1、十七世纪文学十七世纪文学从文艺复兴时代对人欲的肯从文艺复兴时代对人欲的肯定，到定，到1717世纪人们对纵欲者的讽世纪人们对纵欲者的讽刺，时代精神又在发生变化。刺，时代精神又在发生变化。文学状况文学状况古典主义文学古典主义文学巴洛克文学巴洛克文学清教徒文学清教徒文学社会历史背景社会历史背景中世纪向近代史的过渡时期中世纪向近代史的过渡时期亚欧各国封建制度的衰落亚欧各国封建制度的衰落新兴资本主义与封建制度的斗争新兴资本主义与封建制度的斗争17世纪世纪40年代掀起资产阶级革命风暴，近年代掀起资产阶级革命风暴，近代史拉开序幕代史拉开序幕西方世界的优势地位进一步确立西方世界的优势地位进一步确立文学概述文学
2、概述英国社会发展最为先英国社会发展最为先进，意大利、德国和西班牙资本主义发展缓进，意大利、德国和西班牙资本主义发展缓慢，甚至出现某种程度的倒退，而在法国却慢，甚至出现某种程度的倒退，而在法国却表现出新旧两种力量势均力敌的状态。表现出新旧两种力量势均力敌的状态。法国作为十七世纪欧洲中央集权的君主专法国作为十七世纪欧洲中央集权的君主专制国家的最高典范，其王权和资产阶级之制国家的最高典范，其王权和资产阶级之间的妥协，成为这一时期法国社会的主要间的妥协，成为这一时期法国社会的主要特征。这种服从王权的政治格局促成了特征。这种服从王权的政治格局促成了法法国古典主义文学国古典主义文学的繁荣。的繁荣。英国是代
3、表欧洲资产阶级革命发展潮流的英国是代表欧洲资产阶级革命发展潮流的国家，因此代表资产阶级革命精神的国家，因此代表资产阶级革命精神的清教清教徒文学徒文学成为英国文学的主潮。成为英国文学的主潮。十七世纪欧洲的三种文学十七世纪欧洲的三种文学 代表作家：代表作家：意大利的马里诺意大利的马里诺阿多尼斯阿多尼斯、西班牙的贡戈拉西班牙的贡戈拉孤独孤独、法国的于、法国的于尔菲的尔菲的阿丝特雷阿丝特雷。巴洛克文学巴洛克文学用词华丽用词华丽,词汇夸张，比喻新奇。词汇夸张，比喻新奇。结构严谨，情感热情浪漫结构严谨，情感热情浪漫.巴罗克文学发展了一种新的美学趣味和倾巴罗克文学发展了一种新的美学趣味和倾向，向，它的艺术手
4、法对它的艺术手法对1919世纪的浪漫主义文世纪的浪漫主义文学产生了直接作用。学产生了直接作用。（二）清教徒文学（二）清教徒文学 英国英国1717世纪文学主要是体现清教徒思想的资世纪文学主要是体现清教徒思想的资产阶级革命文学。产阶级革命文学。（三）古典主义文学（三）古典主义文学是适应法国君主专制要求而发展起来的文是适应法国君主专制要求而发展起来的文学思潮。它强调以古希腊罗马文学位典范，学思潮。它强调以古希腊罗马文学位典范，因而得名古典主义因而得名古典主义古典主义是在新形势下的资产阶级的文学古典主义是在新形势下的资产阶级的文学理论和实践活动，吸收了文艺复兴时期人理论和实践活动，吸收了文艺复兴时期人
5、文主义的某些内容，并以古希腊罗马作家文主义的某些内容，并以古希腊罗马作家典范创作的名义来总结和概括新兴资产阶典范创作的名义来总结和概括新兴资产阶级的理论体系，是文艺复兴的继续。级的理论体系，是文艺复兴的继续。路易十四和演员们在一起路易十四和演员们在一起路易十四路易十四年幼的路易十四古典主义形成的原因古典主义形成的原因法国君主专制王权鼎盛要求文学规范化法国君主专制王权鼎盛要求文学规范化1.语言和文学形式的整理和规范语言和文学形式的整理和规范 马莱伯提出纯洁法语，语言规范化马莱伯提出纯洁法语，语言规范化2.法兰西学士院的建立法兰西学士院的建立 首相黎赛留亲自督促，设立首相黎赛留亲自督促，设立40位
6、终身制位终身制的院士职位，制定语言文学的规范的院士职位，制定语言文学的规范3.书刊检查制度，使文学更适应王权需要书刊检查制度，使文学更适应王权需要 古典主义文学的特征：古典主义文学的特征：a.在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。b.在思想上崇尚理性，遵守公民义务。在思想上崇尚理性，遵守公民义务。c.模仿古代文学，重视艺术法则。模仿古代文学，重视艺术法则。在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏剧必须遵守剧必须遵守“三一律三一律”。在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品格，使人物性格固定化，
7、类型化。格，使人物性格固定化，类型化。三一律：三一律：它是十七世纪法国古典主义者制定的戏它是十七世纪法国古典主义者制定的戏剧创作规则。剧创作规则。时间一律，地点一律，时间一律，地点一律，情节一律情节一律a、剧情包含的时间为、剧情包含的时间为24小时以内小时以内b、事件发生在同一地点、事件发生在同一地点c、全剧只能有一条情节线索、全剧只能有一条情节线索这是泥古者对亚里士多德的这是泥古者对亚里士多德的 诗学诗学断章断章取义，歪曲误读的结果。取义，歪曲误读的结果。“三一律三一律”是当时法国宫廷文人学者根据是当时法国宫廷文人学者根据路易十四的政治意图制订出来的路易十四的政治意图制订出来的“三一律三一律
8、”是君主专制政体在戏剧艺术上是君主专制政体在戏剧艺术上的反映的反映 古典主义的影响古典主义的影响欧洲文学史上重要的文学思潮，统治欧洲文欧洲文学史上重要的文学思潮，统治欧洲文坛坛200年，促进了民族语言和民族文化的形成，年，促进了民族语言和民族文化的形成，对欧洲各国文学产生深远的影响对欧洲各国文学产生深远的影响局限：局限：一种狭隘的现实主义，有较浓的保守倾向和一种狭隘的现实主义，有较浓的保守倾向和封建色彩，崇古，夸大理性，制定了许多清规封建色彩，崇古，夸大理性，制定了许多清规戒律，妨碍作家深入的反映生活，人物塑造公戒律，妨碍作家深入的反映生活，人物塑造公式化，概念化，受到进步作家的批评式化，概念
9、化，受到进步作家的批评“古今之争古今之争”：17世纪末法国文学界发生了一场关于世纪末法国文学界发生了一场关于崇古与崇今的争论。一方坚持厚古薄今，崇古与崇今的争论。一方坚持厚古薄今，另一方主张厚今薄古，两派文人学者反复另一方主张厚今薄古，两派文人学者反复争辩，相持不下，这场争论的最后胜利是争辩，相持不下，这场争论的最后胜利是厚今派。古今之争的出现，标志着古典主厚今派。古今之争的出现，标志着古典主义的衰落，预示着义的衰落，预示着18世纪启蒙思潮即将来世纪启蒙思潮即将来临。临。试比较文艺复兴精神与古典主义精神。试比较文艺复兴精神与古典主义精神。文艺复兴：侧重于学习古希腊文化精神，文艺复兴：侧重于学习
10、古希腊文化精神，强调的是解放、自由、个性、张扬。强调的是解放、自由、个性、张扬。古典主义：侧重于学习古罗马文化精神，古典主义：侧重于学习古罗马文化精神，强调的是规则、秩序、中心、权威。强调的是规则、秩序、中心、权威。法国古典主义法国古典主义三个时期三个时期17世纪三四十年代，兴起世纪三四十年代，兴起高乃依高乃依17世纪六七十年代，繁荣世纪六七十年代，繁荣莫里哀，拉莫里哀，拉辛，拉封丹，布瓦洛辛，拉封丹，布瓦洛17世纪末，衰败世纪末，衰败拉布吕耶尔，费纳隆拉布吕耶尔，费纳隆法国的古典主义文学：法国的古典主义文学：高乃依高乃依、拉辛、莫拉辛、莫里哀里哀是法国古典主义戏剧三杰。是法国古典主义戏剧三杰
11、。高乃依高乃依（16061684）：）：古典主义戏剧的古典主义戏剧的创始人。创始人。主要作品：熙德，贺拉斯，西主要作品：熙德，贺拉斯，西拿，波利厄克特拿，波利厄克特代表悲剧熙德代表悲剧熙德熙德熙德情节：两个贵族青年情节：两个贵族青年罗狄克罗狄克和和施曼娜施曼娜的爱的爱情遭遇到了家族荣誉和国家王权的考验。情遭遇到了家族荣誉和国家王权的考验。家族之间的矛盾家族之间的矛盾相互复仇相互复仇国王下令完婚国王下令完婚虽然他们彼此深爱着对方，但是迫于传统的虽然他们彼此深爱着对方，但是迫于传统的家庭荣誉而无法在一起，并且被迫伤害对方。家庭荣誉而无法在一起，并且被迫伤害对方。罗狄克为了家族荣誉而杀死了施曼娜的父
12、亲，罗狄克为了家族荣誉而杀死了施曼娜的父亲，他明知道这样会影响自己的爱情，可是为了他明知道这样会影响自己的爱情，可是为了荣誉他不得不这样做。施曼娜心里喜欢着罗荣誉他不得不这样做。施曼娜心里喜欢着罗狄克，即便是他杀死了自己的父亲，她也认狄克，即便是他杀死了自己的父亲，她也认为这是勇士应该做的行为。可是她为了维护为这是勇士应该做的行为。可是她为了维护家庭荣誉，不得不为父报仇，请求国王处死家庭荣誉，不得不为父报仇，请求国王处死罗狄克。罗狄克。作品中涉及到了一系列冲突：个人感情和作品中涉及到了一系列冲突：个人感情和家庭荣誉的冲突，家庭荣誉和国家义务的家庭荣誉的冲突，家庭荣誉和国家义务的冲突。冲突。国家
13、义务国家义务家族荣誉家族荣誉个人感情个人感情这部戏剧符合古典主义文学的思想特点：这部戏剧符合古典主义文学的思想特点：政治上拥护王权。政治上拥护王权。艺术上：崇高严肃的悲剧风格。艺术上：崇高严肃的悲剧风格。代表法国古典主义悲剧的最高成就代表法国古典主义悲剧的最高成就其创作特点是：其创作特点是：1、擅长塑造女性形象，刻画女性心理。、擅长塑造女性形象，刻画女性心理。2、写情欲淹没理性，从而控制并毁灭人。、写情欲淹没理性，从而控制并毁灭人。他的代表作有安德洛玛克和费得尔他的代表作有安德洛玛克和费得尔拉辛（拉辛（16361699）：）：莫里哀莫里哀Molire“莫里哀如此伟大，莫里哀如此伟大，每次读他的
14、作品，每每次读他的作品，每次都重新感到惊奇。次都重新感到惊奇。他是一个独来独往的他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量想模仿没有人有胆量想模仿他。他。”歌德谈话歌德谈话录录欧洲最杰出的欧洲最杰出的喜剧喜剧家家之一，遵守但并之一，遵守但并不拘泥于古典主义不拘泥于古典主义法则法则。“喜剧的责任既是在喜剧的责任既是在娱乐中改正人们的弊娱乐中改正人们的弊病，我认为执行这个病，我认为执行这个任务最好莫过于通过任务最好莫过于通过令人发笑的描绘，抨令人发笑的描绘，抨击本世纪的恶习。击本世纪的恶习。”莫里哀莫里哀这也是莫里哀的基本这也是莫里哀
15、的基本创作纲领。创作纲领。生平：生平：生于巴黎一个具有生于巴黎一个具有“国王内侍国王内侍”身份的宫廷室内陈身份的宫廷室内陈设商家庭。设商家庭。2121岁时，放弃对宫廷陈设商一职的长子继承权，与岁时，放弃对宫廷陈设商一职的长子继承权，与朋友组成朋友组成“盛名剧团盛名剧团”在巴黎演出。在巴黎演出。取艺名为莫里哀。带领剧团在法国外省各地巡回演取艺名为莫里哀。带领剧团在法国外省各地巡回演出。出。由于剧目受到国王路易十四的赏识，剧团开始长期由于剧目受到国王路易十四的赏识，剧团开始长期在巴黎演出，此后的时期也是他创作的高潮期。但在巴黎演出，此后的时期也是他创作的高潮期。但由于长期劳累，莫里哀换上了严重的肺
16、病。由于长期劳累，莫里哀换上了严重的肺病。4040岁时，与比他小岁时，与比他小2020岁的妻子结婚。岁的妻子结婚。他在身体非常不适的情况下，带病坚持表演无他在身体非常不适的情况下，带病坚持表演无病呻吟。演出完毕后几个小时后，莫里哀喀血，病呻吟。演出完毕后几个小时后，莫里哀喀血，与世长辞。与世长辞。死后，由于生前创作行为得罪了不少权贵，特别死后，由于生前创作行为得罪了不少权贵，特别是教会，教会拒绝给他坟地。由于路易十四出面，是教会，教会拒绝给他坟地。由于路易十四出面，才勉强允许将他在死后四天后埋在墓地的菜园后才勉强允许将他在死后四天后埋在墓地的菜园后面，葬礼非常冷清。这位喜剧大师的死可以说是面，
17、葬礼非常冷清。这位喜剧大师的死可以说是一个悲剧。一个悲剧。在巴黎组织剧团两年在巴黎组织剧团两年（1643-1645）在外省参加流浪喜剧团十三年在外省参加流浪喜剧团十三年（1645-1658）回巴黎领导喜剧团十五年回巴黎领导喜剧团十五年（1658-1673）创作的四个时期创作的四个时期早期：早期：1645-1658思想上探索和艺术上积累时期思想上探索和艺术上积累时期诗体喜剧诗体喜剧冒失鬼冒失鬼和和情仇情仇1.风俗喜剧（风俗喜剧（1659-1663）这是莫里哀率领他领导的光耀剧团从外省这是莫里哀率领他领导的光耀剧团从外省回到巴黎的时期，是他的回到巴黎的时期，是他的古典主义喜剧的古典主义喜剧的开创期
18、开创期。主要写作风俗喜剧，嘲笑社会浮。主要写作风俗喜剧，嘲笑社会浮夸风气，抨击封建道德和夫权思想。喜剧夸风气，抨击封建道德和夫权思想。喜剧8 8部，代表作是部，代表作是可笑的女才子可笑的女才子、太太太太学堂学堂。丈夫学堂丈夫学堂标志着莫里哀从情节喜剧转标志着莫里哀从情节喜剧转向风俗喜剧向风俗喜剧太太学堂太太学堂具有开创性意义具有开创性意义五幕诗体喜剧五幕诗体喜剧提出了妇女权利问题，标志着法国古典主提出了妇女权利问题，标志着法国古典主义喜剧的形成，是近代社会问题剧的开端义喜剧的形成，是近代社会问题剧的开端2.讽刺喜剧（讽刺喜剧（1664-1669）这是莫里哀喜剧创作的这是莫里哀喜剧创作的成熟时成
19、熟时期期，主要写作讽刺喜剧，讽刺，主要写作讽刺喜剧，讽刺宗教伪善和拜金主义宗教伪善和拜金主义。喜剧喜剧1212部，代表作是部，代表作是伪君子伪君子、悭吝人悭吝人。以讽刺为武器，与封建势力和以讽刺为武器，与封建势力和教会僧侣进行了激烈的斗争，教会僧侣进行了激烈的斗争，加强了对上层社会的批判力度，加强了对上层社会的批判力度，具有明显的具有明显的民主倾向。民主倾向。伪君子，唐璜，恨世者，伪君子，唐璜，恨世者，悭吝人，乔治悭吝人，乔治唐丹唐丹悭吝人：本剧揭露资产阶级拜金主义悭吝人：本剧揭露资产阶级拜金主义的本性，的本性，取材古罗马喜剧取材古罗马喜剧一坛黄金一坛黄金。刻。刻画了一个爱财如命的富商、高利贷
20、者阿巴贡。画了一个爱财如命的富商、高利贷者阿巴贡。阿巴贡是一个典型的吝啬鬼。半夜起来偷阿巴贡是一个典型的吝啬鬼。半夜起来偷吃自己牲口的马料。见面打招呼：吃自己牲口的马料。见面打招呼：“我借给我借给你一个早安。你一个早安。”吝啬鬼吝啬鬼（悭吝人悭吝人）阿巴贡，欧洲阿巴贡，欧洲文学史上第一个生动的吝啬鬼形象。文学史上第一个生动的吝啬鬼形象。他的吝啬行为表现如下：他的吝啬行为表现如下：在请客前，他教导仆人怎样在酒里多兑水，在请客前，他教导仆人怎样在酒里多兑水，怎样专门搭配不对胃口的东西，让客人一吃怎样专门搭配不对胃口的东西，让客人一吃就饱；就饱；赶上节日，该给仆人发工钱时，他总是找赶上节日，该给仆人
21、发工钱时，他总是找碴儿克扣工钱。碴儿克扣工钱。街坊邻居养了一只猫，有一回偷吃了他剩街坊邻居养了一只猫，有一回偷吃了他剩下的一块羊腿，他就向邻居告了猫一状。下的一块羊腿，他就向邻居告了猫一状。他希望儿子娶个有钱的寡妇，女儿则嫁给他希望儿子娶个有钱的寡妇，女儿则嫁给一个有钱的老爵爷；一个有钱的老爵爷；他在地上埋了一袋金币，当他发现金币被他在地上埋了一袋金币，当他发现金币被偷了，痛不欲生，呼天抢地地叫喊：偷了，痛不欲生，呼天抢地地叫喊：“我我完了，叫人暗害啦，叫人抹脖子啦！完了，叫人暗害啦，叫人抹脖子啦！”3.幽默喜剧（幽默喜剧（1670-1673）这一时期莫里哀的喜剧由愤怒的讽刺转为这一时期莫里哀
22、的喜剧由愤怒的讽刺转为轻松的揶揄，主要写作轻松的揶揄，主要写作幽默喜剧和芭蕾喜幽默喜剧和芭蕾喜剧剧，坚持反封建立场，嘲笑贵族资产阶级，坚持反封建立场，嘲笑贵族资产阶级恶习，赞美下层人民的智慧。喜剧恶习，赞美下层人民的智慧。喜剧7 7部，代部，代表作是表作是贵人迷贵人迷、无病呻吟无病呻吟、史史嘉本的诡计嘉本的诡计。伪君子伪君子(骗子答尔丢夫骗子答尔丢夫达尔丢夫达尔丢夫)伪君子伪君子评价评价 伏尔泰：伏尔泰：伪君子伪君子“暴露了伪善行为的一切丑恶，暴露了伪善行为的一切丑恶，起过许多良好的作用。起过许多良好的作用。”普希金：普希金：“伪君子伪君子是不朽的，它是喜剧天才是不朽的，它是喜剧天才最强烈的紧
23、张劳动的果实。最强烈的紧张劳动的果实。”别林斯基：别林斯基：“一个能够在伪善的社会面前狠狠地一个能够在伪善的社会面前狠狠地击中虚伪这条多头毒蛇的人，就是伟大的人物！击中虚伪这条多头毒蛇的人，就是伟大的人物！伪君子伪君子的创作者是不会被忘记的！的创作者是不会被忘记的！”社会背景社会背景1462-15981462-1598年，法国新教徒与天主教徒之间年，法国新教徒与天主教徒之间“胡格诺胡格诺”战争结束后，法国天主教东山再战争结束后，法国天主教东山再起，势力迅猛扩展，活动极为猖獗。当时法起，势力迅猛扩展，活动极为猖獗。当时法国的贵族在资本主义的冲击与王权的打击下，国的贵族在资本主义的冲击与王权的打击
24、下，已经走向没落。大贵族聚集巴黎，依附王权已经走向没落。大贵族聚集巴黎，依附王权成为国王的成为国王的“食客食客”，小贵族在耗光自己的，小贵族在耗光自己的家业之后，也流落城市寻找出路。不少人选家业之后，也流落城市寻找出路。不少人选择了教士职业，以此谋生，骗取世人的钱财。择了教士职业，以此谋生，骗取世人的钱财。教会与贵族相互勾结利用。教会与贵族相互勾结利用。当时法国有个反动的天主教组织当时法国有个反动的天主教组织“圣体圣体会会”，其成员披着慈善事业的外衣，干着，其成员披着慈善事业的外衣，干着宗教特务的勾当。同时他们还打着宗教特务的勾当。同时他们还打着“良心良心导师导师”的幌子，深入人们家庭活动，乘
25、机的幌子，深入人们家庭活动，乘机动取别人的钱财。动取别人的钱财。答尔丢夫的形象正是这答尔丢夫的形象正是这一社会现实的形象反映与艺术概括。一社会现实的形象反映与艺术概括。通过这一形象，莫里哀深刻揭露了通过这一形象，莫里哀深刻揭露了宗教骗宗教骗子的本质和巨大危害性子的本质和巨大危害性。同时批判了。同时批判了法国法国天主教会和封建贵族的黑暗与腐朽。天主教会和封建贵族的黑暗与腐朽。1 1、反复遭禁的、反复遭禁的“人间喜剧人间喜剧”伪君子伪君子是莫里哀的代表作，是五幕诗是莫里哀的代表作，是五幕诗体喜剧。因作品影响到教会的威信和教会统体喜剧。因作品影响到教会的威信和教会统治人物本身的尊严和利益，被反复禁演
26、。前治人物本身的尊严和利益，被反复禁演。前后写作五年，修改三遍后写作五年，修改三遍。最终取得成功，盛。最终取得成功，盛况空前，一共演出二千二百六十二场次。况空前，一共演出二千二百六十二场次。1664年年5月月12日，首次在凡尔赛宫上演。（版本日，首次在凡尔赛宫上演。（版本一）一）1664年年11月，在孔德亲王私宅里，第一次演完月，在孔德亲王私宅里，第一次演完全局。全局。1666年，路易十四的母亲去世，年，路易十四的母亲去世，1667年年8月，月，第二个版本上演。第二个版本上演。1669年年2月月5日，日，伪君子伪君子再度公演，演出获再度公演，演出获得极大成功。得极大成功。2.主要人物主要人物争
27、吵毁婚露馅反目报复伪装圣洁的教会骗子伪装圣洁的教会骗子答尔丢夫答尔丢夫混进商人奥尔混进商人奥尔恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家财，最后恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家财，最后真相败露，锒镗入狱。真相败露，锒镗入狱。3.人物分析人物分析答尔丢夫：答尔丢夫：（1 1）伪善）伪善声言不图安逸，不好色，不贪财，不杀生，却在剧声言不图安逸，不好色，不贪财，不杀生，却在剧情发展过程中充分暴露出真实面目。情发展过程中充分暴露出真实面目。（2 2）狡诈）狡诈 狡诈是一种邪恶的智慧，达丢夫凭着阴险和狡诈手狡诈是一种邪恶的智慧，达丢夫凭着阴险和狡诈手段蒙蔽奥尔恭，赶走儿子达米斯，骗取其财产。段蒙蔽奥尔恭，赶走儿子达米
28、斯，骗取其财产。（3 3）狠毒）狠毒当伪善的面具被揭穿，狡诈的手段行不通时，达丢当伪善的面具被揭穿，狡诈的手段行不通时，达丢夫暴露出凶残、狠毒的本来面目，欲置奥尔恭于死地。夫暴露出凶残、狠毒的本来面目，欲置奥尔恭于死地。1、伪善、伪善他表面上忌讳女色，装出道貌岸然的样他表面上忌讳女色，装出道貌岸然的样子，实际上却是一个十足的好色之徒；他子，实际上却是一个十足的好色之徒；他表面上苦行苦修，把自己装扮成一个虔诚表面上苦行苦修，把自己装扮成一个虔诚的信徒，实际上却贪图口腹之欲，从不放的信徒，实际上却贪图口腹之欲，从不放过世俗享乐的机会；他表面上不爱钱财，过世俗享乐的机会；他表面上不爱钱财，实际上却千
29、方百计地图谋奥尔恭的全部家实际上却千方百计地图谋奥尔恭的全部家产产贪食：贪食：一顿晚饭，一顿晚饭，“一个人吃下六个人吃的那么一个人吃下六个人吃的那么多的东西多的东西”（一幕二场）（一幕二场）“很虔诚地吃了两只竹很虔诚地吃了两只竹鸡，外带半只切成细末的羊腿鸡，外带半只切成细末的羊腿”，第二天早晨起，第二天早晨起来，一次喝来，一次喝“四大口葡萄酒四大口葡萄酒”。“他的身体别提他的身体别提多么好了，又胖又肥，红光满面，嘴唇红得都发多么好了，又胖又肥，红光满面，嘴唇红得都发紫了。紫了。”（一幕四场）（一幕四场）没有半点喝圣水，清心没有半点喝圣水，清心寡欲的模样。寡欲的模样。贪睡：贪睡：“一离饭桌，他就
30、回到了卧室，猛孤丁地一离饭桌，他就回到了卧室，猛孤丁地一下子躺在暖暖和和的床上，安安稳稳地一直睡一下子躺在暖暖和和的床上，安安稳稳地一直睡到第二天早晨到第二天早晨”（一幕四场）没有半点穿鬃毛紧（一幕四场）没有半点穿鬃毛紧身，用鞭子抽打自己的苦修表现。身，用鞭子抽打自己的苦修表现。贪财：贪财：把别人家的财产，把别人家的财产，“信以为实地赶信以为实地赶紧接受下来。紧接受下来。”（四幕一场）没有半点他（四幕一场）没有半点他“把钱散布给穷人把钱散布给穷人”的品德。的品德。贪色：贪色：既要娶奥尔恭的女儿，又要去勾引既要娶奥尔恭的女儿，又要去勾引奥尔恭的续弦妻子欧米尔。看见谁对欧米奥尔恭的续弦妻子欧米尔。
31、看见谁对欧米尔做一个媚眼，他所表示的醋劲比奥尔恭尔做一个媚眼，他所表示的醋劲比奥尔恭本人本人“还大六倍还大六倍”（一幕五场）。（一幕五场）。2 2、阴险狡诈、阴险狡诈当达米斯揭发他的时候，他先是以退为进，当达米斯揭发他的时候，他先是以退为进，向奥尔恭承认自己是向奥尔恭承认自己是“一个罪人，一个可恨一个罪人，一个可恨的败类的败类”，同时又以攻为守，把自己装扮成，同时又以攻为守，把自己装扮成受了侮辱的虔诚教徒，嫁祸于人。结果使达受了侮辱的虔诚教徒，嫁祸于人。结果使达米斯被剥夺了财产继承权、被逐出家门，他米斯被剥夺了财产继承权、被逐出家门，他自己却化险为夷，转败为胜。自己却化险为夷，转败为胜。3、凶
32、残、狠毒、凶残、狠毒在他的伪善和罪恶行径被揭穿之后，这在他的伪善和罪恶行径被揭穿之后，这时他凶相毕露，使出全部毒计来陷害奥尔时他凶相毕露，使出全部毒计来陷害奥尔恭。他拿着恭。他拿着“契约契约”到法庭起诉，迫使奥到法庭起诉，迫使奥尔恭倾家荡产，还告发奥尔恭是一个政治尔恭倾家荡产，还告发奥尔恭是一个政治犯，让他身败名裂，置他于死地而后快。犯，让他身败名裂，置他于死地而后快。达尔丢夫的伪善是如何产生的？达尔丢夫的伪善是如何产生的？（1）新旧势力势均力敌的历史现实：）新旧势力势均力敌的历史现实：贵族阶级破落，死而不僵；贵族阶级破落，死而不僵；资产阶级暴发，根底尚浅。资产阶级暴发，根底尚浅。（2）道德秩
33、序与现实人生的激烈冲突：）道德秩序与现实人生的激烈冲突：俗欲望从放纵到节制；俗欲望从放纵到节制；禁欲主义从瓦解到回潮。禁欲主义从瓦解到回潮。达尔丢夫的伪善性格具有什么样的典型意义？达尔丢夫的伪善性格具有什么样的典型意义？1717世纪法国社会历史的集中体现；世纪法国社会历史的集中体现；封建社会普遍流行的伪善恶习的深层透封建社会普遍流行的伪善恶习的深层透 视；视；人类理性生活与感性生活相互分裂的真实人类理性生活与感性生活相互分裂的真实写照。写照。小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其小结：答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性
34、格是欺骗和伪装，他的性格的他的主导性格是欺骗和伪装，他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。成，是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。历史意义：历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反宗教倾向。品强烈的反宗教倾向。现实意义：现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，高度概括了不同时代的伪君子特征，暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为暴露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪伪善善”、“伪君子伪君子”
35、的同义语。斯坦尼说：的同义语。斯坦尼说：“答尔答尔丢夫是全人类答尔丢夫的总和。丢夫是全人类答尔丢夫的总和。”奥尔恭奥尔恭：他愚昧、刚愎自用，在家中是：他愚昧、刚愎自用，在家中是个顽固横暴的专制家长；他轻信迷信，个顽固横暴的专制家长；他轻信迷信，把骗子当成圣人供奉。把骗子当成圣人供奉。桃丽娜桃丽娜：大胆、机智、泼辣、眼光锐利、：大胆、机智、泼辣、眼光锐利、思维敏捷，最早发现达尔丢夫的伪善，思维敏捷，最早发现达尔丢夫的伪善，体现了下层人的智慧和胆识，所谓体现了下层人的智慧和胆识，所谓“下下下人有上上智。下人有上上智。”。4.主题主题 5、艺术特色、艺术特色 既遵循既遵循“三一律三一律”原则，戏剧结
36、构紧凑、原则，戏剧结构紧凑、严谨，又善于严谨，又善于“戴着脚镣跳舞戴着脚镣跳舞”，在有，在有限的时空里，创造精妙绝伦的的喜剧效果。限的时空里，创造精妙绝伦的的喜剧效果。1 1精心安排主角出场。精心安排主角出场。“现存最伟大的最好的现存最伟大的最好的开场开场”（歌德）（歌德）伪君子共五幕，但中心人物达尔丢夫直到伪君子共五幕，但中心人物达尔丢夫直到第三幕第二场才出场。前半部分他虽未出场，但第三幕第二场才出场。前半部分他虽未出场，但事事与他有关。如奥尔恭家的争吵，嫁女引起的事事与他有关。如奥尔恭家的争吵，嫁女引起的混乱，都是围绕他进行的。作者运用种种方式，混乱，都是围绕他进行的。作者运用种种方式，多
37、侧面地勾画出达尔丢夫的基本轮廓，刻画了他多侧面地勾画出达尔丢夫的基本轮廓，刻画了他的伪善，使之人未露面，性格却已突现在观众面的伪善，使之人未露面，性格却已突现在观众面前，呼之欲出，栩栩如生。前，呼之欲出，栩栩如生。2结构严谨，情节曲折，层次分明结构严谨，情节曲折，层次分明 伪君子出场人物较多，作者巧妙地伪君子出场人物较多，作者巧妙地以达尔丢夫作为喜剧结构中心，通过他的以达尔丢夫作为喜剧结构中心，通过他的伪善行径，把全剧的内容贯穿成一个有机伪善行径，把全剧的内容贯穿成一个有机的整体，推迟主人公出场时间，使内容安的整体，推迟主人公出场时间，使内容安排更为合理，矛盾冲突更为尖锐集中，结排更为合理，矛
38、盾冲突更为尖锐集中，结构严谨精巧。构严谨精巧。3 3人物塑造运用夸张对比手法，着重刻画了主人物塑造运用夸张对比手法，着重刻画了主人公的伪善性格。人公的伪善性格。如达尔丢夫标榜不近女色，见到桃丽娜袒露的如达尔丢夫标榜不近女色，见到桃丽娜袒露的胸脯、就叫嚷要用手帕遮起来。但一听到欧米胸脯、就叫嚷要用手帕遮起来。但一听到欧米尔想见他，就立刻尔想见他，就立刻“温柔温柔”起来，迫不及待地起来，迫不及待地问道：问道：“她就来吗？她就来吗？”他把自己打扮成一心向他把自己打扮成一心向善、慈悲为怀的信士，但对自己的恩人，却既善、慈悲为怀的信士，但对自己的恩人，却既想霸占妻女，又想谋财害命。想霸占妻女，又想谋财害命。4 4表现手法既严谨又灵活。表现手法既严谨又灵活。作者严格遵守古典主义戏剧作者严格遵守古典主义戏剧 三一三一 律律法则，在有限的时空内展开情节，塑造人物，法则，在有限的时空内展开情节，塑造人物，表达主题。但同时，又在喜剧中掺入悲剧因表达主题。但同时，又在喜剧中掺入悲剧因素，还大量吸收了民间闹剧的表现手法，如素，还大量吸收了民间闹剧的表现手法，如家人争吵，桌下藏人等。这样全剧就显得妙家人争吵，桌下藏人等。这样全剧就显得妙趣横生，富于生活气息。趣横生，富于生活气息。6.艺术局限艺术局限
