1、西方现代艺术西方现代艺术1.你评价一副美术作品的标准么？（王沂东油画作品）（亚威农少女）一一、西方艺术是怎样向现代转化的？其动力是什么？1、摄影的发明 2、现代大工业的发展 3、宗教的衰落 4、哲学的影响凡高保罗塞尚毕加索亨利马蒂斯萨瓦亚多达利卢梭波菊尼巴拉凡高高185；年出生于荷兰赞德特镇一个新教牧；年出生于荷兰赞德特镇一个新教牧师之家，师之家，24岁之前，曾在海牙、伦敦、巴黎等岁之前，曾在海牙、伦敦、巴黎等地的古匹尔画店当店员。后来成为传教士，在地的古匹尔画店当店员。后来成为传教士，在比利时西南部的博里纳日矿区传教，由于同情比利时西南部的博里纳日矿区传教，由于同情和支持穷苦矿工的要求而被解
2、职。在度过了一和支持穷苦矿工的要求而被解职。在度过了一段极度失望和贫困的生活后，他决定在艺术的段极度失望和贫困的生活后，他决定在艺术的探求中完成自我的解脱。探求中完成自我的解脱。1880年以后，他到处年以后，他到处求学，向比利时皇家美术学院求教，向荷兰风求学，向比利时皇家美术学院求教，向荷兰风景画家安东景画家安东莫夫学莫夫学g，但最后还是决定自学。，但最后还是决定自学。他克服种种困难，努力按自己的认识表现世界。他克服种种困难，努力按自己的认识表现世界。在在1886年以前，他的作品还都处于探索的时期，年以前，他的作品还都处于探索的时期，代表作有代表作有吃土豆的人吃土豆的人、纺织工纺织工等。等。1
3、886年凡年凡高随他担任古匹尔画店高级职员的弟高随他担任古匹尔画店高级职员的弟弟来到巴黎，结识了图鲁兹一劳特累克、高更、弟来到巴黎，结识了图鲁兹一劳特累克、高更、毕沙罗、修拉和塞尚，并参加印象主义画家们毕沙罗、修拉和塞尚，并参加印象主义画家们的集会。从而使艺术眼界大为开阔，的集会。从而使艺术眼界大为开阔，开始以完开始以完全不同于过去的方法作画，画面色彩强烈，色全不同于过去的方法作画，画面色彩强烈，色调明亮。调明亮。凡高一生留下了丰富的作品，直到去也之后才逐渐被人们所认识。这些作品中作者突出地追求自我精神的表现，一切形式都在激烈的精神支配下跳跃和扭动。这样的艺术对20世纪表现主义影响甚深，特别是
4、苏丁和德国表现派画家，从凡高的作品中吸取了不少重要的原则。他是继伦勃朗之后荷兰最伟大的具有世界性影响的画家。但是，当他还活着的时候，一共只卖出过1幅画。在圣雷米的初期（在圣雷米的初期（1889年年6月）所画的这幅月）所画的这幅星月之夜星月之夜是凡高深埋在灵魂深处的世界是凡高深埋在灵魂深处的世界（宇宙进化）感受。每一颗大星、小星回旋于夜空中，新月也形成一个旋涡，星云与棱（宇宙进化）感受。每一颗大星、小星回旋于夜空中，新月也形成一个旋涡，星云与棱线宛如一条巨龙不停地蠕动着。暗绿褐色的柏树像一股巨形的火焰，由大地的深处向上线宛如一条巨龙不停地蠕动着。暗绿褐色的柏树像一股巨形的火焰，由大地的深处向上旋
5、冒；山腰上，细长的教堂尖塔不安地伸向天中。所有的一切似乎都在回旋、转动、烦旋冒；山腰上，细长的教堂尖塔不安地伸向天中。所有的一切似乎都在回旋、转动、烦闷、动摇，在夜空中放射出艳丽的色彩闷、动摇，在夜空中放射出艳丽的色彩。这种回旋式的运动圆形，有如远古时代的。这种回旋式的运动圆形，有如远古时代的土器形体或者装饰在土器表面的螺旋花纹。土器形体或者装饰在土器表面的螺旋花纹。凡高自凡高自5月到月到9月月18日借住的日借住的兰卡散尔咖啡馆，位于形式兰卡散尔咖啡馆，位于形式广场，由于通宵营业，因而广场，由于通宵营业，因而被称之为被称之为“夜间的咖啡馆夜间的咖啡馆”。他曾用两个通宵画了一幅咖他曾用两个通宵画
6、了一幅咖啡室内的作品，啡室内的作品，夜间的咖夜间的咖啡座啡座是同期的作品，他时是同期的作品，他时常觉得夜间比白天更充满了常觉得夜间比白天更充满了生气蓬勃的色彩，所以几度生气蓬勃的色彩，所以几度跑到户外去画星星。画中，跑到户外去画星星。画中，在煤气灯照耀下的橘黄色的在煤气灯照耀下的橘黄色的天蓬，与深蓝色的星空形成天蓬，与深蓝色的星空形成同形逆向的对比，好象在暗同形逆向的对比，好象在暗示着希望与悔恨、幻想与豪示着希望与悔恨、幻想与豪放的复杂心态。凡高已慢慢放的复杂心态。凡高已慢慢地在画面上显露出他那种繁地在画面上显露出他那种繁杂而不安、彷徨而紧张的精杂而不安、彷徨而紧张的精神状况。神状况。此画充满
7、了其社会性与宗教性的情感，画面虽显得粗此画充满了其社会性与宗教性的情感，画面虽显得粗野，但结构却十分紧密；以围聚的人物为中心，对形野，但结构却十分紧密；以围聚的人物为中心，对形体加以把握；以德拉克洛瓦的色彩理论，构成了种种体加以把握；以德拉克洛瓦的色彩理论，构成了种种暗灰色调子；以这些完成了这幅佳作。围着桌子而坐暗灰色调子；以这些完成了这幅佳作。围着桌子而坐的四个农人，都曾作过个别的习作。那询问似的炯炯的四个农人，都曾作过个别的习作。那询问似的炯炯眼神，右端的农妇下垂的厚重眼睑，布满皱纹、凹凸眼神，右端的农妇下垂的厚重眼睑，布满皱纹、凹凸不平的脸和手，充分地表现出大地上勤奋的劳动者的不平的脸和
8、手，充分地表现出大地上勤奋的劳动者的“力量力量”。他希望这幅画能强调出。他希望这幅画能强调出“伸在碟子上的那伸在碟子上的那只手，曾挖掘过泥土。只手，曾挖掘过泥土。”同时窗外的景色，也令人深同时窗外的景色，也令人深切地感受到煮土豆的香味。切地感受到煮土豆的香味。同群鸦乱飞的麦田比较起来，这幅画含有深深的冥寂，好像要吞没凡高的一切。在地平线那一端所表现的，不再是德伦特时期作品中可看到的灵魂的憧憬，而是要将他的身心召回的凄美而恐怖的压迫感。暴风雨似的天空与麦田暴风雨似的天空与麦田 同同群鸦乱飞的麦田群鸦乱飞的麦田比较起来，这幅画含有深深的冥寂，比较起来，这幅画含有深深的冥寂，好像要吞没凡高的一切。在
9、地平线那一端所表现的，不再是德伦好像要吞没凡高的一切。在地平线那一端所表现的，不再是德伦特时期作品中可看到的灵魂的憧憬，而是要将他的身心召回的美特时期作品中可看到的灵魂的憧憬，而是要将他的身心召回的美而恐怖的压迫感。而恐怖的压迫感。保罗保罗塞尚生卒于法国普罗旺斯省的埃克斯镇，父亲是位制塞尚生卒于法国普罗旺斯省的埃克斯镇，父亲是位制帽厂主，后来成了银行家，这使他能一生专心于艺术。他帽厂主，后来成了银行家，这使他能一生专心于艺术。他16岁岁入埃克斯中学结识后来成为大作家的左拉，入埃克斯中学结识后来成为大作家的左拉，3年后升入大学法年后升入大学法律系，他坚持要学艺术而赴巴黎入苏伊塞学院学画与毕沙罗交
10、律系，他坚持要学艺术而赴巴黎入苏伊塞学院学画与毕沙罗交往。他是南方省份的人，装束简陋，外表难看，满嘴难听的土往。他是南方省份的人，装束简陋，外表难看，满嘴难听的土话，人们认为他没有学画的天才，虽有色彩画家的气质，却不话，人们认为他没有学画的天才，虽有色彩画家的气质，却不幸滥用颜色，因此始终未能考上巴黎高等美术学校。他回到了幸滥用颜色，因此始终未能考上巴黎高等美术学校。他回到了埃克斯，父亲为他在自己的银行里安排了工作。他埃克斯，父亲为他在自己的银行里安排了工作。他23岁时又重岁时又重返巴黎苏伊塞学校，在以后的返巴黎苏伊塞学校，在以后的3年里几乎年年送画到官方沙龙，年里几乎年年送画到官方沙龙，但年
11、年落选，后来在毕沙罗的劝说下参加了但年年落选，后来在毕沙罗的劝说下参加了1874年第一届印象年第一届印象派画展，他却遭到了比其他印象派画家更多的嘲笑与攻击，说派画展，他却遭到了比其他印象派画家更多的嘲笑与攻击，说他是个走错路的画家，是一个村愚、低能儿，一只用蠢驴的尾他是个走错路的画家，是一个村愚、低能儿，一只用蠢驴的尾巴作画的人，这次失败又使他回到故乡埃克斯。巴作画的人，这次失败又使他回到故乡埃克斯。塞尚崇拜浪漫派的德拉克洛瓦，写实派的库尔贝，再加上印象派的影响，在他的脑中便形成了一种特殊的创造力。他宣称要创作一种像古代大师们那样可以进博物馆的永恒艺术。为了强调质感，他采取库尔贝用调色刀作画的
12、方法，还提出用圆柱体、球体、圆锥体来描绘对象，并且都表现出透视关系，还要把一个物体或平面的每一个面都引向中心，用分解景物，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感的作品，最后达到简化和几何化的效果。塞尚在艺术上是个不被赏识的、孤独的探索者，他也是一个意志坚韧的、孤辟的人，他不是为生活而画，是为画而生活，甚至不为别人画，而完全为自己画。他在死后20年才赢得声誉，成为画坛巨星，被誉为现代艺术之父。埃斯泰克的海湾的中景部分是海湾，这是一片强烈浓重的色块，各种各样的蓝色，从画布的这端延展到另一端，建立起经过细致融合的笔触。海湾的后面，是一排蜿蜒起伏的小山，山的上空是淡淡的、柔和和蓝天，里面只加了一些
13、极淡的玫瑰红笔触，象是落日的余辉。艺术家在画的边缘切断了空间，这种切断空间的手法具有否定在深度中消退幻觉的效果。海湾的蓝色，甚至比前景的褐色和红色更强烈地表现自己，结果空间变得模棱两可又相类似。毕加索(1881-1973)是现代艺术(立体派)的创始人,西方现代派绘画的主要代表.他是西班牙人,自幼有非凡的艺术才能,他的父亲是个美术教师,又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练,具有坚实的造型能力.毕加索一生是个不断变化艺术手法的探求者,印象派、后期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改造为自己的风格.他的才能在于,他的各种变异风格中,都保持自己粗犷刚劲的个性,而且在各种手法的使用中,都能达到内部的统一
14、与和谐.他有过登峰造极的境界,他的作品不论是陶瓷、版画、绘画、雕刻都如童稚般的游戏.这部作品就是亚威农的姑娘。这位西班牙画家的着眼点，不像野兽派那样放在色彩上，而是放在形体上，他采用灵活多变且层层分解的、雄浑有力的、宽广而有概括性的平面造型的手法，把形体的结构随心所欲地组合起来。这些平面甚至发展到超越单个的物象，囊括周围的全部空间。这时我们还没有达到完全理性地控制物体，但是，毕加索的画已经导致我们必须走上这一道路。到1909年，毕加索才确立了真正崭新的绘画语言，这语言是从事物的内涵去认识和解析，而不再只是从事物的视觉表象来描绘事物的形象了。毕加索采用分解立体构成法，仅用黑、白、灰三色来画成。调
15、子阴郁，情景恐怖，全画充满着悲剧气氛。这是画家对战争暴行的控诉，对人类灾难的同情。所有形象是超越时空的，并蕴含着愤懑的抗议声。当格尔尼卡格尔尼卡公展以后，世界爱好和平的人民奔走相告，人们首先感到画家在严酷的政治现实面前所表现的觉醒。法国画家，野兽派的代表人物，青年时代曾在巴黎装饰美术学校学习，1895年进巴黎美术学院，从象征派画家莫罗学习，后受后期印象派的影响，并吸取东方艺术及非洲艺术的表现方法，形式“综合的单纯化”画风，提出“纯粹绘画”的主张，1906年后的作品，造型夸张，多用单纯的线描和色块的组合，形成装饰感的画风，追求装饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。他也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕
16、塑的先驱者之一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。开着的窗户也许是第一个主题达到充分发展的例子，马蒂斯的余生，一直偏爱着这种主题。它只不过是墙面的一小部分，窗户占了一大片地方。窗扉对着外部世界大大敞开阳台上摆着花盆，还长着藤蔓，然后就是大海、天空和船只。这里的内墙和窗扉，是由一条条宽宽的竖条构成，用了鲜艳的绿色、蓝色、紫色和橙色；户外世界，则是一片鲜艳的小笔触构成的装饰华丽的图案。笔触从绿色的小点，扩展到笔触更宽一点的淡红色、白色，还有海和天空的蓝色。我自己我自己肖肖像风景像风景他把自己画成一他把自己画成一个艺术家的样子，个艺术家的样子，高高地站在风景高高地站在风景之中，这似乎表之中，这似乎表现
17、了卢梭对他的现了卢梭对他的艺术和未来的憧艺术和未来的憧憬、向往和想象。憬、向往和想象。辽阔的天空增强辽阔的天空增强了这种憧憬和想了这种憧憬和想象的空间。象的空间。梦梦萨尔瓦多萨尔瓦多.达利达利(1904-1989)(1904-1989)二十世纪最伟大的超现实主义画家。二十世纪最伟大的超现实主义画家。1904年年5月月11日生于西班牙菲格拉斯，日生于西班牙菲格拉斯，1989年年1月月23日逝日逝世。西班牙超现实主义画家和版画家，以探索潜意识的世。西班牙超现实主义画家和版画家，以探索潜意识的意象著称。与毕加索、马蒂斯一起被认为是二十世纪最意象著称。与毕加索、马蒂斯一起被认为是二十世纪最有代表性的三
18、个画家。有代表性的三个画家。他是一位具有卓越天才和想象力的画家。在把梦境的主观世界变成客观而令人激动的形象方面，他对超现实主义、对二十世纪的艺术做出了严肃认真的贡献。达利的一生充满了传奇色彩。除了他的绘画，他的文章、他的囗才、他的动作、他的相貌、他的胡须和他的宣传才能。他用所有这一切，在各种各样的语言中造就了超现实主义这一个专有名词，去表示一种无理性的、色情的、疯狂的而且是时髦的艺术。达利的生活本身就是一个十足的超现实主义者，以至其它的超现实主义者对他的笃诚和绘画成就，抱有强烈的怀疑态度。主要的证据也许就是他那些绘画，没有人能够否认得了他那无尽的才能、想象能力或者他所显示的强烈信心。画中以平静
19、得可怕的风景为衬托，停留着一只柔软易曲、正在熔化的表。它表现了画家画中以平静得可怕的风景为衬托，停留着一只柔软易曲、正在熔化的表。它表现了画家追忆童年时的某些幻觉。追忆童年时的某些幻觉。一个虚幻的世界，如同在阳光下一切被溶化了的一般，软瘫的一个虚幻的世界，如同在阳光下一切被溶化了的一般，软瘫的蜡一样的钟表，它们被挂在树枝上，落在不知名的方形体积上，搭在胚胎状的物体上，蜡一样的钟表，它们被挂在树枝上，落在不知名的方形体积上，搭在胚胎状的物体上，令人惊疑，感觉莫名状。这一切是在惨淡荒芜的加泰隆尼亚的背景下出现。令人惊疑，感觉莫名状。这一切是在惨淡荒芜的加泰隆尼亚的背景下出现。哥伦布之梦 达利对于这
20、段历史作了神奇达利对于这段历史作了神奇的构思，画上出现许多为古的构思，画上出现许多为古代人的仪仗队伍所习用的旗代人的仪仗队伍所习用的旗幡，有十字架、耶稣像和圣幡，有十字架、耶稣像和圣母画像等旗幡。可是人物予母画像等旗幡。可是人物予以现代化（这是他自以现代化（这是他自50年代年代以来习用的手法）。表现他以来习用的手法）。表现他们登岸时的情景。木帆船在们登岸时的情景。木帆船在画上显得过于小了。象一条画上显得过于小了。象一条小驳船。旗幡和无尽无休的小驳船。旗幡和无尽无休的十字架则出现在虚幻的一个十字架则出现在虚幻的一个环境中。茫茫大海，有如白环境中。茫茫大海，有如白皑皑的冰雪之地。一些裸体皑皑的冰雪
21、之地。一些裸体与半裸体的人浸泡在水中。与半裸体的人浸泡在水中。远处的船也正在源源不断地远处的船也正在源源不断地随来，由于风雪交加随来，由于风雪交加,一切一切似乎是模糊的，处在雾蒙蒙似乎是模糊的，处在雾蒙蒙的混沌之中。的混沌之中。它不是一幅它不是一幅实景，是一种意象，是人在实景，是一种意象，是人在梦中常常不够具体的意象。梦中常常不够具体的意象。这种超乎现实的真实，令观这种超乎现实的真实，令观者在欣赏中感到迷惑难解。者在欣赏中感到迷惑难解。波特黎加特波特黎加特圣母像圣母像这一幅圣安东尼的诱惑，是把传统的宗教题材作为诱发幻觉的手段，以表达一个苦行者如何抵制诱惑的意象。画面充满荒诞离奇的魔幻意味。宗教
22、传说中的隐修士圣安东尼，据传是集体隐修制度的创立者。他自己拟订了一些隐修纪律，从20岁起便禁欲修行。从公元286年前后到公元305年,隐居在尼罗河畔的皮斯皮尔（今戴尔梅蒙）山中。说他终于力胜魔鬼，抵住了种种诱惑。这是一个中世纪和文艺复兴时期广为采用的壁画题材。达利以奇特的想象力把圣安东尼画在左下角处，裸着枯瘦的身体，高举十字架，向那咄咄逼人的奔马与大象伸出，而驮着象征世间种种欲望的女裸体和宗教桂冠的马和大象等，它们的腿一下子升高了好几倍，象着了魔似的在继续升高。四肢越升越细，如抽丝一般，景象十分可怖，也不可理喻。拴着链子的狗的动态（巴拉，拴着链子的狗的动态（巴拉，18711958）早年在巴黎学
23、画。在罗马期间结早年在巴黎学画。在罗马期间结识了米兰诗人马里内蒂，并成为识了米兰诗人马里内蒂，并成为好朋友，这影响了他一生的艺术好朋友，这影响了他一生的艺术生涯，生涯，1910年，他和一批画友发年，他和一批画友发表了表了未来派绘画技巧宣言未来派绘画技巧宣言，提出用美术的武器摧毁一切旧社提出用美术的武器摧毁一切旧社会的文化习俗与秩序。主张打碎会的文化习俗与秩序。主张打碎一切即存现实的社会和艺术秩序，一切即存现实的社会和艺术秩序，提倡表现飞速变化的时代动力，提倡表现飞速变化的时代动力，希望在一个画面上表现一个连续希望在一个画面上表现一个连续性的物象形象。性的物象形象。这幅画截取了生活中的一个局部这
24、幅画截取了生活中的一个局部牵狗妇女的脚和她的牵狗妇女的脚和她的一条狗，来表现这种新的美学观，强调狗在行走过程中的一条狗，来表现这种新的美学观，强调狗在行走过程中的动态。这样，狗的腿的动态已不是动态。这样，狗的腿的动态已不是4条腿，而是条腿，而是24条腿了。条腿了。同时，妇女的裙子在摆动，链子也产生了晃动的感觉。同时，妇女的裙子在摆动，链子也产生了晃动的感觉。波菊尼波菊尼（意大利，（意大利，18821926）原在巴拉的画室学习，最初原在巴拉的画室学习，最初是从巴拉学习点彩派的画法，是从巴拉学习点彩派的画法，自接触了未来派的理论家和自接触了未来派的理论家和领导人马里内蒂之后就接受领导人马里内蒂之后
25、就接受了他的理论，并最早把这种了他的理论，并最早把这种理论运用到绘画中。理论运用到绘画中。1910年，年，参加了参加了未来派绘画技巧宣未来派绘画技巧宣言言的起草工作，把他的思的起草工作，把他的思想结合到宣言之中。想结合到宣言之中。这幅画就典型地反映了他对未来派理论的诠释。用他的话说，这幅这幅画就典型地反映了他对未来派理论的诠释。用他的话说，这幅作品表现了作品表现了“劳动、光线和运动的伟大组合劳动、光线和运动的伟大组合”。这匹烈马在这里具。这匹烈马在这里具有象征意味，它象征着现代技术化的工业社会，人们在这个社会中有象征意味，它象征着现代技术化的工业社会，人们在这个社会中都不得不被它的工业化进程所
26、吸引和推动、冲击，有的在这种冲击都不得不被它的工业化进程所吸引和推动、冲击，有的在这种冲击下倒下了，有的则更为激动和兴奋，整幅画给人以混乱和惊恐的感下倒下了，有的则更为激动和兴奋，整幅画给人以混乱和惊恐的感觉，这也是现代社会中人的普遍感觉。觉，这也是现代社会中人的普遍感觉。1、印象主义：他们把、印象主义：他们把“光光”和和“色彩色彩”作为绘画追求的目的，他们倡导走出画室，作为绘画追求的目的，他们倡导走出画室，描绘大自然。代表画家：莫奈描绘大自然。代表画家：莫奈2、新印象主义：他们将印象主义的色彩分析推向极端，而直接采用色彩或色点作画，、新印象主义：他们将印象主义的色彩分析推向极端，而直接采用色
27、彩或色点作画，故又称故又称“分色主义分色主义”、“点彩派点彩派”。代表画家：修拉、西涅克。代表画家：修拉、西涅克3、后印象主义、后印象主义:认为印象主义那种强调感觉或印象的艺术观是错误的、不真实的或靠认为印象主义那种强调感觉或印象的艺术观是错误的、不真实的或靠不住的。不住的。代表画家：梵高、高更、塞尚。代表画家：梵高、高更、塞尚4、野兽主义：把色彩作为光来看待，即用颜色的色阶与色相之间的差异来达到空间、野兽主义：把色彩作为光来看待，即用颜色的色阶与色相之间的差异来达到空间经营和形体表现的效果。代表画家：马蒂斯经营和形体表现的效果。代表画家：马蒂斯5、立体主义：追求碎裂、解析、重新组合的形式，形
28、成分离的画面、立体主义：追求碎裂、解析、重新组合的形式，形成分离的画面以许多组合以许多组合的碎片形态为艺术家所要展现的目标。代表画家：勃拉克、毕加索的碎片形态为艺术家所要展现的目标。代表画家：勃拉克、毕加索6未来主义：表现万物的运动和速度是艺术家的职责。代表画家：巴拉、波菊尼未来主义：表现万物的运动和速度是艺术家的职责。代表画家：巴拉、波菊尼7、达达主义、达达主义:艺术是勇往直前的、勇敢的、切实的，而且是永远不能懂的，逻辑是错艺术是勇往直前的、勇敢的、切实的，而且是永远不能懂的，逻辑是错误的，道德永远是罪恶的，他们所认为神圣的，是非人的动作的觉醒。误的，道德永远是罪恶的，他们所认为神圣的，是非
29、人的动作的觉醒。8、超现实主义：致力于探索人类的潜意识心理，展示出人的心理的真实和本来面目、超现实主义：致力于探索人类的潜意识心理，展示出人的心理的真实和本来面目的现实之外绝对而超然的彼岸世界，即超现实的世界，这就是人的深层心理或梦境。的现实之外绝对而超然的彼岸世界，即超现实的世界，这就是人的深层心理或梦境。艺术流派艺术流派1913年，杜尚创作了第一件惊世骇俗的作品：将一个带有车轮的自年，杜尚创作了第一件惊世骇俗的作品：将一个带有车轮的自行车前叉倒置固定在一张圆凳上，取名为行车前叉倒置固定在一张圆凳上，取名为自行车轮自行车轮。1917年杜尚又年杜尚又将一个男厕所里用的瓷器小便池送交纽约独立艺术
30、家协会举办的展览会。将一个男厕所里用的瓷器小便池送交纽约独立艺术家协会举办的展览会。作为达达主义的代表人物，杜尚首创的所谓作为达达主义的代表人物，杜尚首创的所谓“现成品现成品”艺术标志着现代艺术标志着现代艺术的根本性转折。在此之前，塞尚所开创的艺术带来的只是艺术语言艺术的根本性转折。在此之前，塞尚所开创的艺术带来的只是艺术语言和表现形式的更新，而杜尚则从根本上颠覆了艺术的固有概念。塞尚是和表现形式的更新，而杜尚则从根本上颠覆了艺术的固有概念。塞尚是一个严肃的画家，而杜尚则是一个彻底的思想家。杜尚告诉世人，当艺一个严肃的画家，而杜尚则是一个彻底的思想家。杜尚告诉世人，当艺术家不必画画，不必做雕塑
31、，因为世界和生活本身就是艺术。从此，人术家不必画画，不必做雕塑，因为世界和生活本身就是艺术。从此，人间诞生了这样一个神话：一个日常生活物品甚至是废品可以成为艺术，间诞生了这样一个神话：一个日常生活物品甚至是废品可以成为艺术，因为艺术家说它是艺术，它就成了艺术。沿着杜尚指引的方向，二战后因为艺术家说它是艺术，它就成了艺术。沿着杜尚指引的方向，二战后西方艺术家创造了波普艺术、新现实主义、集成艺术和装置艺术等等。西方艺术家创造了波普艺术、新现实主义、集成艺术和装置艺术等等。这些艺术都是这些艺术都是“现成品现成品”的陈列、重组或复制。由这些小规模的现成品的陈列、重组或复制。由这些小规模的现成品艺术扩展
32、开来，艺术家进一步推出了大地艺术和环境艺术。接下来的艺艺术扩展开来，艺术家进一步推出了大地艺术和环境艺术。接下来的艺术探索是行为艺术、表演艺术、偶发艺术和过程艺术，这类艺术力求打术探索是行为艺术、表演艺术、偶发艺术和过程艺术，这类艺术力求打破艺术与生活、艺术家与大众的界限，重视的是创作的过程、行为和体破艺术与生活、艺术家与大众的界限，重视的是创作的过程、行为和体验，而不是创作的结果。尽管这些艺术都认为观念比作品更重要，终究验，而不是创作的结果。尽管这些艺术都认为观念比作品更重要，终究还存在一种过程和行为，而真正的、狭义的观念艺术即概念艺术则完全还存在一种过程和行为，而真正的、狭义的观念艺术即概
33、念艺术则完全取消了作品。概念艺术有一个源自达达主义的观点，即一件艺术品从根取消了作品。概念艺术有一个源自达达主义的观点，即一件艺术品从根本上说是艺术家的思想，而不是有形的实物本上说是艺术家的思想，而不是有形的实物绘画或雕塑，有形的实绘画或雕塑，有形的实物出自一种思想，因此思想本身就是艺术品。概念艺术通过对传统艺术物出自一种思想，因此思想本身就是艺术品。概念艺术通过对传统艺术观念的否定最终否定了艺术自身。观念的否定最终否定了艺术自身。三、无止境的形式创新使艺术走到了危险的边缘三、无止境的形式创新使艺术走到了危险的边缘随堂练习随堂练习一、填空题一、填空题1、西方现代艺术的发展动力来源于、西方现代艺
34、术的发展动力来源于、。2、野兽派的主要代表人物是、野兽派的主要代表人物是。3、西方现代主义艺术的主要特征是、西方现代主义艺术的主要特征是、。二、选择题二、选择题1、近代西方艺术流派中，主张在绘画中纳入时间的要素，以表现、近代西方艺术流派中，主张在绘画中纳入时间的要素，以表现行动和速度感觉的是：行动和速度感觉的是：A、象征主义、象征主义 B、立体主义、立体主义 C、超现实主义、超现实主义 D、未来主义、未来主义2、亚威农少女亚威农少女是哪位艺术家所作：是哪位艺术家所作：A、毕加索、毕加索 B、莫奈、莫奈 C、梵高、梵高 D、歌雅、歌雅3、毕加索的、毕加索的亚威农少女亚威农少女常被认为是何种艺术的
35、开山之作常被认为是何种艺术的开山之作?A、浪漫主义、浪漫主义 B、野兽主义、野兽主义 C、立体主义、立体主义 D、超现实主义、超现实主义作品作品欣赏欣赏作品欣赏作品欣赏1925年，毕加索终于在以具有激烈的论战性和浓厚的革新色彩的巨幅绘画三个舞蹈者对这种退化局面作出了答复。当然，这是立体派写实的复苏，是按照艺术家对现实的设想来对现实进行思想上的塑造。但是，这幅作品却不像战前的作品那样具有明确的理性，它所表现的是感情的暴烈冲动以及内心的绝望挣扎。这三个虚幻的人影是支离破碎的，从种种视点多次显现，并且在同一时间内在不同距离显示其形象，这人影正是内心世界的戏剧性反映，而画家则把它表现在画布上。谢谢 谢谢
