1、第二章 毛笔书法概述目录第二节写毛笔字的姿势和执笔方法2第一节 书写工具文房四宝1第三节毛笔的用笔原则和方法3第四节学习毛笔书法的方法4 毛笔书法是中国特有的一种传统艺术。汉字是劳动人民创造的，最初以图画形式表示文字，经过几千年的发展，演变成了当今的文字。古代长期用毛笔写字，便产生了书法。毛笔书法现在有楷书、行书、隶书、篆书和草书等书体。判断书法作品的优劣主要通过字体的线条质量、流畅性和整体感。中国是书法艺术文化的发源地，也是最早使用毛笔的国家。我国毛笔书法家层出不穷，像王羲之、颜真卿、柳公权、怀素、苏东坡、黄庭坚、米芾、王铎，以及近代的沙孟海、启功、刘惠浦等，这些文人雅士都是功力高深的书法大
2、家。第二章 毛笔书法概述第二章 毛笔书法概述 中国特殊的书写工具毛笔，是使汉字书写能成为艺术的又一关键因素。毛笔有弹性，笔画有粗有细，有顺有逆，可方可圆，可转可折。毛笔这种特殊的书写工具成就了中国传统的书画艺术，也使中国传统的书画艺术在审美内涵上有别于西方的绘画艺术。西方古典绘画追求造型的科学准确，色彩的写实逼真；而中国的书画艺术讲究线条的简洁凝练，不求形似而求神似，追求气韵生动，把气韵生动作为艺术追求的最高境界。第一节 书写工具文房四宝 文房四宝指我国独有的书画创作工具笔、墨、纸、砚。“工欲善其事，必先利其器。”学习研究书法，必须了解书写的工具。笔、墨、纸、砚不仅是书法艺术的工具和材料，历经
3、几千年的发展，其本身也成了艺术品，具有历史文化的价值。一、笔一、笔 中国远古时代就开始使用毛笔。远在商周之前，古人已开始使用毛笔。近三四十年的考古已发掘到春秋战国时的毛笔，如长沙左家公山战国楚墓中出土的毛笔和湖北云梦睡虎地秦墓出土的毛笔，形制已近似现今的毛笔。我国历史上形成了三大制笔中心。汉唐以宣州为中心，宋室南渡后，以湖州为中心，明清时以北京为中心，即所谓“京笔”。第一节 书写工具文房四宝一、笔一、笔毛笔可分为：硬毫，主要由山兔毛或黄鼠狼尾毛等制成，简称“紫毫”或“狼毫”，弹性较强，锐利劲健；软毫，用山羊毛、鸡毛等制成，柔软圆润，富于变化；兼毫，以紫毫或狼毫为芯或作腰部支撑，以羊毫为披，按一
4、定比例制成，软硬兼施，刚柔相济。第一节 书写工具文房四宝一、笔一、笔 笔有大小之分，大的有斗笔、提笔，小的有小楷笔，勾线笔；笔锋有长短之分，有长锋、中长锋、中锋、短锋等。笔的特性为“尖、齐、圆、健”，即古人称的毛笔四德。笔在使用时要妥善保管，才能经久耐用。第一节 书写工具文房四宝二、墨二、墨 中国早在新石器时代就开始使用墨。人造墨始于战国时代，1954年湖南长沙杨家湾战国墓中，出土了一筐黑色泥块，即是古墨。但直到汉魏时，才有了真正用松烟烧制的墨。三国时，韦诞制墨闻名遐迩，有“仲将之墨，一点如漆”之誉。南唐时，李廷珪制墨，“坚如玉，纹如犀，色如漆”，即是后世闻名的徽墨，相沿至今。明清时，制墨工艺
5、有了很大的发展。制墨名家有程君房、方于鲁、曹素功、胡开文等。第一节 书写工具文房四宝二、墨二、墨 墨的种类根据原料不同，可分为松烟墨、油烟墨和松油烟墨。制墨时，除了用松烟、油烟外，和胶时常加适量的麝香、冰片、猪胆等中药材。墨的形制变化多样，造型装饰精美，并有一定的谱式，常配以工艺精美的墨盒，有很高的收藏价值。第一节 书写工具文房四宝三、纸三、纸 纸是我国古代的“四大发明”之一。史传东汉蔡伦造纸，其实从地下出土文物看，西汉时代已有了“灞桥纸”。宋以前的纸，大都为熟纸，吸水性和渗化性不是很强，明清以后书画家喜用吸水性和渗化性很强的生宣纸。书法用纸，一般分为练习用纸和创作用纸。练习用纸常用的有元书纸
6、、毛边纸。第一节 书写工具文房四宝三、纸三、纸 创作用纸，一般以宣纸为宜。宣纸又有生宣、熟宣和半熟宣之分。亦有书家喜用绫、绢来创作，绫绢也有生熟两类。熟宣是加明矾的，质地较硬，吸水性差，不洇墨或少洇墨，适宜书写较为精到、字形较小的字。生宣不加明矾，由檀皮、稻草合制而成。特点是吸水性强，富于墨韵，宜书宜画。半熟宣是由生宣加工而成，性能半生半熟，兼两者之长。第一节 书写工具文房四宝四、砚四、砚 砚，一般称砚台，是研墨、盛墨及舔墨的工具。砚一般分为端砚、歙砚、澄泥砚、洮砚等。好的石砚不仅形制典雅，而且贮水不耗，历寒不冻，发墨利笔，温润而坚硬。除了笔墨纸砚外，其他辅助工具还有毛毡、镇纸、笔洗、笔架等。
7、创作书法作品时，一般还需钤印，所以印章、印泥也属书法创作的工具。第一节 书写工具文房四宝一、写毛笔字的姿势一、写毛笔字的姿势 书写是涉及肩、臂、腕、指等一系列肢体运动的艺术，就像游泳、弹琴、绘画、打拳等一样，都有对身姿的基本要求。可以这样说，身姿的正确与否对于所要表现的“语言”具有直接的促进或制约作用。正确的姿势是学好书法的基础，写字的姿势主要有坐姿和站姿两种，此外还包括运用手腕的主要方法。第二节写毛笔字的姿势和执笔方法一、写毛笔字的姿势一、写毛笔字的姿势 在写的字较小，篇幅也不大的情况下，应采取坐姿，如图2-1所示。坐姿书写时应注意以下几点：头正。头要正，不可歪，微微俯视笔尖。身直。稳坐凳子
8、上，腰和背部自然挺直，切忌僵硬别扭，胸部离桌边约一拳的距离。臂开。双肩应持平，写字时双臂弯曲摆放于桌面，双手的臂弯处放开。足安。双腿分开，足距与双肩同宽，也可适当放宽一点，但是不可分得太开，自然轻松即可。第二节写毛笔字的姿势和执笔方法1.坐姿一、写毛笔字的姿势一、写毛笔字的姿势第二节写毛笔字的姿势和执笔方法1.坐姿一、写毛笔字的姿势一、写毛笔字的姿势 写比较大的字时必须站着，如图2-2所示，一则字大，笔画长，坐着写有可能够不着;二则坐着看大幅作品视线有偏差，不如站着居高临下准确，看得也全面。站姿书写也有两种姿态:一是俯桌式，二是题壁式。第二节写毛笔字的姿势和执笔方法2.站姿题壁式，是指书写时将
9、纸挂于墙壁上站着书写。头部、身体、双臂、脚步要随着所书写的内容的上下、左右移动而做协调运动。另外，还要能准确掌握濡墨量，濡墨多了，容易滴流;濡墨少了，线条干枯。俯桌式，书写时站在桌前，将纸平铺于桌上进行挥毫。其要领是：足稳踏，身微躬，臂顺悬，头假正。即两脚自然分开，双脚距离等于或宽于肩，平稳站立，上身微躬，头部前倾，俯视纸面，左手扶桌，右手悬腕书写。一、写毛笔字的姿势一、写毛笔字的姿势第二节写毛笔字的姿势和执笔方法2.站姿一、写毛笔字的姿势一、写毛笔字的姿势第二节写毛笔字的姿势和执笔方法2.站姿第二节写毛笔字的姿势和执笔方法3.腕法一、写毛笔字的姿势一、写毛笔字的姿势 初学写字的人，往往不知如
10、何运腕，仅靠手指拨动。因手指力量有限，故很难写出遒劲有力的字来，因此，需要注意合理灵活地运用手腕，做到主运在腕，手指配合。具体来说，主要有三种运腕方法，即枕腕、提腕、悬腕。写字仅仅提腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所里碍，才得集注毫端，点画方能劲健。第二节写毛笔字的姿势和执笔方法3.腕法一、写毛笔字的姿势一、写毛笔字的姿势枕腕法，右手枕于桌面，左手背垫在右腕下。初学书法往往左手找不到地方放，加之右手一时稳定不住，此时用枕腕法，其运笔稳定度相对增加。提腕法，指手腕不靠桌而提起。其法以肘着案而虚提手腕，多用于写中等大小的字。由于腕虽提而肘部着案，不能尽全身之力，故为大多
11、数书家所不取。悬腕法，手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬腕”。第二节写毛笔字的姿势和执笔方法二、执笔的原则和方法二、执笔的原则和方法 前人传下来的执笔方法很多，有龙眼法、凤眼法、拨灯法、二指法、三指法、四指法、单钩法、双钩法、捻管法、撮管法、握管法、捕管法、双手回腕法等等。我们现在采用的方法有:载重法、握卵法、垂直法、平腕法。比较正确合理而又切实可行且符合人的手腕生理特征和用笔规律的是五指执笔法，相传是由“二王”传下来的，唐代陆希声得到后，再传至宋代钱若水，才公开出来。第二节写毛笔字的姿势和执笔方法二、执笔的原则和方法二、执笔的原则和方法五指执笔法的要领是:指实、掌
12、虚、掌竖、腕平、管直。如图2-5所示。第二节写毛笔字的姿势和执笔方法二、执笔的原则和方法二、执笔的原则和方法 指实就是手指执笔要有力量，外侧四指相互靠拢，骨节向外，密实而不松散。内侧拇指中部骨节尤其要注意使之向外凸起，使虎口圆如马镫形，这样五指一齐用力，执笔既坚实有力，又有助于运笔，使之松紧适度。因为太紧，运转不灵;太松，使不上劲。指实，才能做到“毫无虚发，墨无旁溢，力聚管心，执笔稳定”。腕 平 掌 竖 掌 虚掌心要虚空，不能曲指塞掌，无名指和小指都不要贴到掌心，好像手心里拿着鸡蛋。大拇指和食指间的虎口要张开得大些。执笔时手掌要竖起来。掌竖才能笔直，笔直才能锋正，锋正则四面势全，运转自如。手腕
13、与桌面要平行。与运腕、掌竖有密切关系，掌竖腕平，管直锋正，加之悬肘用笔，既灵活又有力。第二节写毛笔字的姿势和执笔方法二、执笔的原则和方法二、执笔的原则和方法第二节写毛笔字的姿势和执笔方法二、执笔的原则和方法二、执笔的原则和方法 管直是指执笔写字时要尽量保持笔管与纸面垂直，使笔画容易保持中锋。但在具体的运笔过程中，笔管有时要有俯仰倾斜的情况，重要的是斜而能正，重心平稳。执笔的高低要适当，执笔的高低要根据字体的类别、大小和笔管的长短而定。小字执笔要低些，离笔头一寸左右，太低了笔画局促不自由。写中楷或大字，执笔要高一些，约二寸左右;写大楷和草书笔管要再执高一些，约三寸左右。第二节写毛笔字的姿势和执笔
14、方法二、执笔的原则和方法二、执笔的原则和方法 大字，通常采用捻管执笔法。即用拇指和食指、中指和无名指捏住笔杆上端，高高提笔，仍要求指实掌虚，五指齐力。这种执笔法适合书写大字，或者书写行草与狂草。特大的字或题壁 用提斗抛笔法。即用拇指贴夹住笔杆内侧，力量由内向右用力，食指、中指和无名指并列抓住圆斗外面，用力方向与拇指相对，小指则贴在下面，高悬肘腕，以臂代替笔杆的运转。双手回腕法。用左手握住笔杆的上端，由左内向右外用力;右手握住笔杆的下端，由右外向左内用力。第三节毛笔的用笔原则和方法 书法之所以成为一门艺术，除了它的表现对象汉字外，还有毛笔这一重要因素。只有高度熟练地使用毛笔，才能表现出各种形式的
15、线条和它们之间的呼应和对比，从而创作出成功的书法作品。笔法，就是操纵、使用毛笔的方法和技巧，是书法技法中最重要的基本功。第三节毛笔的用笔原则和方法一、用笔的原则一、用笔的原则中锋行笔，因势利导地行笔，笔锋在纸上移动时，应始终保持主锋在笔画的中心，副毫在笔画的两边和四周，这就是中锋行笔。这样，笔尖所含的墨汁就从点画的中心向四周渗出，因此写出来的线条重心在中间，呈现出一种立体感。原 因侧锋取妍从古代书家的作品中，有时也可看到在他们的某些点画中笔锋由偏锋转向中锋，写出的线条依然有立体感，我们把这种行笔称之为侧锋，认为它仍然符合用笔的基本原则，即“侧锋取妍”。第三节毛笔的用笔原则和方法一、用笔的原则一
16、、用笔的原则由于用右手执笔在纸上写字，落笔每写一横，主毫必然偏向上边，而四周的副毫只有一面在下面行走。每写一竖，主毫必然偏向左边，四周的副毫也只有一面在右边行走。这样写出来的笔画因笔尖所含墨汁势必偏向一边渗出而形成偏锋之态。偏锋笔迹轻浮单薄，是不合格的病笔。笔 法第三节毛笔的用笔原则和方法二、用笔的要领二、用笔的要领 无论哪一种字体，在书写每一笔笔画时，都有起笔、行笔、收笔的过程。下笔合乎要求，后面的行笔方能顺利，行笔顺了，收笔才有可能达到圆满的效果，这是环环相扣的。用笔的基本要领是:起笔时或“逆入藏头”，或“侧入露锋”，在笔画延伸时，书写者要尽可能地使笔尖垂直于纸面，不能使笔毫有扭绞的现象，
17、收笔时笔锋离纸，使之恢复下笔前的原状。第三节毛笔的用笔原则和方法二、用笔的要领二、用笔的要领 行笔的关键是提按，即写字时手对笔的控制要有提有按。按就是铺毫行笔。提就是笔锋提至锋尖触纸或离纸，以调整中锋。这个要领必须掌握。笔行中锋，自古如此，要想中锋行笔自如随心，掌握执笔方法很重要。第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法 用笔，也称运笔，是指按照执笔、运腕的方法使用毛笔。用笔技法，也称运笔技法，是指按照书法艺术对笔画线条必须达到的质量要求所使用的运笔方法和技巧。汉字点画线条的书写分起笔、行笔和收笔三个部分，把握好三个部分的用笔，是塑造点画形态和质感的关键，因而自古以来就受到人们的高度
18、重视。前人总结出来的笔法很多，归纳起来主要有如下几个方面：中锋行笔必须先把笔毫捋顺，毛笔蘸墨后笔头沿砚边向后平顺拖行，蹭去多余的墨水，保留笔头墨汁的适中含量，将笔头调整成正而直的锥状。行笔时毛笔垂直运行，力注毫端，笔随腕运，锋随笔转，按得下，提得起，才能使主锋“常在点画中行”。这样行笔，由于主毫走在笔画的中线上，辅毫顺锋展开，笔行纸上，墨汁顺锋流注纸面，并从主毫两边均匀洇渗到主墨线两边，自然形成笔道中间墨色浓、中线两边墨色淡，以产生浑厚结实、肉丰骨劲、富有弹性和立体感的效果。“中锋行笔”这一运笔方法始终被历代书家奉为用笔的准则，经历数千年而不变。1.中锋、侧锋第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔
19、技法三、用笔技法 侧锋用笔往往用于取势，下笔时笔锋偏侧，落墨处即显出偏侧的势态，随即转换成中锋，笔画线条仍然呈立体感。书法用笔，历来强调“中锋行笔，兼用侧锋”。中锋侧锋互用，可使写出的笔画线条方圆分明、生动多变，避免单调。但要注意，若侧锋运笔不当会留下弊病，即如果让主锋和笔肚各走笔画一边，而又“正管顺抹”，写出的笔画就会漂浮无力，扁薄而无厚度和韧劲，成为通常所说的“偏锋病笔”，这是书法所不取的。笔走中锋和侧锋起笔如图2-7所示。1.中锋、侧锋第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法1.中锋、侧锋第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法 顿笔，是在书写点画的行笔过程中，以腕力
20、在需要顿笔的地方重按笔锋，使笔画在该处变粗变大的笔法。挫笔，是紧接顿笔之后，与顿笔配合使用的运笔方法。顿笔和挫笔如图2-8所示。2.顿笔和挫笔第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法 顿笔主要用于起笔、折笔、转笔之后和收笔、出捺脚、出钩之前。顿笔需用力沉稳、凝重，并且轻重适度，使顿笔处前后衔接自然、协调，不可用力太重，以免形成单独墨团而与前后用笔脱节。挫笔一般用在点画的起收处，紧接顿笔动作，将笔锋稍稍提起，轻轻向上下或左右圆转挫动，使顿笔处圆满丰实。顿挫用笔是使点画线条头尾分明、粗细有别、方圆得适的重要笔法。侧锋用笔为的是“取妍”，顿挫用笔为的是使笔画形态丰实凝重，一侧一顿都能使笔画
21、变化多姿。2.顿笔和挫笔第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法 藏锋，即书写时隐藏笔锋，使之不致过露，用在点画的起笔处和收笔处，书写时须藏锋起笔，出锋收笔，如图2-9所示。3.藏锋和露锋第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法 藏锋,一个笔画的书写须有起有收，如总体走向是由左至右，那么下笔时依照“欲右先左”的法则，先向左入笔，藏住锋头，避免外露，紧接着再向右转为中锋行笔，到笔画的末端顿笔后笔锋向左回收(挫笔)以护尾，这样，一个横画的起笔处和收笔处笔锋都藏而不露，显得含蓄内敛。又如竖画书写的总体走向是由上向下，那么，下笔时依照“欲下先上”的法则，先向上入笔，藏住笔头，紧接着
22、向下转为中锋行笔，这种将笔锋包藏在点画里面的用笔即为藏锋。第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法3.藏锋和露锋 露锋，即书写时外露笔锋，用在点画的起笔处和收笔处，如图2-10所示。3.藏锋和露锋第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法 某些横画的书写，在笔画的起笔处下笔时，先悬空做一个逆锋入笔的动作，然后“顺锋”下笔触纸向右行笔，这样写出来的横画，必然在起笔处露出锋芒。再如撇画收笔的书写，藏锋起笔后转中锋向左下方向运笔，将要提笔收束时，在纸面上不做回锋收笔的动作，使笔锋顺着左下方向继续运笔，边运笔边提笔，使笔画的末端呈尖状后随即完全提起笔来。第三节毛笔的用笔原则和方法三、
23、用笔技法三、用笔技法3.藏锋和露锋 一般情况下，在笔离纸面后再悬空做一个回锋动作，使力量运到笔尖。当然，这也是笔意连贯的表现，因为撇画过后，一般都紧接一个右向的捺画或点画，两个笔画之间必然有笔意相连，那么，撇画结束后的悬空回锋动作就是前一笔画向后一笔画过渡的必然动作。但应注意，露锋用笔千万不可甩笔和信笔轻划而过，须沉稳至终，力随笔到，撇画尤应如此，以避免“鼠尾”之弊。第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法3.藏锋和露锋 藏锋用笔的形态效果是给人以含蓄、温和、回味无穷的感觉，这是因为藏锋运笔锋芒内敛，筋骨藏于笔画之内的缘故。露锋用笔的形态效果是给人以外向、直率、坦诚、“精神抖擞”的感
24、觉，于字里行间显示出左顾右盼、上下呼应的神情意态。这是因为书写时锋芒露于笔画之外，棱角分明的缘故。第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法3.藏锋和露锋 汉字的笔画众多，但是书写时不是一味地将横竖简单相交叉，有时所有类型的笔画都同时出现在一个字当中。这样的字在书写时需要多种用笔方法交互使用，如转锋和折锋，如图2-11所示。第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法4.转锋和折锋 转锋，是在运笔过程中使笔锋旋转运用的方法，多用在笔画的起笔、收笔或行笔处。在转锋处，运笔必须保持中锋，速度均匀，当需要从一个笔画转到另一个方向不同的笔画时，则行笔在转折处不做停顿，顺势转锋即可达到效果
25、。转锋运笔写出的效果是笔画圆润，没有方折棱角。第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法4.转锋和折锋 折锋同转锋的运笔形式差不多，只是在起笔、收笔或行笔处要顿笔折锋，以写出方正刚劲，锋芒棱角外露的点画。转锋、折锋是改变笔锋运行方向的两种旋转运笔方式。转锋成圆笔，折锋成方笔,这是区别书法风格的重要特征。第三节毛笔的用笔原则和方法三、用笔技法三、用笔技法4.转锋和折锋 学习书法，有一个从模仿到创新的过程。临帖，即临摹碑帖，是一种模仿和学习前人或他人用笔技法、练习点画写法、掌握间架结构、熟悉风格特点等基本功的习字方法。这是一条必经之路，为古今有志于书法艺术者所广泛使用。在临摹过程中，对字帖
26、范本的理解和掌握越深，基础就越牢，也就会为日后的创新和创作奠定深厚的基础。第四节学习毛笔书法的方法好帖行书如王羲之的兰亭序、颜真卿的祭侄文稿、黄庭坚的松风阁诗帖、米芾的蜀素帖等，这些字帖千百年来受到书画名家和爱好者的高度评价，是公认的好帖。楷书如颜真卿的多宝塔碑和勤礼碑、柳公权的玄秘塔碑、欧阳询的九成宫碑、赵孟的胆巴碑等。第四节学习毛笔书法的方法一、选帖一、选帖 选帖时还应选“宜己好帖”。所谓“宜己好帖”，就是适合于自己的好字帖，换言之就是自己喜欢的、符合自己兴趣爱好的、自己选中的而不是老师或别人强加于自己的字帖。自己喜欢的字帖一定爱看爱学，符合自己兴趣的字帖学起来得心应手，自己选中的字帖学起
27、来事半功倍，这就是“个性选帖法”，是能充分迎合学书者的兴趣和发挥学书者个性潜能的好方法。第四节学习毛笔书法的方法一、选帖一、选帖第四节学习毛笔书法的方法二、读帖二、读帖观 察思 考动 手当选中一本好的字帖范本以后，不要急于动手临写，而首先要认真地阅读字帖，这是认识字帖的必要过程。字写得如何完全靠思考，也就是悟。只有悟到了才能写得好，所以练字首先不是写而是悟，悟比练更重要。在观察和思考过程之后，再动手把看到的和想到的用笔墨在纸上表现出来，力求和字帖上的范字在形上达到基本一致。字帖范本选好了，先要读帖。读帖有一个“三步读帖法”，就是一观察，二思考，三动手。描 红背 临意 临摹 帖对 临临帖有如下步
28、骤:描红摹帖对临背临意临以毛笔蘸墨把红色双钩线条的笔画或单字一笔或逐笔填写完成，体会笔的起收、运行和提顿、轻重，初步掌握运笔要领和笔画特点，了解结构。通过这一步要推写出字帖上没有的字来。脱开字帖，以回忆的方法默写出字帖上的范字，力求风格特点与字帖相同在摹帖的基础上，对照字帖上的范字逐笔逐字模仿，写完一遍又从头再来，直至完全熟练地书写。将练习用纸(较薄的空白纸)蒙置于范帖之上，以笔蘸墨把隐约显现的字迹重复地一次性写出，不可“素描”式地细描细填。第四节学习毛笔书法的方法三、临帖三、临帖 第三层 第二层 第一层假设字帖上有“大”而无“天”，那么，在“大”上加上短横，“天”字就有了，这是最简单的意临，通过这个方法能够推写出任何复杂的字来。如果在描红、摹帖、对临和背临达到相当水平后，书写者能在书写中逐渐加进一些自己的“想法”，使自己的字和字帖上的字相比有所变化，则更能体现出习字者的灵气和悟性来。在经过长时间的临习具备相当基本功后，临帖求帖意，写帖外字要续帖中意。第四节学习毛笔书法的方法三、临帖三、临帖Thank you!
