1、绘画概述绘画概述:绘画的种类绘画的种类绘画艺术的特点绘画艺术的特点 绘画是运用点绘画是运用点、线线、面面、色彩等手段。在平面上创造色彩等手段。在平面上创造图象，反映现实和表达审美感受、思想感情的艺术。随图象，反映现实和表达审美感受、思想感情的艺术。随着社会的发展，绘画逐渐形成多种风格和样式，并在中着社会的发展，绘画逐渐形成多种风格和样式，并在中西方形成两大体系。西方形成两大体系。中国画、油画、版画、水彩画、水粉画中国画、油画、版画、水彩画、水粉画绘画与美术其他门类的根本区别是作品的平面绘画与美术其他门类的根本区别是作品的平面性。在二维空间上创造三维空间。性。在二维空间上创造三维空间。一一 中国
2、画中国画 什么叫中国画？什么叫中国画？元元 王冕王冕墨梅图墨梅图（纸本水墨上海博物馆藏 纵67.7厘米，横25.9厘米）H3吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤不要人夸好颜色，只流清气满乾坤 中国画简称“国画”。指在中国民族的土壤上长期形成和发展起来的、在世界指在中国民族的土壤上长期形成和发展起来的、在世界美术领域中自成独特体系的中国民族绘画。美术领域中自成独特体系的中国民族绘画。它是用毛笔、墨以及中国画颜料，在特制的宣纸或绢素它是用毛笔、墨以及中国画颜料，在特制的宣纸或绢素上作画。上作画。按幅面样式，可以分为立轴、横卷、册页、扇面等款
3、式。按幅面样式，可以分为立轴、横卷、册页、扇面等款式。中国画的分类v1.技法的不同:工笔画、写意画v2.题材的不同:人物画、山水画、花鸟画v3.画幅形式多样:壁画、卷轴、册页、扇面等v工笔画即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。工笔画即是以精谨细腻的笔法描绘景物的中国画表现方式。v 工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的篙本需要反复地修工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的篙本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，改才能定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺
4、术效果。工 笔 画写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩写意画即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。飞扬，较工笔画更能体现所描绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的，其中文人参与绘画，对写意写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的，其中文人参与绘画，对写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳，故后人称画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳，故后人称他的画为他的画为“画中有诗，诗中有画画中有诗，诗中有画”，
5、董其昌尊他为，董其昌尊他为“文人画文人画”之祖。宋代文之祖。宋代文同兴同兴“四君子四君子”画风，明代林良开画风，明代林良开“院体院体”写意之新格，经过长期的艺术实写意之新格，经过长期的艺术实践，写意画已进入全盛时期。经八大、石涛、吴昌硕、齐白石等发扬光大，践，写意画已进入全盛时期。经八大、石涛、吴昌硕、齐白石等发扬光大，如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。写 意 画群马图徐悲鸿二、文人中国画十分重视笔墨，运用线条、墨色和轻重色彩，通过钩中国画十分重视笔墨，运用线条、墨色和轻重色彩，通过钩皴点染，干湿浓淡并用，来表现客观物象的形体结构，阴阳皴点染，干湿
6、浓淡并用，来表现客观物象的形体结构，阴阳向背；并运用虚实疏密结合和向背；并运用虚实疏密结合和“留白留白”等手法来取得巧妙的等手法来取得巧妙的构图效果。构图效果。中国画特别讲究中国画特别讲究“形神兼备形神兼备”、“气韵生动气韵生动”，主张，主张“外外师造化师造化”“中得心源中得心源”，中国画在画面上还题写诗文，加，中国画在画面上还题写诗文，加盖印章，将诗文、书法、篆刻融为一体。盖印章，将诗文、书法、篆刻融为一体。一些崇尚气节的文人在政治上碰壁，又一些崇尚气节的文人在政治上碰壁，又 不愿流俗同伍，逐不愿流俗同伍，逐渐形成了一个以道德情操和理想人格为号召的士人群体。渐形成了一个以道德情操和理想人格为
7、号召的士人群体。文人画是传统艺术中独特的一种，它由文人画家创作出来，文人画是传统艺术中独特的一种，它由文人画家创作出来，带着深厚的文化底蕴。文人画是画中带有文人情趣，画外带着深厚的文化底蕴。文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画。流露着文人思想的绘画。文人画家的产生与当时的社会因素、哲学、美学文人画家的产生与当时的社会因素、哲学、美学有着密切联系，和画家自身经历及生活状态也有一定有着密切联系，和画家自身经历及生活状态也有一定关系。关系。他们的个性或古朴拙雅、平淡天真，或孤傲清高、洁他们的个性或古朴拙雅、平淡天真，或孤傲清高、洁身自好，或沧桑豪放、癫狂古怪，但他们都注重才情、身自好，
8、或沧桑豪放、癫狂古怪，但他们都注重才情、人品与自我修养，寄情于画，以画自娱。人品与自我修养，寄情于画，以画自娱。他们他们追求诗情画意，讲究绘画的深邃意境；强追求诗情画意，讲究绘画的深邃意境；强调表现主观情感和事物神韵，多以水墨写意，诗、书、调表现主观情感和事物神韵，多以水墨写意，诗、书、画、印展现其特有的魅力，以表现高洁人品。画、印展现其特有的魅力，以表现高洁人品。（一）（一）文人精神：文人精神：以农为本的中以农为本的中国传统艺术受中国古代哲学的影响，国传统艺术受中国古代哲学的影响，讲求人与自然的亲和性、人际关系讲求人与自然的亲和性、人际关系的伦理性、以及对外来文化的融合的伦理性、以及对外来文
9、化的融合性。性。“达则兼济天下达则兼济天下”，出仕做官，出仕做官;“穷则独善其身穷则独善其身”，归隐山林。，归隐山林。采薇图采薇图这是一幅历史题材的绘画作品，这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟不食周粟”的的故事为题而画的。李唐所画的故事为题而画的。李唐所画的采薇采薇图图，即着力刻画了古代这两个宁死，即着力刻画了古代这两个宁死不愿意失去气节的人物。图中描绘伯不愿意失去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着；叔齐则上身前倾，表示得坚定沉着
10、；叔齐则上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯愿意相随。伯夷、叔齐均面容清癯（qu），身体瘦弱，肉体上由于生活），身体瘦弱，肉体上由于生活在野外和以野菜充饥而受到极大的折在野外和以野菜充饥而受到极大的折磨，但是在精神上却丝毫没有被困苦磨，但是在精神上却丝毫没有被困苦压倒。压倒。宋 李唐作者着墨不多，就把伯夷、作者着墨不多，就把伯夷、叔齐在特定环境下的神叔齐在特定环境下的神 态描态描绘得淋漓尽致，达到了很高绘得淋漓尽致，达到了很高的水平。李唐采用这个历史的水平。李唐采用这个历史故事来表彰保持气节的人，故事来表彰保持气节的人，谴责投降变节的行为，在当谴责投降变节的行为，在当时南宋与金国对峙的
11、时候，时南宋与金国对峙的时候，可谓是可谓是“借古讽今借古讽今”，用心，用心良苦。良苦。（二二）文文 人人 画画v亦称士人画亦称士人画,中国画的一种中国画的一种,泛指中国封建社会泛指中国封建社会中文人士大夫所作的画中文人士大夫所作的画,唐代王维为其始创者唐代王维为其始创者,北宋苏轼指出北宋苏轼指出“士人画士人画”,一些崇尚气节的文人一些崇尚气节的文人在政治上碰壁，又在政治上碰壁，又 不愿流俗同伍，逐渐形成了不愿流俗同伍，逐渐形成了一个以道德情操和理想人格为号召的士人群体。一个以道德情操和理想人格为号召的士人群体。v明代董其昌称为明代董其昌称为“文人画文人画”.通常通常“文人画文人画”多多取材于山
12、水、花鸟、梅兰竹菊和木、石等取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木、石等,借物借物景景抒情抒情,托物言志托物言志.v“四君子四君子”:梅兰竹菊梅兰竹菊v“岁寒三友岁寒三友”:梅松竹梅松竹文人画文人画v 它不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列，也它不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列，也不在技法上与工、写有所区分。唐代以前就有纯水墨不在技法上与工、写有所区分。唐代以前就有纯水墨形式作画的记载，但文人水墨画的兴起和发展是从南形式作画的记载，但文人水墨画的兴起和发展是从南宋末年开始的，文人画的特点是：宋末年开始的，文人画的特点是：v （1）作者多是学者、诗人，又是画家，绘画文学化）作者多是学者、诗人，又是画
13、家，绘画文学化 （2）文人画重表达观念和情感，畅神、抒情、寄兴，）文人画重表达观念和情感，畅神、抒情、寄兴，多借物寓意来表达志向和意趣。多借物寓意来表达志向和意趣。v （3）文人画重墨轻色；重潇洒洗练，轻繁缛纤细；）文人画重墨轻色；重潇洒洗练，轻繁缛纤细；重天真幽淡，轻富丽工艳。重天真幽淡，轻富丽工艳。（4）在作品中将栅、兰、竹、菊、松、石等作为）在作品中将栅、兰、竹、菊、松、石等作为人格化的形象象征，以此寄托画家的情感和精神。人格化的形象象征，以此寄托画家的情感和精神。梅、兰、竹、菊梅、兰、竹、菊“四君子四君子”与松、石也成为文与松、石也成为文人画家喜爱的题材。人画家喜爱的题材。梅花凌寒而开
14、，兰花香而不艳，竹子四季长青，梅花凌寒而开，兰花香而不艳，竹子四季长青，菊花傲霜吐香，松树挺拔常绿，石头坚硬难犯，菊花傲霜吐香，松树挺拔常绿，石头坚硬难犯，它们皆被文人画家用作坚贞、清高的象征，以喻它们皆被文人画家用作坚贞、清高的象征，以喻君子之风，尤其在民族矛盾较深的元代，更成为君子之风，尤其在民族矛盾较深的元代，更成为画家借物抒情的画题。画家借物抒情的画题。绘画中的绘画中的“梅、兰、竹、菊梅、兰、竹、菊”和照片中的有什么不同？和照片中的有什么不同？绘画中的绘画中的“梅、兰、竹、菊梅、兰、竹、菊”和和照片中的有什么不同？照片中的有什么不同？照片中再现的是具体事物，真实的；照片中再现的是具体事
15、物，真实的；而花鸟画以实物为基础，是艺术化而花鸟画以实物为基础，是艺术化的再现，画家在描绘时，托物言志，的再现，画家在描绘时，托物言志，借物抒情。寄托了个人的情感和理借物抒情。寄托了个人的情感和理想，表达了画家的主观感受。想，表达了画家的主观感受。“（三）文人画的特点笔简意丰笔简意丰1.重写意：令人回味无穷。重写意：令人回味无穷。2.重高简：重高简：“计白当黑计白当黑”，空白处，空白处也是文章所在，虽笔墨未到，而整也是文章所在，虽笔墨未到，而整体画面结构、黑白之间则依存默契，体画面结构、黑白之间则依存默契，画外之意也已表达出来了，给人无画外之意也已表达出来了，给人无尽深远悠长的感觉。尽深远悠长
16、的感觉。3.重墨趣：用墨的干湿浓淡，概括重墨趣：用墨的干湿浓淡，概括绚丽的自然。五色；六彩。绚丽的自然。五色；六彩。画中景物萧索，枯树上栖卧四枝寒鸭，旁边一巨石之上，另一鸭单足而立，向下画中景物萧索，枯树上栖卧四枝寒鸭，旁边一巨石之上，另一鸭单足而立，向下鼓噪而鸣，树上一鸭向上回应争鸣，另一鸭正警惕顾盼，而中间一鸭却闭目安睡，鼓噪而鸣，树上一鸭向上回应争鸣，另一鸭正警惕顾盼，而中间一鸭却闭目安睡，不为所动。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触独放自由。寒鸭不为所动。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触独放自由。寒鸭用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真
17、，这在八大用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真，这在八大山人的作品中是少见的。其睡鸭姿态突出地反映出八大山人孤傲、冷峻的性格特山人的作品中是少见的。其睡鸭姿态突出地反映出八大山人孤傲、冷峻的性格特点。点。枯木寒鸭图枯木寒鸭图 朱耷（八大山人）朱耷（八大山人）南方士人的郁闷心情更通过山水画来抒发出来。元朝作为一个少数民族入主中原的朝代，给士人的感觉是凄凉、悲愤和无奈的，这样的情怀表现在绘画上就是郁闷的意境了。元倪瓒元倪瓒六君子图六君子图计白当黑寒江独钓图 一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外，全为空白；有力地衬托出江天空旷，寒意萧条的气象。画家采用的是计白当黑计白当黑的画法。在马远的寒江独钓图中，只画出一叶扁舟和几条淡淡的水波，却表现了浩茫大江中垂钓者的逍遥自在。画家巧妙地利用四周空白突出中央主体，同时也给人以江水浩瀚的想像空间，船篷上的蓑衣、草笠的细节刻画又予人以“斜风细雨不须归”的联想。寒江独钓图布局简约概括，独具一格，在烘托画面气氛和营造意境上很具有特色。中国画在经营位置的时候，要在画面上留出或大或小的“空白”。中国画中的构图的形式规律，或多或少都与“留空白”有联系，都是通过“计白当黑”来进行整体的构思和构图。课后作业查阅资料解释：人文和文人
