1、第三章第三章 插花造型的基本理论插花造型的基本理论本章内容本章内容1、造型的基本要素、造型的基本要素 形态、色彩和质感2、插花造型基本原理、插花造型基本原理 均衡与稳定、多样与统一 对比与调和、韵律与动感插花艺术构图六法v1、高低错落v2、疏密有致v3、虚实结合v4、仰俯呼应v5、上轻下重v6、上散下聚3.1造型的基本要素造型的基本要素3.1.1质感质感 质感是物品的表面特性，如滑顺，粗糙等，插花艺术所用的材质是植物，植物种类繁多，质感各异，有刚柔轻重、粗犷娇嫩的差异。花材具有天然的质感天然的质感和人工处理的特人工处理的特殊质感殊质感。天然的质感：天然的质感：由于植物本身的特性和生长环境不同所
2、致。同一种花材，不同部位会有不同的质感。人工处理的特殊质感：人工处理的特殊质感：剥除了粗糙的树皮，就会呈现光滑的枝条，鲜嫩的叶子风干后也会变得硬挺粗糙，表面光滑的竹子，锯开后竹子的截面呈现的是粗糙的纤维断面。v插花作品要表现花材插花作品要表现花材质感的相互配合协调，质感的相互配合协调，产生自然流畅的效果，产生自然流畅的效果，如松枝配菊花比配康如松枝配菊花比配康乃馨协调，高山旱地乃馨协调，高山旱地植物与水生植物相配植物与水生植物相配则不协调。则不协调。除此之外现代花除此之外现代花艺设计有时会艺设计有时会以表现质感为以表现质感为主体，通过不主体，通过不同质感的对比同质感的对比产生强烈的视产生强烈的
3、视觉效果，也是觉效果，也是另一种表现手另一种表现手法。法。3.1.2形态形态 “形形”是花材的基本是花材的基本形状，形状，“态态”则为姿态。则为姿态。造型的基本形态是由点、造型的基本形态是由点、线、面组成；面积较小线、面组成；面积较小的花材可视作点，如小的花材可视作点，如小菊、满天星，或一些小菊、满天星，或一些小片的叶子等。片的叶子等。多点聚合则可多点聚合则可连成线，甚至面连成线，甚至面和团状。在大型和团状。在大型作品中玫瑰、康作品中玫瑰、康乃馨都可视作点。乃馨都可视作点。v一般叶片较宽可视一般叶片较宽可视为面状为面状，常见龟背，常见龟背竹、绿萝、春羽等，竹、绿萝、春羽等，有些面较平板，有有些
4、面较平板，有些则有皱纹起伏或些则有皱纹起伏或缺裂，形状也各有缺裂，形状也各有不同，平板的面经不同，平板的面经过加工，或卷曲或过加工，或卷曲或折叠、撕裂等各种折叠、撕裂等各种手法可手法可使之变形而使之变形而产生意想不到的效产生意想不到的效果。果。留得残荷听雨声留得残荷听雨声线状花材可线状花材可使花型挺拔、伸使花型挺拔、伸展、扩散或飘逸，展、扩散或飘逸，产生多种多样的产生多种多样的优美姿态与空间，优美姿态与空间，因此传统的东方因此传统的东方式插花十分重视式插花十分重视线条的表现，现线条的表现，现代插花也离不开代插花也离不开线条。线条。线状花材的线状花材的种类种类十分丰富十分丰富，草本植，草本植物如
5、剑兰、蛇鞭菊物如剑兰、蛇鞭菊等等。木本花材更等等。木本花材更多不胜数，几乎所多不胜数，几乎所有枝条均可视作线有枝条均可视作线材，最常见的如各材，最常见的如各种柳枝、桑枝、松种柳枝、桑枝、松枝、竹以及桂花、枝、竹以及桂花、茶花等等。茶花等等。许多许多花材花材既可作点也可既可作点也可作线或面作线或面。如。如天堂鸟、散尾天堂鸟、散尾葵、苏铁等许葵、苏铁等许多叶材，正面多叶材，正面摆放为面，侧摆放为面，侧放则成线，往放则成线，往往以线示人比往以线示人比面更动人更优面更动人更优美。美。形态不仅是形态不仅是构图的表现形式，构图的表现形式，也是作品内涵的也是作品内涵的媒介，作品的意媒介，作品的意境可通过花材
6、和境可通过花材和花器组成的形象花器组成的形象来表达，形象与来表达，形象与意境溶为一体可意境溶为一体可产生强烈的艺术产生强烈的艺术效果。效果。雷雨雷雨落英缤纷落英缤纷最具创意的作品最具创意的作品其最大特点不在于其最大特点不在于花叶的种类，而是花叶的种类，而是如何运用。如何运用。通过创意可以从通过创意可以从自然界中最简单、自然界中最简单、最平凡的花叶中发最平凡的花叶中发掘出美，材料虽然掘出美，材料虽然相同，但却可产生相同，但却可产生无限创意，有着各无限创意，有着各种不同的效果。种不同的效果。美满日子美满日子v3.1.3色彩色彩v 色彩是构成美的重要因素，西方色彩是构成美的重要因素，西方插花特别强调
7、色彩的运用。插花特别强调色彩的运用。v 花材本身色彩鲜艳丰富，但如何花材本身色彩鲜艳丰富，但如何搭配才能和谐悦目，则需要掌握一搭配才能和谐悦目，则需要掌握一些色彩的常识。些色彩的常识。可见光谱可见光谱3.1.3.1色彩的构成色彩的构成无彩色和有彩色：无彩色和有彩色：无彩色：白、灰、黑有彩色：光谱色彩中的各种颜色，即红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。原色：红、黄、蓝原色：红、黄、蓝间色：任意二原色之间混合产生。间色：任意二原色之间混合产生。复色：间色与间色的混合为复色。复色：间色与间色的混合为复色。3.1.3.2色彩的表现机能色彩的表现机能 色彩是富有像征性的，它有冷暖、远近、色彩是富有像征性的，它
8、有冷暖、远近、轻重以及情感的表现机能。轻重以及情感的表现机能。1）色彩的冷暖感）色彩的冷暖感 色彩本身并没有温度差别，但能令人产生色彩本身并没有温度差别，但能令人产生联想从而感到冷暖。联想从而感到冷暖。暖色暖色 暖色由红色和暖色由红色和黄色调构成，如红黄色调构成，如红色、橙色和黄色。色、橙色和黄色。这种颜色选择给人这种颜色选择给人以温暖、舒适、有以温暖、舒适、有活力的感觉。具有活力的感觉。具有明朗、热烈和欢乐明朗、热烈和欢乐的效果。这些颜色的效果。这些颜色产生的视觉效果使产生的视觉效果使其更贴近观众。其更贴近观众。冷色冷色 冷色来自于蓝冷色来自于蓝色调，如蓝色、色调，如蓝色、青色和绿色。这青色
9、和绿色。这些颜色使配色方些颜色使配色方案显得稳定和清案显得稳定和清爽。它们看起来爽。它们看起来还有远离观众的还有远离观众的效果，所以适于效果，所以适于做背景。做背景。中性色中性色：红紫色和黄绿红紫色和黄绿色等为中性色。色等为中性色。它的距离感和冷它的距离感和冷暖感都介于暖色暖感都介于暖色系和冷色系之间。系和冷色系之间。2）色彩的轻重感）色彩的轻重感 明度：明度：是色彩明暗的程度。彩度：彩度：是指彩色的饱和程度或纯粹度，即彩色中混入无彩色的多少。色彩的轻重感主要取决于明度和彩度。明度愈高，色彩愈浅；而明度愈低，色彩愈深和重；插花时要利用色彩的轻重感来调节花型的均衡稳定。颜色深的暗的花材宜插低矮处
10、，而飘逸的花枝可选用明度高的浅淡颜色。3）色彩的远近感）色彩的远近感 红、橙、黄等暖色系，看起来距离会拉近，故称前进色前进色。蓝、紫等冷色系，看起来距离推后，故称为后退色后退色。插花时可利用色彩的这些特性适当调节不同颜色花材的大小比例，以增加作品的层次感和立体感。4）色彩的感情效果）色彩的感情效果 色彩能够影响人的心情，不同的色彩会引起不同的心理反应。色彩的象征和联想象征和联想是一个复杂的心理反应，受到历史、地理、民族、历史、地理、民族、宗教、风俗习惯宗教、风俗习惯等多种因素的影响，并不是绝对的，在插花时只能作为色彩运用的参考，而应按题材内容和观赏对象进行色彩设计。1）同色系配色：）同色系配色
11、：即用单一的颜色或即用单一的颜色或同一色彩的深浅浓淡同一色彩的深浅浓淡按一定方向或次序组按一定方向或次序组合，形成有层次的明合，形成有层次的明暗变化，产生优美的暗变化，产生优美的韵律感。韵律感。3.1.3.3插花的色彩设计插花的色彩设计2）近似色配色）近似色配色 近似色是指在给定近似色是指在给定颜色旁边的颜色。如颜色旁边的颜色。如果您以橙色开始并想果您以橙色开始并想得到它的两个相似色，得到它的两个相似色，就选定红色和黄色。就选定红色和黄色。使用近似色的配色方使用近似色的配色方案可以提供颜色的协案可以提供颜色的协调和交融，类似于在调和交融，类似于在自然界中所见到的那自然界中所见到的那样。样。弯月
12、型弯月型三角型三角型S型型3）对比色配色）对比色配色 也称为互补色。互补也称为互补色。互补色在色环上相互正对。色在色环上相互正对。如果希望更鲜明地突出如果希望更鲜明地突出某些颜色，则选择对比某些颜色，则选择对比色是有用的。如果你在色是有用的。如果你在制作一幅柠檬的图片，制作一幅柠檬的图片，使用蓝色的背景将使柠使用蓝色的背景将使柠檬更突出。檬更突出。4）三等距色配色）三等距色配色 三等距色是色环上等距离的任何三种颜色。使用三等距色配色方案，作品鲜艳夺目、气氛热烈。适用于节日喜庆场合，但应以中性色调和。3.2插花造型的基本原理插花造型的基本原理v3.2.1均衡与稳定均衡与稳定v（一）匀称（一）匀称
13、 是保持平衡的一个重要方面，指作品的大小、长短、各个部分之间以及局部与整体的比例关系。v插花时要视作品摆放的环境大小来决定花型的大小。欲与天公试比高欲与天公试比高欲与天公试比高欲与天公试比高v（一）花形与花器之间的比例（一）花形与花器之间的比例v花器单位：花器的高度与花器的最花器单位：花器的高度与花器的最大直径（或最大宽度）之和为一个大直径（或最大宽度）之和为一个花器单位。花器单位。v花形的最大长度为花形的最大长度为1.5-2个花器单个花器单位。位。v花材少、花色深时比例可大，花材少、花色深时比例可大，S型型等比例可大。等比例可大。v（二）环境因素（二）环境因素v摆放环境空间大时，作品可大，环
14、摆放环境空间大时，作品可大，环境空间小时，作品可小。境空间小时，作品可小。v（三）关于黄金分割（三）关于黄金分割 花形的最大花形的最大长度为长度为1.5-2个花器单位即体现了黄个花器单位即体现了黄金分割原理。黄金分割原理在插花金分割原理。黄金分割原理在插花中的应用还体现在：三主枝构图中，中的应用还体现在：三主枝构图中，一般三个主枝之间的比例取一般三个主枝之间的比例取8 5 3或或7 5 3。v（二）平衡（二）平衡v对称的静态平衡对称的静态平衡 视觉简单明了，给人以庄重、高贵的感觉，但有点严肃、呆板。v传统的插法是花材的种类与色彩平均分布于中轴线的两侧，为完全对称。v现代插花则往往采用现代插花则
15、往往采用组群式组群式插法，即外形插法，即外形轮廓对称，但花材形轮廓对称，但花材形态和色彩则不对称，态和色彩则不对称，将同类或同色的花材将同类或同色的花材集中摆放，使作品产集中摆放，使作品产生活泼生动的视觉效生活泼生动的视觉效果，这是非完全对称，果，这是非完全对称，或称为自由对称。另或称为自由对称。另有平行式、台阶式。有平行式、台阶式。v非对称的动态平衡非对称的动态平衡 灵活多变、飘逸、具有神秘感。有如杂技表演，给人以惊险而平稳的优美感。v非对称没有中轴线，左右两侧不相等，但通过花材的数量。长短、体形的大小和重量、质感以及色彩的深浅等等因素使作品达到平衡的效果。v（三）稳定（三）稳定 稳定也是均
16、衡的重要因素，当造型未稳定之前，谈不到均衡，这关系着所有造型要素的综合问题，如上所述的形态、色彩、质感、数量乃至运动、空间等都对稳定性有影响。v江南印象（王绥枝）作品是对江南自然风光的描写。下面绿色的几何形钢架抽象为江南挺拔俊秀的山，上面的花材色彩艳丽，两朵咖啡掌位于花簇中心，鹤望兰好像几只活泼的小鸟，横插的三叉木仿佛山间的云彩，构成了一幅春光明媚、有花有鸟的江南风景画。v虽然均衡原理偏重于形式方面，但心理感觉也是影响因素，一件作品如表现出头重脚轻、摇摇欲坠、行将倾塌之势，必令人心理紧张，何来之美。托起明天的太阳托起明天的太阳v稳定也是形式美的重要尺度之一。一般重心愈低，愈易产生稳定感。所以有
17、所谓上轻下重、上散下聚、上轻下重、上散下聚、上浅下深、上小下大上浅下深、上小下大等的要求，颜色深有重量感，故当作品使用深浅不同的花材时，宜将深色的花置深色的花置于下或剪短些于下或剪短些插于内层，形体大的花尽量插在下方形体大的花尽量插在下方焦点附近焦点附近，否则不易稳定作品的重心往往放在作品的焦点之处。v此外，插法方面“起起把紧，瓶口清把紧，瓶口清”，即插口集中紧凑也起稳定的作用，有如一棵生长旺盛的植物，一丛怒起，具有生命力。又如一棵横倒于湖边的大树，虽已倾斜，但由于树干牢固地生长于大地，浑厚稳定，仍能造成心理的平衡。3.2.2多样与统一多样与统一v多样多样是指一个作品是由多种成分构成的。如花材
18、、花器、几架等，花材常常又不只一种。v统一统一是指构成作品的各个部分应相互协调，形成一个完美的有机整体。v（一）主次（一）主次 众多元素并存时，需众多元素并存时，需要一个主导来组织它，这个主导起要一个主导来组织它，这个主导起着支配功能，其他都处于从属地位。着支配功能，其他都处于从属地位。一个作品，主导只能有一个，否则一个作品，主导只能有一个，否则多主即无主。多主即无主。主次要分明主次要分明多主即无主多主即无主v（二）集中（二）集中 即要有聚焦点、有核心。有聚焦点才有凝聚力，一个作品，焦点处理十分重要。焦点一般位于各轴线的交汇点，在14-15高度附近靠近花器处。焦点处不能空洞，应以最美的部位示人
19、。v（三）呼应（三）呼应 花的生长是有方向性方向性的。插花时必须审视花、叶的朝向，所谓“俯仰俯仰呼应呼应”才能统一。如彼此相背各自一方，则花型必散，失去凝聚。v除了注意花材的方向外，重复出现也是一种呼重复出现也是一种呼应应。尤其是一个作品通过两个组合表现时，则两个组合所用的花材、色彩必须有所呼应，否则不能视作同一整体。3.2.3对比与调和对比与调和v（一）对比（一）对比 是通过两种明显差异的对照来突出其中一种突出其中一种的特性。如大小、长短、高矮、轻重、曲直、直折、方圆、软硬、虚实等等都是一对矛盾，本来不是很高的花材，因在其下部矮矮地插入花朵作对照，则显得其高昂，但要注意对照物不能太多太强，否
20、则喧宾夺主，失去对照的意义。v（二）调和（二）调和就是协调，表示气氛美好，各个元素、局部与局部、局部与整体之间相互依存，融洽无间，没有分离排斥的现象，从内容到形式都是一个完美的整体。v调和一般主要指花材之间的相互关系，即：花材之间的配合要有共性，每一种花都不应有独立于整体之外的感觉。调和可通过选材、修剪、配色、构图等技巧达到。v（三）中介（三）中介 相同或类似元素在一起容易协调，但互不相干甚至反差悬殊的元素合在一起时，就不容易协调，这时要从中找出它们之间的关系，或色彩、或形态、或加入某些中介物等手法使其发生新的关系，也是调和的重要手段。（四）一致性（四）一致性v主要是指花材与花器之间的统一和谐
21、关系。可注意以下几点：v1、是色彩上，、是色彩上，花材与花器色彩相近容易达到一致性，而色彩呈对比色时，应注意调和。v2、是形式上，、是形式上，东方式花器应插东方式造型，西方式花器应插西方式造型。v3、是内涵上，、是内涵上，即内容上要和谐，如表现田野风景时，用华丽的玻璃花器就不协调。或插西式插花用很简陋的竹筒等花器也不和谐3.3.4韵律与动感韵律与动感v韵律就是音韵和规律，音有高低强弱、抑扬顿挫等有规律的变化，形成优美动听的旋律。v在造型艺术中，韵律美是一种动感，插花也一样，它通过有层次的造型、疏密有致的安排、虚实结合的空间、连续转移的趋势，使插花富有生命活力与动感。v用组群手法表现一种“过春风
22、十里，尽荠麦青青”的景色。绿叶的动感与空间仿佛让人感到徐徐春风吹过大地。（一）层次（一）层次v高低错落、俯仰呼应造就层次的产生。v（二）疏密（二）疏密有致有致 插花作品中，花朵的布置忌等距，要有疏有密才有韵味。v（三）虚实结合（三）虚实结合 空间对艺术品十分重要，中国国画的布局都留出一角空白，书法也讲究“布白当黑”，插花也一样，空间就是作品中花材的高低位置所营造出的空位。v一个作品如密密一个作品如密密麻麻塞满花、叶，麻麻塞满花、叶，则显得臃肿、压则显得臃肿、压抑，插花作品有抑，插花作品有了空间就可充分了空间就可充分展示花枝的美态，展示花枝的美态，使枝条有伸展的使枝条有伸展的去处，空间可扩去处，空间可扩展作品的范围，展作品的范围，使作品得以舒展。使作品得以舒展。v（四）重复与连（四）重复与连续续v 重复出现不单有利于统一，还可引导视线随之高低、远近地移动，从而产生层次的韵律感。
