1、第十章 现当代戏剧一、现当代戏剧概述(一)现当代戏剧的发展与主要特征 现代戏剧的发展大体经历了三个十年。第一个十年的戏剧着重在揭示社会问题，而丁西林、田汉的创作成就最为突出。第二个十年是左翼剧作家把革命戏剧推向现实，推向大众。“九一八”以后，救亡的街头剧活跃一时。李健吾、夏衍和曹禺是三十年代剧作家的突出代表。第三个十年，抗日救亡是时代的主题，戏剧也以此为主旋律，集体创作和演出活动出现高潮，涌现了大量的反映现实、激发民族情绪的剧作。郭沫若的历史剧引入注目，而延安解放区则大力推广文艺为工农兵服务的方针，出现了秧歌剧、新歌剧创作的热潮。从内容上看，现当代戏剧则受西方文学影响较大，内容更趋多元，作品的
2、时代感更强，且多用口语白话。从结构上看，现当代戏剧则除了情节主线以外，每一幕的情节冲突往往是立体的、错综的，更显其丰富性。从表现手法上看，现当代戏剧在审美上显示出和传统戏曲的明显不同：除演员表演之外，还有比较复杂的布景和道具，有时还动用声、光、电等现代科技手段。(二)现代戏剧的代表性作家作品 现代戏剧可以分为三个十年发展阶段。第一个十年余上沅的兵变洪深的赵阎王欧阳予倩的泼妇潘金莲，熊佛西的兰芝与仲卿等。这一时期，最突出的剧作家当属丁西林与田汉。丁西林他的代表作有一只马蜂压迫等。田汉获虎之夜名优之死为其代表作。第二个十年，许多剧作家迅速左转，田汉发表我们的自己批判，“九一八”之后，抗日救亡剧大量
3、出现，街头剧放下你的鞭子曾经演遍长城内外，影响巨大。这一时期的代表性作品还有洪深的农村三部曲，宋之的的历史剧武则天等。20世纪30年代比较突出的剧作家是李健吾、夏衍和曹禺。李健吾代表作有这不过是春天梁允达等。左翼作家夏衍的赛金花到上海屋檐下的出现，夏衍的剧作才将时代特征融人到剧中人物身上。曹禺的雷雨日出原野等戏剧作品，第三个十年，卢沟桥事变爆发后，十几位作家立刻联合完成三幕剧保卫卢沟桥，这个阶段，如宋之的的祖国在召唤、吴祖光的风雪夜归人、陈铨的野玫瑰等。这个阶段，大后方和上海的戏剧创作出现了三个明显的侧重：第一，历史剧。如郭沫若的战国史剧、孤岛时期阿英的南明史剧等。第二，描写现实生活的作品。如
4、宋之的的祖国在召唤、吴祖光的风雪夜归人、陈铨的野玫瑰等。第三，讽刺作品。老舍、袁俊等人都创作了针砭时弊的作品，其中以陈白尘的升官图较为突出。此外，沦陷区以秦瘦鸥的秋海棠、张爱玲的倾城之恋为代表的市民化戏剧也呈现出引人注目的态势。郭沫若在抗战时期，他创作了虎符屈原棠棣之花高渐离南冠草孔雀胆等“六大历史剧”。左翼作家夏衍这一时期也推出了法西斯细菌和芳草天涯两部重要作品。在延安解放区，戏剧活动本来以演出中外名剧为主，1942年以后，兄妹开荒夫妻识字等新秧歌剧广为流传。在秧歌剧的基础上，又出现了新歌剧的创作热潮。创作出现代民族歌剧的奠基之作白毛女(贺敬之、丁毅等执笔)。(三)当代戏剧的代表性作家作品
5、19491966年的当代文学被称为“十七年文学”。安波的春风吹到诺敏河是最早反映农业合作化运动的大型剧作；沈西蒙等的霓虹灯下的哨兵、陈耘等的年青的一代、丛深的千万不要忘记是反映阶级斗争的。老舍的一些戏剧作品独树一帜，代表作品是 龙须沟和茶馆。受苏联“解冻”思潮与思想解放的影响，1956年前后，剧坛出现了一些干预生活、表现生活真实的剧作。19571966年，出现了当代歌剧的短暂兴盛，这些歌剧将传统戏曲、西洋歌剧结合起来，描写革命时期出现的斗争，代表性的作品有红霞洪湖赤卫队江姐等。历史剧在这个阶段也比较繁荣，产生了曹禺发掘历史精神，以“卧薪尝胆”故事鼓励今人的胆剑篇，郭沫若重新评价历史人物，为曹操
6、和武则天翻案的蔡文姬武则天，田汉展现历史人物精神境界发展变化的关汉卿等作品。这批历史剧中田汉的谢瑶环、吴晗的海瑞罢官、孟超的李慧娘不久就遭到了政治批判。19661976年的“文化大革命”十年中，戏剧在各文艺样式中居于异常突出的地位。1967年5月31日人民日报的署名文章第一次开列了“八个革命样板戏”的名单：京剧现代戏沙家浜红灯记智取威虎山海港奇袭白虎团、芭蕾舞剧红色娘子军白毛女和交响音乐沙家浜。如红灯记移植自沪剧红灯记和现代京剧革命自有后来人；沙家浜移植自沪剧芦荡火种；智取威虎山改编自小说林海雪原等。20世纪七十年代末八十年代初，一大批及时反映时代潮汛的作品接连诞生，于无声处丹心谱报春花等。与
7、此同时，曙光陈毅市长彭大将军等表现“文化大革命”中受迫害的老一辈革命家的剧作，也激发了民众对革命人物的怀念之情。20世纪80年代，既重视创作主体的积极性，又注意欣赏主体接受性的实验戏剧应运而生，产生了一批有影响的实验戏剧作品，如沙叶新的耶稣孔子，披头士列侬、魏明伦的潘金莲、陈子度等的桑树坪纪事等。刘锦云的剧作狗爷儿涅槃，李云龙的荒原和人 西方现代话剧直接影响到中国剧坛，引来了20世纪80年代话剧舞台变革的大潮。1982年，高行健与北京人艺合作，推出绝对信号，开始了实验话剧的新阶段，随后又推出车站野人等剧作。这一时期较有影响的还有警世寓言剧，如何冀平的天下第一楼、杨利民的黑色的石头、郝国忱的榆树
8、屯风情和李杰的古塔街等。20世纪90年代以后，随着市场经济的深入发展，还出现了一批表现时代人物和重大社会现实的话剧作品，如中国制造三峡魂等。还有一些剧作家借助于戏剧的手段，对现代文学中的经典小说予以重新展现，如死水微澜生死场等。二、现当代戏剧选(一)曹禺雷雨(节选)1曹禺生平及其戏剧创作 曹禺(19102019)，原名万家宝，字小石。祖籍湖北省潜江县，生于天津。1922年秋，人天津南开中学，1925年参加南开新剧团，显示出表演才能，并开始写作小说和新诗。1928年升人南开大学政治学系，第二年转至清华大学西洋文学系，广泛接触欧美文学，同时也陶醉于中国传统戏剧艺术。1934年在天津河北女子师范学校
9、任教。1936年在南京戏剧专科学校任教。抗战开始后，曹禺随校迁至四川，同时编辑戏剧刊物，并任中华全国文艺界抗敌协会理事和电影厂编剧等职。1946年赴美国讲学，翌年初回国，任上海文华影业公司编导。1949年后，历任北京人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职。1933年，曹禺创作以家庭道德伦理为主要内容的处女作四幕话剧雷雨，因其深刻的思想内容和高度的艺术成就而震动戏剧界，同时吸引了大批普通观众。雷雨标志着中国话剧艺术的成熟，从此，话剧受到各方面的欢迎和关注。1935年创作展示现代城市生活的四幕话剧日出，又一次受到如潮好评。雷雨和日出的巨大成功，奠定了
10、曹禺在中国戏剧史上的重要地位。1936年，创作反映农村生活及“复仇”的三幕话剧原野。抗战开始后，创作了以抗日为基本内容的全民总动员(合写)、四幕话剧蜕变等剧本。1940年创作对中国传统文化深刻反思的五幕话剧北京人。1942年改编巴金的著名长篇小说家为四幕话剧。40年代后期，创作四幕话剧剧本桥、电影剧本艳阳天。1949年后，曹禺创作的剧本有明朗的天胆剑篇(执笔)和王昭君等。曹禺是著名的剧作家和戏剧教育家，其剧作多为我国话剧史上的经典，尤其是雷雨日出原野北京人和家，显示了话剧艺术的诱人魅力，谱写出我国戏剧史上的重要篇章。2戏剧冲突与结构特色 雷雨的戏剧冲突紧张、激烈而扣人心弦。人物相互之间的纠缠和
11、人物本身的隐痛及其目的追求，构成了全剧主要的矛盾冲突。其结构主要是采用了“回溯式”写法。3周朴园、蘩漪、周萍、侍萍的形象 作为一家之主的周朴园，是一个性格非常复杂的人物。他曾留学德国，是一个煤矿公司的董事长，冷酷、自私、虚伪、专制。他外表上蛮横、威严，但内心情感极其焦灼、隐忍而又充满着无以诉说的痛苦。蘩漪她是一个受到新思想新文化影响的新女性，她渴望有爱情、有自由、有自己的追求，性格上“果敢阴鸷”。周萍是一个没有复杂心机的年轻人。侍萍，一个女佣的女儿，美丽、清纯、善良而被少爷周朴园喜欢。30年后她是一个最受损害、最受屈辱的女性 4语言艺术 剧中人物的语言高度个性化，八个人物各有各自性格所决定的语
12、言特点，语言成为人物性格和心理的声音外化。语言的高度生活化，也是一个重要特色。(二)老舍茶馆(节选)1老舍生平及其戏剧创作 老舍(18991966)，原名舒庆春，字舍予，“老舍”是其主要笔名。出生于北京贫困的满族家庭。1918年，毕业于北京师范学校。19241929年，在英国伦敦大学东方学院任汉语教师。1930年回国受聘任教于济南齐鲁大学文学院。1934年夏起，在青岛山东大学任教。抗战开始后，老舍任中华全国文艺界抗敌协会总务部主任。1946年，与曹禺同赴美讲学并写作。新中国成立后，老舍回国，历任北京市文联主席、中国文联副主席、中国作协副主席等职。1966年“文化大革命”开始不久，老舍因被迫害而
13、投水自尽。老舍是著名的小说家和剧作家。在英国期间，他开始了小说创作。长篇小说老张的哲学赵子曰二马等，集中反映了对中国文化和国民性的反思。在山东期间，他创作了猫城记离婚骆驼祥子月牙儿断魂枪等众多的长、中、短篇小说，展现出广泛的市民生活及其形象。其中骆驼祥子尤其引人瞩目。抗战后期，他完成了长篇小说四世同堂。新中国成立前，老舍创作有9部多幕话剧(其中3部与人合作)，多以宣传抗日救国为目的，如讽刺大后方政府官僚卑微心理的多幕话剧残雾面子问题，讴歌抗日将领的悲剧作品张自忠，表现抗日义士投身于挽救民族危亡斗争的谁先到了重庆，颂扬抗日农民并讽刺自命清高知识分子的大地龙蛇等，其中归去来兮堪称代表作。1949年
14、后，老舍以话剧创作为主，有方珍珠龙须沟一家代表春花秋实青年突击队西望长安全家福神拳等23部，多为当时生活的反映以及历史的展现。其中写于1950年的三幕话剧龙须沟，是新中国成立后话剧舞台上第一个以北京市政建设为题材、热情讴歌新社会的剧本，直接展示了新中国成立后人民政府改造臭水沟、造福百姓的功绩，同时也反映出人民群众翻身当主人的自豪。剧作产生了很大的反响并获得高度评价，由此，老舍被誉为“人民艺术家”。写于1957年的三幕话剧茶馆，发表的当年即产生巨大轰动，并成为中国话剧舞台上长演不衰的经典之作。2戏剧冲突与结构特色 茶馆的一个极其重要的冲突设计，是人物和时代、和社会之间的各种关系与矛盾。正面人物和
15、邪恶势力之间的较量，也是茶馆的一个重要戏剧冲突。茶馆的场景始终是裕泰茶馆，但是，一个大茶馆就是一个小社会。三教九流、各色人等都在茶馆里穿插而行。老舍把大大小小人物的命运都和三个时代紧紧相扣，让各种人物有了各种变化和命运的安排。3王利发、常四爷、秦二爷的形象 裕泰茶馆掌柜王利发是旧社会小商人的典型，他“精明，有些自私，而心眼不坏”，巧于处世，安分守己，一心想发财，但又胆小怕事。常四爷，一个“正直，体格好”而又充满血性的人。秦仲义，曾经的阔少，还是裕泰茶馆的房东，一开始年轻气盛、雄心勃勃，试图走维新“实业救国”之路。4语言艺术 茶馆的巨大成功，同它炉火纯青的语言特色密不可分。总体上看，茶馆的语言高度生活化、极具个性色彩。对白犹如家长里短、街谈巷议，却又意味浓厚。
