1、第五章第五章 电视照明电视照明v电视照明是完成电视制作技术，实现画电视照明是完成电视制作技术，实现画面艺术造型的一种重要手段。在电视节面艺术造型的一种重要手段。在电视节目制作中，电视照明有以下任务。目制作中，电视照明有以下任务。满足摄录技术上的照度要求满足摄录技术上的照度要求v在前期拍摄的技术处理上，不但要在前期拍摄的技术处理上，不但要求满足其曝光，画面具有层次与密求满足其曝光，画面具有层次与密度，还要求不同镜头间亮度、影调度，还要求不同镜头间亮度、影调和色彩要保持一致，密度要接近，和色彩要保持一致，密度要接近，亮度要统一，镜头间要连贯。亮度要统一，镜头间要连贯。完成画面形象的艺术造型完成画面
2、形象的艺术造型v画面艺术造型，主要体现在画面上的画面艺术造型，主要体现在画面上的突破二维空间的限制，塑造真实的三突破二维空间的限制，塑造真实的三维空间。也就是说，要把画面的平面维空间。也就是说，要把画面的平面结构变为视觉上的立体结构，表达深结构变为视觉上的立体结构，表达深远的空间感、纵深感，描绘物体的立远的空间感、纵深感，描绘物体的立体形状，表达物体的表面结构和质感，体形状，表达物体的表面结构和质感，这是电视照明所担负的一个主要任务。这是电视照明所担负的一个主要任务。如果电视照明只是停留在满足技术上如果电视照明只是停留在满足技术上的一些要求，而忽视艺术上的作用，的一些要求，而忽视艺术上的作用，
3、也就失去了电视照明的本质。也就失去了电视照明的本质。突出强调主要场景和主要人物突出强调主要场景和主要人物 v电视照明的主要对象是场景与人物。场电视照明的主要对象是场景与人物。场景与人物也有过渡场景、重点场景和陪景与人物也有过渡场景、重点场景和陪衬人物、主体人物，照明就要衬人物、主体人物，照明就要“倚重就倚重就轻轻”，光线着重刻画、描绘主要的景和，光线着重刻画、描绘主要的景和主要人物，避免非主要的对象和杂乱线主要人物，避免非主要的对象和杂乱线条分散观众的注意力。条分散观众的注意力。v如暗象的环境与背影中，光线着力刻划、如暗象的环境与背影中，光线着力刻划、描绘明亮部分（主体本身及所在位置），描绘明
4、亮部分（主体本身及所在位置），亮光的环境与背影中，着力刻划、描绘亮光的环境与背影中，着力刻划、描绘暗的部分。暗的部分。再现环境气氛与时间概念再现环境气氛与时间概念 v环境气氛的表现和特定光线照明效环境气氛的表现和特定光线照明效果的运用，还可给观众强烈的时间果的运用，还可给观众强烈的时间概念。概念。v如一个场景内，不同时间的拍摄如一个场景内，不同时间的拍摄（早晨、中午、傍晚或月夜等），（早晨、中午、傍晚或月夜等），根据剧情发展，可利用人工照明模根据剧情发展，可利用人工照明模拟和再现其特定光线的时间变化，拟和再现其特定光线的时间变化，使画面视觉语言更有说服力。使画面视觉语言更有说服力。戏剧表现的需
5、要戏剧表现的需要v主要指剧本要求的、拍摄现场内所提主要指剧本要求的、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。供的环境和人物的渲染、刻划、表现。不同剧情、不同场景、不同人物、不同不同剧情、不同场景、不同人物、不同情绪特征，采用不同的照明方式与方法。情绪特征，采用不同的照明方式与方法。在充分体现内容的基础上，力求用光线在充分体现内容的基础上，力求用光线语言揭示事物的本质，塑造人物形象并语言揭示事物的本质，塑造人物形象并揭示人物丰富的内心世界，帮助人物揭示人物丰富的内心世界，帮助人物（演员）进行表述（表演），达到光线（演员）进行表述（表演），达到光线与演出相辅相成，以此起到互补作用，与演出相
6、辅相成，以此起到互补作用，使完美的照明形式与剧情（内容）趋于使完美的照明形式与剧情（内容）趋于和谐统一。和谐统一。画面构图的需要画面构图的需要v电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突出主要的场景和主要对象。照明能够发挥其出主要的场景和主要对象。照明能够发挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、照照明范围的大与小、入射角度的高与低、照度的强与弱等，来增加画面的形式表现力，度的强与弱等，来增加画面的形式表现力，并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、
7、修饰和弥补的作用。有时还可以达到画面的修饰和弥补的作用。有时还可以达到画面的平衡或破坏这种平衡，展示画面的内象空间平衡或破坏这种平衡，展示画面的内象空间（封闭式构图形式）或造成外象空间（开放（封闭式构图形式）或造成外象空间（开放式构图形式）。式构图形式）。v一、光线的色温一、光线的色温1 1、什么叫色温、什么叫色温?v色温是表示光源的光谱成分的概念。也可色温是表示光源的光谱成分的概念。也可以说，色温就是光线颜色的一种标志，而以说，色温就是光线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。不是指光线的温度。v色温用绝对温标来表示，单位为色温用绝对温标来表示，单位为K K。绝对。绝对温标与摄氏温标的关系是温
8、标与摄氏温标的关系是:K=:K=一一273;273;273K=0 273K=0 。绝对温标与摄氏温标在数值。绝对温标与摄氏温标在数值上相差上相差273273，将日常使用的摄氏温度加上，将日常使用的摄氏温度加上273273即可得到绝对温度。即可得到绝对温度。v在物理学中，如果对铁、钨等标准黑体在物理学中，如果对铁、钨等标准黑体从绝对零度从绝对零度(一一273)273)起开始加温，随起开始加温，随着温度增高，黑体会发出有颜色的可见着温度增高，黑体会发出有颜色的可见光，光的颜色随着温度的升高而逐渐发光，光的颜色随着温度的升高而逐渐发生变化。当对其加热至生变化。当对其加热至800K(800800K(8
9、00一一273 273=527)=527)时，黑体出现暗红色的光时，黑体出现暗红色的光;再加温，再加温，由暗红色变为黄色由暗红色变为黄色;当加温至当加温至5600K5600K时，时，颜色由黄色变为日光即白色的光，近似颜色由黄色变为日光即白色的光，近似太阳光太阳光;继续加温至继续加温至25000K25000K时，颜色逐渐时，颜色逐渐由白色变为蓝色。黑体随着温度增高而由白色变为蓝色。黑体随着温度增高而发出的色光，就叫作光源色温度，通常发出的色光，就叫作光源色温度，通常简称为色温。简称为色温。v2 2、光源的色温、光源的色温电视照明的光源可分为两大类电视照明的光源可分为两大类:自然光源和人工光自然光
10、源和人工光源。源。常用光源色温就是由这两部分构成的。彩色电视对常用光源色温就是由这两部分构成的。彩色电视对光线的颜色要求很严，因为它会直接影响电视画面光线的颜色要求很严，因为它会直接影响电视画面的彩色效果。的彩色效果。自然光的色温随气候、季节、时间、天气等变化而自然光的色温随气候、季节、时间、天气等变化而变化，其中时间和天气的变化对日光色温的影响最变化，其中时间和天气的变化对日光色温的影响最为明显。拍摄电视节目时，应根据自然光色温的变为明显。拍摄电视节目时，应根据自然光色温的变化与不同不断地调整摄像机的白平衡，使画面色彩化与不同不断地调整摄像机的白平衡，使画面色彩还原准确。还原准确。人工光源在
11、电视节目制作中使用较多，有些节目几人工光源在电视节目制作中使用较多，有些节目几乎全部是利用人工光源照明制作的。人工光源的种乎全部是利用人工光源照明制作的。人工光源的种类、规格较多，功率和亮度指数也不尽相同。每个类、规格较多，功率和亮度指数也不尽相同。每个光源所发出的光均是由许多不同波长的辐射组成的，光源所发出的光均是由许多不同波长的辐射组成的，所以它的颜色也各异。所以它的颜色也各异。光源色温与电视画面的关系十分密切，直接影响光源色温与电视画面的关系十分密切，直接影响物体颜色的明亮程度。自然光和人工光的色温差物体颜色的明亮程度。自然光和人工光的色温差别比较请见下图：别比较请见下图：v3 3、色温
12、平衡、色温平衡色温平衡，指使用的光源色温与摄像机的色温色温平衡，指使用的光源色温与摄像机的色温一致、同一场景中几种不同的光源色温一致、一致、同一场景中几种不同的光源色温一致、日光下被摄体亮部的日光色温与暗部的灯光辅日光下被摄体亮部的日光色温与暗部的灯光辅助光色温一致等。助光色温一致等。v平衡光源色温与摄像机色温。标准的日光色温为平衡光源色温与摄像机色温。标准的日光色温为5400K5400K，灯光色温为，灯光色温为3200K3200K。摄像机自身有三档滤。摄像机自身有三档滤色片可供使用，一是色片可供使用，一是3200K3200K档灯光色片，二是档灯光色片，二是5600K5600K档日光色片，三是
13、档日光色片，三是5600K+1/4ND(5600K+1/4ND(灰片灰片)档档日光色片。如果出现上述色温不平衡现象，可将日光色片。如果出现上述色温不平衡现象，可将光源色温调整到摄像机色片的标准上，也可将摄光源色温调整到摄像机色片的标准上，也可将摄像机色片调整至现场光源色温的标准上。除了选像机色片调整至现场光源色温的标准上。除了选择合适的摄像机滤色片之外，最好在现场使用光择合适的摄像机滤色片之外，最好在现场使用光源色温调整白平衡。源色温调整白平衡。v平衡一个场景中几种不同的光源色温。例如在平衡一个场景中几种不同的光源色温。例如在内景某一场景拍摄，门窗部位有大量的内景某一场景拍摄，门窗部位有大量的
14、5400K5400K日光进入，场景暗部加用日光进入，场景暗部加用3200K3200K的灯光加以辅的灯光加以辅助照明，两者色温差异较大。可考虑在灯光前助照明，两者色温差异较大。可考虑在灯光前加升色温的蓝色灯光纸，将原色温由加升色温的蓝色灯光纸，将原色温由3200K3200K提提高至高至5OOOK5OOOK以上以上;也可以在自然光入口处加用降也可以在自然光入口处加用降色温的橙红滤色片，人为降低色温的橙红滤色片，人为降低5400K5400K日光色温日光色温至至3200K3200K左右。以上两种方法各有利弊，前种左右。以上两种方法各有利弊，前种方法简单易行，但灯光亮度损失大方法简单易行，但灯光亮度损失
15、大;后种方法后种方法较适合于小场景。较适合于小场景。v在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。常见的方法是使用电瓶灯或一般灯具打辅助常见的方法是使用电瓶灯或一般灯具打辅助光，但日光色温与灯光色温不一致，需要人光，但日光色温与灯光色温不一致，需要人为提高灯光色温。目前，灯具生产厂家考虑为提高灯光色温。目前，灯具生产厂家考虑到电瓶灯有时用于外拍的特点，一般每套电到电瓶灯有时用于外拍的特点，一般每套电瓶灯都配有标准升色温蓝滤色片。可用蓝色瓶灯都配有标准升色温蓝滤色片。可用蓝色片提高电瓶
16、灯色温。另外，如用一般灯具打片提高电瓶灯色温。另外，如用一般灯具打辅助光，可在灯前加提高色温的蓝色纸。辅助光，可在灯前加提高色温的蓝色纸。v二、电视外景照明二、电视外景照明外景照明主要指电视片的一些场景外景照明主要指电视片的一些场景和镜头主要依靠自然光照明，有时和镜头主要依靠自然光照明，有时也依靠人工光对场景和人物进行局也依靠人工光对场景和人物进行局部修正和光线调整。部修正和光线调整。外景照明必须按照自然界的变化规外景照明必须按照自然界的变化规律来选择适当的时间，创造适应的律来选择适当的时间，创造适应的条件，为剧情和主对题服务条件，为剧情和主对题服务。v1 1、电视外景照明的特点、电视外景照明
17、的特点照明的规律变化照明的规律变化v地球自身规律的转动，致使一切照明条件发生规律性的变化，光线的入射角和景物的光影随时间的推移而发生规律性，周期性的变化，由平行照射逐渐使光线入射角变大当趋向于垂直地面照射时，光线入射角逐渐变小，最后又恢复到景物或物体的另一侧的平行照射，物体的投影由长变短，由短变长。v光线的色温也有规律性的变化，入射角小时或平行照射时，长波光增多，色温偏低；入射角逐渐变大时，色温也随之长高，然后又呈规律性的变化。照明强度也有由弱变强，由强变弱的时程与规律。照明的时间局限照明的时间局限v电视剧中的剧情与主题来自现实生活，是以生活为基础，是对生活的高度凝练。剧中人物的感情表达与交流
18、，常常在真实的环境，时间，空间中进行，也就是说，任何剧情的发生和发展都同具体的时间，空间相联系。时间是“流动”的，光也在时刻变化，适合要求的照明时间在每一天中，可能只有一瞬间，这种强烈的时间性照明给创作者们很大的限制。照明的统一亮度照明的统一亮度v无论在外景照明的什么时间，光源所给予场景和物体的照明在一个相对的时间范畴内，照明亮度基本一致，而且面积之大，范围之广，照度之高，是内景照明不及的，这种统一性对于外景照明有利有弊，利在光源的普通照射能较全面地反映场景以及物体的特征，外貌，同时能够满足摄录技术对光线亮度的要求；弊在于千篇一律，不能重点突出主要场景以及主要对象，景物在剧情表达上有同等意义。
19、v2 2、电视外景照明的任务、电视外景照明的任务 对自然光进行选择对自然光进行选择v不是所有自然光照明效果都能为创作所利不是所有自然光照明效果都能为创作所利用。剧情对场景，环境，照明及光线条件用。剧情对场景，环境，照明及光线条件有直接或间接或具体的要求，需要对自然有直接或间接或具体的要求，需要对自然界光源的照明以及天气条件进行选择。界光源的照明以及天气条件进行选择。v如直射光照明的晴天，散射光照明的阴天如直射光照明的晴天，散射光照明的阴天和半阴天，天光照明的日出前和日落后，和半阴天，天光照明的日出前和日落后，特殊天气的雨，雪和雾天，富有意境与气特殊天气的雨，雪和雾天，富有意境与气氛表现的日出和
20、日落，形状各异和薄厚不氛表现的日出和日落，形状各异和薄厚不均的云等。均的云等。选择合适的光线照明条件，是选择合适的光线照明条件，是主题表达，气氛再现，意境抒发的关键。主题表达，气氛再现，意境抒发的关键。弥补自然光照明的不足弥补自然光照明的不足v自然光照明的特点是面上照明有余，局部重点照明自然光照明的特点是面上照明有余，局部重点照明不足，许多场景与镜头需要人为的进行不足，许多场景与镜头需要人为的进行“修与补修与补”：局部需要突出和强调的东西却置于阴影部位，背景局部需要突出和强调的东西却置于阴影部位，背景太暗而失去层次，需要表现的线条不明显，前景过太暗而失去层次，需要表现的线条不明显，前景过亮失去
21、透视等，都需要进行适当的照明上的处理。亮失去透视等，都需要进行适当的照明上的处理。调整反差调整反差v在自然光的直射光照明中，摄像机对于自然界的高在自然光的直射光照明中，摄像机对于自然界的高反差现象十分敏感。很多情况下，不能正确记录其反差现象十分敏感。很多情况下，不能正确记录其亮暗层次，有时会出现失真现象，需要人工光线进亮暗层次，有时会出现失真现象，需要人工光线进行辅助，修饰照明，加强其暗部照明亮度。有时在行辅助，修饰照明，加强其暗部照明亮度。有时在散射光照明的天气中，又需用人工光线，提高部分散射光照明的天气中，又需用人工光线，提高部分景物的亮度，加强其亮暗对比。这种反差的合理调景物的亮度，加强
22、其亮暗对比。这种反差的合理调整，在外景照明中是其主要任务。整，在外景照明中是其主要任务。避免偏色避免偏色v偏色常指景物或人物在照明不足或不均匀情况下产生的偏色常指景物或人物在照明不足或不均匀情况下产生的非正常颜色的现象。在自然光照明下的大面积阴影部分非正常颜色的现象。在自然光照明下的大面积阴影部分和逆光照明下的人物脸部（或暗部），常会出现这种现和逆光照明下的人物脸部（或暗部），常会出现这种现象（当然除此之外环境色的影响如红墙，草地，麦田等象（当然除此之外环境色的影响如红墙，草地，麦田等也会出现偏色现象，有时照明无法弥补或调整），这时也会出现偏色现象，有时照明无法弥补或调整），这时就需要加光或进
23、行适当的辅助光照明，从而达到色彩和就需要加光或进行适当的辅助光照明，从而达到色彩和谐的目的。谐的目的。造成特殊的光线效果造成特殊的光线效果v特殊的光线效果常指：湖光的波动，行驶的车中人物和特殊的光线效果常指：湖光的波动，行驶的车中人物和环境的忽明忽暗，阳光透过树的间隙在地面和人物脸部环境的忽明忽暗，阳光透过树的间隙在地面和人物脸部闪动的斑点，风雨欲来时的雷光闪电等，这些特殊的光闪动的斑点，风雨欲来时的雷光闪电等，这些特殊的光线效果，有时同剧情及人物的特定心绪有密切联系，自线效果，有时同剧情及人物的特定心绪有密切联系，自然光的照明有时不能准确，完美地加以再现，这就需要然光的照明有时不能准确，完美
24、地加以再现，这就需要调动人工的用光手段，加以模拟照明。调动人工的用光手段，加以模拟照明。v再现真实的夜景气氛再现真实的夜景气氛夜景除在直射光照明的白天和真正的夜间夜景除在直射光照明的白天和真正的夜间拍摄之外，大部分夜景要在日出前或日出后拍摄之外，大部分夜景要在日出前或日出后一段时间内拍摄，这样才能获得真实的夜景一段时间内拍摄，这样才能获得真实的夜景气氛。为了模拟外景中的真实光线来源，除气氛。为了模拟外景中的真实光线来源，除利用天空有限的照明之外，主要要加用人工利用天空有限的照明之外，主要要加用人工光线照明，工作量较大，是外景照明中艺术光线照明，工作量较大，是外景照明中艺术创作要求比较高的一项任
25、务。创作要求比较高的一项任务。v3 3、直射光照明的造型处理、直射光照明的造型处理太阳没有被云雾和空间中的介质遮挡，直接把光太阳没有被云雾和空间中的介质遮挡，直接把光线投射到地面上，自然中的景物和物体表面有较线投射到地面上，自然中的景物和物体表面有较明显的受光面，阴影面和投影，光线有明显的入明显的受光面，阴影面和投影，光线有明显的入射角。直射光照明情况下，如果注意时间，光线射角。直射光照明情况下，如果注意时间，光线不同入射角的选择，就能较好地再现时间概念，不同入射角的选择，就能较好地再现时间概念，气氛效果，立体形状，表面质感，空间透视等。气氛效果，立体形状，表面质感，空间透视等。直射光具有其丰
26、富的变化，但受时间，纬度，地直射光具有其丰富的变化，但受时间，纬度，地理条件，场景环境的影响，光线条件会发生很大理条件，场景环境的影响，光线条件会发生很大差异和不同，使其复杂化。仅以一天内的时间变差异和不同，使其复杂化。仅以一天内的时间变化来看，就可出现许多不同的光线照明效果，如化来看，就可出现许多不同的光线照明效果，如太阳同地平线所处角度不同，画面效果也就不同，太阳同地平线所处角度不同，画面效果也就不同，意境气氛也会不同。意境气氛也会不同。为了能找到直射光变化的规律与物点，为了寻找为了能找到直射光变化的规律与物点，为了寻找到比较适合于剧情到比较适合于剧情,内容表现的照明内容表现的照明“理想理
27、想”时时间，把一天分为几个段落，加以分折。间，把一天分为几个段落，加以分折。从图中看出，大致分为个段落：早晨，上午，中午，从图中看出，大致分为个段落：早晨，上午，中午，下午，傍晚，其中一些段落太阳的照明效果基本相同，如早下午，傍晚，其中一些段落太阳的照明效果基本相同，如早晨和停晚，上午和下午。为了便于分折和研究，大致把其划晨和停晚，上午和下午。为了便于分折和研究，大致把其划归为个段落：太阳初升和太阳欲落时刻，正常照明时刻，归为个段落：太阳初升和太阳欲落时刻，正常照明时刻，顶光照明时刻。顶光照明时刻。v太阳初升和太阳欲落时刻太阳初升和太阳欲落时刻（）照明条件不稳定；（）照明条件不稳定；（）时间短
28、促变化大；（）时间短促变化大；（）明暗对比反差强；（）明暗对比反差强；（）地面物体投影长；（）地面物体投影长；（）光线偏暧色温低；（）光线偏暧色温低；（）近浓远淡透视好；（）近浓远淡透视好；v太阳初升和太阳欲落时刻的光线，在电视剧中有太阳初升和太阳欲落时刻的光线，在电视剧中有时具有象征意义和喻意色彩。太阳初升和太阳欲时具有象征意义和喻意色彩。太阳初升和太阳欲落时刻的光线运用，贵在变化，贵在有新意，贵落时刻的光线运用，贵在变化，贵在有新意，贵在同剧情要求相吻合。在同剧情要求相吻合。v正常照明时刻正常照明时刻 太阳由太阳由升至升至或由或由降到降到时，称为正常照明时刻。这段时间是正时，称为正常照明时
29、刻。这段时间是正常生活的人们上班、工作、学习的时间，光常生活的人们上班、工作、学习的时间，光线条件比较稳定，同早晚光线相比截然不同，线条件比较稳定，同早晚光线相比截然不同，可用于拍摄的时间比较长，给创作者选光、可用于拍摄的时间比较长，给创作者选光、调光以充裕的时间。调光以充裕的时间。正常照明时刻的光线色温在正常照明时刻的光线色温在左左右，持续时间较长，是拍摄整场戏和整段镜右，持续时间较长，是拍摄整场戏和整段镜头的最佳时间。根据情需要和照明光线的整头的最佳时间。根据情需要和照明光线的整段体设计，可调动一切用光手段，来完成被段体设计，可调动一切用光手段，来完成被摄对象完美的表达。摄对象完美的表达。
30、此时此刻光线照明亮暗适中，入射角度此时此刻光线照明亮暗适中，入射角度比较正常，被摄物体有明显的受光面、比较正常，被摄物体有明显的受光面、阴影面和投影。地面上的反射光和天空阴影面和投影。地面上的反射光和天空中的散射光相互交织在一起，在被摄体中的散射光相互交织在一起，在被摄体周围形成了明亮而柔和的散射光周围形成了明亮而柔和的散射光“网网络络”，能够给予景物或物体没有被直射，能够给予景物或物体没有被直射光照明的阴暗部位以辅助光照明，使被光照明的阴暗部位以辅助光照明，使被摄体明暗反差鲜明而正常，影调层次丰摄体明暗反差鲜明而正常，影调层次丰富而柔和，物体的立体感和质感都能正富而柔和，物体的立体感和质感都
31、能正确表达。有时为避免反差大，也可加用确表达。有时为避免反差大，也可加用适当的辅助光照明。适当的辅助光照明。v顶光照明时刻顶光照明时刻太阳在太阳在至至、至至时，称为顶光照明时刻。这段时间的光线是时，称为顶光照明时刻。这段时间的光线是外景照明中较难处理的一段光线。此时太阳外景照明中较难处理的一段光线。此时太阳的位置几乎同地平面垂直，光照度较强，尤的位置几乎同地平面垂直，光照度较强，尤其景物顶面和地平面的亮度很高，而垂直面其景物顶面和地平面的亮度很高，而垂直面受光少，物体的投影较短。由于投射的光线受光少，物体的投影较短。由于投射的光线规律地呈现自下而上的反射，使得物体的阴规律地呈现自下而上的反射，
32、使得物体的阴暗部分和垂直面接受散射的补助光较少，所暗部分和垂直面接受散射的补助光较少，所以反差比较大，受光部分和阴暗部分的层次以反差比较大，受光部分和阴暗部分的层次与质感不能得到正确的表现。有时由于摄录与质感不能得到正确的表现。有时由于摄录像设备宽容度小、纳光限度狭窄，还会造成像设备宽容度小、纳光限度狭窄，还会造成失真和变形。失真和变形。v处理方法处理方法（）选择（）选择v尽量充分利用，选择多层景物和重复物，形成景尽量充分利用，选择多层景物和重复物，形成景物自身多层、重复排列的透视线条，利用顶光照物自身多层、重复排列的透视线条，利用顶光照明和俯角度拍摄，让物体明亮的顶面同后面物体明和俯角度拍摄
33、，让物体明亮的顶面同后面物体垂直面的暗部相重叠，形成明显的轮廓光线，可垂直面的暗部相重叠，形成明显的轮廓光线，可有利地加强空间透视。有利地加强空间透视。（）调整（）调整v使人物主要部位脸部置于明亮或阴暗部位，使人物主要部位脸部置于明亮或阴暗部位，人为打破脸部不正常的顶光照明状况，同时测人为打破脸部不正常的顶光照明状况，同时测光按其主要部位脸部定光，如果调整后脸部处光按其主要部位脸部定光，如果调整后脸部处于阴影部位，顶光照明就变成了高逆光效果，于阴影部位，顶光照明就变成了高逆光效果，反而有效地勾画了被摄体的轮廓线条。反而有效地勾画了被摄体的轮廓线条。（）遮挡（）遮挡v顶光照明时刻空气中水蒸气少，
34、亮度高，亮暗顶光照明时刻空气中水蒸气少，亮度高，亮暗间距大，可利用遮光方法弥补其不足。遮挡方间距大，可利用遮光方法弥补其不足。遮挡方法一般为两种：法一般为两种：v一是大面积遮挡光线，如利用白布把拍摄现场一是大面积遮挡光线，如利用白布把拍摄现场遮挡起来，变直射光的顶光照明为散射光照明，遮挡起来，变直射光的顶光照明为散射光照明，整个场景变得亮度均匀，反差柔和，有时还可整个场景变得亮度均匀，反差柔和，有时还可以在被遮挡的场景中，用散射光作以在被遮挡的场景中，用散射光作“底子光底子光”照明，按照剧情要求，加用人工光照明，可打照明，按照剧情要求，加用人工光照明，可打出多种光线效果出多种光线效果v二是局部
35、遮挡光线，如拍摄以人物为主的画面二是局部遮挡光线，如拍摄以人物为主的画面（尤其以人物神情为主的画面），可在人物上（尤其以人物神情为主的画面），可在人物上方用遮挡物遮挡光线，也可利用人物自身的装方用遮挡物遮挡光线，也可利用人物自身的装饰（草帽，伞等）挡住顶光光线，使脸部置于饰（草帽，伞等）挡住顶光光线，使脸部置于阴暗部分，按遮挡后的暗部进行曝光也可弥补阴暗部分，按遮挡后的暗部进行曝光也可弥补顶光照明的缺陷，收到理想效果。顶光照明的缺陷，收到理想效果。（）补光（）补光v可适当考虑加用补光照明，缩小被摄体亮暗可适当考虑加用补光照明，缩小被摄体亮暗部分的间距，减弱顶光照明造成的骷髅状效部分的间距，减弱
36、顶光照明造成的骷髅状效果，常用的工具为反光板，高色温灯具（也果，常用的工具为反光板，高色温灯具（也可以在色温的灯具前加蓝滤色可以在色温的灯具前加蓝滤色片），给予暗部分补充照明，使反差得到缓片），给予暗部分补充照明，使反差得到缓和和调整，阴影部分的缩微层次得到表达。和和调整，阴影部分的缩微层次得到表达。v4 4、外景自然直射光的变化特点、外景自然直射光的变化特点光线入射角由小至大，由大变小光线入射角由小至大，由大变小物体的投影由长变短，由短变长物体的投影由长变短，由短变长光线的照度由弱到强，由强到弱光线的照度由弱到强，由强到弱光线的色温由低升高，由高降低。光线的色温由低升高，由高降低。v直射光照
37、明的种形式直射光照明的种形式顺光顺光v光源在被摄体前方，在镜头的后方，镜头同光源在被摄体前方，在镜头的后方，镜头同光源照射方向基本一致，有时在镜头与被摄光源照射方向基本一致，有时在镜头与被摄体这条摄轴线左右角之内照明的光线，体这条摄轴线左右角之内照明的光线，统称为顺光照明，顺光照明有时也称为平光，统称为顺光照明，顺光照明有时也称为平光，正面光和前光照明。正面光和前光照明。v顺光照明较容易全面揭示被摄场景和人物的顺光照明较容易全面揭示被摄场景和人物的外表特征，景物或人物色彩还原，色彩纯度外表特征，景物或人物色彩还原，色彩纯度和色彩饱和度正常。在镜头所包括的范围内，和色彩饱和度正常。在镜头所包括的
38、范围内，景物的亮度比较接近，只是由于距离的远近景物的亮度比较接近，只是由于距离的远近不同，镜头的分辨能力强与弱，空气中的介不同，镜头的分辨能力强与弱，空气中的介质多与少而使得前后景物之间光亮度，色纯质多与少而使得前后景物之间光亮度，色纯度，色还原出现一些差异。度，色还原出现一些差异。顺光的缺点：顺光的缺点：v照明重点不突出，难于用光线区别景照明重点不突出，难于用光线区别景物及场景中物体的远近，主次，因为物及场景中物体的远近，主次，因为这种照明使得各种被摄体处在同等亮这种照明使得各种被摄体处在同等亮度的地位上。度的地位上。v缺乏光影变化，物体的立体感，表面缺乏光影变化，物体的立体感，表面结构的质
39、感不能正确表达，表面造型结构的质感不能正确表达，表面造型和表面细致起伏都被顺光照明的光线和表面细致起伏都被顺光照明的光线隐没了，因为富有表现力的阴影都分隐没了，因为富有表现力的阴影都分不明显或没有出现在画面中。不明显或没有出现在画面中。v景物远近亮度相差不大，画平面印象景物远近亮度相差不大，画平面印象增强，立体空间感，自然透视减弱。增强，立体空间感，自然透视减弱。顺光照明在实际运用中，它的不足有顺光照明在实际运用中，它的不足有时又是它的优点。在不需要明显的质感，时又是它的优点。在不需要明显的质感，追求画面光调单一的效果时，顺光确能追求画面光调单一的效果时，顺光确能如愿以偿。如愿以偿。如中老年演
40、员扮演青年时代的自身时，如中老年演员扮演青年时代的自身时，能使人显得年轻，能掩饰皮肤的皱纹和能使人显得年轻，能掩饰皮肤的皱纹和松弛，能够使表面凹凸不平及原有质地松弛，能够使表面凹凸不平及原有质地不引人注意，古装历史剧的创作，有时不引人注意，古装历史剧的创作，有时也追求一种无投影的平描效果等。有时也追求一种无投影的平描效果等。有时还可利用这种光线表现一种特殊的心境，还可利用这种光线表现一种特殊的心境，情感等。情感等。v斜侧光斜侧光光源同镜头构成了一定的投射角度，出现光源同镜头构成了一定的投射角度，出现在被摄体左或右侧的前侧方向，大约左在被摄体左或右侧的前侧方向，大约左右角度的光线，人们称为斜侧光
41、照明。右角度的光线，人们称为斜侧光照明。斜侧光照明同顺光照明的明显不同，它把斜侧光照明同顺光照明的明显不同，它把富有表现力的阴影部分（有时阴影部分具有富有表现力的阴影部分（有时阴影部分具有同受光部分同等重要的意义）保留在被摄体同受光部分同等重要的意义）保留在被摄体的表面，构成了受光面，阴影面和投影，被的表面，构成了受光面，阴影面和投影，被摄体的立体感和质感得到了明确的较好的表摄体的立体感和质感得到了明确的较好的表达，弥补了顺光照明的一些不足，对于景物达，弥补了顺光照明的一些不足，对于景物来讲，有时如果亮暗间距太大，可适当加用来讲，有时如果亮暗间距太大，可适当加用辅助光照明。辅助光照明。从光线造
42、型的意义上讲，斜侧光照明能够较从光线造型的意义上讲，斜侧光照明能够较夸张地突出或强调物体的表面质感，所以有夸张地突出或强调物体的表面质感，所以有人称它为人称它为“表面质感照明表面质感照明”。在外景照明运用中，需要创作者充分考虑场在外景照明运用中，需要创作者充分考虑场景的复杂性，场面调度的实际情况，主体运景的复杂性，场面调度的实际情况，主体运动的范围，使这些具体因素同照明的造型吻动的范围，使这些具体因素同照明的造型吻合起来：合起来：v如主体在运动或镜头跟随主体运动时，起幅落幅画面要考虑到斜侧光造型特点，注意起幅落幅画面的光线效果。v人物面向镜头时，要防止出现脸部照明的明暗各半，相互对崎状态，也就
43、是人们常说的“阴阳脸”，把用光的主要注意力和观众的主要视线引导到被摄体的主要部位上。v逆光逆光光源在被摄体的后方，镜头的前方，统称为光源在被摄体的后方，镜头的前方，统称为逆光照明。逆光照明有时也称为逆光照明。逆光照明有时也称为“背光背光”，“轮廓光轮廓光”，“隔离光隔离光”照明。由于逆光照照明。由于逆光照明的时间变化和拍摄角度的不同，逆光分为：明的时间变化和拍摄角度的不同，逆光分为：v正逆光：光源置于被摄体的侧后方，有时光源，被摄体和镜头几乎在一条直线上；v侧逆光：光源置于被摄体的侧后方，同摄像机光轴线构成一定角度，拍摄中，光源一般不出现在画面中：v高逆光：有时也称为“顶逆光”，光源在被摄体后
44、上方或侧后上方，一般在被摄体边缘构成了比较宽的轮廓光条。v逆光照明相对顺光和斜侧光而言，在远景和逆光照明相对顺光和斜侧光而言，在远景和全景拍摄中，是表现气氛，气势，地势，地全景拍摄中，是表现气氛，气势，地势，地貌的理想光源，逆光照明使得画面亮暗影调貌的理想光源，逆光照明使得画面亮暗影调配置出现了比较大的变化，距离镜头比较近配置出现了比较大的变化，距离镜头比较近的景物，色调偏深，偏浓，偏暖，而距离镜的景物，色调偏深，偏浓，偏暖，而距离镜头逐渐运去的景物，色调明显偏浅，偏淡，头逐渐运去的景物，色调明显偏浅，偏淡，偏冷，形成了比较真实而强烈的大气透视效偏冷，形成了比较真实而强烈的大气透视效果。果。v
45、逆光照明还能十分强烈地强调大场面中各种逆光照明还能十分强烈地强调大场面中各种景物的轮廓形态和相互数量距离的感觉，景景物的轮廓形态和相互数量距离的感觉，景物与景物的层次关系比较清楚。物与景物的层次关系比较清楚。v运用逆光照明应注意：运用逆光照明应注意：考虑加用辅助光照明。考虑加用辅助光照明。妥善处理亮暗光比，明确表现重点。妥善处理亮暗光比，明确表现重点。注意光，形，线的造型。注意光，形，线的造型。形成较暗的背景及环境。形成较暗的背景及环境。选择理想的照明时间。选择理想的照明时间。防止不良的镜头眩光，提高画面的清晰度。防止不良的镜头眩光，提高画面的清晰度。v5 5、散光照明的造型处理、散光照明的造
46、型处理散射光照明主要指光源被密度不均匀，存在于散射光照明主要指光源被密度不均匀，存在于光源与地面之间的大量云，雾，尘埃等介质遮光源与地面之间的大量云，雾，尘埃等介质遮挡，间接地把其光线投射到地面上的光线。散挡，间接地把其光线投射到地面上的光线。散射光照明的天气主要包括：射光照明的天气主要包括：v晨曦和黄昏晨曦和黄昏v阴天和薄云天阴天和薄云天v雨雪天和雾天雨雪天和雾天v睛天人为大面积遮挡的场景等情况。睛天人为大面积遮挡的场景等情况。v散射光照明中还包括了直射光照明下的背阴散射光照明中还包括了直射光照明下的背阴处，如树阴，楼阴，山阴，凉亭内等。处，如树阴，楼阴，山阴，凉亭内等。v散光照明的特点：散
47、光照明的特点：A:A:光线柔和，照明均匀；光线柔和，照明均匀；B:B:亮暗反差缩小，影调接近；亮暗反差缩小，影调接近；C:C:光线无明显的投射方向；光线无明显的投射方向；D:D:色温偏高，色调偏冷；色温偏高，色调偏冷；E:E:物体受光面，阴影面，投影不明显；物体受光面，阴影面，投影不明显；F:F:面上照明同点上照明区别较小。面上照明同点上照明区别较小。v阴天和薄云天的照明处理阴天和薄云天的照明处理人们统称阴天和薄云天为阴天。阴天是外景散射光的最人们统称阴天和薄云天为阴天。阴天是外景散射光的最典型的典型的“代表代表”，阴天太阳的光线被云雾遮挡，地面景，阴天太阳的光线被云雾遮挡，地面景物的照明主要
48、依据天空散射光，物体表面没有明显的光物的照明主要依据天空散射光，物体表面没有明显的光线投影，景物的明暗反差缩小，光线细微柔和。线投影，景物的明暗反差缩小，光线细微柔和。由于物体接受平柔的散射光照明，亮的物体降低了亮度，由于物体接受平柔的散射光照明，亮的物体降低了亮度，而暗的物体相应地又提高了部分亮度，两者亮暗区分明而暗的物体相应地又提高了部分亮度，两者亮暗区分明显缩小，与晴天的光线照明状态形成截然不同的对比。显缩小，与晴天的光线照明状态形成截然不同的对比。阴天照明情况下，物体主要依据它自身的明暗及颜色的阴天照明情况下，物体主要依据它自身的明暗及颜色的变化使人的视觉分辨其差别。阴天区别于晴天和其
49、它天变化使人的视觉分辨其差别。阴天区别于晴天和其它天气的特征之一就是色温偏高，色调偏冷。阴天光线的光气的特征之一就是色温偏高，色调偏冷。阴天光线的光谱波长毫微米，色温在谱波长毫微米，色温在至至之间，蓝色调占明显优势，这种光线色之间，蓝色调占明显优势，这种光线色温变化的特点，对于摄像机来讲，感觉尤为明显。温变化的特点，对于摄像机来讲，感觉尤为明显。阴天照明，光线入射角不明显，但不会失去光线的阴天照明，光线入射角不明显，但不会失去光线的大体方向性，特别是在薄云天气，反差缓和，明暗大体方向性，特别是在薄云天气，反差缓和，明暗适中，投影含蓄，物体表面有极细微的亮暗过渡层适中，投影含蓄，物体表面有极细微
50、的亮暗过渡层次。次。从画面造型角度讲，阴天照明有其不利的几个方面：v景物接受了较平均的散射光照明，远近景物缺乏影调上景物接受了较平均的散射光照明，远近景物缺乏影调上的明暗变化，显得平涂单一；的明暗变化，显得平涂单一；v 画面中空间深度感弱，前后景物叠合，缺乏层次和应有画面中空间深度感弱，前后景物叠合，缺乏层次和应有的区别；的区别；v 物体立体感减弱，表面质感不突出；物体立体感减弱，表面质感不突出；v 天空与地面形成较大反差，特别是拍摄中近景以人物为天空与地面形成较大反差，特别是拍摄中近景以人物为主的画面时，一旦把天空摄入画面，就将直接给画面造主的画面时，一旦把天空摄入画面，就将直接给画面造成不
