1、第一章综合构成的基础理论第二章综合构成的创意表现第三章综合构成的应用第一章 综合构成的基础理论第一节 综合构成的基本元素第二节 综合构成的形式设计综合构成 所谓构成，是一种造型概念，也是现代造型设计用语。构成是利用既有形态的分解要素，或用点、线、面等纯粹形式要素组合成理想中的意象形态。它讲求的是形态之间的组合关系，即艺术家主观地观察宏观和微观世界，探求各物像间的构筑规律，然后按照自己的理解直观抽象地表现客观世界。平面构成、色彩构成和立体构成作为艺术设计专业的基础课，被统称为综合构成，又称构成基础。平面构成是在二度空间中组合各种形态元素；色彩构成是按照色彩学的原理来组合构成元素，创造出理想的色彩
2、效果；立体构成是在三度空间中对元素进行重组。第一节 综合构成的基本元素二色彩构成一平面构成三立体构成Plane composition一一、平面构成 平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美的视觉效果，力学的原理，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创造形象 研究形象与形象之间的排列的方法。是理性与感性相结合的产物。平面构成主要是运用点、线、面和律动组成结构严谨，富有极强的抽象性和形式感。又具有多方面的实用特点和创造力的设计作品，与具象表现形式相比较，它更具有广泛性。是在实际设计运用之前必须要学会运用的视觉的艺术语言，进行视觉方面的创造，了解造型观念，训练培养各种熟练的构成技巧和表现方法，
3、培养审美观及美的修养和感觉，提高创作活动和造型能力，活跃构思。(一）平面构成的基础理论（二）平面构成的起源（三）平面构成的分类（四）平面构成的构造（五）平面构成的形式一、平面构成（一）平面构成的基础理论1、平面构成的概念 平面构成：是一门视觉追求艺术，是在平面上运用视觉反应与知觉作用形成的一种视觉语言。研究如何创造新的视觉形象、视觉形式，运用形式来表达设计思想。平面构成是将基本形在二维的平面内，按照一定的秩序和法则进行分解、组合，从而构成理想形态的组合形式。平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。主要在二维空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。而平面设计所
4、表现的立体空间感，并非实在的三维空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。（一）平面构成的基础理论2、平面构成的逻辑 平面构成以研究形象、形式的作用为主题来探讨如何利用形象和形式，使视线移动能够形成合理的视觉流程。换言之，形态要素运动变化形式=形态，这也是构成的基本逻辑。要了解构成的基本逻辑，首先要了解形态的本质是内力的运动变化，而这种力的运动变化的具体表现是怎样的呢？作为生物形态，表现为细胞的增殖和衰减；作为非生物表现为分子的化合（如水），与组合（如晶体）。概而言之，一般形态内力运动变化的表现就是基本形态要素的运动、变化、组合。（二）平面构成的起源 平面构成的产生并不是独立的，它与
5、其他几种构成共同起源于造型艺术运动中的构成主义。具有代表性的是第一次世界大战期间和战后初期的俄国构成主义运动。这时期的构成主义发展处于相对独立阶段，对世界的设计运动影响相对有限。当第一次世界大战结束后，俄国构成主义开始传向欧洲各国，成为日后设计相现代主义转化的重要因素。著名人物有俄国构成大师李西斯基，波兰设计师亨利克 伯利维等他们为构成主义向今后的形态构成学演变奠定了基础。（三）平面构成的分类1、平面构成中的形象（1）概念元素（2）视觉元素（3）关系元素（4）实用元素2、平面构成中的形态（1）自然形态的构成（2）抽象形态的构成（3）规律性的组合（4）非规律性的组合（四）平面构成的构造1、骨骼
6、一切使形有秩序的编排或感觉上经过刻意的编排，这就是骨骼的本能，而形式上像如建筑楼宇中的钢筋骨架，音乐的五线谱等。平面构成中，骨骼是支撑构成形象的最基本的组合形式，使形象有秩序地经过人为的构想，排列出各种宽窄不同的框架空间，把基本形输入到设定的骨格中以各种不同的编排来构成设计，骨骼既起到编排形象和管辖形象的空间作用。（四）平面构成的构造2、骨骼的分类（1）按规律性分类 有规律性骨骼 非规律性骨骼（2）按表现形式分类 有作用性骨骼 无作用性骨骼（四）平面构成的构造2、基本形 基本形在平面设计中借以表达意图的视觉元素，它是表达构成意图的主要手段，是构成设计的基本单位。设计由一组重复的或彼此有关联的“
7、形”构成，这些形称之为基本形。基本形由一组相同或相似的形象组成，在构成内部起到统一的作用。基本形设计以简为宜。基本形有助于设计的内在统一，在构成中占有举足轻重的地位。包括点、线、面。基本形的形状、大小、色彩和机理受方向、位置、空间和重心的制约。（五）平面构成的形式1、造型 造型就是应用形态要素，并按照一定原则将其组合成美好的形态。2、形态要素 形态要素，又可分为概念性要素，和视觉性要素。分别处于主观认知和客观存在之中。3、图与地 在平面上，最先吸引人的视觉的跳到人的眼前占有空间前进的形象被称为“图”。反之，后退的在“图”周围的空间的形象称为“底”。图的形象就称为正的形象，底的形象称为负的形象。
8、它们是相互联系不可分割的。因为“图”“形”之所以被知觉是通过地的关系才发生的。（五）平面构成的形式4、运动现象 现代艺术已由视觉和静态转移到视觉的动态。时间是运动的象征。因为物体的运动伴随着时间过程不断的变换其位置。运动现象可略分为静的运动感觉和动的运动感觉。静的运动感觉是为“始动现象”。即运动的原始。是理性的判断而不是真实的运动，在形式上韵律是运动感表现的要素，视点运动。静态艺术表现运动的最普遍的方法有：以形或色的层次来表现（渐变等形式）造成具有运动性的构成（动态均衡）（势）用变形或歪扭的动势来体现（外力感）。Color composition二（一）色彩构成概述（二）色彩构成基础理论（三）
9、色彩的对比构成二、色彩构成（一）色彩构成概述 1、色彩构成的概念 色彩构成的定义：在色彩方面，从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本的要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的色彩规律去组合各构成要素间的相互关系，创造出新的、理想的色彩效果，这种对色彩的创造过程，称为色彩构成。色彩作为视觉信息，无时无刻不在影响着人类的正常生活。美妙的自然色彩，刺激和感染着人的视觉和情感，陶冶着人的情操，提供给人们丰富的视觉空间。（一）色彩构成概述2、色彩构成的逻辑（1）中国的色彩文化 阴阳五行与五色 儒家色彩观 道家色彩观（2）西方近现代画派的色彩文化 印象派画
10、家的色彩观 分离派画家的色彩观（一）色彩构成概述3、色彩构成的性格（1）色彩的音乐感（2）色彩的味觉感（3）色彩心理反应 色彩的轻重感 色彩的强弱感 色彩的软硬感 色彩的明快与忧郁感 色彩的兴奋与沉静感 色彩的华丽与朴素感（4）色彩的多重性格（一）色彩构成概述4、色彩构成的秩序 自然界中的色，按照其系别来划分，可以分为无彩色系和有彩色系。无彩色系：指白色、黑色和由白色黑色调和形成的各种深浅不同的灰色。无彩色系的色彩无色相属性，没有纯度的变化，只有明度上的变化。其中，白色会受周围色彩的影响；白色传递的是明快扩张的视觉感受，而黑色带给人简洁有力的视觉感受，灰色是中性色彩，带给人更多安全感和亲切感。
11、有彩色系:彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色，除无彩色系以外的所有色彩，不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫色色调都属于有彩色系。有彩色中的任何一种颜色都具有色相、明度、纯度上的变化。（二）色彩构成基础理论1、色彩的物理学性质 自然界中，光是唤起人们色感的关键，是色彩产生的根本原因，色彩是光被感知的结果。因为有了色彩，世界才会精彩纷呈；因为有了色彩感觉，人类才能准确、完整地认识这个精彩纷呈的世界。色彩是通过视觉形式对事物进行区别的首要表象特征，也是构成色彩斑斓的世界的基础。没有光便没有色彩感觉，人们凭借光才能看见物体的形状和色彩，从而获得对客观世界的认识，在没有光线的情况下，就没有视觉活动，也
12、就无所谓色彩了。色彩的存在不止是我们看到的那样单一，通过肉眼感观、外界光线的调和，不同的色彩呈现出不同的色调。通过物理分析色彩的方式，让我们更好地了解、运用色彩。（二）色彩构成基础理论1、色彩的物理学性质（1）光色 光源色 物体色 固有色 环境色（二）色彩构成基础理论 2、色彩的生理学性质 物体色彩被人所感知需要客观物体、光线和眼睛。人的眼睛不是绝对完美无缺的（如盲点），它有本身的生理局限性，由于人在观看物体的时候会因视觉功能的局限性而产生一些视知觉的生理现象。从生理学角度上理解，眼睛是感知物体特征的主题因素，物体的存在是客观条件，而光线则是媒介传达工具。物体运用不同波长的颜色来刺激视觉神经细
13、胞吸引我们的注意力，让我们有欲望去了解它的内容与特性。人们通过眼睛来发现色彩的美感，眼睛对明暗的适应、对色差的易见度以及视觉错视现象等，都属于生理学的研究范畴。（二）色彩构成基础理论 2、色彩的生理学性质（1）色彩的视觉理论 视觉三色学说 视觉四色学说 视觉第三种说法（2）视觉适应（3）色彩的同化（4）色的恒常性（5）色彩的错觉与幻觉（6）色彩的膨胀与收缩（7）色彩的前进与后退（二）色彩构成基础理论 3、色彩的心理学性质 色彩心理是人对客观世界的主观反映。在长期的社会活动中，人们受到性别、年龄、职业、民族、性格、素养及审美条件等多种因素的影响，对色彩的认识在生理和心理上形成了一些习惯性的色彩印
14、象，并在不知不觉中左右着自身的情绪和行动，这就需要研究色彩与心理的关系，掌握色彩客观性对人知觉造成的各种刺激以及由此产生的各种心理。人的心理活动是一个极为复杂的过程，它由各种不同的形态所组成，如感觉、知觉、味觉、嗅觉、触觉等内在感觉的一种。因此，当视觉形态的形与色作用于心理时，并非是对某物或某色个别属性的反应，而是一种综合的、整体的心理反应。（二）色彩基础理论 3、色彩的心理学性质（1）色彩的心理感觉 当人们在观看某种色彩时，视觉受到刺激，便会产生与色彩相关的生活经历以及环境联想，譬如蓝色的天空、白色的云朵、绿色的深林等。色彩在运用中是感性的，它会影响到人们的心理感受，但色彩问题是科学的，正因
15、如此，色彩表达才更丰富和自由。（2）色彩的性格 不同的人有着多种多样的性格特性，有的温婉、有的活波、有的阴郁、有的开朗等，而色彩也有着如同人一样的特质与性格，这些个性直接影响着每种色彩的表现力和抒发情感。（三）色彩的对比构成 对比是色彩美的法则，单一的色彩无所谓对比，只有出现两种或两种以上的色彩时才会形成色彩的对比关系。色彩的对比是普遍存在的，它是差异的强调，当两种以上的色彩并置时，颜色间会出现相互排斥或相互衬托的对比关系，也正是由于色彩之间的种种对比，世界才会变得五彩斑斓、丰富多彩。（三）色彩的对比构成1、冷暖对比2、虚实对比3、纯调与浊调对比4、面积与色彩对比5、形状与色彩对比6、亮调与暗
16、调对比7、数量与色彩的对比构成8、距离与色彩的对比构成Three-dimensional construction三三、立体构成 平面中表现的空间深度和层次，是单纯视觉的，它运用透视法来表现立体的效果。而立体，则是在空间实际占有位置的实体，我们可以围绕着它变换成任意角度，前后左右地观看。如果根据动（积极的）的定义，立体应该是面所移动的轨迹。面在移动时，不是顺着自身长或宽的方向滑动，而是必须朝着和面成角度的方向移动。另外，通过面的旋转也能产生立这种动的定义是理念的、概念的，有助于我们对立体形态的理解。（一）立体构成的基础理论（二）立体构成的特点（三）立体构成的基本形式三、立体构成（一）立体构成的
17、基础理论1、立体构成的概念 立体是指实际占有空间的实体。它较之于在二次元的空间中（即平面中）所表现出来的立体感，是两种截然不同的性质。立体构成也称为空间构成，是一门旨在研究在三维空间中运用一定的材料，以视觉为基础，力学为依据，将造型要素按照一定的构成原则，组合成各种富于个性、美感、及意义的立体形态的学科。它的研究对象包括点、线、面、立体、空间、材料、质地、肌理等语言要素及构成法则。通过对立体构成语言的掌握，可以读懂立体造型的基本规律，理解立体设计的基本原理。（一）立体构成的概念2、立体构成的分类 立体是有形的实体，而这实体的表面形象均是由线和面组成的（或者说，可以分解成线和面）。如果把各种二次
18、元的形三次元化，就会产生各种相应的立体形，所以，立体形与线、面的形的关系是很密切的。因此与线和面一样，立体也可划分为直线系、中间系、和曲线系三大类。进而立体又可分为几何形立体和自由形立体两大类。（一）立体构成的概念3、立体构成的性格 直线系立体具有直线的性格，如刚直、强硬、明朗、爽快，具有男子气慨。曲线系立体具有曲线的性格，如柔和、秀丽、变化丰富，含蓄和活泼兼而有之。中间系立体的性格介于直线系立体和曲线立体之间，表现出的性格特点更丰富，更耐人寻味。我们在分析立体的性格时，要针对每件作品的具体情况进行研究与深入体会，并看它们主要接近于哪类立体。而各类立体还可进一步细分类，如直线系立体，从方向感而
19、论，还可有垂直向立体和横向立体之分，前者给人以伟大、庄严、进取、坚强的心理感受，后者给人以舒展、宁静、平凡、亲近的心理感受。（二）立体构成的特点1、无框架 这里所说的框架是指造型的外框界限，如一幅画的边框、一件浮雕的外缘，一件工艺品的玻璃罩等等。立体造型是没有框架限制的，如雕塑、产品造型、建筑等。所以立体的构成也不必考虑受任何框架的限制，在空间中根据设计意图的需要和环境的允许情况，可任意舒展，无拘无束。（二）立体构成的特点2、力感 在雕塑艺术中，历来很注意量感的表现，那么在立体的构成中，把量感的表现理解为力感的表现更为确切。这里所谓的力，与自然科学中所论及的力学有所不同，这是人们的心理所产生的
20、感受。因为人们生活在自然之力、人为之力所支配的环境中，所以有关力的心理作用，是自然形成的。只要立体的造型摆在面前，人们肯定会因它们的体积大小不一、形状变化各异而产生很沉重、很坚固；或是很轻、有速度感；或是紧张（内在的力）萌动欲发、或是松弛、懒散等感受。就是说，立体的量和形，肯定会给人以心理上的力感，而这种力感，是二次元空间所不能全然表现得了的。（二）立体构成的特点3、有光影立体造型在有光源的情况下才能看得到。而在光的照射下，必产生阴影，这阴影包括自影和落影，这一特点只有立体形态才具有。在立体的构成中，除了立体本身的形体外，还应考虑到它们在一定光源环境中产生的阴影效果，阴影利用得好，能使整个立体
21、造型的明暗关系更加丰富，立体感更加强烈。有的构成设计还特意下功夫，利用阴影产生迷离、变幻的效果。（二）立体构成的特点4、“四次元”性（四维性）“四次元”性是在三次元空间中加入了时间与运动的因素。因为立体的造型，特别是大体积的造型（纪念碑、建筑等），在一个固定的视点上是看不到全貌的，况且在每个视点上看到的立体景观也是不相同的，所以必须移动视点，即你需要边走边看，才能看到其全貌（小体积的造型则相反，只要移动形体本身就可以了），随着时间的推移，将不断在你眼前展现着不同的景观（如前所叙，即产生了不同的型限）。如果是观赏建筑物，你在看完了整个外观后，肯定还将从外面进里面，看看室内装饰、房间布局等等，有的
22、形体自身为可动的，即能在一定时间和空间、一定程度和范围的变化位置或形态。因此，当一件立体造型在向你展示全貌时，已加入了时间与运动的因素，我们称这种时空关系为立体的“四次元”性。（三）立体构成的基本形式1、点限空间（粒体构成）2、线限空间（线体构成）3、面限空间（面体构成）4、体限空间（块体构成）第二节 综合构成的形式设计二形式要素一构成要素三技术要素Constituent elements一（一）平面构成的构成要素（二）色彩构成的构成要素（三）立体构成的构成要素一、构成要素（一）平面构成的构成要素1、点（1）点的概念（2）点元素的分类（3）点元素的应用特征（4）点元素的构成形式（5）点元素的活
23、跃性2、线（1）线的概念（2）线元素的分类（3）线元素的构成方式（4）线元素的视觉形态（一）平面构成的构成要素3、面（1）面的概念（2）面元素的分类（3）面元素的构成方式（4）面在设计中的应用4、体（1）体的概念（2）体元素的分类（3）体元素的构成方式5、点、线、面、体的特性（二）色彩构成的构成要素1、色彩的三要素2、色相、纯度、明度的对比与变化（1）色相的对比与变化（2）明度的对比与变化（3）纯度的对比与变化（4）色彩构成的调和（三）立体构成的构成要素1、体的元素（1）体中的点元素（2）体中的线元素（3）体中的面元素（4）体块2、体的要素（1）逻辑要素（2）形式美要素（3）形态要素（4）空间
24、要素（5）材料要素（6）肌理要素The form elements二（一）平面构成的形式要素（二）色彩构成的形式要素（三）立体构成的形式要素二、形式要素（一）平面构成的形式要素1、群化构成2、重复构成3、近似构成4、渐变构成5、发射构成6、特异构成7、对比构成8、密集构成9、分割构成10、空间构成（二）色彩构成的形式要素1、色彩的均衡2、色彩的呼应3、色彩的主从4、色彩的层次 5、色彩的点缀6、色彩的衬托（三）立体构成的形式要素1、对比与统一2、节奏与韵律3、对称与平衡Technical factors三三、技术要素 综合构成的技术制作过程即是改变材料形态的过程。在综合构成中，对材质的感受是触
25、觉、视觉的综合体验，因而，材料的使用重点不在于对物质原有的形的利用，而在于使物体的表面状态让人通过视觉和触觉产生美在于对物质原有的形的利用，也就是说，对材质感的理解和使材料构成有生命力的造型是材料在立体构成中的运用重点。为了实现这一目的，除了要研究材料本身的特性之外，还要研究材料的加工手段和方法，从而使材料在立体构成中发挥更好的效果。根据材料的来源分类根据材料的来源可分为自然材料和人工材料两种。根据材料的质地分根据材质的不同可分为木材、石材、金属、玻璃、塑料、纸材、陶瓷等等。不同的材质，可表现不同的意境。三、技术要素 对材料的技术制作过程并不那么复杂，一般都遵循一定的基本制作方法，这些方法大致
26、有下列一些步骤：1、创意 2、计划 3、图样 4、选材 5、测量和放样 6、粗加工 7、精加工 8、成型 9、组接 10、抛光 11、上色第二章 综合构成的创意表现第二节 综合构成的色彩表现 第一节 综合构成的造型表现第三节 综合构成的材料表现第一节 综合构成的造型表现二空间设计一形态设计（一）平面形态设计（二）色彩形态设计（三）立体形态设计一、形态设计 一、形态设计 形态是构成设计的来源和依据，形态是传达信息的第一要素。在社会生活中，人们往往会用图形符号来表述自己的思想，传达自己的愿望。情感交流需要文字图形；科学研究需要工程图形；文艺创作需要艺术图形；即便是寻人问路也还需要交通图形。如我国的
27、“太极图”以其简单明了的图符说明了事物阴与阳、正与反相矛盾而又统一的两个方面。并由此形成了一套“形而上”的推理方式和思辨方法。在生产技术中，人们是早已学会用图形来表述自己的设计意图和工作方式。人们就是生活在这样一个“形”的世界里，从原始社会的刻木结绳记事到现代人向宇宙天体发送的各式飞行器无不是借助“形”来传情达意的。(一）平面构成的形态设计1、平面形态的概念2、平面的基本形3、平面构成的形式美法则（1）变化与统一（2）对称与平衡（3）对比与调和（4）节奏与韵律（5）安定与比例(一）平面构成的形态设计4、平面构成的形式（1）骨骼、骨架、基本形重复近似渐变发射特异变异（二）色彩构成的形态设计 就视
28、觉传达设计中的色彩与形态分析而言，首先，两者都能传递表情，并使观者获知信息。其次，色彩和形态互有区分，作为资讯传播的媒价，形态比色彩更有效。马蒂斯曾经说过，如果线条是诉诸于心灵的，色彩是诉诸于感觉的，那你就应该先画线条，等到心灵得到磨炼之后，它才能把色彩引向一条合乎理性的道路。心理学家鲁奥沙赫的试验表明，对形态和色彩的选择，与一个人的个性有关：情绪欢快的人一般容易对色彩起反应，而心情抑郁的人则容易对形状起反应。对色彩反应占优势的人在受剌激时一般很敏感，因而易受外来影响，情绪起伏，易于外露。而那些易对形状起反应的人则大都具有内向性格，对冲动的控制力很强，不轻易动感情。（三）立体构成的形态设计1、
29、立体形态的分类 自然形态 人工形态2、立体形态构成的组合方法（1）线立体形态的组合（2）面立体形态的组合（3）体块立体形态的组合（一）平面构成的空间设计（二）色彩构成的空间设计（三）立体构成的空间设计二、空间设计二、空间设计 所谓“构成”就是组合、组装的意思，也就是把空间构成艺术设计中，所需要的诸要素像机器零件那样，按照美的形式法则，进行组装，形成一个新的，适合需要的造型。所谓“空间构成艺术”也称空间构成，是以一定的材料，以视觉为基础，以力学为依据，将造型要素，按照一定的构成原则，组合成美好的形体。它是研究立体造型各元素的构成法则。空间构成艺术的形态是物体的表象，是物体形状的体现。研究空间构成
30、艺术的形态元素是研究空间构成艺术的外貌、特征，包括它的结构、构造和颜色等所构成的整个形体。（一）平面构成的空间设计1、平面空间的概念2、平面空间的基本表现（1）焦点透视（2）立视体（3）散点透视3、平面空间的分类（1）层叠空间（2）矛盾空间 形体矛盾 共用面 前后错位 矛盾连接 超现实矛盾（一）平面构成的空间设计4、平面空间的特性（1）幻觉性（2）暧昧性或矛盾性（3）空间错视（4）长度错觉（二）色彩构成的空间设计1、色彩空间的感受（1）色彩的进退感（2）色彩的轻重感（3）色彩的扩张感和收缩感2、色彩改变空间的方法（三）立体构成的空间设计1、立体空间的概念（1）物理空间 物理空间通常是指实体所限
31、定、划分和包围的空间。这里所指的“空间”是由物理条件有目的的限定性空间形态的创造，是将虚空间转化为视觉形象，使虚变为实，化无形为有形。（2）心理空间 心理空间是指形态限制所致，它没有明确界限；心理空间实际是不存在，但能使人感受到的空间，这种空间感是人们受到某种空间信息暗示和条件的刺激而感受到的心理空间。空间的创造应该是多种多样的，多元的，它除了具备满足人们物质需求和精神需求的物质空间外，还具备有维护自身形体存在的牢固度，即心理空间。（三）立体空间设计2、立体空间的限定 关于空间尺度和容量的限定 关于空间形态的限定 关于空间的层次性限定 关于空间的属性 关于空间的多元组合 空间限定的基础 中心限
32、定与分离限定（三）立体构成的空间设计3、空间空间的塑造（1）限定空间的状态变化地载的空间状态变化分类 平地、高低起伏地、地台、斜地天覆的空间状态变化分类 平顶、斜顶、穹顶、下凹顶、错落顶、折线形顶围合的空间状态变化分类 弯曲面、斜面（2）限定空间变化的元素第二节 综合构成的色彩表现二色彩搭配一色彩采集（一）综合构成的采集形式（二）综合构成采集色的重构（三）综合构成采集重构的范畴（四）综合构成采集重构的方法一、色彩采集一、色彩采集 色彩的采集与搭配的构成方法，是在对自然色和人工色彩进行观察、学习的前提下，进行分解、组合、再创造的构成手法。也就是将自然界的色彩和由人工组织过的色彩进行分析、采集、概
33、括、重构的过程。一方面：是分析其色彩组成的色性和构成形式，保持原来的主要色彩关系与色块面积比例关系。保持主色调，主意象的精神特征，色彩气氛与整体风格。另一方面：打散原来色彩形象的组织结构，在重新组织色彩形象时，注入自己的表现意念，是构成新的形象、新的色彩形式。（一）综合构成的采集形式1、对自然色的采集2、对动物色彩的采集3、对传统色的采集4、艺术色彩的采集5、生活色彩的采集6、对民间色的采集7、对图片色的采集（二）综合构成采集色的重构1、整体色按比例重构2、整体色不按比例重构3、部分色的重构4、形、色同时重构5、色彩情调的重构6、客观物象的重构7、主观意象的重构（三）综合构成采集重构的范畴1、
34、西方现代艺术作品（绘画）的采集、重构2、中国传统艺术色彩的采集、重构3、中国民间艺术色彩的采集、重构4、自然色的采集5、人工色的采集（四）综合构成采集重构的方法1、采集移植法2、采集变调法3、采集补构法4、采集启示法5、采集解构法（一）综合构成配色的基本原则（二）综合构成色彩的混合（三）综合构成配色的技巧（四）注意事项二、色彩搭配二、色彩搭配 时代的发展赋予色彩搭配新的内容，成功的色彩搭配不仅要提高商品的吸引力，而且要顺应时代潮流，这就要求设计人员有丰富的知识结构。设计人员必须从色彩搭配的美学基本知识、色彩搭配的心理、色彩搭配与人的性格气质、色彩搭配的地域文化等方面注重色彩搭配的综合素质的自我
35、提高。今天的色彩和人们的生活非常密切，差不多到了难舍难离的地步。小如每天上班该穿着什么颜色的衣服，大如设计一国之国旗应用什么颜色。色彩搭配牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。（一）综合构成配色的基本原则 色彩的搭配有一些基本原则：主要内容文字用非彩色（黑色），边框、背景、图片用彩色。这样页面整体不单调，看主要内容也不会眼花。非彩色的搭配中黑白是最基本和最简单的搭配，白底黑字，黑底白字都非常清晰明了。灰色是万能色，可以和任何彩色搭配，也可以帮助两种对立的色彩和谐过渡。不同的色彩搭配，效果会截然不同。不同的颜色会给人不同的心理感受。（二）综合构成色彩的混合 1、原色理论 三原色中
36、的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这三种色按一定的比例配合出来。2、混色理论 加色法混合 减色法混合（三）综合构成配色的技巧 1、黑、白、金、银、灰是无彩系能和一切颜色相配。2、与白相配时，应仔细观察白得偏向哪种色相，如偏蓝应作 淡蓝考虑，黄则属淡黄。3、有明度差的色彩更容易调和，一般有3 级以上明纯度差的对比色都能调和（从黑到白共分十一级），所以配色要拉开明度最关键。4、在不同色相的颜色中汆入相同的黑或白就容易调和。5、和谐的对比色（是下面色环上某一色对面 的9 个颜色）最容易得到好的效果。6、对比色可单独使用，而近似色则应进行搭配。7、要有主色调，要么暖色调，要么冷色调，
37、不要平均对待各色，这样更容易产生美感。8、暖色系与黑调和，冷色系与白调和。9、在色环上按等间隔选择3-4 组颜色也能调和。10、在配色时，鲜艳明亮的色彩面积应小一点。（三）综合构成配色的技巧 11、本来不和谐的两种颜色镶上黑色或白色会变得和谐。12、与灰色组合时，明度差不要太大。13、有秩序性的色彩排列在一起比较和谐。14、在蒙赛尔色立体中，其纵向、横向、斜向甚至于螺旋形排列都有秩序。15、有多种颜色配在一起时，必须有某一因素（色相、明度、纯度）占统领地位。16、服装搭配时应该和皮肤颜色搭配和谐，应仔细分辨自己皮肤的色相，你不要说是肉色，要找到色相，是色环上红、橙、黄、绿、青、蓝、紫中的哪种颜
38、色，暖色系的颜色都是有可能的，男的偏黄一点，女的偏红一点，皮肤白的也偏红一点。但大多数人是桔黄-朱红色段的，也就是略带一点灰的浅朱红-略带一点灰的浅桔黄。这点微小的色差对配对比色来说不太重要，所以灰暗一点的冷色调谁穿也不会太难看，但这对近似色的调和来说是太重要了，只有与你皮肤色相在色环上相差25 度43 度的颜色才能调和。（四）综合构成色彩搭配的关系1、色彩搭配与心理、年龄的关系2、色彩搭配与性格、气质的关系3、色彩搭配与情绪、情感的关系4、色彩搭配与地域、文化的关系第三节 综合构成的材料表现 二提取整合一肌理组合（一）综合构成肌理的概念（二）综合构成肌理的形式（三）综合构成肌理形式的手段和方
39、法一、肌理组合一、肌理组合 肌理主要指物体表面的结构特征，由于材料表面的组织结构不同，吸收与反射光的能力也不同，因此能够影响表面的色彩。肌理的感觉可以通过手摸和视觉来体验，不同的视觉肌理会给人带来不同的视觉感受，如绸缎、丝绸的质地给人柔软、华贵的色彩感觉，呢料给人厚重的感觉，棉麻材料给人以淳朴、自然的美。人们在日常生活中，如服饰、壁纸、电器等物品上，越来越注重对表面质地的选择，如何通过极力对比来满足视觉和生理的需求，已经越来越为设计师所重视。（一）综合构成肌理的概念 肌理是指物体表面纹理。“肌”皮肤；“理”纹理、质感、质地。不同的质有不同的物理性，因此也就有其不同的肌理形态。如干和湿、平滑和粗
40、糙、软和硬等等，这些形态会使人产生多种感觉。肌理概念，作为一种对自然物象观察方法的定位，将对物象的基质认识发生了强化作用，它诱惑人们去用视觉或用心去体验、去触摸，物象与视觉产生亲近感和视觉上的快感。我们观察肌理，有助于形态的认识、理解、表现与再创造，有助于深刻地认识形式语言的意义与作用。（二）综合构成肌理的形式 从视觉形式看：点状肌理、线状肌理、面状肌理、彩色肌理、非彩色肌理。从形态形式看：自然的肌理、创造的肌理。从秩序形式看：规则形态肌理、不规则形态肌理。真实肌理 模拟肌理 抽象肌理 象征肌理（三）综合构成肌理形式的手段和方法 1、描绘 2、喷洒 3、渍染 4、印拓 5、熏炙 6、自流法 7
41、、印刷或自印法 8、拼贴法 9、滴色法 10、水墨法 11、蜡色法 12、盐与水色法 13、撕贴法 14、熏烤法（一）综合构成自然材料的提取整合（二）综合构成工业材料的提取整合二、提取整合二、提取整合 （一）综合构成自然材料的提取整合 自然材料是指天然形成的，非人工加工的材料，如木材、石材、粘土等。（二）综合构成工业材料的提取整合 工业材料指的是非自然，人工合成的原材料。第三章 综合构成的应用第二节 环境艺术综合构成 第一节 视觉传达设计综合构成第三节 其他设计与综合构成视觉传达设计综合构成 视觉传达设计是指通过视觉图像传达信息的设计。广而言之，它是指所有能够用来产生视觉图像并转为信息传达的过
42、程和技术。视觉传达设计的过程就是将观念转换成视觉图形的过程，最后将视觉图形复制出来，从而使信息得以充分、准确地传播。第一节 视觉传达设计综合构成一品牌形象的构成运用二展示设计的构成运用三商业广告的构成运用四包装设计的构成运用（一）品牌标识形象与平面构成（二）品牌标识形象与色彩构成（三）品牌标识形象与立体构成一、品牌形象的构成运用一、品牌形象的构成运用 品牌形象代表了消费者对品牌的总体感知，是依据消费者有关品牌的推断形成的，这种推断基于外部的刺激或想象，是消费者从经验中形成的对产品的信念，这是品牌形象的本质。品牌标识形象是指消费者及社会公众对待品牌标识系统的认知与评价。品牌标识系统包括品牌名称、
43、商标图案、标志字体、标准色以及包装装饰等产品和品牌的外观。社会公众对品牌的最初评价来自于其视觉形象，是精致的还是粗糙的、温暖明朗的还是高贵神秘的等等。通过品牌标识系统把品牌形象传递给消费者是最直接和快速的途径。尤其是在现代社会，产品极大丰富，新产品的推出也令人目不暇接，一个品牌只有先抓住消费者的视线，才可能进一步抓住他们的钱包和心。（一）品牌标识形象与平面构成 1、平面构成要素在品牌标志中的应用（1）点构成在品牌标志中的应用（2）线构成在品牌标志中的应用（3）面构成在品牌标志中的应用 2、平面构成形式在品牌标志中的应用（1）重复构成在品牌标志中的应用（2）变异构成在品牌标志中的应用（3）发射构
44、成在品牌标志中的应用（二）品牌标识形象与色彩构成 1、品牌标志色彩的感知性2、品牌标志色彩的象征性3、品牌标志色彩的应用性 多色构成设计 渐变色构成设计 炫彩构成设计（三）品牌标识形象与立体构成 1、二维的立体标识设计 阴影效果 渐变效果 视幻效果 错视效果 实物效果 正负形空间效果2、三维立体的标识设计 半立体造型标志 立体造型标志 雕塑（一）展示设计与平面构成（二）展示设计与色彩构成（三）展示设计与立体构成二、展示设计的构成运用（一）展示设计与平面构成 1、平面展示空间的形式 四面开敞式的岛屿形展位 三面开敞的展示空间 一个封闭角和两个开放面的展示单元 标准形式 通透形式 开敞形式2、平面
45、展示空间的布置方法（二）展示设计与色彩构成 1、展示色彩设计2、展示光色设计（1）局部照明（2）装饰照明（3）展示照明（三）展示设计与立体构成 立面设计是展示空间的核心构造，它不仅是在大的展示会空间起到醒目的宣传作用，多数还是展示本身的主要结构支撑。因此，立面要有一定高度(一般展示会的层高为6米),造型新颖并具有代表性，有醒目的标识系统，形成展示空间气势宏大的美景。另外由于展示会大都周期较短，在设计立面空间时，一定要解决好结构问题，安排好拼装联结点，以便于现场快速拼装和拆除。商业展示强调的是空间和主体展示面，风格多以简洁明快的手法体现，沿袭近代建筑设计和室内设计的简约格调,用块面形体和流畅线条
46、组成灵活空间。（一）商业广告与平面构成（二）商业广告与色彩构成（三）商业广告与立体构成三、商业广告的构成运用（一）商业广告与平面构成 1、强调整齐划一，以形成秩序美2、运用自然散点的构图，造成多变的视觉效应3、采用类似群化的组合,显露时代风格4、借方为圆巧用文字，形成理念的表述（二）商业广告与色彩构成 1、色彩在商业广告中作用2、色彩在商业广告中的美学效应3、色彩在商业招贴（海报）中的使用（三）商业广告与立体构成 1、可折叠的3D商业广告2、商业广告的视差立体印刷3、户外立体商业广告设计（一）包装设计与平面构成（二）包装设计与色彩构成（三）包装设计与立体构成四、包装设计的构成运用四、包装设计的
47、构成运用 包装：可以理解为保护产品、方便运输、有科技含量传达产品信息、树立品牌和具有一定审美价值的商业艺术行为。包装的技能：既要考虑包装使用的产品机能又要考虑用于产品后的社会机能。包装设计包括：包装容器造型设计、包装装潢设计和包装结构设计。包装容器造型设计：主要指造型的设计。包装装潢设计：指运用图形、文字和色彩等元素，对包装表面进行的设计。（一）包装设计与平面构成 在这里平面构成的角度来探讨包装设计中的图形的各种形式、以及它们相互搭配的形式美构成法则。平面构成在培养包装设计的想象创造力和审美能力中起到重要的作用，其构成形式包括：重复、渐变、近似、特异、对比等，这些在包装设计中都可进行有效的应用
48、。（二）包装设计与色彩构成 色彩构成是从人对色彩的知觉和心理效果出发，按一定的色彩规律去组合、搭配、构成新的理想的色彩关系。在包装设计中，色彩的画面构成即各色块的对比调合关系的处理，能产生强烈的视觉冲击力，刺激观者感官。包装画面上完美的色调关系能增强包装的吸引力，唤起消费者的购买欲。1、色彩的对比构成与包装设计。2、色彩的调和构成与包装设计。（三）包装设计与立体构成 1、线材构成与包装设计2、面材构成与包装设计3、块材构成与包装设计第二节 环境艺术综合构成 二室外环境的构成运用一室内环境的构成运用（一）室内设计与平面构成（二）室内设计与色彩构成（三）室内设计与立体构成一、室内环境的构成运用一、
49、室内环境的构成运用 艺术造型是室内设计的基础，应用艺术作为一种创新认识，它主要涵盖了平面构成、色彩构成和立体色彩构成三个部分。从环境艺术设计的角度考虑，室内设计是其主要应用方向之一。作为室内环境设计的重要依据，平面构成、立体构成和色彩构成是三个必不可少的主体，同时，室内设计又是艺术设计的重要基础和源泉。通过探究和分析设计的平面构成、三维立体空间构成和色彩选取，进而丰富艺术构成在室内设计中的应用。（一）室内设计与平面构成 室内设计虽然是立体空间性质，但三维构思方案多数在二维的建筑界面上实施。如建筑内部为主要手段的装修，室内围护界面如墙、地面、天花板。建筑构件如门、窗、梁、楼梯等。平面构成主要用于
50、墙面的比例分割、调节空间感受；地面铺流动性的线形地板以加强空间引导作用；天花板安装大小不同的灯光以丰富空间氛围。平面组成不仅是视觉效果的重要因素，也是平面内形式美的重要组成部分。平面的形式美是一种理想状态的平面构成，同时，也是构成基本造型的形式之一。在内容构成上，平面艺术主要由渐变、对比、发射等几方面构成。通过分析室内设计的平面构成和平面设计所涵盖的处理形象与形象之间相互关系，可以培养设计师的审美能力，增强设计师的构思能力和创新能力。平面构成是设计人员必须掌握的设计基础。（二）室内设计与色彩构成1、室内环境色彩的分类（1）背景色（2）主体色（3）点缀色2、室内环境的颜色搭配（1）单一色的运用（
