1、第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗一、时代创造的一、时代创造的女神女神1初期白话诗：初创时的现代新诗初期白话诗：初创时的现代新诗v从从19171917年胡适发表年胡适发表白话诗八首白话诗八首到到19211921年郭沫若年郭沫若女神女神出版前的四出版前的四年，一般称为年，一般称为“初期白话诗初期白话诗”时期。时期。在这个时期，诗人们的主要工作，除在这个时期，诗人们的主要工作，除了在内容上努力反映和表现五四时代了在内容上努力反映和表现五四时代精神外，还在艺术上彻底打破旧诗的精神外，还在艺术上彻底打破旧诗的形式，创建新的诗歌规范。形式，创建新的诗歌规范。第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代
2、新新诗诗胡适胡适尝试集尝试集v初期白话诗大多具有强初期白话诗大多具有强烈的政治倾向性和朴素的烈的政治倾向性和朴素的写实风格，表现出鲜明的写实风格，表现出鲜明的五四时代的精神特征。五四时代的精神特征。胡适和郭沫若的白话诗无胡适和郭沫若的白话诗无论是表现内容还是表现形论是表现内容还是表现形式，都基本上代表着初期式，都基本上代表着初期白话诗的一般特点。白话诗的一般特点。第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗v初期白话诗在艺术上主要受到外初期白话诗在艺术上主要受到外国诗歌的重要影响，并由此形成了国诗歌的重要影响，并由此形成了新诗发展的一个新的传统。新诗发展的一个新的传统。初期白话诗主动割断了自己
3、与传统初期白话诗主动割断了自己与传统旧诗格律的联系，完全以冲破旧诗旧诗格律的联系，完全以冲破旧诗格律为使命，积极从外国诗歌中寻格律为使命，积极从外国诗歌中寻找学习榜样，尽可能地加速现代新找学习榜样，尽可能地加速现代新诗的成熟过程。诗的成熟过程。第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗2 2女神女神：现代新诗成功的标志：现代新诗成功的标志v女神女神的出现使白话新诗真正取代的出现使白话新诗真正取代了传统旧诗在中国诗坛上的地位。它不了传统旧诗在中国诗坛上的地位。它不仅情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进仅情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进取为特征的五四精神，而且在形式上取为特征的五四精神，而且在形式上
4、“绝端的自由，绝端的自主绝端的自由，绝端的自主”，真正做，真正做到了到了“诗体的大解放诗体的大解放”。丁丁聪聪画画郭郭沫沫若若像像诗集诗集女神女神第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗v凤凰涅槃凤凰涅槃被看作是五四时代被看作是五四时代精神的代表。精神的代表。凤歌凤歌是一首诅咒之歌。诗人所要是一首诅咒之歌。诗人所要诅咒的宇宙也并不是太空，而是现实的诅咒的宇宙也并不是太空，而是现实的社会，是当时黑暗的中国。社会，是当时黑暗的中国。凰歌凰歌既是一首悲哀之歌，也是一既是一首悲哀之歌，也是一首希望之歌。诗中这种渴望自己和祖国首希望之歌。诗中这种渴望自己和祖国都能获得新生的进取精神，在都能获得新生的
5、进取精神，在凤凰更凤凰更生歌生歌中得到了更充分的体现。中得到了更充分的体现。凤凰更生歌凤凰更生歌既是一既是一首欢乐之歌，更是一首首欢乐之歌，更是一首预言之歌，它预言着一预言之歌，它预言着一个新的时代的到来。它个新的时代的到来。它第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗献给人们的是一派欢乐景象，凤凰献给人们的是一派欢乐景象，凤凰不仅欢呼着自己的更生，也欢呼着不仅欢呼着自己的更生，也欢呼着“一切一切”的更生。的更生。第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗v天狗天狗是豪放风格的代表，是是豪放风格的代表，是最具郭沫若风格特色的作品。最具郭沫若风格特色的作品。天狗天狗与与凤凰涅槃凤凰涅槃和和炉
6、中煤炉中煤在内容上，都是通过毁灭自我、创造新我在内容上，都是通过毁灭自我、创造新我来表现爱国精神，在表现手法上，都是借来表现爱国精神，在表现手法上，都是借助某一形象（或天狗，或凤凰，或煤）来助某一形象（或天狗，或凤凰，或煤）来表现主题。但是，表现主题。但是，天狗天狗的感情更为激的感情更为激烈，更为狂暴。烈，更为狂暴。v炉中煤炉中煤是一曲爱国主义绝唱。是一曲爱国主义绝唱。这是一首典型的爱情诗，但诗人通过一这是一首典型的爱情诗，但诗人通过一个副题个副题“眷恋祖国的情绪眷恋祖国的情绪”，就将一首爱，就将一首爱情诗转换成了一首以情诗转换成了一首以“恋歌恋歌”形式出现的形式出现的爱国诗篇。爱国诗篇。第第
7、三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗二、二、女神女神创造的时代创造的时代1 1白话新诗的建设与发展白话新诗的建设与发展v在在2020世纪初叶，现代诗歌在艺世纪初叶，现代诗歌在艺术上的发展，大致经历了一个从术上的发展，大致经历了一个从白话口语的运用到白话口语的美白话口语的运用到白话口语的美化的过程，大体上又可分为三个化的过程，大体上又可分为三个阶段：从阶段：从19171917年到年到19221922年，是新年，是新诗的草创期；从诗的草创期；从19221922年到年到19271927年，年，是新诗的建设期；从是新诗的建设期；从19271927年到年到19371937年，是新诗的探索期。年，是新
8、诗的探索期。第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗v女神女神之后，中国诗歌的发展过程，之后，中国诗歌的发展过程，实际上是这只实际上是这只“凤凰凤凰”的羽毛不断丰满和的羽毛不断丰满和变化的过程。变化的过程。v以湖畔诗人汪静之的以湖畔诗人汪静之的蕙蕙的风的风为代表的爱情诗、以为代表的爱情诗、以蒋光慈蒋光慈新梦新梦为代表的政为代表的政治抒情诗、以及以冰心治抒情诗、以及以冰心繁星繁星、春水春水为代为代表的小诗等，在创作题材表的小诗等，在创作题材和表现形式上有了进一步和表现形式上有了进一步的突破；的突破；湖畔湖畔诗刊诗刊蒋光慈蒋光慈第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗v以闻一多以闻一多红烛
9、红烛、死水死水和徐志摩和徐志摩志摩的诗志摩的诗为代表的新格律诗、以及以李为代表的新格律诗、以及以李金发金发微雨微雨为代表的象征主义诗歌等，重为代表的象征主义诗歌等，重点在诗歌的点在诗歌的“声、色、形声、色、形”等艺术手法上的等艺术手法上的创新，不仅使现代新诗的内容更为丰富，而创新，不仅使现代新诗的内容更为丰富，而且也使其艺术得到进一步提高。且也使其艺术得到进一步提高。闻一多及诗集闻一多及诗集红烛红烛与与死水死水第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗诗集诗集志摩的诗志摩的诗第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗诗集诗集微雨微雨李金发李金发第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗2
10、 2白话新诗的探索白话新诗的探索与成熟与成熟v现代新诗进入探索期现代新诗进入探索期的标志，是以的标志，是以戴望舒戴望舒为为代表的现代派诗歌的崛代表的现代派诗歌的崛起。在风云激荡的起。在风云激荡的3030年年代，形成了现代主义与代，形成了现代主义与浪漫主义、现实主义三浪漫主义、现实主义三大流派同时出现的繁荣大流派同时出现的繁荣局面。局面。第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗v戴望舒、卞之琳、戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、徐何其芳、废名、徐迟等现代派诗人大迟等现代派诗人大多受象征派诗歌的多受象征派诗歌的影响，但他们比象影响，但他们比象征派诗人有更多的征派诗人有更多的现实意识，在艺术现实意识
11、，在艺术探索上也超越了探索上也超越了“声、色、形声、色、形”的的局限，更具现代特局限，更具现代特征和美学上的意义。征和美学上的意义。卞之琳卞之琳汉园集汉园集第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗废名废名徐迟徐迟何其芳何其芳第第三三讲讲郭郭沫沫若若与与现现代代新新诗诗v以蒋光赤、殷夫以及以蒋光赤、殷夫以及“中国诗歌会中国诗歌会”为代表为代表的的“革命诗人革命诗人”，特别，特别是以臧克家等为代表的是以臧克家等为代表的具有浓郁生活气息的具有浓郁生活气息的“乡土诗人乡土诗人”，则坚持，则坚持现实主义的传统，在学现实主义的传统，在学习和借鉴中外诗歌艺术习和借鉴中外诗歌艺术特长的基础特长的基础上，表现出鲜明上，表现出鲜明的民族化和大众的民族化和大众化的倾向。化的倾向。臧克家臧克家（完）（完）
