1、富春山居图富春山居图作品高作品高33厘米，宽厘米，宽636.9厘米。作品距今有厘米。作品距今有6百多年。百多年。v 黄公望和富春山居图解析v1.黄公望的介绍v2.黄公望的生平事件v3.富春山居图解读v4.黄公望的作品欣赏v 黄公望与富春山居图v黄公望简介：黄公望简介：v生于南宋成淳五年(1269年)，本姓陆，名坚，又名静坚，家住常熟子游巷，幼年父母双亡，家庭贫困，十岁左右的时候过继给浙江永嘉人黄乐为养子。据传说，当时黄乐年已九十岁，因黄公望父亲得子后，友人来贺，说：“黄公望子久矣黄公望子久矣!”从此，陆坚便改姓换名为黄公望，黄公望，字子久字子久。后又取了大痴道人、一峰道人等别号。v左图：左图：
2、黄公望半身像黄公望半身像v取自道光九年吴郡名贤图传赞刻本，为清代孔继尧绘1、黄公望大约在四十岁后，才得到浙西廉访使徐琰徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理田粮2、黄公望的上司张闾张闾，是个有名的贪官，元仁宗曾派他经理江南田粮，到江南后弄得民不聊生，盗贼四起，统治者不得不将他治罪3、为此黄公望也遭到连累，被逮入狱。但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性命，黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望，开始了隐士生活，在松江一带卖卜为生卖卜为生。4、他由同时代大画家、好友王蒙王蒙的介绍，获得了当时画坛名家赵孟頫赵孟頫的亲自指导，这时候黄公望已经五十岁了。5、出于对现实的无奈，黄公望六十岁后加入了全真教，受到道学精深的大师
3、金月岩金月岩的指导。过上了云游山水，探讨风水要略，渔樵闲话的生活。六十六岁时，并与张三丰、莫月、张三丰、莫月、冷谦冷谦等道友交往，在苏州天德桥开设三教堂传道，往来往于苏州、杭州等地。2010年杭州富阳庙山坞庙山坞发现一处八卦形墓地，推测古墓内的主人就是黄公望，因为这与志书记载和黄公望的道士身份甚为相符。墓地以八卦为形，墓葬在阳极鱼眼阳极鱼眼处。富春山居图背景v黄公望79岁时来到富阳，感慨于这里的景色，并以富春江为背景为无用师和尚绘制了富春山居图v富春山居图的传奇：v明朝末年 吴洪裕 焚烧殉葬v吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。v前段较小，称“剩山图”，现藏浙江省博物馆；后
4、段画幅较长，称“无用师卷”，现藏台北故宫博物院。v至抗日战争时期，剩山图为近代画家吴湖帆吴湖帆所得。当时在浙江博物馆供职的著名书法家沙孟海沙孟海得此消息，数次与吴湖帆商洽，吴湖帆终于同意割爱。1956年，“剩山图”来到浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。乾隆自1745年购得子明卷子明卷，到1799年去世，与这卷画亲密相伴长达54年,画上题满御题。按藏家出价，以二千金留之 以後展玩亦不復題識矣。此乃最后一跋，是时乾隆已退位，跋末钤有“太上皇帝”富春山居图富春山居图 图卷的艺术技巧分析 该图境界阔大，气势幽远。山峰多用披麻皴，表现江南丘陵的特征；平沙用淡墨勾勒，恰如其分地做到了文人画所推崇的“惜墨如金”
5、审美要求。布局上：采用积树成林，垒石为山的方法。源于董、巨两家的演变与传承。黄公望把宋人的“高远”以“幽远”代之。宋画的构图，通常是由近景到远景层叠上升。富春山居图表现了秋初之时富春江两岸的景色。画中的峰峦旷野，丛林村舍、渔舟小桥，或雄浑苍茫，或推洁飘逸，都生动不断地展示了江南优美风光，富春山居图用笔利落，虽出于董源、巨然一派，但比之董、巨更简约，更少概念化，因而也就更详尽地表现了山水树石的灵气和神韵。笔法既有湿笔披麻，另施长短干笔擦，在坡峰之间还用了近似米点的笔法，浓淡迷朦的横点，逞足笔力，唯情是求。黄公望极注意层次感，前山后山的关系，改变了传统屏风似的排列，而是由近而远地自然消失。他并不夸
6、张虚境和实境的对比，而是在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染。画中的树木尽管未作细致的刻画，但不同树木的质感。画作和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例合度。画面仅用水墨渲染，但深浅浓淡不用的水墨在宣纸上转化为无穷的“色彩，使画面空白具有真实的空间感，给人以挥洒奔放，一气呵成的深刻印象。若明若暗的墨色，经过这位大师的巧妙处理，超越了随类赋彩的传统观念，自然地笼罩在景物之上，化为一种明媚的氛围，令人产生亲切之感，充分反映了黄公望对客观外界和主观感受的高度尊重。清初画家恽寿平在赞赏此图时说：“凡数十峰，一峰一状，数百树一树一态，雄秀苍茫，变化极矣。”这幅作品在元代
7、文人画中确是一幅从真山真水中提炼概括出来的杰作。剩山图富春山居图在当代的意义 2010年3月14日上午，国务院总理温家宝在中外记者招待会上，回答台湾联合报记者的提问时，提出希望长期分隔两岸的黄公望传世名作富春山居图能够早日团圆，并借此呼吁中华民族文化团圆。同年全国政协委员何水法在参加今年“两会”时，提交了一份提案，倡议让“分居”海峡两岸的富春山居图，能回归故里，合璧展示。【名称】元 黄公望 九峰雪霁图v【年代】元代【简介】立轴，绢本，水墨，纵1172厘米，横553厘米。北京故宫博物院藏。v图绘高岭竞立，层岩峰起，丘壑娆峥，冻树萧瑟，是隆冬腊月，气候严寒的山区景象。图中山峦纯用空勾，淡墨渍染。水
8、和天空用浓墨渲染，烘托出白雪皑皑大雪初霁的山峰景色。山中小树用细笔勾描，树杆如“竹根”，树枝如“花霸”。用笔洗炼，构图新颖，平中寓险，风格雄奇。为黄氏晚年永墨山水画之杰作。富春大岭图 纸本墨笔 纵74.2 厘米 横36厘米 南京博物馆藏 富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材之一。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁幽涧，飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度。画
9、面构景紧凑，疏密虚实，对比鲜明。山石虽突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃画法最高境界。黄公望籍贯之迷v历史文献关于黄公望籍贯的记载，有多种说法。大致有平阳、常熟、富阳、永嘉等说法。平阳之外几说大致如下：1、常熟说 v较早者有元末明初黄岩陶宗仪(1316-?)辍耕录(四库全书本，卷八)所记：黄子久散人公望，自号大痴，又号一峰，本姓陆，世居平江之常熟，继永嘉黄氏，颖悟明敏，博学强记，画山水宗董、巨，自成一家，可入逸品。v2、富阳说v明一统志(1461年成书)卷三十八：“黄公望，富阳人。”v 3、永嘉说 陶宗仪辍耕录已有黄公望，“本姓陆”，“继永嘉黄氏”之说。v 4.平阳说v明万历间常熟赵琦美编
10、赵氏铁网珊瑚(四库全书本)卷十四黄公望题梅花道人墨菜诗卷落款为“大痴学人平阳黄公望书于云间客舍，时年八帙有一”。v现藏于日本大阪市立美术馆江山幽兴图(纸本水墨)题款为“大痴学人平阳黄公望戏写”。黄公望生平 黄公望出生之时是南宋政权末年，黄公望十一岁时，宋王朝彻底覆灭了。青年时代的公望本来还希望在政治上一展身手，投身仕途干一番大事业。事件一事件一：黄公望大约在四十岁后，才得到浙西廉访使徐琰徐琰的引荐，担任浙西宪吏，管理田粮，黄公望的上司张闾张闾，是个有名的贪官，元仁宗曾派他经理江南田粮，到江南后弄得民不聊生，盗贼四起，统治者不得不将他治罪，于延拈二年(1315年)九月逮捕入狱。为此黄公望也遭到连累，被逮入狱。但不久获释离京南返。此次遭遇险丧性命，黄公望心灰意懒，便绝了仕途之望，开始了隐士生活，在松江一带卖卜。虞山画志说：“每月夜、携瓶酒，坐湖桥，独饮清吟。酒罢，投掷水中，桥下殆满”。从这些记载中看出，黄公望从那时候起，便将自己身心融会在大自然和艺术中。他由同时代大画家、好友王蒙的介绍，获得了当时画坛名家赵孟頫的亲自指导，这时候黄公望已经五十岁了。
