1、中国美术简史中国美术简史第七章第七章 元代美术元代美术教 学 要 求 在总体把握本期美术概貌的基础上,了解赵孟頫和元初画坛上的“复古”思潮，重点理解“元四家”的山水画艺术及中国文人画的特点,了解水墨花鸟画的新面貌,了解本期的寺观壁画。第七章第七章 元代美术元代美术 元元1206-13681206-1368第一节第一节 概述概述元初废科举元初废科举百姓四等：蒙古、色目、北人、南人百姓四等：蒙古、色目、北人、南人戏剧：黄金时代戏剧：黄金时代美术：转折期美术：转折期元代是中国第一个由少数民族统治元代是中国第一个由少数民族统治中央政府的封建王朝，由于元初蒙古中央政府的封建王朝，由于元初蒙古贵族废除科举
2、制度，造成江南文人贵族废除科举制度，造成江南文人“学而优则仕学而优则仕”美梦的破产。为了吐美梦的破产。为了吐露胸中的不平，文人以画寄托思想成露胸中的不平，文人以画寄托思想成为风尚，给元代绘画带来了以文人画为风尚，给元代绘画带来了以文人画为主流的重要转折。为主流的重要转折。第七章第七章 元代美术元代美术第一节第一节 概述概述 美术概况：美术概况：绘画：绘画：画院不存画院不存水墨写意花鸟画兴盛（第四节）水墨写意花鸟画兴盛（第四节）文人画（第三节）文人画（第三节）宗教人物壁画宗教人物壁画永乐宫壁画（第五节）永乐宫壁画（第五节）第一节第一节 概述概述工艺美术：青花瓷、釉里红、纳石失、漆器、工艺美术：青
3、花瓷、釉里红、纳石失、漆器、建筑：元大都建筑：元大都书法：赵孟頫书法：赵孟頫 彩瓷彩瓷 元代出现了窑变、青花、元代出现了窑变、青花、釉里红的技法。为釉下装饰和以后的釉里红的技法。为釉下装饰和以后的釉上装饰创造了条件。这一时期的瓷釉上装饰创造了条件。这一时期的瓷器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。器创造出用毛笔在胎上绘画的方法。这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷器，这种用彩料画出花纹后，烧制的瓷器，就叫作就叫作“彩瓷彩瓷”。“釉上彩釉上彩”与与“釉下彩釉下彩”“彩瓷彩瓷”一般分为一般分为“釉上彩釉上彩”与与“釉下彩釉下彩”两大类。在胎坯上画好花两大类。在胎坯上画好花纹后，再上釉入窑烧制，称为纹后，再上釉
4、入窑烧制，称为“釉下彩釉下彩”在烧制好了的瓷器上再加以彩绘，在烧制好了的瓷器上再加以彩绘，又经炉火烘烧而成的，叫作又经炉火烘烧而成的，叫作“釉上彩釉上彩”，这时期的青花、釉里红瓷器，就，这时期的青花、釉里红瓷器，就是属于是属于“釉下彩釉下彩”。明代以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于。明代以后出现的新彩、五彩、粉彩等，都属于“轴上轴上彩彩”的范畴。的范畴。元代青花瓷元代青花瓷 存世元代青花瓷总约数百件，其中大存世元代青花瓷总约数百件，其中大件、精品又多藏于海外，所以历来公认价值连城，件、精品又多藏于海外，所以历来公认价值连城，弥足珍贵。学术界对于元青花的研究始于弥足珍贵。学术界对于元青花的研究
5、始于2020世纪世纪初期，因其十分稀有，真容难睹，关于元代青花初期，因其十分稀有，真容难睹，关于元代青花瓷产生的历史背景、官民窑性质、工艺特征（包瓷产生的历史背景、官民窑性质、工艺特征（包括胎体特征、釉层特征和青花特征）、产品分期，括胎体特征、釉层特征和青花特征）、产品分期，装饰工艺等留给后人的未解之谜太多太多，数十装饰工艺等留给后人的未解之谜太多太多，数十年来一直是人们关注的热点。随着元青花的不断年来一直是人们关注的热点。随着元青花的不断被发现和确认，人们对它的认识也不断加深。被发现和确认，人们对它的认识也不断加深。在在20042004年年7 7月月1313日日 举举行的行的20042004
6、春春季艺术品拍季艺术品拍卖会上卖会上,元代元代青花瓷器玉青花瓷器玉壶春瓶拍卖壶春瓶拍卖了了8888万元。万元。最贵的瓷器最贵的瓷器 20052005年，在伦敦佳士得拍卖会上，元年，在伦敦佳士得拍卖会上，元代代“鬼谷子下山鬼谷子下山”图青花瓷罐，以图青花瓷罐，以1568.81568.8万英镑（约万英镑（约2.452.45亿元人民币）亿元人民币）天价落槌，创下历史上中国文物乃至天价落槌，创下历史上中国文物乃至整个亚洲艺术品拍卖的最高成交价。整个亚洲艺术品拍卖的最高成交价。曾被用来装光盘曾被用来装光盘 如今估价千万美元如今估价千万美元 鬼鬼谷谷子子下下山山图图青青花花瓷瓷罐罐仿仿品品 此罐主题画面描
7、述了孙膑之师傅此罐主题画面描述了孙膑之师傅鬼谷子鬼谷子(号王翔号王翔)，在齐国遣使节苏代，在齐国遣使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑与独孤陈。鬼谷陷阵的齐国名将孙膑与独孤陈。鬼谷乘坐一虎一豹的车，表现出武艺超凡乘坐一虎一豹的车，表现出武艺超凡如仙，可百战百胜神态。如仙，可百战百胜神态。车前两步卒手持长矛开道，独孤陈之子独孤角英姿勃发，手举鬼谷战旗，车前两步卒手持长矛开道，独孤陈之子独孤角英姿勃发，手举鬼谷战旗，纵马而行，他将领部下三千同往搭救。苏代骑马回峰、一副焦急而又有必胜纵马而行，他将领部下三千同往搭救。苏代骑马回峰、一副焦急而又有必
8、胜的神态，构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。其繁密的构图、其形神的神态，构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。其繁密的构图、其形神兼备、其生动笔意、其翠丽料色、其琼玖瓷质、其端庄造型等无处不使人倾兼备、其生动笔意、其翠丽料色、其琼玖瓷质、其端庄造型等无处不使人倾倒。价重艺林、风靡全球，无愧称为倒。价重艺林、风靡全球，无愧称为“天下第一元青花天下第一元青花”。今今日日青青花花餐餐具具青青花花瓜瓜竹竹葡葡萄萄纹纹菱菱口口盘盘 元元元元青青花花人人物物牡牡丹丹纹纹盖盖罐罐元元青青花花缠缠枝枝牡牡丹丹纹纹梅梅瓶瓶元元釉釉里里红红松松竹竹梅梅纹纹玉玉壶壶春春瓶瓶元青花釉里红开光镂花盖罐元青花釉里红开
9、光镂花盖罐第七章第七章 元代美术元代美术第二节第二节 元初画坛上的元初画坛上的“复古复古”思潮思潮一、赵孟頫简介一、赵孟頫简介二、赵孟頫的绘画主张二、赵孟頫的绘画主张“复古复古”书画等同书画等同不以形似为目的，偏重于作者思想感情的表露不以形似为目的，偏重于作者思想感情的表露三、代表作三、代表作鞍马画：鞍马画：秋郊饮马图秋郊饮马图山水画：山水画：鹊华秋色图鹊华秋色图平远小景式构图平远小景式构图花鸟画：花鸟画：鸳鸯鸳鸯 秋郊饮马图秋郊饮马图 元元 赵孟頫赵孟頫浴马图浴马图 元元 赵孟頫赵孟頫鹊华秋色图鹊华秋色图 元元 赵孟頫赵孟頫红衣罗汉图红衣罗汉图 元元 赵孟頫赵孟頫赵赵孟孟頫頫书书法法道德经局
10、部道德经局部 元元 赵孟頫赵孟頫膽膽巴巴帝帝师师碑碑元元 赵赵孟孟頫頫秀石疏林图秀石疏林图 元元 赵孟頫赵孟頫 山山桥桥探探海海图图轴轴赵赵孟孟頫頫 赵孟頫在总结前人实践经验的基础赵孟頫在总结前人实践经验的基础上，提出了以书法人画的理论。他作上，提出了以书法人画的理论。他作秀石疏林图秀石疏林图，跋其后云：，跋其后云：“石如石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。有人能会此，方知书画本来同。”影响影响 作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人高克恭、李仲宾，妻子管道昇，作为一代宗师，不仅赵孟頫的友人高克恭、李仲宾，妻子管道昇，儿子赵雍受到他的画艺影响
11、，而且弟子唐棣、朱德润、陈琳、商琦、王渊、儿子赵雍受到他的画艺影响，而且弟子唐棣、朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿，外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都在不同程度上继承发扬了赵姚彦卿，外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学观点，使元代文人画久盛不衰，在中国绘画史上写下了绮丽奇特孟頫的美学观点，使元代文人画久盛不衰，在中国绘画史上写下了绮丽奇特的篇章。的篇章。第七章第七章 元代美术元代美术第二节第二节 元初画坛上的元初画坛上的“复古复古”思潮思潮四、钱选四、钱选五、高克恭五、高克恭六、任仁发六、任仁发山居图元钱选山居图元钱选山居图局部钱选山居图局部钱选秋江待渡图元钱选
12、秋江待渡图元钱选 云云横横秀秀岭岭图图高高克克恭恭 秋山暮蔼图元高克恭秋山暮蔼图元高克恭 二马图二马图 元任仁发元任仁发他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼权奇，萦一索而肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落，啮枯草而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳而立风霜，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的。在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉滥不同，而肥世之士大
13、夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？滥之耻欤？”看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。来评论官场的得失利弊。二马图之一二马图之一 元任仁发元任仁发人马图元任仁发人马图元任仁发美克里夫兰艺术博物馆藏美克里夫兰艺术博物馆藏神骏图元任仁发神骏图元任仁发美国哈佛大学福格美术馆藏美国哈佛大学福格美术馆藏水凫鹥图元任仁发水凫鹥图元任仁发第七章第七章 元代美术元代美术第三节第三节 “元四家元四家”的山水
14、画艺术的山水画艺术一、文人画形成的历史条件一、文人画形成的历史条件 文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北和审美情趣的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期宋后期,元代渐趋成熟元代渐趋成熟,并成为中国封建后期画坛的中坚。并成为中国封建后期画坛的中坚。一、文人画形成的历史条件一、文人画形成的历史条件 a.a.士大夫以画自娱或为封建士大夫以画自娱或为封建统治服务统治服务,已成为一种风气和势力已成为一种风气和势力;b.b.书画同源书画同源,
15、长于书法的文人长于书法的文人,进进入绘画领域入绘画领域,有其有利的条件有其有利的条件;c.c.文人士大夫能著书立说文人士大夫能著书立说,使其创使其创作思想能得以广泛传播并对后世产生作思想能得以广泛传播并对后世产生持续的影响。持续的影响。第七章第七章 元代美术元代美术第三节第三节 “元四家元四家”的山水画艺术的山水画艺术二、二、“元四家元四家”的绘画艺术的绘画艺术 1.1.元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家家,世称元四家。世称元四家。四人绘画具有中国文人画的共同特点：强调绘画的文学四人绘画具有中国文人画的共同特点：强
16、调绘画的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗；又各具特色趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗；又各具特色:黄画空灵黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。第七章第七章 元代美术元代美术第三节第三节 “元四家元四家”的山水画艺术的山水画艺术二、二、“元四家元四家”的绘画艺术的绘画艺术2.“2.“元四家元四家”的绘画艺术共同特点：的绘画艺术共同特点：强调绘画的文学化强调绘画的文学化,使作品的文学趣味得到进一步加强使作品的文学趣味得到进一步加强;对笔墨的突出强调和以书入画对笔墨的突出强调和以书入画;画上题字作诗蔚然成风。
17、画上题字作诗蔚然成风。以上几点也是中国文人画的共同特点。以上几点也是中国文人画的共同特点。第七章第七章 元代美术元代美术第三节第三节 “元四家元四家”的山水画艺术的山水画艺术二、二、“元四家元四家”的绘画艺术的绘画艺术3.3.黄公望：黄公望：富春山居图富春山居图 黄公望黄公望富春山居图局部富春山居图局部富春山居图局部富春山居图局部天天池池石石壁壁图图轴轴黄黄公公望望 黄公望山水画的艺术风格黄公望山水画的艺术风格 黄公望是元代最负盛名的山水画家黄公望是元代最负盛名的山水画家,是是 元四家元四家 之首。他的山水画艺之首。他的山水画艺术大致有两种风格类型：术大致有两种风格类型：一种为浅绛一种为浅绛,
18、山头多岩石山头多岩石,点线兼并点线兼并,笔势雄伟而潇洒。笔势雄伟而潇洒。富春山居图富春山居图是代表是代表;第二种风格是作水墨第二种风格是作水墨,皴纹极少皴纹极少,笔意简远。笔意简远。九峰雪霁图九峰雪霁图是代表。是代表。九九峰峰雪雪霁霁图图 元元 黄黄公公望望九峰雪霁图九峰雪霁图赏析赏析 九峰雪霁图九峰雪霁图画面带来的是一股股的画面带来的是一股股的深切寒意。黄公望在这幅画中，以他无人能比的深切寒意。黄公望在这幅画中，以他无人能比的技艺，依靠对于色彩的高超把握，将整幅画面都技艺，依靠对于色彩的高超把握，将整幅画面都笼罩在凉凉的冰雪之中。传达出了真切的阵阵浸笼罩在凉凉的冰雪之中。传达出了真切的阵阵浸
19、人寒意。依靠处理得当的颜色，传达出的依依寒人寒意。依靠处理得当的颜色，传达出的依依寒意，观之不由得你不会发冷。甚至我们可以依稀意，观之不由得你不会发冷。甚至我们可以依稀感受到，天晴后融化的浅浅雪水的流淌。细看山感受到，天晴后融化的浅浅雪水的流淌。细看山林中的错落村舍，还是高妙的手法，使他们无一林中的错落村舍，还是高妙的手法，使他们无一不显示了一股令人畏惧的寒意。不显示了一股令人畏惧的寒意。黄公望黄公望 元代画家中黄公望、王蒙、吴镇、元代画家中黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒被称为倪瓒被称为“元四家元四家”。黄公望最知名，他本。黄公望最知名，他本姓陆，名坚，是江苏常州人。因为过继给黄氏姓陆，名坚，是江苏
20、常州人。因为过继给黄氏为子，才改名换姓。他的上司张闾是个贪官。为子，才改名换姓。他的上司张闾是个贪官。元统治者于延佑二年（元统治者于延佑二年（13151315）九月将张闾逮捕）九月将张闾逮捕下狱。黄公望也受连累，被诬下狱，时年已四下狱。黄公望也受连累，被诬下狱，时年已四十七岁。出狱后以替人算命为生，四方游荡。十七岁。出狱后以替人算命为生，四方游荡。这番流浪，使他得以游历四处高山大川，因此这番流浪，使他得以游历四处高山大川，因此画中自有一种阅尽千般山河的高远气势，因为画中自有一种阅尽千般山河的高远气势，因为他喜欢随身准备好笔墨。他喜欢随身准备好笔墨。第七章第七章 元代美术元代美术第三节第三节 “
21、元四家元四家”的山水画艺术的山水画艺术二、二、“元四家元四家”的绘画艺术的绘画艺术4.4.王蒙王蒙5.5.倪瓒倪瓒简答：倪瓒绘画的特点？简答：倪瓒绘画的特点？6.6.吴镇吴镇葛葛稚稚川川移移居居图图元元王王蒙蒙清清卞卞隐隐居居图图元元王王 蒙蒙解索皴解索皴春春山山读读书书图图元元王王 蒙蒙秋秋山山草草堂堂图图元元王王蒙蒙虞山林壑图元倪 瓒渔渔庄庄秋秋霁霁图图 元元 倪倪瓒瓒容容膝膝斋斋图图元元倪倪 瓒瓒江江岸岸望望山山图图轴轴元元倪倪瓒瓒近岸土坡高近岸土坡高树茅亭，与常见倪树茅亭，与常见倪画无异。但隔水对画无异。但隔水对岸画的不是平缓山岸画的不是平缓山丘，而是二重较高丘，而是二重较高的山峰，且
22、用圆笔的山峰，且用圆笔作披麻长皴，然后作披麻长皴，然后加苔点。这种画法加苔点。这种画法在倪画中不多见。在倪画中不多见。仿倪瓒疏林远岫图轴仿倪瓒疏林远岫图轴 明明 安绍芳安绍芳梧竹秀石图元元倪倪 瓒瓒古古木木幽幽篁篁图图元元倪倪 瓒瓒双双桧桧平平远远图图元元吴吴镇镇溪溪山山高高隐隐图图元元吴吴 镇镇洞洞庭庭渔渔隐隐图图 元元 吴吴镇镇芦滩钓艇图元吴镇芦滩钓艇图元吴镇渔渔父父图图轴轴台台北北故故宫宫博博物物院院藏藏中国山水画在长期的发展中，为了中国山水画在长期的发展中，为了更好地表现各种树石的特点，根据各更好地表现各种树石的特点，根据各种山石不同的地质结构和树木表皮状种山石不同的地质结构和树木表皮
23、状态，加以概括而形成了许多行之有效态，加以概括而形成了许多行之有效的表现程式，如表现山石的皴法就有的表现程式，如表现山石的皴法就有披麻皴、折带皴、斧劈皴、雨点皴、披麻皴、折带皴、斧劈皴、雨点皴、卷云皴、荷叶皴等十多种。卷云皴、荷叶皴等十多种。在这些表现程式的应用上，反对照搬，主张灵活运用，所以不断有所发在这些表现程式的应用上，反对照搬，主张灵活运用，所以不断有所发展。在山水画的笔墨技法上，也较人物画、花鸟画更为丰富多变。如笔法展。在山水画的笔墨技法上，也较人物画、花鸟画更为丰富多变。如笔法中包括上述的山石多种皴法和点苔法等；墨法中湿者为中包括上述的山石多种皴法和点苔法等；墨法中湿者为“染染”，
24、干者有，干者有“擦擦”，趁湿相化为，趁湿相化为“破墨破墨”，以干累积为，以干累积为“积墨积墨”等等，可见中国古代等等，可见中国古代山水画也同样形成了自己独特的艺术传统和体系。山水画也同样形成了自己独特的艺术传统和体系。第七章第七章 元代美术元代美术第四节第四节 水墨写意花鸟画兴盛1.1.王渊王渊竹鸡图竹鸡图2.2.陈琳陈琳溪凫图溪凫图3.3.李衎李衎双勾竹石图双勾竹石图4.4.柯九思柯九思横竿晴竹图横竿晴竹图5.5.管道升管道升竹竹6.6.王冕王冕墨梅图墨梅图 中国花鸟画在长期的发展中，中国花鸟画在长期的发展中，也形成了多种画法和艺术风格。概也形成了多种画法和艺术风格。概括说来可以分成工笔和写
25、意两大类。括说来可以分成工笔和写意两大类。从色彩上的差异，可以分成设色花从色彩上的差异，可以分成设色花鸟画、水墨花鸟画、泼墨花鸟画、鸟画、水墨花鸟画、泼墨花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画等。白描花鸟画与没骨花鸟画等。如同中国古代人物、山水画那样，如同中国古代人物、山水画那样，花鸟画也有它自己独特的艺术传统，花鸟画也有它自己独特的艺术传统，这就是以写生为基础，借物抒情，托这就是以写生为基础，借物抒情，托物言志为目的的传统。如元代画梅名物言志为目的的传统。如元代画梅名家王冕，他画的梅花充满生气，清新家王冕，他画的梅花充满生气，清新可爱，而且具有鲜明的借物抒情、托可爱，而且具有鲜明的借物抒情、托物言志
26、的特点。物言志的特点。他的他的墨梅图墨梅图的题诗的题诗“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”表明了他在元朝实行民族歧视政策的表明了他在元朝实行民族歧视政策的年代里，不甘心受民族压迫、不愿与年代里，不甘心受民族压迫、不愿与统治者合作的政治态度和他自己的抱统治者合作的政治态度和他自己的抱负。负。墨墨梅梅图图元元王王冕冕墨梅图元王冕墨梅图元王冕墨梅图元王冕墨梅图元王冕南南枝枝早早春春图图元元王王冕冕桃桃竹竹锦锦鸡鸡图图轴轴元元王王渊渊岁岁安喜图岁岁安喜图王渊王渊水墨纸本立轴水墨纸本立轴1771779292厘
27、米厘米成交价成交价280280万元万元 溪溪凫凫图图元元陈陈琳琳四清图卷四清图卷 元元 李衎李衎修修篁篁树树石石图图元元李李衎衎竹竹石石图图 元元李李衎衎清清閟閟阁阁墨墨竹竹 元元柯柯九九思思双双竹竹图图轴轴 元元 柯柯九九思思幽篁戴胜图元赵孟頫幽篁戴胜图元赵孟頫墨竹图卷墨竹图卷 元元 管道升管道升拳拳石石新新篁篁图图 元元 顾顾安安墨墨竹竹坡坡石石图图元元高高克克恭恭棘棘竹竹幽幽禽禽图图元元张张彦彦辅辅竹竹石石图图轴轴 元元 方方崖崖第五节第五节 寺观壁画一、永乐宫壁画一、永乐宫壁画元代道教壁画：元代道教壁画：山西红洞县广胜寺壁画山西红洞县广胜寺壁画 山西芮城永乐宫壁画山西芮城永乐宫壁画永乐
28、宫壁画有何艺术价值？永乐宫壁画有何艺术价值？二、元代莫高窟壁画二、元代莫高窟壁画山西洪洞广胜寺元杂剧壁画山西洪洞广胜寺元杂剧壁画广广胜胜寺寺壁壁画画元元杂杂剧剧脸脸谱谱广广胜胜寺寺壁壁画画元元杂杂剧剧脸脸谱谱元元代代襦襦裙裙半半臂臂元代襦裙半臂元代襦裙半臂 元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。地位低下的侍从仆役，元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。地位低下的侍从仆役，常在常服之外，罩一件短袖衫子，妇女也有这种习俗（称为襦裙半臂）。袍常在常服之外，罩一件短袖衫子，妇女也有这种习俗（称为襦裙半臂）。袍服的形制，除辽金通用者外，还有一种样式，为圆领，紧袖，下摆宽大，折服的形制，除辽金通用者外
29、，还有一种样式，为圆领，紧袖，下摆宽大，折有密裥。图为戴花冠、穿襦裙、半臂的侍女（陕西洪洞广胜寺水神庙壁画）。有密裥。图为戴花冠、穿襦裙、半臂的侍女（陕西洪洞广胜寺水神庙壁画）。一、山西芮城永乐宫壁画一、山西芮城永乐宫壁画朝朝元元仙仙仗仗图图朝朝元元仙仙仗仗图图网网友友摹摹本本朝朝元元仙仙仗仗图图网网友友摹摹本本钟离权度吕洞宾钟离权度吕洞宾 永乐宫壁画永乐宫壁画永永乐乐宫宫壁壁画画仙仙曹曹 永永乐乐宫宫壁壁画画 五五岳岳之之一一永永乐乐宫宫壁壁画画 三三元元将将军军永永乐乐宫宫壁壁画画 玉玉女女祥祥云云 永乐宫壁画永乐宫壁画 玄元十子之一玄元十子之一二二十十八八宿宿之之一一朝元仙仗图网友摹本朝
30、元仙仗图网友摹本永乐宫壁画有何艺术价值？永乐宫壁画有何艺术价值？a.a.永乐宫壁画中提供永乐宫壁画中提供了民间画工的名字了民间画工的名字,这对研究元代这对研究元代民间绘画的发展成就民间绘画的发展成就,研究他们师研究他们师承传播关系很有意义；承传播关系很有意义；b.b.对研究宋代以至更早的道教对研究宋代以至更早的道教壁画壁画,提供了借鉴资料；提供了借鉴资料；元代官吏便服元代官吏便服图为戴幞头、图为戴幞头、穿圆领袍的官穿圆领袍的官吏（山西洪洞吏（山西洪洞广胜寺壁画）广胜寺壁画）c.c.永乐宫壁画的表现永乐宫壁画的表现技巧有惊人的成就技巧有惊人的成就,无论是豪放洒无论是豪放洒脱的线描脱的线描,还是金
31、碧辉煌的重彩还是金碧辉煌的重彩贴金、描金、勾填贴金、描金、勾填,都极为熟练都极为熟练,形象的刻划气韵生动形象的刻划气韵生动,至少可以说至少可以说是保持了宋代绘画风格；是保持了宋代绘画风格；d.d.对研究道教和佛教壁画对研究道教和佛教壁画,从内容、从内容、表现方法上的同异和相互渗透、相辅表现方法上的同异和相互渗透、相辅相承关系相承关系,提供了现实资料。提供了现实资料。山西永乐宫壁画中山西永乐宫壁画中 的的朝元图朝元图中的中的280280多个比真人还大的道教的神多个比真人还大的道教的神仙形象，面貌各异，神情生动，千仙形象，面貌各异，神情生动，千姿百态，活灵活现。尤其引人注目姿百态，活灵活现。尤其引
32、人注目的是，这些人物形象均采用以墨线的是，这些人物形象均采用以墨线为骨干，色不压线的传统工笔重彩为骨干，色不压线的传统工笔重彩勾填法。那回旋曲折、刚劲有力、勾填法。那回旋曲折、刚劲有力、驰骋飞扬的墨线，表现出异常流畅驰骋飞扬的墨线，表现出异常流畅而又庄严的气势，充分发挥了中国而又庄严的气势，充分发挥了中国画传统的线条的表现力。画传统的线条的表现力。二、元代莫高窟壁画二、元代莫高窟壁画莫高窟第莫高窟第3 3窟南壁千手千眼观音元窟南壁千手千眼观音元 莫高窟第莫高窟第3 3窟北壁千手千眼观音元窟北壁千手千眼观音元图中观音为图中观音为1111面，正面有三眼，面相丰圆，头戴宝冠，斜披天衣，腰面，正面有三
33、眼，面相丰圆，头戴宝冠，斜披天衣，腰系长裙，璎珞环钏饰身，神态端庄，立于莲花上。身内两侧伸出系长裙，璎珞环钏饰身，神态端庄，立于莲花上。身内两侧伸出4040只大手，只大手，各持法器、法物。其中一双大手高举化佛于头顶，其他千手各有一眼，巧各持法器、法物。其中一双大手高举化佛于头顶，其他千手各有一眼，巧妙地组成圆形法光，配做观音的背光，看上去像莲瓣编成的大花环，又像妙地组成圆形法光，配做观音的背光，看上去像莲瓣编成的大花环，又像发出万道光芒的红日，观音好似立于花环和红日之中。此幅发出万道光芒的红日，观音好似立于花环和红日之中。此幅千手千眼观千手千眼观音经变音经变最大的特点表现在传神的人物造型和高超的绘画技艺方面。最大的特点表现在传神的人物造型和高超的绘画技艺方面。舞舞蹈蹈千千手手观观音音 思考题思考题名词解释：元四家名词解释：元四家简答题：简答题：.简述黄公望山水画的艺术风格。简述黄公望山水画的艺术风格。.永乐宫壁画有何艺术价值？永乐宫壁画有何艺术价值？论述题：论述题：文人画兴起的历史条件是什么文人画兴起的历史条件是什么?中国文人画的共同特点是什么中国文人画的共同特点是什么?感谢下感谢下载载感谢下感谢下载载
