1、艺术情感与艺术想象以及思潮、流艺术情感与艺术想象以及思潮、流派和风格派和风格第1页，共50页。一、艺术情感一、艺术情感艺术是情感的表现形式，没有情感就没有艺艺术是情感的表现形式，没有情感就没有艺术。托尔斯泰认为，艺术是情感的传达。术。托尔斯泰认为，艺术是情感的传达。请思考：艺术情感和生活中的情感有什么不请思考：艺术情感和生活中的情感有什么不同？同？第2页，共50页。艺术家通过艺术作品传达出来的情感不同艺术家通过艺术作品传达出来的情感不同于艺术家自己的情感。艺术家的情感是生活情于艺术家自己的情感。艺术家的情感是生活情感，生活情感只有升华、转化、提炼成艺术情感，生活情感只有升华、转化、提炼成艺术情
2、感之后，才成为艺术作品中的情感，即艺术情感之后，才成为艺术作品中的情感，即艺术情感。感。艺术情感是一种审美的情感。艺术情感是一种审美的情感。第3页，共50页。匈牙利音乐家李斯特认为音乐匈牙利音乐家李斯特认为音乐“既表达了既表达了感情的内容，又表达了感情的强度；它是具体感情的内容，又表达了感情的强度；它是具体化的、可以感觉得到的我们心灵的实质化的、可以感觉得到的我们心灵的实质音音乐是不假任何外力，直接沁人心脾的最纯的感乐是不假任何外力，直接沁人心脾的最纯的感情的火焰。情的火焰。”由此可见，情感是艺术创作中一由此可见，情感是艺术创作中一个不可忽略的重要元素。它不仅构成了艺术表个不可忽略的重要元素。
3、它不仅构成了艺术表现的内涵，而且从头到尾伴随着艺术活动。现的内涵，而且从头到尾伴随着艺术活动。第4页，共50页。艺术情感是指艺术作品里呈现出来的情感，艺术情感是指艺术作品里呈现出来的情感，是自然情感的提升和超越，具有象征结构与审美是自然情感的提升和超越，具有象征结构与审美品质。艺术情感的突出特征是共通性和审美性。品质。艺术情感的突出特征是共通性和审美性。第5页，共50页。艺术创作过程中始终伴随着强烈的情感活艺术创作过程中始终伴随着强烈的情感活动。艺术家在艺术创作中往往会变成一个痴人，动。艺术家在艺术创作中往往会变成一个痴人，因为他们深深沉浸在艺术情感里，逃离了常规生因为他们深深沉浸在艺术情感里
4、，逃离了常规生活状态。活状态。巴尔扎克常常为自己小说的主人公担忧。巴尔扎克常常为自己小说的主人公担忧。汤显祖的汤显祖的牡丹亭牡丹亭中有一场戏：杜丽娘死后，中有一场戏：杜丽娘死后，春香陪老夫人游园，睹物思情，物是人非。写到春香陪老夫人游园，睹物思情，物是人非。写到此处，汤显祖按捺不住，躲在院里的草堆上哭了此处，汤显祖按捺不住，躲在院里的草堆上哭了起来。起来。第6页，共50页。艺术情感不是指艺术活动中的所有情感，而艺术情感不是指艺术活动中的所有情感，而是呈现在艺术作品之中的情感。艺术创作过程中是呈现在艺术作品之中的情感。艺术创作过程中的强烈情感活动是属于艺术家的私有情感，不能的强烈情感活动是属于艺
5、术家的私有情感，不能称作艺术情感。艺术家的私有情感只有转化为艺称作艺术情感。艺术家的私有情感只有转化为艺术作品的情感才是艺术情感，才具有抗击时间的术作品的情感才是艺术情感，才具有抗击时间的魅力。魅力。比如说，鲁迅创作比如说，鲁迅创作阿阿Q正传正传时的情感不时的情感不能称为艺术情感，但能称为艺术情感，但阿阿Q正传正传里呈现的情感里呈现的情感就是艺术情感。就是艺术情感。第7页，共50页。艺术情感是自然情感的提升和超越，从而获艺术情感是自然情感的提升和超越，从而获得象征结构和审美品质，即共通性和审美性。得象征结构和审美品质，即共通性和审美性。象征结构是指艺术情感既是具体的情感，又象征结构是指艺术情感
6、既是具体的情感，又具有形而上的品格，成为一种情感范式。这种情具有形而上的品格，成为一种情感范式。这种情感范式不仅属于艺术家个人，也属于人类的共同感范式不仅属于艺术家个人，也属于人类的共同心理，生成了艺术情感的共通性。心理，生成了艺术情感的共通性。第8页，共50页。以贺知章的以贺知章的回乡偶书回乡偶书为例：为例：“少小离家少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。问客从何处来。”这首诗描绘了诗人贺知章年老还乡的自然情这首诗描绘了诗人贺知章年老还乡的自然情感。但是，经过艺术转化，这种自然情感提升为感。但是，经过艺术转化，这种自然情感提
7、升为艺术情感，具有了象征结构。诗中的情感范式是艺术情感，具有了象征结构。诗中的情感范式是许多游子的共通情感许多游子的共通情感这是此诗至今还在留传这是此诗至今还在留传的内在奥秘。的内在奥秘。第9页，共50页。审美品质是指艺术情感超越了自然情感审美品质是指艺术情感超越了自然情感“置置身其中身其中”的功利性，采取远距离观照方式，从而的功利性，采取远距离观照方式，从而呈现了无功利目的的审美特性。呈现了无功利目的的审美特性。这是艺术情感与自然情感的重要区别。自然这是艺术情感与自然情感的重要区别。自然情感具有明确的功利目的，而艺术情感就超越了情感具有明确的功利目的，而艺术情感就超越了自然情感的恩怨，具有审
8、美品质。自然情感的恩怨，具有审美品质。第10页，共50页。如瞎子阿炳的如瞎子阿炳的二泉映月二泉映月是他一生痛苦情是他一生痛苦情感的写照，但是在作品里，生活的自然情感已经感的写照，但是在作品里，生活的自然情感已经转化为艺术情感，具有了审美品质。人们在欣赏转化为艺术情感，具有了审美品质。人们在欣赏这部音乐作品时不是欣赏它的痛苦情感，不是去这部音乐作品时不是欣赏它的痛苦情感，不是去考察阿炳的生活历程，而是欣赏它的艺术情感，考察阿炳的生活历程，而是欣赏它的艺术情感，即一种共通的情感范式。在艺术情感里，人们得即一种共通的情感范式。在艺术情感里，人们得到了灵魂的净化和审美的洗礼。到了灵魂的净化和审美的洗礼
9、。第11页，共50页。综上所述，艺术情感是艺术创作中不可或缺综上所述，艺术情感是艺术创作中不可或缺的元素，它来于自然情感，又高于自然情感，具的元素，它来于自然情感，又高于自然情感，具有共通性和审美性。艺术情感是艺术魅力的发源有共通性和审美性。艺术情感是艺术魅力的发源地。地。第12页，共50页。二、艺术想象二、艺术想象想象和情感一样，是构成艺术的基本元素。想象和情感一样，是构成艺术的基本元素。第13页，共50页。1、想象、想象想象是指对记忆表象进行综合加工、创造艺想象是指对记忆表象进行综合加工、创造艺术形象的一种思维方式。术形象的一种思维方式。它的特征是具体可感性和非逻辑性。想象不它的特征是具体
10、可感性和非逻辑性。想象不是理性的逻辑推理，而是以鲜活的感性形象进行是理性的逻辑推理，而是以鲜活的感性形象进行思维；它得到的不是科学结论，而是艺术形象。思维；它得到的不是科学结论，而是艺术形象。第14页，共50页。想象是自由的，正如中国文艺理论家刘勰在想象是自由的，正如中国文艺理论家刘勰在文心雕龙文心雕龙神思神思中所描述的：中所描述的：“寂然凝虑，寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里；吟咏之间，吐思接千载；悄然动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。”第15页，共50页。2、想象在艺术活动中的作用、想象在艺术活动中的作用想象在艺术活动
11、中发挥着不可取代的作用。想象在艺术活动中发挥着不可取代的作用。想象不仅在艺术体验、艺术构思、艺术传想象不仅在艺术体验、艺术构思、艺术传达等艺术创作过程有着重要地位，而且在艺术达等艺术创作过程有着重要地位，而且在艺术作品、艺术接受中也发挥了重大作用。总之，作品、艺术接受中也发挥了重大作用。总之，想象贯穿了艺术生产的全部活动。想象贯穿了艺术生产的全部活动。想象力是一种创造性思维能力。想象力是一种创造性思维能力。第16页，共50页。画家德拉克洛瓦认为画家德拉克洛瓦认为“只有想象力，或者换只有想象力，或者换一种说法，只有感觉的细腻性，才能使人看到别一种说法，只有感觉的细腻性，才能使人看到别人所不能看到
12、的东西。人所不能看到的东西。”波德莱尔在波德莱尔在再论埃德加再论埃德加爱伦爱伦坡坡中论述中论述了想象力的特征：不用思辩而直接进入事物本质了想象力的特征：不用思辩而直接进入事物本质的能力。在的能力。在1859年的沙龙年的沙龙中他又论述了想象中他又论述了想象力的性质和地位：它是一种创造性思维能力，它力的性质和地位：它是一种创造性思维能力，它既是分析，又是综合，不经过推理而直接透视事既是分析，又是综合，不经过推理而直接透视事物的本质。物的本质。第17页，共50页。象征主义诗歌是最富有想象力的艺术作品，象征主义诗歌是最富有想象力的艺术作品，尤其是波德莱尔和兰波的诗，想象丰富而奇特，尤其是波德莱尔和兰波
13、的诗，想象丰富而奇特，令人惊异。令人惊异。如兰波的如兰波的元音字母元音字母赋予元音字母以色赋予元音字母以色彩，揭示它们的身世之谜，可谓把想象力发挥到彩，揭示它们的身世之谜，可谓把想象力发挥到了极致状态。了极致状态。第18页，共50页。飞翔是人类世世代代的愿望，艺术家运用想飞翔是人类世世代代的愿望，艺术家运用想象创造了各种各样的飞翔形象，最有意思的莫过象创造了各种各样的飞翔形象，最有意思的莫过于古希腊神话中的爱神丘比特和敦煌壁画里的飞于古希腊神话中的爱神丘比特和敦煌壁画里的飞天，如图。天，如图。小天使为了飞翔，身上长出两只翅膀，而飞小天使为了飞翔，身上长出两只翅膀，而飞天只需飘带一扬便飞腾而起。
14、这两种不同的飞翔天只需飘带一扬便飞腾而起。这两种不同的飞翔方式也隐喻了中国和西方两个民族在想象方式和方式也隐喻了中国和西方两个民族在想象方式和想象力上的差异。想象力上的差异。第19页，共50页。艺术想象是创造艺术形象的主要途径。不仅艺术想象是创造艺术形象的主要途径。不仅孙悟空、猪八戒这样的虚构艺术形象要靠想象，孙悟空、猪八戒这样的虚构艺术形象要靠想象，就是所谓写实艺术形象也需要想象力，如阿就是所谓写实艺术形象也需要想象力，如阿Q、方鸿渐、答尔丢夫等。因此，想象力成为鉴定艺方鸿渐、答尔丢夫等。因此，想象力成为鉴定艺术家才能的一个尺度。术家才能的一个尺度。第20页，共50页。3、想象的魅力、想象的
15、魅力想象的丰富性直接影响艺术作品的魅力。想象的丰富性直接影响艺术作品的魅力。卓别林的影片以超奇想象力赢得了一代又卓别林的影片以超奇想象力赢得了一代又一代不同国度和肤色的观众，如一代不同国度和肤色的观众，如淘金记淘金记、摩登时代摩登时代等优秀作品，其中大量富有想象等优秀作品，其中大量富有想象力的细节为人们津津乐道，如餐桌上的面包舞、力的细节为人们津津乐道，如餐桌上的面包舞、摇晃的小木屋、舞厅里狗绳作腰带、衣服纽扣摇晃的小木屋、舞厅里狗绳作腰带、衣服纽扣当螺丝等。当螺丝等。第21页，共50页。想象在艺术形象的形成过程中起着重要的作想象在艺术形象的形成过程中起着重要的作用。用。中国的艺术家也善于想象
16、，但想象的资源往中国的艺术家也善于想象，但想象的资源往往来自历史上的故事。请看往来自历史上的故事。请看大话西游大话西游片断。片断。第22页，共50页。4、小结、小结情感和想象是艺术生产中的重要元素。它们情感和想象是艺术生产中的重要元素。它们有各自的性质、特征和作用，但二者密不可分：有各自的性质、特征和作用，但二者密不可分：情感越强烈，想象越丰富；想象越丰富，情感越情感越强烈，想象越丰富；想象越丰富，情感越强烈。它们相互激励、相互生长。认识艺术情感强烈。它们相互激励、相互生长。认识艺术情感和艺术想象对于深入理解艺术创作、艺术作品和和艺术想象对于深入理解艺术创作、艺术作品和艺术接受有着重大意义。艺
17、术接受有着重大意义。第23页，共50页。二、艺术想象二、艺术想象想象和情感一样，是构成艺术的基本元素。想象和情感一样，是构成艺术的基本元素。第24页，共50页。1、想象、想象想象是指对记忆表象进行综合加工、创造艺想象是指对记忆表象进行综合加工、创造艺术形象的一种思维方式。术形象的一种思维方式。它的特征是具体可感性和非逻辑性。想象不它的特征是具体可感性和非逻辑性。想象不是理性的逻辑推理，而是以鲜活的感性形象进行是理性的逻辑推理，而是以鲜活的感性形象进行思维；它得到的不是科学结论，而是艺术形象。思维；它得到的不是科学结论，而是艺术形象。第25页，共50页。想象是自由的，正如中国文艺理论家刘勰在想象
18、是自由的，正如中国文艺理论家刘勰在文心雕龙文心雕龙神思神思中所描述的：中所描述的：“寂然凝虑，寂然凝虑，思接千载；悄然动容，视通万里；吟咏之间，吐思接千载；悄然动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色。”第26页，共50页。2、想象在艺术活动中的作用、想象在艺术活动中的作用想象在艺术活动中发挥着不可取代的作用。想象在艺术活动中发挥着不可取代的作用。想象不仅在艺术体验、艺术构思、艺术传想象不仅在艺术体验、艺术构思、艺术传达等艺术创作过程有着重要地位，而且在艺术达等艺术创作过程有着重要地位，而且在艺术作品、艺术接受中也发挥了重大作用。总之，
19、作品、艺术接受中也发挥了重大作用。总之，想象贯穿了艺术生产的全部活动。想象贯穿了艺术生产的全部活动。想象力是一种创造性思维能力。想象力是一种创造性思维能力。第27页，共50页。画家德拉克洛瓦认为画家德拉克洛瓦认为“只有想象力，或者换只有想象力，或者换一种说法，只有感觉的细腻性，才能使人看到别一种说法，只有感觉的细腻性，才能使人看到别人所不能看到的东西。人所不能看到的东西。”波德莱尔在波德莱尔在再论埃德加再论埃德加爱伦爱伦坡坡中论述中论述了想象力的特征：不用思辩而直接进入事物本质了想象力的特征：不用思辩而直接进入事物本质的能力。在的能力。在1859年的沙龙年的沙龙中他又论述了想象中他又论述了想象
20、力的性质和地位：它是一种创造性思维能力，它力的性质和地位：它是一种创造性思维能力，它既是分析，又是综合，不经过推理而直接透视事既是分析，又是综合，不经过推理而直接透视事物的本质。物的本质。第28页，共50页。象征主义诗歌是最富有想象力的艺术作品，象征主义诗歌是最富有想象力的艺术作品，尤其是波德莱尔和兰波的诗，想象丰富而奇特，尤其是波德莱尔和兰波的诗，想象丰富而奇特，令人惊异。令人惊异。如兰波的如兰波的元音字母元音字母赋予元音字母以色赋予元音字母以色彩，揭示它们的身世之谜，可谓把想象力发挥到彩，揭示它们的身世之谜，可谓把想象力发挥到了极致状态。了极致状态。第29页，共50页。飞翔是人类世世代代的
21、愿望，艺术家运用想飞翔是人类世世代代的愿望，艺术家运用想象创造了各种各样的飞翔形象，最有意思的莫过象创造了各种各样的飞翔形象，最有意思的莫过于古希腊神话中的爱神丘比特和敦煌壁画里的飞于古希腊神话中的爱神丘比特和敦煌壁画里的飞天，如图。天，如图。小天使为了飞翔，身上长出两只翅膀，而飞小天使为了飞翔，身上长出两只翅膀，而飞天只需飘带一扬便飞腾而起。这两种不同的飞翔天只需飘带一扬便飞腾而起。这两种不同的飞翔方式也隐喻了中国和西方两个民族在想象方式和方式也隐喻了中国和西方两个民族在想象方式和想象力上的差异。想象力上的差异。第30页，共50页。艺术想象是创造艺术形象的主要途径。不仅艺术想象是创造艺术形象
22、的主要途径。不仅孙悟空、猪八戒这样的虚构艺术形象要靠想象，孙悟空、猪八戒这样的虚构艺术形象要靠想象，就是所谓写实艺术形象也需要想象力，如阿就是所谓写实艺术形象也需要想象力，如阿Q、方鸿渐、答尔丢夫等。因此，想象力成为鉴定艺方鸿渐、答尔丢夫等。因此，想象力成为鉴定艺术家才能的一个尺度。术家才能的一个尺度。第31页，共50页。3、想象的魅力、想象的魅力想象的丰富性直接影响艺术作品的魅力。想象的丰富性直接影响艺术作品的魅力。卓别林的影片以超奇想象力赢得了一代又卓别林的影片以超奇想象力赢得了一代又一代不同国度和肤色的观众，如一代不同国度和肤色的观众，如淘金记淘金记、摩登时代摩登时代等优秀作品，其中大量
23、富有想象等优秀作品，其中大量富有想象力的细节为人们津津乐道，如餐桌上的面包舞、力的细节为人们津津乐道，如餐桌上的面包舞、摇晃的小木屋、舞厅里狗绳作腰带、衣服纽扣摇晃的小木屋、舞厅里狗绳作腰带、衣服纽扣当螺丝等。当螺丝等。第32页，共50页。想象在艺术形象的形成过程中起着重要的作想象在艺术形象的形成过程中起着重要的作用。用。中国的艺术家也善于想象，但想象的资源往中国的艺术家也善于想象，但想象的资源往往来自历史上的故事。请看往来自历史上的故事。请看大话西游大话西游片断。片断。第33页，共50页。4、小结、小结情感和想象是艺术生产中的重要元素。它们情感和想象是艺术生产中的重要元素。它们有各自的性质、
24、特征和作用，但二者密不可分：有各自的性质、特征和作用，但二者密不可分：情感越强烈，想象越丰富；想象越丰富，情感越情感越强烈，想象越丰富；想象越丰富，情感越强烈。它们相互激励、相互生长。认识艺术情感强烈。它们相互激励、相互生长。认识艺术情感和艺术想象对于深入理解艺术创作、艺术作品和和艺术想象对于深入理解艺术创作、艺术作品和艺术接受有着重大意义。艺术接受有着重大意义。第34页，共50页。艺术思潮与艺术流派、艺术风格艺术思潮与艺术流派、艺术风格第35页，共50页。一、艺术流派一、艺术流派所谓艺术流派，是指艺术史上一些思想观念、所谓艺术流派，是指艺术史上一些思想观念、美学主张、创作方法和艺术风格相近或
25、相似的艺美学主张、创作方法和艺术风格相近或相似的艺术家群体。如中国的扬州八怪、岭南画派、创造术家群体。如中国的扬州八怪、岭南画派、创造社，法国的象征派、野兽派、印象派、左岸派，社，法国的象征派、野兽派、印象派、左岸派，美国的意象派，英国的浪漫派、湖畔诗派，俄国美国的意象派，英国的浪漫派、湖畔诗派，俄国的巡回画展派等等的巡回画展派等等。第36页，共50页。艺术流派并不是自古就有，而是随着艺术史艺术流派并不是自古就有，而是随着艺术史的推进而生成的。因为原始艺术家所崇信的是集的推进而生成的。因为原始艺术家所崇信的是集体意识，表现在艺术作品里也是一种集体风格，体意识，表现在艺术作品里也是一种集体风格，
26、甚至不同民族之间的原始艺术在主题、题材与艺甚至不同民族之间的原始艺术在主题、题材与艺术风格上都有惊人的相似。术风格上都有惊人的相似。第37页，共50页。中国历史上对美的发现是从魏晋开始的，一中国历史上对美的发现是从魏晋开始的，一个显见的标志是发现山水之美，出现了山水诗。个显见的标志是发现山水之美，出现了山水诗。魏晋时期被称为美的觉醒时期，此后慢慢出现艺魏晋时期被称为美的觉醒时期，此后慢慢出现艺术流派。术流派。第38页，共50页。1、艺术流派的命名大致有四种情形、艺术流派的命名大致有四种情形（1）以艺术大师的名字来命名。像京剧大师）以艺术大师的名字来命名。像京剧大师马连良开创的马派艺术、苏联戏剧
27、大师斯坦尼斯拉马连良开创的马派艺术、苏联戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基所创立的斯坦尼斯拉夫斯基体系等等。夫斯基所创立的斯坦尼斯拉夫斯基体系等等。（2）以艺术流派或艺术家所产生的地区命名。）以艺术流派或艺术家所产生的地区命名。像法国电影的左岸派、中国的扬州八怪。像法国电影的左岸派、中国的扬州八怪。（3）以艺术创作方法、艺术风格、艺术主题）以艺术创作方法、艺术风格、艺术主题或艺术题材命名。像古典派、象征派、印象派、边或艺术题材命名。像古典派、象征派、印象派、边塞诗派、唯美派等等。塞诗派、唯美派等等。（4）以艺术流派诞生的杂志、社团、图书或）以艺术流派诞生的杂志、社团、图书或特定的活动和标志来命名。像中国
28、的新月派。特定的活动和标志来命名。像中国的新月派。第39页，共50页。2、艺术流派形成的基本方式、艺术流派形成的基本方式艺术流派的命名都遵守了两种基本方式：自艺术流派的命名都遵守了两种基本方式：自觉的与自发的。自发的艺术流派是指艺术家在创觉的与自发的。自发的艺术流派是指艺术家在创作时并未意识到要创立艺术流派。但是，由于艺作时并未意识到要创立艺术流派。但是，由于艺术风格、艺术思想、美学主张与创作方法等方面术风格、艺术思想、美学主张与创作方法等方面的相近或相似自然形成了艺术流派。自觉形成的的相近或相似自然形成了艺术流派。自觉形成的艺术流派是自觉结合在一起，成立组织，发表宣艺术流派是自觉结合在一起，
29、成立组织，发表宣言，创办杂志，宣传自己的艺术思想与美学主张。言，创办杂志，宣传自己的艺术思想与美学主张。第40页，共50页。以未来派为代表介绍自以未来派为代表介绍自20世纪来自觉形成世纪来自觉形成的流派。的流派。20世纪形成的艺术流派至今还有重要世纪形成的艺术流派至今还有重要影响，如魔幻现实主义、左岸派。影响，如魔幻现实主义、左岸派。第41页，共50页。3、艺术流派形成的原因、艺术流派形成的原因艺术流派的形成固然有着重要的生活主观原艺术流派的形成固然有着重要的生活主观原因，同时也是艺术发展的必然。艺术流派有它自因，同时也是艺术发展的必然。艺术流派有它自己的生成与消失周期，它的生成与消失往往与艺
30、己的生成与消失周期，它的生成与消失往往与艺术发展有直接关系。如浪漫派战胜了古典派，但术发展有直接关系。如浪漫派战胜了古典派，但后来又为帕纳斯派打败。后来又为帕纳斯派打败。第42页，共50页。二、艺术思潮与艺术流派、艺术风格二、艺术思潮与艺术流派、艺术风格第43页，共50页。所谓艺术思潮，是指在社会思潮和哲学思潮所谓艺术思潮，是指在社会思潮和哲学思潮影响下，发生在艺术领域里的重要美学潮流和创影响下，发生在艺术领域里的重要美学潮流和创作倾向。艺术思潮往往与社会思潮和哲学思潮密作倾向。艺术思潮往往与社会思潮和哲学思潮密切相关。切相关。1、艺术思潮、艺术思潮第44页，共50页。如如17世纪欧洲古典主义
31、是一种重要艺术思潮，世纪欧洲古典主义是一种重要艺术思潮，它崇尚理性与理智，讲求共性与规则，美学上要它崇尚理性与理智，讲求共性与规则，美学上要求典雅、和谐，艺术上结构严谨。表现在戏剧上求典雅、和谐，艺术上结构严谨。表现在戏剧上就是就是“三一律三一律”：一地一天内完成一个故事，束：一地一天内完成一个故事，束缚人的个性。其后浪漫主义因为顺应当时要求个缚人的个性。其后浪漫主义因为顺应当时要求个性解放的思潮，所以取代了古典主义。性解放的思潮，所以取代了古典主义。第45页，共50页。艺术思潮也有它的生长周期。一般说来，艺艺术思潮也有它的生长周期。一般说来，艺术思潮总是伴随着社会思潮和哲学思潮而兴起、术思潮
32、总是伴随着社会思潮和哲学思潮而兴起、生长、衰落。而且，艺术思潮也和不同的国家、生长、衰落。而且，艺术思潮也和不同的国家、民族和社会制度有着密切的关系。民族和社会制度有着密切的关系。第46页，共50页。20世纪产生了几个大的艺术思潮，对艺术产世纪产生了几个大的艺术思潮，对艺术产生了重要影响。如弗洛依德的精神分析学生了重要影响。如弗洛依德的精神分析学现现代主义思潮、马克思主义代主义思潮、马克思主义红色艺术思潮、后红色艺术思潮、后现代主义思潮等思潮。现代主义思潮等思潮。第47页，共50页。2、艺术思潮与艺术流派、艺术风格、艺术思潮与艺术流派、艺术风格第48页，共50页。艺术风格是指艺术作品所呈现的美
33、学特征，艺术风格是指艺术作品所呈现的美学特征，艺术流派是指艺术风格相近的艺术家集团，而艺艺术流派是指艺术风格相近的艺术家集团，而艺术思潮则是指一定历史时期的艺术潮流。艺术流术思潮则是指一定历史时期的艺术潮流。艺术流派有自己的艺术风格，但艺术风格并不就是一个派有自己的艺术风格，但艺术风格并不就是一个艺术流派，更不是一种艺术思潮。一个艺术流派艺术流派，更不是一种艺术思潮。一个艺术流派可能成为一种艺术思潮，但是，一种艺术思潮常可能成为一种艺术思潮，但是，一种艺术思潮常常包含多种艺术流派与艺术风格。艺术思潮往往常包含多种艺术流派与艺术风格。艺术思潮往往跨越艺术门类的界限，而艺术流派一般局限于一跨越艺术门类的界限，而艺术流派一般局限于一种艺术门类。种艺术门类。第49页，共50页。艺术风格、艺术流派与艺术思潮是艺术史上艺术风格、艺术流派与艺术思潮是艺术史上存在的复杂现象，它们与社会思潮、哲学思潮有存在的复杂现象，它们与社会思潮、哲学思潮有紧密的关系，但又绝不是一种简单的对应与图解，紧密的关系，但又绝不是一种简单的对应与图解，因为艺术发展有其自身的规律。因为艺术发展有其自身的规律。第50页，共50页。
