1、第1页，共115页。（2）近似构成 近似是指彼此之间相似，而又决不相同，远看如出一辙，近看变化各异。在自然形态中，有很多这种同中有异，异中有同的近似因素。第2页，共115页。近似构成是从重复构成的基础上演变而来。近似构成是从重复构成的基础上演变而来。在自然形态当中，严格的绝对相同的形象是不存在在自然形态当中，严格的绝对相同的形象是不存在的。即使是相同大小的东西，它们的质量、物理结的。即使是相同大小的东西，它们的质量、物理结构也不完全相同。因此自然界中构也不完全相同。因此自然界中更多的是大致相像更多的是大致相像但又不完全一样的普遍存在但又不完全一样的普遍存在。比如蓝天白云、波涛、树。比如蓝天白云
2、、波涛、树叶、人的形象等。叶、人的形象等。第3页，共115页。重复形的轻度变异就是近似基本形。形状、大小方面的近似。基本形的近似是相对的。第4页，共115页。近似构成（图例）第5页，共115页。近似构成（图例）第6页，共115页。近似构成（图例）第7页，共115页。关键问题：关键问题：一组基本形属于一组基本形属于同一个品种、同一个类型、同一个品种、同一个类型、同一个范畴，或有相似的功能同一个范畴，或有相似的功能，就会形成，就会形成近似形。近似形。第8页，共115页。近似形的产生：近似形的产生：1.设计出某一形象为理想中的设计出某一形象为理想中的完美形完美形，由完美形变化出一系列的由完美形变化出
3、一系列的崩裂、破碎或变形崩裂、破碎或变形的形状，这的形状，这一系列不完美形即为近似形。一系列不完美形即为近似形。第9页，共115页。2.空间变形第10页，共115页。3.利用形与形之间的相加或相减求取近似形。第11页，共115页。4.利用伸张或压缩求取近似形第12页，共115页。第13页，共115页。第14页，共115页。近似形与骨骼的基本关系：近似形与骨骼的基本关系：第15页，共115页。第16页，共115页。第17页，共115页。第18页，共115页。第19页，共115页。第20页，共115页。第21页，共115页。第22页，共115页。第23页，共115页。第24页，共115页。第25页
4、，共115页。第26页，共115页。第27页，共115页。第28页，共115页。第29页，共115页。（3）渐变构成 渐变，是指单形逐渐地、有规律地循序变动。单形的位置、形状、大小、方向、色彩等视觉因素，都可以进行渐变。渐变可以形成富有节奏和韵律的美感。第30页，共115页。渐变的骨骼：渐变的骨骼：第31页，共115页。第32页，共115页。第33页，共115页。第34页，共115页。第35页，共115页。第36页，共115页。第37页，共115页。第38页，共115页。基本形的渐变：基本形的渐变：第39页，共115页。第40页，共115页。第41页，共115页。第42页，共115页。第43页
5、，共115页。第44页，共115页。第45页，共115页。第46页，共115页。第47页，共115页。基本形的处理在于：注意渐变形态之间的视觉效果和心理感受，以渐变过程中各环节的造型处理。第48页，共115页。第49页，共115页。第50页，共115页。第51页，共115页。第52页，共115页。第53页，共115页。第54页，共115页。第55页，共115页。第56页，共115页。（4）发射构成 发射，是指由放射中心出发，作向四周辐射构成的图形。主要有向心式、同心式、离心式，几种形式。第57页，共115页。第58页，共115页。第59页，共115页。第60页，共115页。第61页，共115页
6、。第62页，共115页。第63页，共115页。第64页，共115页。第65页，共115页。第66页，共115页。第67页，共115页。第68页，共115页。第69页，共115页。发射构成（图例）第70页，共115页。发射构成（图例）第71页，共115页。（5）变异构成 变异，是指构成要素在有秩序的关系里，有意违反秩序，使少数个别要素显得突出，以打破规律性。借这种独特的异常现象，突破规律性的统一单调感觉，达到对感官的刺激。第72页，共115页。第73页，共115页。第74页，共115页。第75页，共115页。第76页，共115页。第77页，共115页。变异的骨骼：第78页，共115页。第79页，
7、共115页。第80页，共115页。第81页，共115页。第82页，共115页。第83页，共115页。变异构成（图例）第84页，共115页。变异构成（图例）第85页，共115页。（6）密集构成 密集，指众多的单形在画面的某个地方结集，而在其他地方表现为疏散。密集的单形，可以是具象的，也可以是抽象的形态。第86页，共115页。第87页，共115页。第88页，共115页。第89页，共115页。第90页，共115页。第91页，共115页。第92页，共115页。第93页，共115页。第94页，共115页。第95页，共115页。第96页，共115页。密集构成（图例）第97页，共115页。密集构成（图例）第
8、98页，共115页。（7）对比构成 对比，是比较自由的一种构成。它是依据单形自身的大小、疏密、虚实、形状、肌理等对比因素进行构成的。几乎所有的元素都可以作为对比的因素。第99页，共115页。第100页，共115页。对比基本形的协调（对比与统一）对比基本形的协调（对比与统一）第101页，共115页。第102页，共115页。第103页，共115页。第104页，共115页。第105页，共115页。第106页，共115页。第107页，共115页。对比构成（图例）第108页，共115页。（8）空间构成 平面构成所涉及到的所谓空间，主要是指平面中的形给人视觉上造成各种不同的空间感觉。空间的表现可以使用线、
9、点的渐变的形式来完成，也可以用形与形的重叠来实现第109页，共115页。空间构成（图例）第110页，共115页。平面构成因素在室内设计中的运用 第111页，共115页。一一.在室内空间中，点是其力的中心，具有表明位在室内空间中，点是其力的中心，具有表明位置的功能置的功能 环境的向心力正是由于位于其中心的点而产生的，这样给人感觉的是整个环境最为稳定。视觉感受是随着点位置的偏移而随之变化，室内原本安静稳定的空间效果就可以通过这种方式打破，而使其变得更加生动活泼。第112页，共115页。.二、在室内空间设计中，线是不仅是立体的，其还具二、在室内空间设计中，线是不仅是立体的，其还具 有方向性、运动性和
10、延长性的特点有方向性、运动性和延长性的特点 静、严肃、整齐是直线所表现出来的特点；充满韵律和动感是曲线所表现出的形态。节奏韵律能表现出最佳的载体就是曲线。曲线从空间进行分类可分为两种:一种为用曲线将空间进行分割;另一种对空间没能起分割的作用，而仅仅是起到单纯的装饰作用，室内空间的流动感正是借助了曲线这种流畅、极富动态和方向感的线形的装饰才得以增强的。在环境空间中，人们常常会感觉空间中的垂直线是向上、崇高、坚忍不拔的；对于水平线人们会有稳定、舒缓、平和之感；对于倾斜线人们则会有不稳定、危险和紧张压迫之感。第113页，共115页。三、面是环境艺术设计重要的造型元素三、面是环境艺术设计重要的造型元素
11、 室内设计中，需要人为地去设计出一些面，使室内的视觉效果变得更加丰富。面在空间中，无论是简洁的玄关、精致的隔断，还是一面轻盈的珠帘都能作为其一种充分的诠释。例如，著名建筑大师密斯凡德罗所设计出来的巴塞罗那博览会德国馆，其的室内就是一例典型的将面的组合巧妙合理的运用而使得空间充满了流通感。第114页，共115页。巴塞罗那德国馆：强调只运用水平和竖直的线条强调只运用水平和竖直的线条，运用黑色、白色以及红黄蓝几种原色创作。建于年，博览会结束后拆除，年代又重建在原址以示纪念。占地长约米，宽米。由一个主厅、两个附属用房、两片水池，几道围墙组成.除少量桌椅外，没有其他展品。其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法处理手法。这一建筑是现代主义建筑现代主义建筑的最初成果之一。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的，孤立的室内空间形式，采取一种开放的，连绵不断的空间划分方式采取一种开放的，连绵不断的空间划分方式。主要靠钢铁、玻璃钢铁、玻璃等新建材表现其光洁平直的精确的美、新颖的美等新建材表现其光洁平直的精确的美、新颖的美、以及材料本身的纹理和质感的美.德国馆的建筑空间的创造充分体现了密斯的名言“少就是多”，第115页，共115页。
