中二人谋取他人婴儿负之，衣以文葆，匿山中”。在。在赵氏孤儿赵氏孤儿里，作者改变了人物的关系，把里，作者改变了人物的关系，把“他人婴儿他人婴儿”写成是程婴的儿子，这样做，便更写成是程婴的儿子，这样做，便更强烈地表现出程婴舍己为人见义勇为的品质。也正因为把强烈地表现出程婴舍己为人见义勇为的品质。也正因为把“他人婴儿他人婴儿”改为自家改为自家
44、骨肉，才有可能通过骨肉，才有可能通过“割舍的亲生骨肉吃三刀割舍的亲生骨肉吃三刀”的细节，透彻地刻划出程婴在和的细节，透彻地刻划出程婴在和屠岸贾面对面斗争时的心情。我以为，作者的高明之处，就在于绝不回避表现人屠岸贾面对面斗争时的心情。我以为，作者的高明之处，就在于绝不回避表现人物在遭受极大的困难时复杂的思想感情，但是写这些，是为了说明他最终压住了物在遭受极大的困难时复杂的思想感情，但是写这些，是为了说明他最终压住了精神上的巨大创痛。如果说，这场戏写公孙杵臼在肉体上遭受惨酷的刑罚，那么，精神上的巨大创痛。如果说，这场戏写公孙杵臼在肉体上遭受惨酷的刑罚，那么，程婴则在精神上不断遭受到难以忍受的抽打。
45、当观众看到程婴和公孙一样，把痛程婴则在精神上不断遭受到难以忍受的抽打。当观众看到程婴和公孙一样，把痛苦硬是噎在肚子里时，都会深深感到，这一个感情上经历过强烈震动的人，具有苦硬是噎在肚子里时，都会深深感到，这一个感情上经历过强烈震动的人，具有最健全最坚定的理智。最健全最坚定的理智。从上面分析可以看出，纪君祥以三个人物的强烈动作，来表现孤儿被搜后戏从上面分析可以看出，纪君祥以三个人物的强烈动作，来表现孤儿被搜后戏剧冲突的激烈尖锐。公孙杵臼一死，屠岸贾相信了程婴，剧冲突的激烈尖锐。公孙杵臼一死，屠岸贾相信了程婴，“搜孤搜孤”和和“救孤救孤”的的冲突宣告结束。在第四折以后，剧本主要写赵氏孤儿成长和复仇
46、的过程，这里略冲突宣告结束。在第四折以后，剧本主要写赵氏孤儿成长和复仇的过程，这里略而不谈了。而不谈了。在戏剧创作中，怎样处理戏剧冲突，是值得注意的问题。如果单纯追在戏剧创作中，怎样处理戏剧冲突，是值得注意的问题。如果单纯追求紧张曲折，这并不困难，困难在于使戏剧冲突波澜跌宕地开展的同时，求紧张曲折，这并不困难，困难在于使戏剧冲突波澜跌宕地开展的同时，又显出合情合理。所谓合情合理，是指它符合客观情势，符合人物思想感又显出合情合理。所谓合情合理，是指它符合客观情势，符合人物思想感情和性格的发展。一个戏，如果戏剧冲突处理得平淡无奇，便不能引人入情和性格的发展。一个戏，如果戏剧冲突处理得平淡无奇，便不
47、能引人入胜，但如果戏剧冲突不以人物性格为依据，只热衷于情节性，同样会使人胜，但如果戏剧冲突不以人物性格为依据，只热衷于情节性，同样会使人索然无味。成功的戏剧冲突，应该是性格矛盾所激起的浪花，同时，又是索然无味。成功的戏剧冲突，应该是性格矛盾所激起的浪花，同时，又是使性格激发亮光的燧石。我认为，使性格激发亮光的燧石。我认为，赵氏孤儿赵氏孤儿的戏剧冲突，安排得波澜的戏剧冲突，安排得波澜跌宕，合情合理，体现出作者对舞台艺术具有深刻的理解和掌握能力。跌宕，合情合理，体现出作者对舞台艺术具有深刻的理解和掌握能力。朱权在朱权在太和正音谱太和正音谱中，用中，用“雪里梅花雪里梅花”四个字来形容纪君祥的创四个字来形容纪君祥的创作。当然，朱权更多是从语言、风格的角度着眼，不过，就处理戏剧冲突作。当然，朱权更多是从语言、风格的角度着眼，不过，就处理戏剧冲突的技巧而言，说纪君祥在元代剧坛中是分外妖娆、一枝独秀的雪里红梅，的技巧而言，说纪君祥在元代剧坛中是分外妖娆、一枝独秀的雪里红梅，也是恰当的。他在这方面的成功经验，值得我们学习和借鉴。（选自也是恰当的。他在这方面的成功经验，值得我们学习和借鉴。（选自元元杂剧鉴赏集杂剧鉴赏集）
