1、第七章第七章 现代主义文学概述现代主义文学概述一、现代主义文学产生的基础一、现代主义文学产生的基础广义的现代主义指迄今为止的所有现代主义文广义的现代主义指迄今为止的所有现代主义文学艺术思潮流派。狭义的现代主义文学概念指学艺术思潮流派。狭义的现代主义文学概念指规范的现代主义文学内容和思潮流派。规范的现代主义文学内容和思潮流派。1.西方社会历史发展的必然产物。西方社会历史发展的必然产物。2.西方文学自身发展演变的结果西方文学自身发展演变的结果:对客观外在真对客观外在真实的刻意追求对主观内心世界的真实展实的刻意追求对主观内心世界的真实展示。超现实的真实示。超现实的真实3.哲学基础：非理性主义为核心的
2、唯心主义哲学基础：非理性主义为核心的唯心主义 叔本华叔本华(17881860)唯意志论唯意志论存在主义的先祖。自然界只是现象，存在主义的先祖。自然界只是现象，“意志意志”才是自才是自然界的本质，创立了然界的本质，创立了“世界就是我的意志世界就是我的意志”的唯意的唯意志论。这种意志是一种无意识的、非理性的意志，志论。这种意志是一种无意识的、非理性的意志，不受理性制约。由于其基本特点是求生存，故称不受理性制约。由于其基本特点是求生存，故称“生存意志生存意志”、“生活意志生活意志”或或“生命意志生命意志”。悲。悲观主义人生不过是意志的幻影，一场漫长的悲观主义人生不过是意志的幻影，一场漫长的悲剧，充满
3、噩梦和痛苦。剧，充满噩梦和痛苦。尼采尼采(18441900)(18441900)权力意志论，超人哲学权力意志论，超人哲学 从有机界到无机界，从动物到植物以至人，一切都是从有机界到无机界，从动物到植物以至人，一切都是以一种以一种“权力意志权力意志”去侵占、征服另一种权力意志。去侵占、征服另一种权力意志。强弱权力意志之争构成了生物界全部历史的内容，强弱权力意志之争构成了生物界全部历史的内容，也构成了整个宇宙的历史过程。超人就是超乎一般也构成了整个宇宙的历史过程。超人就是超乎一般人、普通人的上等人，是权力意志、天才达到顶峰人、普通人的上等人，是权力意志、天才达到顶峰的人，可以重新评估和创造一切价值。
4、的人，可以重新评估和创造一切价值。柏格森柏格森(1859-1941)生命哲学生命哲学生物进化的过程，是意志的创造过程，其中，生物进化的过程，是意志的创造过程，其中，生命冲动是唯一的实在。生命是一个不断实生命冲动是唯一的实在。生命是一个不断实现着的现着的“生命冲动生命冲动”的洪流，并在生命冲动的洪流，并在生命冲动的的“绵延绵延”(”(即真正的时间，心理时间即真正的时间，心理时间)中得中得以表现出来。以表现出来。直觉主义理论理性和科学直觉主义理论理性和科学无法把握实在、认识生命，只有直觉才能把无法把握实在、认识生命，只有直觉才能把握这种不可言传的内心体验。它使主客体融握这种不可言传的内心体验。它使
5、主客体融为一体，是非理性的。直觉的过程是一个超为一体，是非理性的。直觉的过程是一个超越感性、理性、实践的过程。越感性、理性、实践的过程。弗洛伊德弗洛伊德(1856-1939)精神分析，潜意识精神分析，潜意识精神病学家、心理学家，重要著作有释梦、精神病学家、心理学家，重要著作有释梦、精神分析引论创造性作家与白日梦精神分析引论创造性作家与白日梦等。等。a.意识的三层次显意识意识的三层次显意识(意识意识)、前意识、前意识(下意识下意识)、潜意识潜意识(无意识无意识)。有意识的心理现象往往是虚假的，有意识的心理现象往往是虚假的，象征性的，其真原因真动机须经过精神分析法求之象征性的，其真原因真动机须经过
6、精神分析法求之于潜意识领域。于潜意识领域。b.b.人格的三重结构本我、自我和超我人格的三重结构本我、自我和超我本我人最原始的、与生俱来的本能，遵循实现生本我人最原始的、与生俱来的本能，遵循实现生命的最基本原则，即命的最基本原则，即“快乐原则快乐原则”；是人的潜意识；是人的潜意识的表现。的表现。自我是有意识的认识过程，有理性、有逻辑，受自我是有意识的认识过程，有理性、有逻辑，受“现实原则现实原则”的支配。的支配。超我由理想和良心组成，代表人的道德标准，要超我由理想和良心组成，代表人的道德标准，要努力达到的是完美而不是快乐；它是努力达到的是完美而不是快乐；它是“道德化了的道德化了的自我自我”，是，
7、是“外部权威的内心化外部权威的内心化”，遵循，遵循“至善原至善原则则”。c.创作的三动因创作的三动因 白日梦白日梦、游戏游戏、性、性白日梦白日梦“自我自我”是作品中的主角。现代小说作家是作品中的主角。现代小说作家用自我观察的方法将用自我观察的方法将“自我自我”分成许多个分成许多个“部分自部分自我我”。使他自己精神生活中冲突的思想在几个主角。使他自己精神生活中冲突的思想在几个主角身上得到体现。把梦中的自由联想与艺术的想象联身上得到体现。把梦中的自由联想与艺术的想象联系起来，强调表现无意识部分系起来，强调表现无意识部分游戏孩提时的游戏的延续。游戏孩提时的游戏的延续。性本我在现实化了的性本我在现实化
8、了的“自我自我”和道德化了的和道德化了的“超超我我”的抑制下，被压抑到无意识深处。要想让这种的抑制下，被压抑到无意识深处。要想让这种被压抑的欲望被压抑的欲望(主要是里比多主要是里比多)释放出来，就得找一释放出来，就得找一种合法巧妙的途径。文学作品是这种纯属本性冲突种合法巧妙的途径。文学作品是这种纯属本性冲突的的“升华升华”的结果，被压抑的本能冲动改变发泄途的结果，被压抑的本能冲动改变发泄途径，转向社会所允许、所不厌恶的活动中去得到变径，转向社会所允许、所不厌恶的活动中去得到变相的、象征性的满足。相的、象征性的满足。二、现代主义文学的艺术特征二、现代主义文学的艺术特征 1.1.突出地表现异化主题
9、。突出地表现异化主题。2020世纪高度发展的西世纪高度发展的西方现代文明使人处于严重的异化之中，现代方现代文明使人处于严重的异化之中，现代主义文学对文化与文明的批判，正基于西方主义文学对文化与文明的批判，正基于西方人力图摆脱异化走向自然的愿望，这种异化人力图摆脱异化走向自然的愿望，这种异化主题，主要从自然与个人、社会与个人、个主题，主要从自然与个人、社会与个人、个人与个人、个人与自我的关系的异化四方面人与个人、个人与自我的关系的异化四方面表现出来。表现出来。2.2.强调表现内心生活和心理真实，具有主观性强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征。现代主义作家视客观实体为和内倾性特征。现
10、代主义作家视客观实体为非真实，认为心灵世界才是唯一真实的世界；非真实，认为心灵世界才是唯一真实的世界；认为艺术的使命是非写实的、泛表现的，文认为艺术的使命是非写实的、泛表现的，文学创作应表现内心世界的真，追求超现实的、学创作应表现内心世界的真，追求超现实的、抽象的、形而上的真。抽象的、形而上的真。3.普遍运用象征隐喻的神话方式，追求艺术的深度模式。普遍运用象征隐喻的神话方式，追求艺术的深度模式。神话式象征的意义在于对未知领域的诗性揣摸，是神话式象征的意义在于对未知领域的诗性揣摸，是将最内在的、最深刻的心灵体悟转化为认识的对象，将最内在的、最深刻的心灵体悟转化为认识的对象，现代主义作家不注重对社
11、会生活的表象作直观的再现代主义作家不注重对社会生活的表象作直观的再现，而往往用非纪实性、时空颠倒与变形、结构错现，而往往用非纪实性、时空颠倒与变形、结构错乱等手段，构建一个象征性的神话式艺术世界，以乱等手段，构建一个象征性的神话式艺术世界，以揭示生活中更深刻、更广泛的意蕴揭示生活中更深刻、更广泛的意蕴，使文学对生活使文学对生活的描写从表象走向本质，从表层走向深层，从现实的描写从表象走向本质，从表层走向深层，从现实走向超现实，从所指走向能指，形成一种文学艺术走向超现实，从所指走向能指，形成一种文学艺术的深度模式。的深度模式。4.提倡提倡“以丑为美以丑为美”、“反向诗学反向诗学”，大量描写丑的事，
12、大量描写丑的事物。物。5.热衷于艺术技巧的革新与实验。现代主义作家信奉艺热衷于艺术技巧的革新与实验。现代主义作家信奉艺术本体论，认为形式即内容，追求术本体论，认为形式即内容，追求“艺术的非人格艺术的非人格化化”。对艺术形式和技巧进行大胆的革新与创造，。对艺术形式和技巧进行大胆的革新与创造，敢于标新立异，表现出反传统特征。敢于标新立异，表现出反传统特征。第八章第八章 后期象征主义后期象征主义第一节第一节 概概 述述一、象征主义的形成及其基本特征一、象征主义的形成及其基本特征 象征象征(Symbol)：“用一种形式作为一种概念的习惯代用一种形式作为一种概念的习惯代表表”文学中的象征涉及事物的本质，
13、象征和它文学中的象征涉及事物的本质，象征和它所象征的东西保持一种内在的关联性，所象征的东西保持一种内在的关联性，“象征象征的定义可以粗略地说成某种东西的含义大于其本身的定义可以粗略地说成某种东西的含义大于其本身”作为现代主义文艺中最先成形、影响最大的流派，其作为现代主义文艺中最先成形、影响最大的流派，其主要艺术特征表现为：主要艺术特征表现为：1.1.象征主义将象征主义将“象征性象征性”作为自己艺术审美思维的原作为自己艺术审美思维的原则，采用暗示、隐喻和象征的手法来表现诗人的内则，采用暗示、隐喻和象征的手法来表现诗人的内心感受，极大地发展了文学语言的表情达意功能，心感受，极大地发展了文学语言的表
14、情达意功能，具有复杂性、多义性和立体性的美学效果。具有复杂性、多义性和立体性的美学效果。2.2.象征主义将丑和恶作为审美的对象加以描绘，将象征主义将丑和恶作为审美的对象加以描绘，将“善同美区别开来善同美区别开来”，极大地开阔了艺术审美领域，极大地开阔了艺术审美领域，开创了被后人称作开创了被后人称作“丑学丑学”(也称也称“丑美学丑美学”)的美学。的美学。3.3.通感契合原理成为其艺术风格的主要标志。相通的通感契合原理成为其艺术风格的主要标志。相通的感应，首先是指主观的内心世界与客观世界之间存感应，首先是指主观的内心世界与客观世界之间存在着相互感应，创作主体的心灵与自然之间具有一在着相互感应，创作
15、主体的心灵与自然之间具有一种交流沟通的共同语言。其次，通感又是指人的各种交流沟通的共同语言。其次，通感又是指人的各种感官可以互相转换，交互感应。种感官可以互相转换，交互感应。4.4.崇尚诗歌的音乐性，主张凭借音乐的表现力，来启崇尚诗歌的音乐性，主张凭借音乐的表现力，来启迪暗示，激发联想，创造幻觉。一方面主张诗歌要迪暗示，激发联想，创造幻觉。一方面主张诗歌要有音乐般的音响、音律、节奏。另一方面，则是指有音乐般的音响、音律、节奏。另一方面，则是指表达诗人内在情绪情感的思想意义的表达诗人内在情绪情感的思想意义的“心灵的旋心灵的旋律律”、“灵魂的音乐灵魂的音乐”。二、后期象征主义文学发展及其主要作家作
16、品二、后期象征主义文学发展及其主要作家作品 19世纪世纪70-90年代法国年代法国:前期象征主义前期象征主义 20世纪世纪20-40年代世界年代世界:后期象征主义后期象征主义1.前期象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和前期象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和对应的关系相对明晰。后期表现出多重、多对应的关系相对明晰。后期表现出多重、多义、复杂的特征，象征意象交错重叠，复杂义、复杂的特征，象征意象交错重叠，复杂难辨。难辨。2.前期注重感情象征，后期表现理智前期注重感情象征，后期表现理智3.前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌意境，把直前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌意境，把直觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等
17、熔于一炉觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等熔于一炉;后期则把诗歌引入到宗教神秘之中，将玄学、后期则把诗歌引入到宗教神秘之中，将玄学、神话、宗教与象征融于一体神话、宗教与象征融于一体。莱纳莱纳玛利亚玛利亚里尔克里尔克(18751926)将雕塑美将雕塑美引进象征主义表现领域杜伊诺哀歌引进象征主义表现领域杜伊诺哀歌 威廉威廉勃特勒勃特勒叶芝叶芝(William Bulter Yeats,1865 1939)现实、象征、哲理有机结合的现实、象征、哲理有机结合的“叶叶芝芝 风格风格”一九一六年的复活基督重临一九一六年的复活基督重临 丽达与天鹅、驶向拜占庭、塔楼丽达与天鹅、驶向拜占庭、塔楼 盘旋的楼梯盘旋的楼
18、梯1923年诺贝尔文学奖年诺贝尔文学奖 保尔保尔瓦雷里瓦雷里(Paul Valery，18711945)“理性神秘主义理性神秘主义”海滨墓园海滨墓园 幻美幻美集集马尔斯马尔斯梅特林克梅特林克(18621949)象征主义戏象征主义戏剧代表作家剧代表作家 童话剧青鸟童话剧青鸟 1911年年诺贝尔文学奖诺贝尔文学奖 仅剩躯干的古阿波罗像仅剩躯干的古阿波罗像 (奥地利奥地利)里尔克里尔克 无人听说过他的头，我们也不知情，无人听说过他的头，我们也不知情，那儿曾成熟过一对瞳仁。但是那儿曾成熟过一对瞳仁。但是 他的躯干仍在燃烧，炯炯而视，他的躯干仍在燃烧，炯炯而视，象辉煌的灯台，尽管拧低了灯芯，象辉煌的灯台
19、，尽管拧低了灯芯，仍然发光不止。否则，胸膛的造型仍然发光不止。否则，胸膛的造型 决不会如此眩目，腰部的扭转中决不会如此眩目，腰部的扭转中 也不会浮动着一丝微微笑容也不会浮动着一丝微微笑容 延伸向那孕育生殖的中心。延伸向那孕育生殖的中心。否则，他只能竖在这儿，容貌全毁，否则，他只能竖在这儿，容貌全毁，半截废石，双肩接着透明的悬坠，半截废石，双肩接着透明的悬坠，而不会象猛兽毛皮般颤动，闪烁，而不会象猛兽毛皮般颤动，闪烁，也不会从每处断缘迸出光热也不会从每处断缘迸出光热 如同一颗星星。他的每个部位如同一颗星星。他的每个部位 向你注视着，迫使你改变你的生活。向你注视着，迫使你改变你的生活。当你老了当你
20、老了 (爱尔兰爱尔兰)叶叶 芝芝当你老了，白发苍苍，睡意朦胧，当你老了，白发苍苍，睡意朦胧，在炉前打盹，请取下这本诗篇，在炉前打盹，请取下这本诗篇，慢慢吟诵，梦见你当年的双眼慢慢吟诵，梦见你当年的双眼那柔美的光芒与青幽的晕影；那柔美的光芒与青幽的晕影；多少人真情假意，爱过你的美丽，多少人真情假意，爱过你的美丽，爱过你欢乐而迷人的青春，爱过你欢乐而迷人的青春，唯独一人爱你朝圣者的心，唯独一人爱你朝圣者的心，爱你日益凋谢的沧桑红颜；爱你日益凋谢的沧桑红颜；当你佝偻着，在灼热的炉栅边，当你佝偻着，在灼热的炉栅边，你将轻轻诉说，带着一丝伤感；你将轻轻诉说，带着一丝伤感；逝去的爱，如今已步上高山，逝去的
21、爱，如今已步上高山，在密密星群里埋藏它的赧颜。在密密星群里埋藏它的赧颜。丽达与天鹅丽达与天鹅 突然袭击：在踉跄的少女身上，突然袭击：在踉跄的少女身上，一双巨翅还在乱扑，一双黑蹼一双巨翅还在乱扑，一双黑蹼 抚弄她的大腿，鹅喙衔着她的颈项，抚弄她的大腿，鹅喙衔着她的颈项，他的胸脯紧压她无计脱身的胸脯。他的胸脯紧压她无计脱身的胸脯。手指啊，被惊呆了，哪还有能力手指啊，被惊呆了，哪还有能力 从松开的腿间推开那白羽的荣耀从松开的腿间推开那白羽的荣耀?身体呀，翻倒在雪白的灯心草里，身体呀，翻倒在雪白的灯心草里，感到的唯有其中那奇异的心跳！感到的唯有其中那奇异的心跳！腰股内一阵颤栗，竟从中生出腰股内一阵颤栗
22、，竟从中生出 断垣残壁、城楼上的浓烟烈焰和阿伽门农之死。断垣残壁、城楼上的浓烟烈焰和阿伽门农之死。当她被占有之时，当她被占有之时，当她如此被天空的野蛮热血制服当她如此被天空的野蛮热血制服 直到那冷漠的喙把她放开之前，直到那冷漠的喙把她放开之前，她是否获取了他的威力，他的知识她是否获取了他的威力，他的知识?三、庞德与意象派三、庞德与意象派 埃兹拉埃兹拉庞德庞德(Ezra Pound，18851972)意意象派的领袖人物象派的领袖人物 华夏集华夏集 诗章诗章意象派（意象派（ImagistImagist）：）：2020世纪初最早出现的现代世纪初最早出现的现代诗歌流派，诗歌流派，19081909190
23、81909年形成于英国，后传入年形成于英国，后传入美苏。代表人物休姆、庞德、艾米和叶赛宁等美苏。代表人物休姆、庞德、艾米和叶赛宁等1.1.与新浪漫主义关系与新浪漫主义关系2.2.理论依据与哲学基础理论依据与哲学基础3.3.与象征主义关系与象征主义关系4.4.嬗变历程嬗变历程 ：休姆阶段：休姆阶段(19081911)(19081911)庞德庞德阶段阶段(19121914)(19121914)艾米阶段艾米阶段(19151918)叶赛宁阶段叶赛宁阶段(1919-1927)5.艺术特征艺术特征a.意象派要求诗歌直接呈现能传达情意的意象，意象派要求诗歌直接呈现能传达情意的意象，以雕塑和绘画的手法表现意象
24、，反对音乐性以雕塑和绘画的手法表现意象，反对音乐性和神秘性的抒情诗，只展现而不加评论。和神秘性的抒情诗，只展现而不加评论。“意象是在一瞬间呈现出的理性和感情的复意象是在一瞬间呈现出的理性和感情的复合体。合体。”意象诗的构成方式主要有：意象诗的构成方式主要有：意象层递按照事物发展的客观规律，有条意象层递按照事物发展的客观规律，有条理，有层次地组合意象。理，有层次地组合意象。意象叠加将有相同本质涵义的意象，巧妙意象叠加将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、限定、比喻等关系。限定、比喻等关系。意象并置把不同时间，空间的两个可见意意象并
25、置把不同时间，空间的两个可见意象并列在一起，借以启发和引起别的感受。象并列在一起，借以启发和引起别的感受。In A Station of The Metro The apparition of these faces in the crowd;Petals on a wet,black bough.在地铁车站在地铁车站 这几张脸在人群中幻景般闪现这几张脸在人群中幻景般闪现 湿漉漉的黑树枝上花瓣数点湿漉漉的黑树枝上花瓣数点b.意象派诗歌的语言简洁明了，不用没有意义意象派诗歌的语言简洁明了，不用没有意义的形容词、修饰语，诗行短小，意象之间具的形容词、修饰语，诗行短小，意象之间具有跳跃性。有跳跃性。
26、c.c.意象派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏，意象派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏，将意象与所蕴含的思想情感融成一体。不讲将意象与所蕴含的思想情感融成一体。不讲规则，接近自由体诗。规则，接近自由体诗。第二节第二节 艾艾 略略 特特 托马斯托马斯史特恩斯史特恩斯艾略特艾略特(Thomas Stearns Eliot，18881965)一、生平与创作一、生平与创作“文学上的古典主义者，政治上的保皇派，宗文学上的古典主义者，政治上的保皇派，宗教教上的英国圣公会教徒上的英国圣公会教徒”1948年诺贝尔文学年诺贝尔文学六部诗集：普鲁弗洛克诗集荒原六部诗集：普鲁弗洛克诗集荒原空心人空心人灰色星期三和四
27、个四重奏灰色星期三和四个四重奏九部文集：圣林献给兰斯洛特九部文集：圣林献给兰斯洛特安德鲁斯安德鲁斯诗歌的作用和批评的作用等；诗歌的作用和批评的作用等；诗剧：大教堂的凶杀案鸡尾酒会诗剧：大教堂的凶杀案鸡尾酒会 机要秘书政界元老等。机要秘书政界元老等。早期创作早期创作“通往荒原的历程通往荒原的历程”普鲁弗普鲁弗洛克的情歌洛克的情歌 小老头一位夫人的画像小老头一位夫人的画像 夜夜莺声中的威尼斯莺声中的威尼斯 创作顶峰期创作顶峰期 荒原荒原 空心人空心人 晚期创作晚期创作四个四重奏（四个四重奏（(Four Quartets,Four Quartets,19441944：烧毁的诺顿东科克干燥的萨尔维烧毁
28、的诺顿东科克干燥的萨尔维奇斯小吉丁）奇斯小吉丁）宗教哲理诗的巅峰之作宗教哲理诗的巅峰之作“返回原始返回原始”(古典古典)倾向与倾向与“历史循环论历史循环论”。文学批评英美形式批评开创者传统与个人文学批评英美形式批评开创者传统与个人才能才能批评的功能诗歌的功能与批评的功能批评的功能诗歌的功能与批评的功能“非个人化非个人化”“诗不是放纵感情，而是逃避感情；诗不是放纵感情，而是逃避感情；不是表现个性，而是逃避个性。不是表现个性，而是逃避个性。”“客观对应物客观对应物”通过特定的意象情景、典故引语通过特定的意象情景、典故引语等，暗示象征地表达某种情感意向等，暗示象征地表达某种情感意向 二荒原二荒原(T
29、he Waste Land)The Waste Land)结构结构:1:1.死者葬仪死者葬仪(The Burial of the Dead)The Burial of the Dead)2.2.对弈对弈(A Game Of Chess)A Game Of Chess)3.3.火诫火诫(The Fire Sermon)The Fire Sermon)4.4.水里的死亡水里的死亡(Death by Water)Death by Water)5.5.雷霆的话雷霆的话(What the Thunder said)What the Thunder said)。框架与主旨：从祭仪到神话金枝框架与主旨：从祭
30、仪到神话金枝神曲与荒原：神曲与荒原：同历史转折动荡期，史诗气度与宗教意识，同历史转折动荡期，史诗气度与宗教意识，时代图景与拯救道路时代图景与拯救道路1.1.严整明晰模糊混乱严整明晰模糊混乱 2.2.善恶有报恶欲横流善恶有报恶欲横流3.3.强力意识软弱无力强力意识软弱无力 4.4.走向乐园灵魂无依走向乐园灵魂无依5.个人完美死亡意识个人完美死亡意识 6.6.乐观精神灰色意识乐观精神灰色意识7.觉醒思考混沌无序觉醒思考混沌无序 荒原的复杂象征性：荒原的复杂象征性：多义的整体象征性主题；象征意义交错重叠、复杂难多义的整体象征性主题；象征意义交错重叠、复杂难辨；象征含义的多样性、多义性内涵更具复杂性、
31、辨；象征含义的多样性、多义性内涵更具复杂性、暗示性、联想性和含蓄多义的特征。暗示性、联想性和含蓄多义的特征。“文学上的古典主义者文学上的古典主义者”：充分显示了人类文化传统的综合性和统一性，从古典充分显示了人类文化传统的综合性和统一性，从古典的历史的维度进行人生阐述与探索，使长诗成为集的历史的维度进行人生阐述与探索，使长诗成为集历史、神话、现实、典故与文学艺术于一体的经典历史、神话、现实、典故与文学艺术于一体的经典之作之作6种语言，种语言，35位作家，位作家，56部作品。部作品。1.用典与其要表现的思想情感受融为一体神话、用典与其要表现的思想情感受融为一体神话、历史与现实的结晶，简洁而深邃历史
32、与现实的结晶，简洁而深邃 2.很少直接引用别人语言，去掉引号，改头换面，使很少直接引用别人语言，去掉引号，改头换面，使其自然妥帖地出现在诗行中，成为诗歌的有机部分。其自然妥帖地出现在诗行中，成为诗歌的有机部分。象征主义理论的成功实践象征主义理论的成功实践：“非个人化非个人化”个人的情感、体验感受必须经过个人的情感、体验感受必须经过“非个非个人化人化”的过程，转化为艺术性、宇宙性、全人类的东的过程，转化为艺术性、宇宙性、全人类的东西，西，使诗成为独立存在的实体。使诗成为独立存在的实体。荒原中诗人写的不是一个人的个性，而是一类人荒原中诗人写的不是一个人的个性，而是一类人的共性，超越了个人情感，而具
33、有了对人类、对社会、的共性，超越了个人情感，而具有了对人类、对社会、对人生的广阔而深层次的观照。对人生的广阔而深层次的观照。“客观对应物客观对应物”主张通过某一客观的情景、事件、主张通过某一客观的情景、事件、物体来唤起特定的情感，以不同的意象、典故、引语、物体来唤起特定的情感，以不同的意象、典故、引语、传说等为载体，搭配成一幅幅图案，来间接表达诗人传说等为载体，搭配成一幅幅图案，来间接表达诗人的情感情绪和意念的情感情绪和意念“思想知觉化思想知觉化”作用使荒原更含蓄内蕴，更具艺术韵味，更作用使荒原更含蓄内蕴，更具艺术韵味，更讲究客观冷静、抽象理念地表达思想情感。讲究客观冷静、抽象理念地表达思想情
34、感。第九章第九章 表现主义表现主义第一节第一节 概概 述述 一、表现主义文学的形成及其基本特征一、表现主义文学的形成及其基本特征 发端于造型艺术，发端于造型艺术，1910年左右作为一个正式的文艺流派年左右作为一个正式的文艺流派名称被广泛使用，名称被广泛使用，1914年走向成熟，在德国掀起第一个年走向成熟，在德国掀起第一个高潮，高潮，30、40年代在德语国家和美国形成第二次高潮。年代在德语国家和美国形成第二次高潮。理论主张和美学特征理论主张和美学特征：1.提出艺术提出艺术“不是现实，而是精神不是现实，而是精神”、“是表现，不是是表现，不是再现再现”的口号。注重对世界主观感受的表现，特别强的口号。
35、注重对世界主观感受的表现，特别强调内部视野，极力主张表现内在体验和心灵激情。调内部视野，极力主张表现内在体验和心灵激情。2.大量通过主观幻觉、梦境和错觉，以及扭曲变形等手大量通过主观幻觉、梦境和错觉，以及扭曲变形等手法来表现生活。法来表现生活。3.流露出一种普遍的抽象化倾向，作品往往具有浓郁深流露出一种普遍的抽象化倾向，作品往往具有浓郁深厚的象征意蕴。在人物塑造方面，类型化、图解化是厚的象征意蕴。在人物塑造方面，类型化、图解化是基本的模式。基本的模式。4.语言风格上常表现出一种冷漠旁观和平淡冷静的客观语言风格上常表现出一种冷漠旁观和平淡冷静的客观态度，用电报式的简洁、冷漠的语言进行叙述描写，态
36、度，用电报式的简洁、冷漠的语言进行叙述描写，很少抒情议论。很少抒情议论。二、表现主义文学的主要作家作品二、表现主义文学的主要作家作品奥古斯都奥古斯都斯特林堡斯特林堡(1849-1912)瑞典著名戏剧家、瑞典著名戏剧家、小说家：红房子小说家：红房子 朱丽小姐朱丽小姐 到大马士革去到大马士革去 鬼魂奏鸣曲鬼魂奏鸣曲(1907)弗兰克弗兰克魏德金德魏德金德(1864-1918)德国表现主义戏剧的始祖：德国表现主义戏剧的始祖：青春的觉醒青春的觉醒格奥尔格格奥尔格凯泽凯泽(18781945)德国著名表现主义戏剧家：德国著名表现主义戏剧家：从清晨到午夜从清晨到午夜“思想剧作家思想剧作家”卡莱尔卡莱尔恰佩克
37、恰佩克(1890-1938)捷克著名小说家、剧作家，捷克著名小说家、剧作家，捷克表现主义戏剧先驱捷克表现主义戏剧先驱：昆虫生活万能机器：昆虫生活万能机器人专制的工厂原子狂想鲵鱼之乱人专制的工厂原子狂想鲵鱼之乱尤金尤金奥尼尔奥尼尔(Eugene Gladstone ONeill，18881953)美国现代戏剧的奠基者，一生四次普利美国现代戏剧的奠基者，一生四次普利策奖，策奖，1936年诺贝尔文学奖年诺贝尔文学奖 现实主义：天边外安娜现实主义：天边外安娜克利斯蒂克利斯蒂 榆树下的欲望榆树下的欲望表现主义：琼斯皇表现主义：琼斯皇(1920)毛猿毛猿(1921)毛猿：毛猿：1.探讨现代人的归属与命运问
38、题。探讨现代人的归属与命运问题。2.集表现主义与象征主义于一体集表现主义与象征主义于一体 “笼子笼子”与与“毛猿意识毛猿意识”重要特征：注重将人物的心理活动表现于外，使重要特征：注重将人物的心理活动表现于外，使 思想感知化。思想感知化。第二节第二节 卡夫卡卡夫卡 弗兰茨弗兰茨卡夫卡卡夫卡(Franz Kafka，18831924)奥地利小说家，奥地利小说家，20世纪西方现代派文学之父，世纪西方现代派文学之父，表现主义文学的代表人物。表现主义文学的代表人物。一、创作与生平一、创作与生平 长篇：美国长篇：美国(19121914)卡尔卡尔罗斯曼罗斯曼 诉讼诉讼(1918)约瑟夫约瑟夫K 城堡城堡(1
39、922)K中短篇中短篇：判决判决(1921)致科学院的报告致科学院的报告 (1917)中国长城的建造中国长城的建造(19181919)饥饿艺术家饥饿艺术家(1922)地洞地洞(19231924)日记、书信和随笔日记、书信和随笔：致父亲的信致父亲的信（1919）二、变形记二、变形记“异化异化”悲剧格里高尔悲剧格里高尔萨姆沙萨姆沙1.人与人之间关系的异化人与人之间关系的异化 2.卡夫卡式人物特征人物的恐惧感与孤独感卡夫卡式人物特征人物的恐惧感与孤独感3.变形对自我的弃绝和放逐，变形对自我的弃绝和放逐，对传统生存意义和人生价值的颠覆与反抗对传统生存意义和人生价值的颠覆与反抗4.脱离异化劳动和脱离异化劳动和“人类圈子人类圈子”的三次反抗的三次反抗5.“卡夫卡式卡夫卡式”创作的主要艺术特色创作的主要艺术特色：a.大框架的荒诞和细节的真实相结合大框架的荒诞和细节的真实相结合。b.极度夸张、变形与抽象相结合极度夸张、变形与抽象相结合 c.内容情节荒诞离奇与表述形式平淡无奇相结合内容情节荒诞离奇与表述形式平淡无奇相结合三、卡夫卡研究三、卡夫卡研究
