1、产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律产品 形态 设计第六章第六章 产品形态的美学的一般规律产品形态的美学的一般规律产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 产品形式美学基础产品形式美学基础形态形态设计设计6.1 6.1 产品设计的形式美：依存美产品设计的形式美：依存美产品设计的形式只有与效用功能、操作功能紧密地结合在一起，方能产品设计的形式只有与效用功能、操作功能紧密地结合在一起，方能称为设计形式美。称为设计形式美。它不仅具有物质功能，同时也具有精神功能，因它不仅具有物质功能，同时也具有精神功能，因此设计的美是现实美。此设计的美是现实美。属于立体视觉审美，审美对象是人造立体产品，由工业
2、化完成的实属于立体视觉审美，审美对象是人造立体产品，由工业化完成的实用品。用品。属于现代审美内容，审美对象是现代工业产品。属于现代审美内容，审美对象是现代工业产品。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律形式美学法则：形式美学法则：对称与均衡对称与均衡 对比与调和对比与调和 节奏与韵律节奏与韵律 比例与尺度比例与尺度 安定与轻巧安定与轻巧 统一与变化统一与变化产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 1 1、以上这些形式美法则是人们千百年来在创造美的活动中逐渐总结出来的，、以上这些形式美法则是人们千百年来在创造美的活动中逐渐总结出来的，因而具有很强的稳定性和生命力。也就是我们常说的客观性的
3、一面。因而具有很强的稳定性和生命力。也就是我们常说的客观性的一面。2 2、这些法则也不是凝固不变的，它的发展有一个从简单到复杂、从低级到高、这些法则也不是凝固不变的，它的发展有一个从简单到复杂、从低级到高级的的过程。级的的过程。3 3、较长时期以后，这些法则也可能将逐渐发生变化。因而，它们不是绝对的、较长时期以后，这些法则也可能将逐渐发生变化。因而，它们不是绝对的真理。因而我们常说前述的客观性是相对的。但这种演变将是一个十分真理。因而我们常说前述的客观性是相对的。但这种演变将是一个十分漫长的过程。漫长的过程。关于法则的说明关于法则的说明产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态
4、的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡对称对称产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 对称对称是一种最古老的美学法则，它是人类在长期的实践活动中，通是一种最古老的美学法则，它是人类在长期的实践活动中，通过对自身、对周围环境的观察而获得的、体现着事物自身结构的一种规律，如过对自身、对周围环境的观察而获得的、体现着事物自身结构的一种规律，如人的手、脚、眼睛等器官都是对称的。人的手、脚、眼睛等器官都是对称的。人类钟爱人类钟爱“对称对称”的原因的原因产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡对称与对称性对称与对称性对称，一般是指
5、左右或上下完全相对应的形态。极为匀称和协调。绝对对称的形态或状态只能存在于作为人为形态的概念中，而自然形态中并没有绝对对称的状态。强调“对称性”的概念。对称性对称性：是相当所指的概念，既可以指“镜像”对称，也可以指某一形态的重复、连续或者按比例关系变换。对称性即为构成整体的部分之间的和谐关系。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡对称的类型对称的类型（1）双侧对称性）双侧对称性 上下对称 左右对称 对称的基本样式是以中轴线为依托，向对应的两个方向作同形同量的运动，有如物象与镜中或水中映像一样，因而称作轴对称或反射对称。图 轴对称
6、产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡对称的类型对称的类型（2）移动对称性）移动对称性具有变换性、复杂性A 平移对称性平移对称性将形态作平移重复，消除反射关系，使轴线两侧形态方向完全同一，两者不再是互相反射，而是有如物象在墙上或屏幕上的投影仍保持同形同量两个形态以同形不同量的方式“相对应”由于形态相对应，量也有一种隐蔽的对应关系“扩大对称”产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡对称的类型对称的类型（2）移动对称性）移动对称性具有变换性、复杂性B 旋转对称性旋转对称
7、性 单元图形以某点为轴心，做旋转重复（圆 方 三角 ）产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡旅行箱造型设计，采用左右对称手法，给人以严谨、稳重的感受。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计注意力像钟摆一样来回游荡，最后停留在平衡点上。针对此特点，可以把平衡中心或轴线加以重点设计，以抓住视觉中心。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 对称的手机造型对称的手机造型产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 对称的汽车对称的汽车产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律产品形态设计第
8、六章产品形态的美学的一般规律 能突出中心，给人安定、平稳、庄重、能突出中心，给人安定、平稳、庄重、严肃的感觉。但过于对称则容易显得呆板。严肃的感觉。但过于对称则容易显得呆板。在很多同学中间有一种倾向，就是将产品的形态做的过于对称，从而导在很多同学中间有一种倾向，就是将产品的形态做的过于对称，从而导致造型死板、单调、毫无生气。致造型死板、单调、毫无生气。对称的特点对称的特点产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡平衡美稳定感完整性（撕纸的游戏）僵化呆板对称之美对称之美产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基
9、础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡避免僵化呆板（用小部分打破平衡、整体造型中产生微量变化）对称之美对称之美凯旋门大拱门（拉德芳斯的新凯旋门）产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡避免僵化呆板（用小部分打破平衡、整体造型中产生微量变化）对称之美对称之美通过logo的设置、重要操作按键的排布、显示区的设定等方式，在对称均衡的形体局部打破完全平正、等量的平衡关系。这局部微小变量 的引入可以引起人们视觉摆动过程中的停留，在这一停留处设置logo或特殊的功能区，可起到宣传公司品牌或强化功能的作用。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般
10、规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡均衡均衡平衡原理（杠杆原理）视觉平衡两者区别：科学研究的范畴，逻辑思维的方法 美学研究范畴，形象思维的方法产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡某些产品对象，必须要考虑物理学平衡关系的某些产品对象，必须要考虑物理学平衡关系的椅子的设计，不仅要考虑自身的物理平衡
11、，还要考虑人椅子的设计，不仅要考虑自身的物理平衡，还要考虑人在入座时的重心平稳在入座时的重心平稳家用电器放置状态的重心位置家用电器放置状态的重心位置综合材质、色彩、形体、面的视觉效果，营造均衡效果综合材质、色彩、形体、面的视觉效果，营造均衡效果试验：试验：产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡按照平面上下左右各方向形成视觉与物理量的均衡。均衡给人以稳中有变，静中有动，总体上又趋于均匀平衡的感受。均衡是常用的产品造型设计手法，平衡使产品表现形式多样。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设
12、计对称与均衡对称与均衡平衡支点的两边，既具有统一性，又有差异和变化，平衡的双方势均力敌。不同分量的形、色、结构等形态要素在视觉重心上的平衡统一。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计对称与均衡对称与均衡产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 均衡是对称的延伸，是均衡是对称的延伸，是指两侧的形体不必完全等同，指两侧的形体不必完全等同，体量大体相当，有时也不必体量大体相当，有时也不必相当，可通过布局的调整使相当，可通过布局的调整使其达到视觉上的平
13、衡。丰富其达到视觉上的平衡。丰富多样、生动活泼、富有动感多样、生动活泼、富有动感的张力、生命活力的张力、生命活力 均衡的特点均衡的特点产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 均衡的应用均衡的应用 均衡较对称有了变化，比较均衡较对称有了变化，比较自由，也可以说是对称的变体。自由，也可以说是对称的变体。均衡实例均衡实例-米切尔米切尔.格瑞夫斯格瑞夫斯的水壶系列的水壶系列产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 均衡实例均衡实例均衡实例均衡实例-米切尔米切尔.格瑞夫斯的大水罐格瑞夫斯的大水罐和水壶和水壶产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 均衡实例均衡实例产品形态设计第六章产品形态的美学
14、的一般规律 对比与调和对比与调和是利用产品造型中各因素的差异性来获得各种是利用产品造型中各因素的差异性来获得各种艺术效果的表现形式。艺术效果的表现形式。对比对比是产品各部分形态差异性的表现，利用形态间的较大是产品各部分形态差异性的表现，利用形态间的较大反差以突出产品造型的重点，从而获得强烈的视觉效果。反差以突出产品造型的重点，从而获得强烈的视觉效果。调和调和是产品各部分形态之间差异较小，表现为产品形态间是产品各部分形态之间差异较小，表现为产品形态间相互渗透的和谐艺术特征。相互渗透的和谐艺术特征。对比与调和对比与调和产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律调和：在形式因素中，强调其共同因素、相
15、近因素的组织与联系以达到审美效果对比：在形式因素中，强调其中对立、相反性质的因素，使彼此因素的个性更加鲜明突出第六章 产品形态的美学基础形态形态设计设计产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例主要是色彩（黑与白主要是色彩（黑与白 的）明度对比的）明度对比主体的白色与侧面的红色也形成强烈主体的白色与侧面的红色也形成强烈对比对比简洁的矩形直线与复杂的曲线的对比简洁的矩形直线与复杂的曲线的对比 几个对比让产品青春靓丽几个对比让产品青春靓丽产品形态设计第六章产品
16、形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例Philippe StarckPhilippe Starck为微软设计之鼠标为微软设计之鼠标体量的对比：体量的对比：两侧的大体量与中间小体量的对比两侧的大体量与中间小体量的对比线条走势的对比：线条走势的对比：从俯视来看，中间的直线条与边缘从俯视来看，中间的直线条与边缘的曲线形成对比的曲线形成对比色彩的对比：色彩的对比：中间红色与主体的蓝色形成色相的中间红色与主体的蓝色形成色相的对比对比产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例皮革和钛合金作为机身材皮革和钛合金作为机身材料，自然材料的朴素、温料，自然材料的朴素、温暖与象
17、征科技感的金属形暖与象征科技感的金属形成鲜明对比成鲜明对比产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例洗手台设计中洗手台设计中2/3面积的面积的木纹材质给几何体形态的木纹材质给几何体形态的产品浓郁的自然气息，不产品浓郁的自然气息，不锈钢的嵌饰使产品显得精锈钢的嵌饰使产品显得精致，带来现代感致，带来现代感产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例标志公司的概念车标志公司的概念车体量的对比：体量的对比：车身的小体量与下部车身的小体量与下部轮胎的大体量形成对比轮胎的大体量形成对比质感的对比：质感的对比：车身的精细与下部轮车身的精细与下部轮胎的粗犷
18、形成强烈的对比胎的粗犷形成强烈的对比产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例NOKIA手机手机调和调和：产品的整体外形与中间的大块亮色产品的整体外形与中间的大块亮色的形态几乎是相似形，非常协调，的形态几乎是相似形，非常协调，大面积的调和决定了产品整体是很大面积的调和决定了产品整体是很协调的。协调的。对比对比：整体外形与下部的两个矩形形成整体外形与下部的两个矩形形成弱对比，这个对比的存在使产品不弱对比，这个对比的存在使产品不至于因过分协调而显得死板。至于因过分协调而显得死板。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律NOKIA游戏机游戏机调和：调和：产品的整体外形曲
19、线与产品的整体外形曲线与中间的一系列曲线走势基本中间的一系列曲线走势基本一致，定下协调的基调。一致，定下协调的基调。对比：对比：中央的矩形与整体形态中央的矩形与整体形态形成对比。形成对比。对比与调和实例对比与调和实例产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律对比与调和实例对比与调和实例产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 节奏与韵律法则中有两个词，一个是节奏与韵律法则中有两个词，一个是“节奏节奏”，一个是，一个是“韵律韵律”，这两个词，这两个词的意思
20、很相近，但也有区别，这个区别还很重要的意思很相近，但也有区别，这个区别还很重要。要想准确理解要想准确理解“节奏与韵律法则节奏与韵律法则”所包含的思想，首先就要弄清楚这两个词所包含的思想，首先就要弄清楚这两个词的涵义。的涵义。节奏与韵律节奏与韵律产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 节奏的概念节奏的概念问题：问题：1、说到节奏，你会想起什么呢？、说到节奏，你会想起什么呢？请列举包含节奏的事物。请列举包含节奏的事物。2、这些事物都有什么共同特点？、这些事物都有什么共同特点？产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 节奏节奏一词原本是用来描述音乐的。一词原本是用来描述音乐的。节奏节奏是指事物
21、运动过程中有秩序的连续或重复。是指事物运动过程中有秩序的连续或重复。或者说，或者说，节奏节奏是由是由相同或相同或相似的单元在一定范围内重复出现而产生的一相似的单元在一定范围内重复出现而产生的一种连续或流动的感觉。种连续或流动的感觉。大自然的昼夜交替，四季循环等等，都有着自己独特的节奏，人的心脏跳动大自然的昼夜交替，四季循环等等，都有着自己独特的节奏，人的心脏跳动也具有明显的节奏。也具有明显的节奏。节奏的概念节奏的概念产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 普列汉诺夫通过分析发现，原始民族觉察节奏和欣赏节奏的能力，是在劳动普列汉诺夫通过分析发现，原始民族觉察节奏和欣赏节奏的能力，是在劳动过程
22、中形成和发展起来的。过程中形成和发展起来的。原始人所遵照的节奏原始人所遵照的节奏“决定于一定生产过程的技术操作决定于一定生产过程的技术操作性质，决定于一定生产的技术。在原始部落那里，每种劳动性质，决定于一定生产的技术。在原始部落那里，每种劳动有自己的歌，歌的拍子总是十分精确地适应于这种劳动所特有自己的歌，歌的拍子总是十分精确地适应于这种劳动所特有的生产动作的节奏。有的生产动作的节奏。”（普列汉诺夫）（普列汉诺夫）劳动具有准确的节奏，能起到减轻疲劳的作用。因而它能劳动具有准确的节奏，能起到减轻疲劳的作用。因而它能给人以愉悦的感受。给人以愉悦的感受。例如：例如：民工抬石头或其他重物，民工抬石头或其
23、他重物，石匠劈山开石石匠劈山开石产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 人类对节奏感的运用早已超出了音乐的范畴人类对节奏感的运用早已超出了音乐的范畴。它已经广泛应用于绘画、雕塑、建筑、书法、艺术设计、工业产品造型设计它已经广泛应用于绘画、雕塑、建筑、书法、艺术设计、工业产品造型设计等静态艺术形式之中。这种静态的节奏感等静态艺术形式之中。这种静态的节奏感仍然能够让人从中获得心理上的愉悦仍然能够让人从中获得心理上的愉悦。节奏的概念节奏的概念产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 节奏在设计中的应用实例节奏在设计中的应用实例 建筑中的节奏建筑中的节奏重复的单元（窗、外立柱）在重复的单元（窗、
24、外立柱）在重复过程中未发生变化。重复过程中未发生变化。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 节奏在设计中的应用实例节奏在设计中的应用实例 建筑中的节奏建筑中的节奏 重复的单元重复的单元在重复过程中未发在重复过程中未发生变化。生变化。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 节奏在设计中的应用实例节奏在设计中的应用实例 建筑中的节建筑中的节奏奏 重复的单元（三角形、重复的单元（三角形、菱形）在重复过程中未发菱形）在重复过程中未发生变化。生变化。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律工业产品形态中的节奏工业产品形态中的节奏 手机按键排列的节奏明基MP3侧面按键排列的节奏三星MP3的节奏
25、一款韩国烛台的节奏产品形态中某个元素（或单元）的重复或连续出现便形成产品形态中某个元素（或单元）的重复或连续出现便形成节奏。节奏。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律工业产品形态中的节奏工业产品形态中的节奏产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 韵律的概念韵律的概念 在前面的节奏中，元素在重复的过程中没有发生变化，是简单重复。在前面的节奏中，元素在重复的过程中没有发生变化，是简单重复。很多情况下，元素在简单重复多次以后会给人以枯燥乏味之感。很多情况下，元素在简单重复多次以后会给人以枯燥乏味之感。(音乐拍子）音乐拍子）这种在节奏基础上所产生的变化，就形成了抑扬顿挫的韵律。这种在节奏基础
26、上所产生的变化，就形成了抑扬顿挫的韵律。韵律是产生了某种韵味的节奏。韵律是产生了某种韵味的节奏。在产品形态中，元素在重复过程中发生变化，节奏依然成立，并可以形成韵在产品形态中，元素在重复过程中发生变化，节奏依然成立，并可以形成韵律。律。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 韵律的应用实例韵律的应用实例 意大利灯具的特点是：其横截面尺寸意大利灯具的特点是：其横截面尺寸由大变小又由小变大由大变小又由小变大，如此反复。如此反复。将其中的将其中的“小小”看作一个元素，而将看作一个元素，而将“大大”看作看作另一个元素，则整个形态就是另一个元素，则整个形态就是“大大”和和“小小”的交替重复出的交替重
27、复出现。现。本设计是作者从本设计是作者从长筒袜得到的灵长筒袜得到的灵感感设计师：设计师：布鲁诺布鲁诺穆纳利穆纳利 制造：制造：Danese 设计：设计：1964 投入生产：投入生产：1964 材料：材料：管式弹力管式弹力纱，金属环纱，金属环 只不过只不过“大大”或或“小小”在重复过在重复过程中发生了一定的变化，但程中发生了一定的变化，但“大大”仍仍然是然是“大大”，“小小”仍然是仍然是“小小”。整个形态呈现出丰富的节奏感，产生整个形态呈现出丰富的节奏感，产生了韵律。了韵律。可以认为，没有大小变化的节奏可以认为，没有大小变化的节奏是最简单的韵律。是最简单的韵律。产品形态设计第六章产品形态的美学的
28、一般规律韵律是以节奏为基础，有情调、有变化的节奏，它比节奏更富有魅力。韵律是以节奏为基础，有情调、有变化的节奏，它比节奏更富有魅力。节奏和韵律的关系：节奏和韵律的关系：节奏是韵律的基础，韵律是节奏的丰富。节奏是韵律的基础，韵律是节奏的丰富。节奏强调的是秩序，韵律突出的是生动。节奏强调的是秩序，韵律突出的是生动。韵律的涵义韵律的涵义产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 前面的灯具的元素重复次数较多，现在我们来讨论一种简前面的灯具的元素重复次数较多，现在我们来讨论一种简单的情况。单的情况。最简化的情况：相同或相似元素只重复一次。最简化的情况：相同或相似元素只重复一次。最简单的韵律最简单的韵律
29、-三段式三段式轿车车身高度尺寸的韵律轿车车身高度尺寸的韵律 以上这种只有三个部分或段落的最简单的韵律，我们可称以上这种只有三个部分或段落的最简单的韵律，我们可称之为之为三段式。三段式。NOKIA标志的韵律标志的韵律产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 小学生作文常常从三段式开始，包括开头、正文和结尾，一共三段，可称其小学生作文常常从三段式开始，包括开头、正文和结尾，一共三段，可称其为三段式作文。为三段式作文。绘画中的三段式更加普遍，除了大小大的关系外，还有如绘画中的三段式更加普遍，除了大小大的关系外，还有如“虚实虚虚实虚”、“深深浅深浅深”、“方圆方方圆方”等力的关系。等力的关系。三三
30、段段 式式产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律三厢奥迪轿车的典型三段式节奏三厢奥迪轿车的典型三段式节奏 三三 段段 式式产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律汽车俯视图中存在三段式节奏吗？汽车俯视图中存在三段式节奏吗？三三 段段 式式产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律北京奥运北京奥运“中国印中国印”的节的节奏存在于何处？奏存在于何处？三三 段段 式式产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 这款车的形态存在三段式节奏吗？这款车的形态存在三段式节奏吗？产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 三段式不成立的情况三段式不成立的情况 具备三段不一定就能构成三段式。具备三段不一定
31、就能构成三段式。如下图的汽车形态，三个段只能描述为如下图的汽车形态，三个段只能描述为“小小”、“大大”、“更大更大”，没有相同元素的重复，只有没有相同元素的重复，只有“起起”，没有，没有“伏伏”，不存在节奏，也不是，不存在节奏，也不是三段式。三段式。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 产品设计中按键、风孔、音孔、指示灯、文字、装饰孔、装饰条在产品上以产品设计中按键、风孔、音孔、指示灯、文字、装饰孔、装饰条在产品上以点或线的方式出现，通过疏密、刚柔、粗细、长短、交错等不同的排列组合点或线的方式出现，通过疏密、刚柔、粗细、长短、交错等不同的排列组合变化形成产品独特的律动感。变化形成产品独特
32、的律动感。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律电子琴造型设计，通过按键要素的设计形成节奏感。吊灯设计，通过灯罩造型有规律的变化与重叠，形成十分强烈的韵律感。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧轻巧与安定是不相同的表现形式，安定的反面是轻巧。在产品造型轻巧与安定是不相同的表现形式，安定的反面是轻巧。在产品造型设计中，有些设计既有实际安定，又有视觉安定。产品实际上安定设计中，有些设计既有实际安定，又有视觉安定。产品实际上安定的，而视觉上可以是轻巧的。的，而视觉上可以是轻巧的。安定安定是指产品在使用时的稳定性和视觉上的安全感是指产品在使用时的稳定性和视觉上的安全感,但
33、过于安定则会导但过于安定则会导致笨重。致笨重。物理性安定（实际安定），即事物重量、力量方面的稳定性物理性安定（实际安定），即事物重量、力量方面的稳定性心理安定（视觉安定），即物体重量重心处于视觉上的稳定心理安定（视觉安定），即物体重量重心处于视觉上的稳定轻巧轻巧则是指产品的体量小、质感轻则是指产品的体量小、质感轻,使用轻盈、灵活。使用轻盈、灵活。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧通过材料、支撑面积、体块分割、色彩分割等变化追求通过材料、支撑面积、体块分割、色彩分割等变化追求安定或轻巧的视觉感受。安定或轻巧的视觉感受。（1）材料）材料金属材质或钢板状的机理，因其密度大
34、给人沉重感觉。金属材质或钢板状的机理，因其密度大给人沉重感觉。如果改变表面状态，例金属板材镂空，有节奏感的空洞处理如果改变表面状态，例金属板材镂空，有节奏感的空洞处理透明材质的轻巧透明材质的轻巧产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧（2）支撑面积大的形体，稳定扎实具有较强的安定感；支撑面积小的产品）支撑面积大的形体，稳定扎实具有较强的安定感；支撑面积小的产品具有轻巧感。具有轻巧感。重心高的产品，或者希望给人安定感的产品，在设计时底面积可以适当大重心高的产品，或者希望给人安定感的产品，在设计时底面积可以适当大些
35、。重心低的，希望调整视觉重心给人轻巧感时，可缩小底部面积。些。重心低的，希望调整视觉重心给人轻巧感时，可缩小底部面积。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧塔式产品用收腰方法，避免个过度安定塔式产品用收腰方法，避免个过度安定产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧（3）体块分割）体块分割产品通过线槽、分件等方式，在产品表面形成有节奏变化的线条，在产品产品通过线槽、分
36、件等方式，在产品表面形成有节奏变化的线条，在产品高度或厚度不改变的情况下，能够在内部结构允许的空间范围内，使体块高度或厚度不改变的情况下，能够在内部结构允许的空间范围内，使体块因为分割变得轻盈。因为分割变得轻盈。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧（3）体块分割）体块分割产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律安定与轻巧安定与轻巧（4）色彩分割与选取）色彩分割与选取产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 安定与轻巧之间的关系，常常难以量化，往往要凭设计安定与轻巧之间的关系，常常难以量化，往往要凭设计师的视觉感受。一般来说：师的视觉感受。一般来说：形体小、质轻的：
37、要着重处理安定（如台灯）；形体小、质轻的：要着重处理安定（如台灯）；形体大、质重的：要着重处理轻巧。形体大、质重的：要着重处理轻巧。设计师要权衡两者的得失，根据产品的功能、材料和使用设计师要权衡两者的得失，根据产品的功能、材料和使用对象等作出恰如其分的处理。对象等作出恰如其分的处理。安定与轻巧法则产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 比例比例是体现各个事物之间，或整体与局部之间，或局是体现各个事物之间，或整体与局部之间，或局部与局部之间，有一种合适的数量关系。部与局部之间，有一种合适的数量关系。尺度尺度是指结构、功能等于人的器官和使用要求所形成是指结构、功能等于人的器官和使用要求所形成的
38、尺寸大小。的尺寸大小。比例与尺度是一种用数学方式来表述产品造型美的艺术比例与尺度是一种用数学方式来表述产品造型美的艺术语言，任何一个好的设计都必须具备合理、协调的比例与尺语言，任何一个好的设计都必须具备合理、协调的比例与尺度。度。比例与尺度比例与尺度产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律比例与尺度比例与尺度产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 公元前公元前6世纪，古希腊数学家，哲学家世纪，古希腊数学家，哲学家毕达哥拉斯毕达哥拉斯(PInthagoras)有一天路过一铁匠铺，被清脆悦耳的打铁声吸引住了，
39、有一天路过一铁匠铺，被清脆悦耳的打铁声吸引住了，驻足细听，凭直觉认定这声音有驻足细听，凭直觉认定这声音有“秘密秘密”！他走进铺里，仔细测量了！他走进铺里，仔细测量了铁砧和铁锤的大小，发现它们之间的比例近乎于铁砧和铁锤的大小，发现它们之间的比例近乎于1：0.618回家后，回家后，他拿来一根木棒，让他的学生在这根木棒上刻下一个记号，其位置既他拿来一根木棒，让他的学生在这根木棒上刻下一个记号，其位置既要使木棒的两端距离不相等，又要使人看上去觉得满意。经多次实验要使木棒的两端距离不相等，又要使人看上去觉得满意。经多次实验得到一个非常一致的结果，即用得到一个非常一致的结果，即用C点分割木棒点分割木棒AB
40、，整段，整段AB与长段与长段cB之比，等于长段之比，等于长段CB与短段与短段CA之比毕达哥拉斯接着又发现，把较短之比毕达哥拉斯接着又发现，把较短的一段放在较长的一段上面，也产生同样的比例：以致于无穷的一段放在较长的一段上面，也产生同样的比例：以致于无穷。黄金比例黄金比例关于黄金比例的传说：关于黄金比例的传说：产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律黄金分割：黄金分割：AB/BC=BC/AC=0.618BC/AB=1.618 比例与尺度法则比例与尺度法则产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 文艺复兴时期，人门热衷于研究人体美著名画家、解剖学家文艺复兴时期，人门热衷于研究人体美著名画家、解
41、剖学家达芬奇达芬奇通过尸体解剖的测量和研究，发现人体结构中许多比例关系接通过尸体解剖的测量和研究，发现人体结构中许多比例关系接近近0.0.618，人体本身就是黄金分割律的杰出样本。因此说，人们下意识地、，人体本身就是黄金分割律的杰出样本。因此说，人们下意识地、本能地偏爱黄金律，与人类视觉中关于人体比例的积淀是密切相关本能地偏爱黄金律，与人类视觉中关于人体比例的积淀是密切相关的人类最早的审美客体就是人类本身，人的形体的发生和发展，就是的人类最早的审美客体就是人类本身，人的形体的发生和发展，就是生存竞争、自然选择的结果此外，我们还可以从最早发现黄金律的古生存竞争、自然选择的结果此外，我们还可以从最
42、早发现黄金律的古希腊民族崇尚人体美的记载中找到依据希腊民族崇尚人体美的记载中找到依据 人体结构因素人体结构因素:人体结构中许多比例关系接近人体结构中许多比例关系接近0.618 为什么黄金比例是好的比例？为什么黄金比例是好的比例？产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 人之所以在环境温度人之所以在环境温度22222424时心身感觉最舒适，机体的时心身感觉最舒适，机体的新陈代谢，生活节奏和生理功能均处于最佳状态是因为人新陈代谢，生活节奏和生理功能均处于最佳状态是因为人的正常体温的正常体温3737度与度与0.6180.618的乘积的乘积(约约22.8)22.8)恰恰位于这个温度界恰恰位于这个温度
43、界限内限内 为什么黄金比例是好的比例为什么黄金比例是好的比例 生理因素生理因素:人的外型美与机体内部生理过程有无联系人的外型美与机体内部生理过程有无联系?现代生理学家现代生理学家开始注意这一问题。开始注意这一问题。人体温度：人体温度：产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 人的睡眠时间以多少小时为最佳人的睡眠时间以多少小时为最佳?长期以来医学界对此进行了不懈地探长期以来医学界对此进行了不懈地探索目前这个谜已被解开；人的睡眠时间以黄金分割比例关系对身体健康量为有索目前这个谜已被解开；人的睡眠时间以黄金分割比例关系对身体健康量为有益，即每昼夜益，即每昼夜2424小时中，保持睡眠小时中，保持睡眠
44、9 9小时小时“9 9”与与“1515”的比值为的比值为0 0618618的近似的近似值值 为什么黄金比例是好的比例为什么黄金比例是好的比例人的睡眠时间的黄金比：人的睡眠时间的黄金比：产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律牙刷中的黄金比牙刷中的黄金比 黄金比在产品设计中的应用黄金比在产品设计中的应用产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 整数比整数比 常用比例：常用比例：1 1：1 1 1 1：2 2 1 1：3 3 整数比与方根比整数比与方根比产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律整数比与黄金比的应用整数比与黄金比的应用-NEC-NEC掌上电脑掌上电脑 从正面看，本产品中用从正面
45、看，本产品中用到了整数比到了整数比1：2，而产品本身，而产品本身的比例则为接近黄金比。的比例则为接近黄金比。整数比在产品设计中的应用整数比在产品设计中的应用产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律整数比整数比1 1：3 3在平面设计中的应用在平面设计中的应用 整数比在平面设计中的应用整数比在平面设计中的应用产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律整数比整数比1 1：3 3在平面设计中的应用在平面设计中的应用 整数比在平面设计中的应用整数比在平面设计中的应用产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 平方根比常用在平面设计中，主要原因在于纸张的裁切，平方根比常用在平面设计中，主要原因在于纸张
46、的裁切，这种比例的裁切就是对折，可以永远对折下去，比例保持不这种比例的裁切就是对折，可以永远对折下去，比例保持不变。这样不会浪费纸张。变。这样不会浪费纸张。整数比与方根比整数比与方根比 方根比方根比主要是平方根比：主要是平方根比：1：1.4142这个比例是黄金比的近似比例。这个比例是黄金比的近似比例。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律照相机对人手的比例尺度照相机对人手的比例尺度产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 形式美的最高法则，就是形式美的最高法则，就是“和谐一致和谐一致”的美。的美。统一与变化是一对相互矛盾的有机体。统一与变化是一对
47、相互矛盾的有机体。统一是寻求内在联系，是追求形态的完整性、整体性。统一是寻求内在联系，是追求形态的完整性、整体性。变化则刚好相反，是寻求差异性，追求形态的变化。变化则刚好相反，是寻求差异性，追求形态的变化。统一给人以和谐、有秩序的心理感受，因而产生愉悦感。统一给人以和谐、有秩序的心理感受，因而产生愉悦感。变化给人以生机、活力、生动的心理感受。变化给人以生机、活力、生动的心理感受。统一与变化统一与变化产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 统一与变化法则统一与变化法则 统一与变化法则，是要让我们在设计时，既要追求产品统一与变化法则，是要让我们在设计时，既要追求产品形态的统一，又要具有一定的变
48、化，使其不过分整体或完整。形态的统一，又要具有一定的变化，使其不过分整体或完整。也就是：也就是：在统一中求变化，在变化中求统一。在统一中求变化，在变化中求统一。光有变化没有统一，产品就会杂乱无章；光有变化没有统一，产品就会杂乱无章；光有统一没有变化，产品就会单调枯燥。光有统一没有变化，产品就会单调枯燥。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 统一与变化法则应用实例统一与变化法则应用实例线型：在产品整齐、规划中追求生动、活泼，引入特异的构成手法，如线型：在产品整齐、规划中追求生动、活泼，引入特异的构成手法，如疏密、曲直或弯折的变化疏密、曲直或弯折的变化产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规
49、律 统一与变化法则应用实例统一与变化法则应用实例面：在原本单一的面的处理上采取切割、叠加的手法，打破原有面的连面：在原本单一的面的处理上采取切割、叠加的手法，打破原有面的连续性，改变面的轮廓与表情。续性，改变面的轮廓与表情。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 统一与变化法则应用实例统一与变化法则应用实例一款通信产品一款通信产品体：单纯的几何体在结构、工艺允许的情况下，结合功能需求通过形体的增减体：单纯的几何体在结构、工艺允许的情况下，结合功能需求通过形体的增减突出形体的独特性。突出形体的独特性。产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 统一与变化法则应用实例统一与变化法则应用实例 一
50、款一款LGLG电子产品电子产品一款通信产品一款通信产品一款西捷数码产品一款西捷数码产品产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 统一与变化在产品设计中的应用统一与变化在产品设计中的应用 一款精致的电源插座一款精致的电源插座一款松下电子产品一款松下电子产品一款三星电脑产品一款三星电脑产品产品形态设计第六章产品形态的美学的一般规律 在形态感知过程中，有一个非常著名的原则，称为在形态感知过程中，有一个非常著名的原则，称为“整整体意象优先体意象优先”（Primary global pecedence），这个原则有），这个原则有三个含义：三个含义：视觉前期所感知的形态视觉前期所感知的形态 是整体的而不
