1、 1音乐的起源音乐的起源首先是劳动的进行、语言的出现和人类大脑的发达，奠定了音乐产生的基础和条件，同时也赋予了音乐的表现内容。劳动中有节奏的呼声，这是原始音乐发端的最初萌芽。音乐与舞蹈还可以说是人类语言的一种延伸；某些劳动工具的发现和部分生活用具对乐器的出现也给我们的祖先以某些启发，甚至可以说某些劳动工具本身就是乐器的前身。原始艺术的特点：音乐、舞蹈、诗歌三者交织在一起，密不可分，中国古代文献称之为“乐舞”；2音乐起源的几种说法：音乐起源的几种说法：异性求爱说语言扬抑说摹仿自然说信号说巫术起源说第一章第一章 概概 述述.第一章 概 述第一节 音乐的特性一.定义：音乐是凭借声波振动而存在、在时间
2、中展现、通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术门类。二.特点：非语义性 非造型性 非描绘性.第一章 概 述第二节 人类社会发展进程中的音乐旧石器时代：人类还只能制造简单的石器，通过狩猎和采集维持生活。旧石器时代：人类还只能制造简单的石器，通过狩猎和采集维持生活。中石器时代：中石器时代是从旧石器时代到新石器时代的过渡阶段。这一时期细石器被大量使用。广泛使用弓箭；已知中石器时代：中石器时代是从旧石器时代到新石器时代的过渡阶段。这一时期细石器被大量使用。广泛使用弓箭；已知 驯狗；在一些地方还发现了独木舟和木桨。驯狗；在一些地方还发现了独木舟和木桨。新石器时代：产生了农业和畜牧业，磨光石
3、器流行，并发明了陶器。新石器时代：产生了农业和畜牧业，磨光石器流行，并发明了陶器。一.原始社会：1.音乐诞生于语言出现以前，成为原始人类相互交流感情和协同行动的有效手段。2.劳动、战斗、宗教、求偶和信息传递等实用需求促使音乐的诞生，其实用性远远大于审美性。.第一章 概 述第二节 人类社会发展进程中的音乐 随着石器的发展，金属工具的出现，生产进一步发展，劳动生产率有了较大的提高；社会产品除维持人们的生随着石器的发展，金属工具的出现，生产进一步发展，劳动生产率有了较大的提高；社会产品除维持人们的生活必需以外，开始有了剩余。剩余产品的出现，一方面为一部分人摆脱繁重的体力劳动，专门从事社会管理和文化活
4、必需以外，开始有了剩余。剩余产品的出现，一方面为一部分人摆脱繁重的体力劳动，专门从事社会管理和文化科学活动提供了可能，从而促进了生产的发展；另一方面也为私有制的产生准备了条件。随着私有制的产生，社会科学活动提供了可能，从而促进了生产的发展；另一方面也为私有制的产生准备了条件。随着私有制的产生，社会上出现了剥削阶级和被剥削阶级，原始社会开始解体，奴隶制度逐渐形成，奴隶社会产生。上出现了剥削阶级和被剥削阶级，原始社会开始解体，奴隶制度逐渐形成，奴隶社会产生。二.奴隶社会：1.音乐文化中的重要部分被奴隶主垄断，成为为“礼”服务的一部分。乐舞变成了统治者显示权威的工具，乐器成为王权与财富的象征。2.音
5、乐在原始社会的职业化程度有相应提高，音乐的娱乐性得到加强。出现民歌，如国风等。.第一章 概 述第二节 人类社会发展进程中的音乐 以大机器的使用为标志的工业革命以大机器的使用为标志的工业革命，是资本主义发展史上的一个重要阶段，它实现了从传统农业社会转向现，是资本主义发展史上的一个重要阶段，它实现了从传统农业社会转向现代工业社会的重要变革。工业革命是生产技术的变革，同时也是一场深刻的社会关系的变革。从生产技术方面来说，代工业社会的重要变革。工业革命是生产技术的变革，同时也是一场深刻的社会关系的变革。从生产技术方面来说，它使机器代替了手工劳动；工厂代替了手工工场。从社会关系说，它使社会明显地分裂为两
6、大对立的阶级它使机器代替了手工劳动；工厂代替了手工工场。从社会关系说，它使社会明显地分裂为两大对立的阶级工业工业资产阶级和工业无产阶级。资产阶级和工业无产阶级。四.工业社会：1.摆脱神权、尊崇人道和个性解放成为包括音乐在内的艺术创作的重要特征。2.无论是在音乐的表现手段、乐器的制作工艺、音乐理论的研究与系统化，还是音乐记录与传播的方式都达到了前人无法想象的精确与细密程度。.第一章 概 述第三节 音乐的社会功能 人们在听到某种音乐之后便会产生各种各样的生理反应和心理活动，从而对人们的情绪、理人们在听到某种音乐之后便会产生各种各样的生理反应和心理活动，从而对人们的情绪、理智、思想意识发生影响，并在
7、一定程度上也影响到他们的行为方式，最终有形无形地影响到社会，智、思想意识发生影响，并在一定程度上也影响到他们的行为方式，最终有形无形地影响到社会，这也就是所谓的社会功能。这也就是所谓的社会功能。一.认识功能：1.要会听必须预先具备把握音乐信息的能力。2.音乐与非音乐因素、与其他艺术形式的结合，可以强化和深化另一种艺术的表意功能。.第一章 概 述第三节 音乐的社会功能 人们在听到某种音乐之后便会产生各种各样的生理反应和心理活动，从而对人们的情绪、理智、思想意识发生人们在听到某种音乐之后便会产生各种各样的生理反应和心理活动，从而对人们的情绪、理智、思想意识发生影响，并在一定程度上也影响到他们的行为
8、方式，最终有形无形地影响到社会，这也就是所谓的社会功能。影响，并在一定程度上也影响到他们的行为方式，最终有形无形地影响到社会，这也就是所谓的社会功能。二.教育功能：1.陶冶情操、寓教于乐、启迪智慧、强健体质。音乐的教育功能一般是通过乐曲所表现的情感和情绪感染听众而实现的，这种功能的强弱因体裁、样式不同会产生一定的差异。2.无标题音乐：无明确主题及内容的音乐，其对应的是有标题音乐。例如莫扎特第四十交响曲，李斯特的匈牙利狂想曲第二号，肖邦的夜曲作品第九号之二等。3.音乐的教育功能是间接的。.第一章 概 述第三节 音乐的社会功能 人们在听到某种音乐之后便会产生各种各样的生理反应和心理活动，从而对人们
9、的情绪、理智、思想意识发生人们在听到某种音乐之后便会产生各种各样的生理反应和心理活动，从而对人们的情绪、理智、思想意识发生影响，并在一定程度上也影响到他们的行为方式，最终有形无形地影响到社会，这也就是所谓的社会功能。影响，并在一定程度上也影响到他们的行为方式，最终有形无形地影响到社会，这也就是所谓的社会功能。三.审美功能：1.音乐可以使人感到身心愉悦，进而达到陶冶情操，提高人的审美能力与趣味的效果。2.娱乐美育，美感是客观与主观相结合的产物。3.动听是音乐的第一要求。.第一章 概 述第三节 音乐的社会功能 人们在听到某种音乐之后便会产生各种各样的生理反应和心理活动，从而对人们的情绪、理智、思想
10、意识发生人们在听到某种音乐之后便会产生各种各样的生理反应和心理活动，从而对人们的情绪、理智、思想意识发生影响，并在一定程度上也影响到他们的行为方式，最终有形无形地影响到社会，这也就是所谓的社会功能。影响，并在一定程度上也影响到他们的行为方式，最终有形无形地影响到社会，这也就是所谓的社会功能。四.实用功能：1.主要应用于集体劳动、工业、商业和医疗等领域，是以人的听觉感受能协调和引起人的另一种生理反应或促使人的心理产生变化为基础的。2.协调动作、激励情绪；使人兴奋、安静抑制；宣传作用。.第一章 概 述第四节 音乐与其他艺术门类的关系 1.音乐与其他艺术相结合出现是我们最常见的，他们之间在艺术表现上
11、呈现出一种相互补充的关系。2.声音与语言艺术有着天然的共生性联系。与诗歌结合形成了歌曲；与叙事诗的韵文相结合形成长歌、叙事歌或说唱性音乐。3.音乐与舞蹈几乎是共生的。4.戏剧是语言与表演相结合的产物。音乐和戏剧的结合样式是多维的。.第二章 音乐构成的物质材料和形式要素第一节 音乐的声音材料 1.音乐建立于特殊的声响乐音。2.音乐的声音材料主要有两个来源：嗓音 器乐.第二章 音乐构成的物质材料和形式要素第二节 节奏、速度与旋律 1.音乐是时间的艺术，音乐的时间通过节奏体现，节奏构成了音乐的生命。节奏的最大特点是周期性地有规律延续，强拍和弱拍循环往复、不断交替。2.音高和节奏构成了音乐最基本要素，
12、几个不同高度的乐音和某种样式的节奏组合在一起，即获得了最简单和最具有生命力的音乐形式旋律。旋律是音乐的根本，音乐的感染力常常是通过旋律传达的。.第二章 音乐构成的物质材料和形式要素第三节 复调与主调音乐 1.复调音乐的三种形式：对位曲：即按照严格的对位法来写作的一种音乐形式。卡农：卡农的所有声部虽然都模仿同一个声部，但不同高度的声部依一定间隔进入，造成一种此起彼伏的效果，连绵不断的效果，轮唱也是一种卡农。在卡农中，最先出现的旋律是导句，以后模仿的是答句。例如D大调卡农。赋格：一种用多声部相互应答陪衬的方式所写成的复音音乐。当时流传下来的作品中，最著名的作品集是巴赫的赋格的艺术，这套作品可以称为
13、赋格曲的圣经。2.无标题音乐多用复调音乐，主调音乐多用于民歌及流行歌曲。.第二章 音乐构成的物质材料和形式要素第四节 曲式 1.曲式涉及音乐在时间过程中的组织结构。曲式的最小完整单位被称为乐段。二部曲式：AB。三部曲式：ABA。变奏曲式：ABCD。回旋曲式：A+B+A+C+A+D+A+E+A 奏鸣曲式:呈示部展开部再现部.第三章 音乐艺术发展的历史线索第一节 中国音乐的历史发展简况 一.远古 1.中国音乐具有物证可查的历史至少可以追溯到距今约9000年，河南舞阳县出土18支用猛禽腿骨制成的笛子。原始时代的音乐往往是与生产劳动、巫术联系在一起的。.第三章 音乐艺术发展的历史线索第一节 中国音乐的
14、历史发展简况 一.远古 1.夏代的乐舞大夏和商代的乐舞大濩成为昭显统治者功德的工具。2.商代音乐的发展还与当时的巫风盛行有密切关系。3.周朝建立之初就确立了严格的礼乐制度，西周出现被如家奉为雅乐最高典范的“六代乐舞”，并诞生音乐教育制度“大司乐”4.春秋末期诞生第一部音乐总集诗经 5.曾侯乙墓编钟.第三章 音乐艺术发展的历史线索第一节 中国音乐的历史发展简况 二.中古 1.秦朝始建乐府。这一时期最有代表性的音乐体裁是鼓吹乐、相和歌和歌舞百戏。2.南北朝时期南方以清商乐占主导地位，是相和歌的继承与发展。3.宫廷燕乐是隋唐时期音乐成就的代表。4.梨园是唐朝的艺术成就最高机构。相和歌清商乐宫廷燕乐.
15、第三章 音乐艺术发展的历史线索吴歌西曲 南北朝（公元420年公元589年）是中国历史上的一段分裂时期，由公元420年刘裕篡东晋建立南朝宋开始，至公元589年隋灭南朝陈为止。该时期上承东晋、五胡十六国，下接隋朝，南北两势虽然各有朝代更迭，但长期维持对峙，所以称为南北朝。南朝南朝（公元420年公元589年）包含宋、齐、梁、陈四朝；北朝北朝（公元439年公元589年）则包含北魏、东魏、西魏、北齐和北周五朝。.第三章 音乐艺术发展的历史线索第一节 中国音乐的历史发展简况 三.近古 1.宋代开始我国音乐中心由宫廷转向城市，职业艺人云集瓦子勾栏，说唱、戏曲和小型器乐等多种民间音乐迅速发展，歌舞大曲逐渐被戏
16、曲取代。2.宋元时期最重要的说唱体裁是鼓子词和诸宫调，为后来的说唱和戏曲打下了基础。3.杂剧在元朝达到鼎盛。4.南戏在北宋形成，为其后的许多声腔剧种，如海盐腔余姚腔昆山腔弋阳腔的兴起和发展的基础，为明清以来多种地方戏的繁荣，提供了丰富的营养，在中国戏曲艺术发展史上，具有重要意义。.第三章 音乐艺术发展的历史线索第一节 中国音乐的历史发展简况 三.近古 5.明代地方剧种兴起，昆山腔经过魏良辅精心改良，创造了“水磨调”6.18世纪末四大徽班进京，最终促成以皮黄腔为主的京剧诞生。魏良辅魏良辅（14891566），字师召，号此斋，晚年号尚泉、上泉，又号玉峰，新建（今属江西南昌）人，嘉靖五年（1526年
17、）进士，魏良辅熟悉音律，初习北曲，因不及北人王友山，乃钻研南曲。四大徽班四大徽班，即三庆班、四喜班、和春班、春台班。乾隆五十五年（1790），为给乾隆帝弘历祝寿，从扬州征召了以戏曲艺人高朗亭为台柱的三庆班入京，以唱“二黄”声腔为主，是为徽班进京演出之始。之后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等安徽戏班相继进京。在演出过程中，6个戏班逐渐合并为四大徽班。程长庚程长庚：徽班领袖、京剧鼻祖，安徽怀宁石牌人。能演300余出，经典曲目有战长沙、华容道等 .第三章 音乐艺术发展的历史线索第一节 中国音乐的历史发展简况 四.近代 1.以鸦片战争开始为标志的近代音乐主要特点是新音乐的产生并在人民的生活中占有越来
18、越重要的地位。2.最在一批留学日本的人导致学堂乐歌的诞生，例如送别 3.以萧友梅为首的一批归国留学生率先在北京成立了多个专业音乐教育机构，在上海成立我国第一所独立设置的国立音乐教育机构。4.九一八事变后诞生一批抗日救亡歌曲，如义勇军进行曲、旗正飘飘等 5.1945年延安鲁迅艺术学院集体创作了歌剧白毛女 .第三章 音乐艺术发展的历史线索第一节 中国音乐的历史发展简况 五.现代 1.建国之初的音乐大搜集，例如1950年的二泉映月；还拯救了碣石调幽兰、广陵散等；挖掘整理了“十二木卡姆”、“侗族大歌”等乐种；创作了许多经典名剧名曲。2.文革后抒情歌曲大丰收，有在希望的田野上、爱我中华等 3.改革开放为
19、通俗音乐提供了丰饶的生长土壤，青藏高原、让世界充满爱等风靡全国，一无所有的问世标志着摇滚音乐在中国的崛起。4.第四章 中国传统音乐的体裁第一节 民间歌曲的主要体裁 一.汉族民歌主要类型 1.劳动号子：强调一领众和和即兴性 2.山歌 信天游：陕北、宁夏、甘肃、内蒙一带，多为情歌和诉苦歌 山曲：山西西北和山西榆林地区，为上下句结构 花儿：甘肃、宁夏、青海一带，音律宽广，上下两句体 客家山歌：闽粤赣山区，音域窄、起伏小 西南山歌：四川、云南、贵州，悠长连绵 3.小调.第四章 中国传统音乐的体裁第一节 民间歌曲的主要体裁 3.小调 孟姜女调：诉说离情别怨 剪靛花凋：又名剪剪花，基本表现欢快愉悦情绪 鲜
20、花调：即文明世界的“茉莉花”绣荷包调：专指流传于西北、华北地区的时调，情绪大多缠绵婉转，如走西口等.第四章 中国传统音乐的体裁第一节 民间歌曲的主要体裁 二.少数民族民歌主要类型 1.蒙古族长调：气息宽广、句幅较长伴有颤音和装饰音，给人以历史沧桑感 2.藏族的箭歌：流行于西藏东南部，如北京的金山上 3.朝鲜族的抒情谣：多为表现爱情，旋律流畅，如阿里郎、道拉基 4.苗族的飞歌：音调高亢、气息悠长、节奏自由，常用滑音、句尾惯用甩音。.第四章 中国传统音乐的体裁第一节 民间歌曲的主要体裁 三.民间歌舞的主要体裁汉族民间歌舞秧 歌采 茶花 鼓花 灯手不离扇、帕，载歌载舞，唱与做紧密结合 一旦一丑演唱，以小唢呐、锣鼓伴奏，活泼、轻快 一边采茶一边唱山歌以鼓舞劳动热情 舞姿丰富多彩，深受农民欢迎而热闹非凡.第四章 中国传统音乐的体裁第一节 民间歌曲的主要体裁 三.民间歌舞的主要体裁少数民族的歌舞与乐舞维吾尔族的赛乃姆朝鲜族的象帽舞彝族的阿细跳月.第四章 中国传统音乐的体裁第一节 民间歌曲的主要体裁 四.说唱音乐的主要体裁说唱音乐的主要体裁京韵大鼓苏州弹词.第四章 中国传统音乐的体裁第一节 民间歌曲的主要体裁 五.民间器乐的主要乐种汉族民间歌舞江南丝竹广东音乐山东鼓吹十番锣鼓.第四章 中国传统音乐的体裁第一节 民间歌曲的主要体裁 六.文人音乐的主要体裁.
