1、传神与魅力传神与魅力 欣赏欣赏概述 艺术表现人类生活和精神，各个民族对艺术有不同的追求。追求传神是中国艺术的重要审美标准，中国画尤其突出。传神要求画家在反映客观现实时不仅仅满足于外在形象的逼真，更重视对其神态与精神的揭示。中国画欣赏中国画题材人物画山水画花鸟画人物画 传神不仅要求人物形象栩栩如生，且更要求表现人物内在的精神气质，使人物形象个性鲜明，呼之欲出。韩熙载夜宴图 韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图是中国画史上的名作，以连环长卷是中国画史上的名作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之略
2、，每每夜为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之略，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘画的就是一次韩府夜宴宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘画的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。作者将事件的发展过程分为五个既联系又分割的画面。作者将事件的发展过程分为五个既联系又分割的画面。构图和人物聚散有致，场面有动有静。对韩熙载的刻画尤构图和人物聚散有致，场面有动有静。对韩熙载的刻画尤为突出，在画面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘为突出，在画
3、面中反复出现，或正或侧，或动或静，描绘得精微有神，在众多人物中超然自适、气度非凡，但脸上得精微有神，在众多人物中超然自适、气度非凡，但脸上无一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的无一丝笑意，在欢乐的反衬下，更深刻的揭示了他内心的抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了肖像画的性质。抑郁和苦闷，使人物在情节绘画中具备了肖像画的性质。全图工整、细腻，线描精确典雅。人物多用朱红、淡蓝、全图工整、细腻，线描精确典雅。人物多用朱红、淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用黑灰、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者相互衬托，突出了人物，又赋予深棕等凝
4、重的色彩，两者相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着雅正的意味。画面一种沉着雅正的意味。这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，各个性
5、格突出，神情描绘自然。各个性格突出，神情描绘自然。韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻面。画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。理解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。全卷分为五段，每一段以一扇屏风为自然隔界。五段全卷分为五段，每一段以一扇屏风为自然隔界。五段分别为：分别为：听琵琶演奏听琵琶演奏-集体观舞集体观舞-间息间息 -独自赏乐独自赏乐 -依依惜别依依惜别 F:江西版美术教案传神与魅力教案file
6、1-vi1.jpg听琵琶演奏听琵琶演奏韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。集体观舞集体观舞见息见息独自赏乐独自赏乐依依惜别依依惜别清明上河图 清明上河图清明上河图以精致的工笔记录了北宋末期、徽宗时以精致的工笔记录了北宋末
7、期、徽宗时代首都汴京（今河南开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和代首都汴京（今河南开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。关于民生。关于“清明清明”二字存在一些争议，有人认为是指入二字存在一些争议，有人认为是指入画时间为清明时节，还有人认为是在粉饰太平。画时间为清明时节，还有人认为是在粉饰太平。作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地记录作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国乃至世界绘画了中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。总计在五米多长的画卷里，共绘了史上都是独一无二的。总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各
8、色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、轿二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、匹，车、轿二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术水平。历史价值和艺术水平。全画分为三段：首段，全画分为三段：首段，汴京郊野的春光汴京郊野的春光；中段，；中段，繁忙的繁忙的汴河码头汴河码头；后段，；后段，热闹的市区街道热闹的市区街道 从从清明上河图清明上河图中可以看到几个非常鲜明的艺术特色：中可以看到几个非常鲜明的艺术特色：第一、内容丰富。第一、内
9、容丰富。清明上河图清明上河图在表现手法上，以不断在表现手法上，以不断移动视点的办法，即移动视点的办法，即“散点透视法散点透视法”来摄取所需的景象。来摄取所需的景象。大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，细到舟车上大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字，和谐地组织成的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字，和谐地组织成统一整体，在画中有仕、农、商、统一整体，在画中有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥医、卜、僧、道、胥吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、马，牛、骆驼吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、马，牛、骆驼等牲畜。等牲畜。有赶集、买卖、闲逛、饮酒
10、、聚谈、推舟、拉有赶集、买卖、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、乘轿、骑马等情节。画中大街小巷，店铺林立，酒店、车、乘轿、骑马等情节。画中大街小巷，店铺林立，酒店、茶馆、点心铺等百肆杂陈，还有城楼、河港、桥梁、货船，茶馆、点心铺等百肆杂陈，还有城楼、河港、桥梁、货船，官府宅第和茅棚村舍密集。官府宅第和茅棚村舍密集。清明上河图清明上河图中画有中画有16951695人，人，各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件。如此丰富多彩的内容，为历代古推车乘轿也有二十多件。如此丰富多彩的内容，为历代古画中所罕见。各色人物从事的各种活
11、动，不惟衣着不同，画中所罕见。各色人物从事的各种活动，不惟衣着不同，神情气质也各异而且穿插安排着各种活动，其间充满神情气质也各异而且穿插安排着各种活动，其间充满着戏剧性的情节冲突，令观者看业，饶有无穷回味。着戏剧性的情节冲突，令观者看业，饶有无穷回味。第二、第二、结构严谨，繁而不乱，长而不冗，段落分明。可结构严谨，繁而不乱，长而不冗，段落分明。可贵的是，如此丰富多彩的内容，主体突出，首尾呼应，全贵的是，如此丰富多彩的内容，主体突出，首尾呼应，全卷浑然一体。画中每个人物、景象、细节，都安排得合情卷浑然一体。画中每个人物、景象、细节，都安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到合
12、理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱。充分表现了画家对社会好处，达到繁而不杂，多而不乱。充分表现了画家对社会生活的深刻洞察力和高度的画面组织和控制能力。生活的深刻洞察力和高度的画面组织和控制能力。第三、在技法上，大手笔与精细的手笔相结合，善于选择第三、在技法上，大手笔与精细的手笔相结合，善于选择那些既具有形象性和富于诗情画意，又具本质特征的事物、那些既具有形象性和富于诗情画意，又具本质特征的事物、场面及情节加以表现。十分细致入微的生活观察，刻划每场面及情节加以表现。十分细致入微的生活观察，刻划每一位人物、道具。每个人各有身份，各有神态，各有情节。一位人物
13、、道具。每个人各有身份，各有神态，各有情节。房屋、桥梁等建筑结构严谨，描绘一笔不苟。车马船只面房屋、桥梁等建筑结构严谨，描绘一笔不苟。车马船只面面俱到，谨小而不失全貌，不失其势。比如船只上的物件、面俱到，谨小而不失全貌，不失其势。比如船只上的物件、钉铆方式，甚至结绳系扣都交待得一清二楚，令人叹为观钉铆方式，甚至结绳系扣都交待得一清二楚，令人叹为观止。止。汴京郊野的春光汴京郊野的春光繁忙的汴河码头繁忙的汴河码头热闹的市区街道热闹的市区街道 李白行吟图 这幅画仅寥寥数笔，就勾画出一个洒脱放达的诗仙形象。梁楷天性疏野，常饮酒自乐，人称“梁风子”。他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画
14、，李白行吟图即体现了这种大胆的画风；用笔简练豪放，纯以线描表现，但诗人疏放不羁的个性，以及边吟边行的姿态却刻划得生动传神，令人叫绝。李白行吟图舍弃一切背景，简单数笔，就勾勒出李白游吟飘然潇洒的神情，以少胜多，而寓意深远，令人寻味，后人称其作为“减笔画”。梁楷减笔人物画给后世以很大影响，如宋末元初的法常、元代的颜辉以及明代徐渭的驴背吟诗图等都多少受到过梁楷的影响。山水画 传神通过意境表达出来。所谓意境，即赋予山川环境以不同的氛围与境界，传达的是画家的心境和愿望，是人与自然的合一。梅石溪凫图这是马远的一幅传世精品。画面采用对角线式构图，正是山不见巅、树不见顶的边角截景。画面左上方是立于水中的峭壁一
15、角，近处山石运用典型的大斧劈皴法，清刚猛烈，简练概括，尖梢处如铁钉一般尖利峭拔。远处坡石则先用重墨勾出轮廓，再用水笔迅速渲染、晕淡，一遍成形，产生微妙的明暗过渡。这种画法不同于南宗山水的层层积染。千里江山图千里江山图千里江山图纵纵51.551.5厘米，横厘米，横1191.51191.5厘米，绢本，青绿设色。厘米，绢本，青绿设色。作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动
16、。景物繁多，及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。花鸟画 追求传神，是要把花木鸟兽的勃勃生机表现出来，使作品独具某种情趣。五牛图，中国十大传世名画之一。画中五只不同形态的牛，从
17、五牛图，中国十大传世名画之一。画中五只不同形态的牛，从琐的角度表现了牛的生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌琐的角度表现了牛的生活形态和习性，结构标准，造型生动，形貌真切。这幅真切。这幅五牛图五牛图是一幅纸本设色画，是我国现存的最早用纸是一幅纸本设色画，是我国现存的最早用纸作画的作品。画中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互作画的作品。画中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓步前行，一在荆异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓步前行，一在荆棵蹭棵蹭 痒。整幅画面出最后右侧有一小树除外，别无其它衬景，因此每头痒。整幅画面出最后右侧
18、有一小树除外，别无其它衬景，因此每头牛可独立成章。牛可独立成章。五牛图 “吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”这首著名的咏梅诗为元代画家王冕自题“墨梅图”上。此图作倒挂梅梅。枝条茂密，前后错落。枝头缀满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或残英点点。正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。干枝描绘得如弯弓秋月，挺劲有力。梅花的分布富有韵律感。长枝处疏，短枝处密，交枝处尤其花蕊累累。勾瓣点蕊简洁洒脱。王冕墨梅出于北宋扬无咎派。但宋人画梅大都疏枝浅蕊。此幅则写繁花密枝，别开生面。墨梅图荷花水禽图 此图是最能代表画家艺术风格的作品。荷叶的画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次。水鸭画法亦简率放逸，形象洗练，一副白眼向天的情景。画面意境空灵，余味无穷。朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。结束谢谢欣赏！
