1、一、色的属性一、色的属性1、色的分类1）无色彩黑、白、灰属于无色彩，具有明暗，但无彩色色调2）有彩色 光谱中的全部色都属于有彩色。以红，橙，黄，绿，蓝，紫为基本色，基本色之间不同量的混合，以及基本色与黑，白灰色之间不同量的混合，会产生出成千上万种有彩色 2、色彩三属性1）明度（VALUE）色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅色彩的明度有两种情况 同一色相的明度变化（同一颜色加黑或加白以后产生不同的明暗层次）各种颜色的明度变化（每种纯色都有与其相应的明度，黄色明度最高，蓝紫最低，红绿为中间明度）色彩三属性2）色相（HUE）色彩不同的相貌，是有色彩的最显著特征，是指能够比较确切地表示某种颜色色别的
2、名称。光谱中红，橙，黄，绿，蓝，紫为基本色相 3）彩度（CHRAOMA）即色彩的鲜艳度，亦称饱和度，表示颜色中所含某一种色彩的成分比例 有彩色的明度、纯度、色相三特征是不可分割的只有色相而无纯度和明度的色是不存在的只有纯度而无色相和明度的色是没有的色彩三属性1、加色混合（三原色为青紫色、绿色、橙红色）也称色光混合，其特点是把所混合的各种色的明度相加，混合成分越多，明度就越高（色相变弱）一般用于舞台照明和摄影 二、色彩混合二、色彩混合色彩混合 通常指色料的、物理吸收性色彩的混合，其特点与加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上较之最初的任何一色都会有下降 2、减色混合（三原色为品红、柠檬黄、品蓝
3、）色彩混合A、颜料混合 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。指透明物重叠时所得新色的方法。B、叠色色彩混合3、中性混合 中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合 在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆盘使反射光混合，我们称它为旋转混合 A、旋转混合色彩混合 将两种或两种以上的颜色并置在一起，通过一定的空间距离，在人的视觉内达成混合称为空间混合又称并置混合。B、空间混合 空间混合是在人的视觉内
4、完成的，故也叫视觉调和。与减色混合相比，明度显得要高，色彩显的丰富、效果响亮，更闪耀，有一种空间流动感。色彩混合 空间混合的效果取决与三个方面：色形状的肌理，即用来并置的基本形，这种排列越有序，形越细小，混合的效果就越单纯、越安静，否则混合色会杂乱、炫目，没有形象感 并置色彩之间的强度，对比越强，适合观看的适合距离越远 观者距离的远近，空间混合的画面，近看可能什么也不是，在特定的距离以外才能获得清晰的视觉效果。色彩混合1、色彩对比的定义 是指两种或两种以上的色彩放在一起时，由于相互影响的作用而显示出差别的现象。三、色彩对比三、色彩对比 同一个色，在不同环境，会得到不同的视觉效果。色彩对比 色的
5、适应2、色彩的几种知觉现象 视觉本身有一个自动适应的过程 分为明适应、暗适应，色适应(眼睛对色的习惯过程)色彩对比 色的恒常性2、色彩的几种知觉现象 色彩的恒常性主要来自于人们头脑中旧经验对各事物所形成的印象 色的同化 色彩组合中，色与色之间不但不使对比加强，反而会在某色的诱导下向着统一方向靠拢，这种现象称为色彩的同化效果色彩对比 色的易见度 色彩的属 性差越大，注目的可能性也越高，尤其明度差是决定视认度的最主要因素。色彩对比 色的错觉2、色彩的几种知觉现象 在视觉活动中，常常会出现知觉的对象与客观事物不一致的现象，我们将这类知觉称为错觉。边缘错视：错视最显眼的地方在对比色交界线的两侧，成为边
6、缘错视 包围错视：也称全面错视 色彩对比A、同时对比4、同时对比与连续对比将色彩的对比从时间上加以区分，在同一时间、同一视阈、同一条件、同一范畴内眼睛所看到的对比现象，称之为同时对比B、连续对比就是先后看到的对比现象，也称视觉残像。分正残像和负残像两种 正残像：当强烈刺激消失后，色彩在极短时间内还会停留在眼中的现象 负残像：产生于正残像之后，当强刺激引起视觉疲劳时，眼睛会出现一处与原色相反的色光色彩对比 负残像形成的原因 寻求相对补色：视觉在明度高的情况下寻找低明度色，在低明度色的情况下寻找高明度色：冷色找暖色，暖色找冷色 寻求中性灰色：眼睛和大脑只有在中等灰色状态下才能变得安定。人眼在中等灰
7、色下最容易认识色彩，视觉不易出现偏差达到视觉平衡，减轻眼睛疲劳 寻求全色相：当全部色轮被看到时眼睛是平衡的。红、黄、蓝三原色可代替色彩的总和，而眼睛只有得到这个总和时才会满足 色彩对比A、明度对比3、色彩三属性对比 明度对比的特征 人对明度的对比最敏感，同有彩色相反，无彩色会产生一种绝对的、坚固的、不易磨损的和抽象概括的效果 在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰起关键作用色彩对比B、色相对比3、色彩三属性对比 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色相对比。色彩对比3、色彩三属性对比 色相对比的强弱
8、效果 同类色相对比 指色相举例15度以内的对比，是色相中最弱的对比 类似色相对比 指色相距离30度左右的对比，是色相中较弱的对比 邻近色相对比：指色相距离50度60度左右（90度以内）的对比，属于色相对比中的中对比效果 对比色相对比：亦称大跨度色域对比，指色相距离120度左右的对比关系，属色相的中强对比效果 互补色相对比：指色相距离180度的对比，是色相中最强的对比 色彩对比C、彩度对比3、色彩三属性对比 彩度对比的特征 将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比色彩对比四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理
9、的关系A、优势与抗衡 1、面积与色 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 对比色彩的双方面积相当时，互相之间产生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法 当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法 色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系A、色面积与平衡1、面积与色 以纯色为例，纯色色彩的力量均衡取决于两种因素：明度和面积 纯色明度的数比：黄：橙：红：紫：蓝：绿=6：8：6：3：4：6 为了保持色量的均衡，上述色彩的面积比应与明度比成反比关系色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系B、形状与色 单纯形与复杂形 形状会产生色对比的强弱，形状越完整单一、外轮廓简单者，对比效果越强 形状越分散、外形
10、轮廓复杂者，对比效果相对减弱色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 色形态与色表现 黄三角形 三角形3条相交线形成的三个尖锐内角，产生积极、活泼、好斗和进取效果，与无重量的、明澈的黄色相对应 红正方形 正方形4个内角都是直角的特征，产生物体感、重量感、稳定感和确定感，与红色的重量、安定、硬性和不透明现象相一致色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 色形态与色表现 蓝圆形 圆形的温和、圆滑、轻快、极富流动性与透明的兰色相适应 橙不等边梯形 绿曲边三角形色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 色形态与色表现 紫椭圆形 形状和色彩的表现力应该是相辅相成的，当色彩和形状在表现中相一致时，他们的效果就是
11、加法 色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系C、位置与色 位置与对比效果 由于对比着的色彩在平面和空间中都处于某一位置上，因此，对比效果不可避免地要与色彩的位置发生关联 包括上下、左右、远离、邻近、接触、切入、包围等 色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系 色位置的选定 从正常的平视角度讲，以视点为中心，左右大于上下的椭圆形范围称为人眼的有效范围，在有效范围的中心偏右上，可看做视阈最活跃的位置，即视中心 色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系D、肌理与色1、面积与色 客观物象的材料性质、表层触觉感及视觉感受对色彩感觉的影响力很大 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量也不同，色彩会
12、随着这一特性而显得不稳定 细而密的肌理给人轻快、活泼、光滑感 粗糙的表面有沉重、笨拙、质朴的感觉色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系五、色彩心理五、色彩心理 A、色性：1 1、色性与调性、色性与调性 指某个单独颜色的性质。红色 知觉度高，穿透力强、对视觉影响力最大，不容易丧失自己 使人感到兴奋、炎热、活泼、热情、健康，感到充实、饱满，有种挑战的意味；个性强又端庄，具有号召性，表现为一种积极向上的情绪，象征着革命 红色变为深红色或带紫味的红时，即形成稳重、庄严的色彩 红色变为粉红色，则温柔、愉快、多情，有幸福、含羞、梦想的感觉，属于年轻人的色彩 搭配关系：强烈的红色适合黑、白和不同深浅的灰；与
13、适当比例的绿组合富有生气，充满浓郁的民族韵味；与蓝搭配稳静、有秩序 色彩心理 橙色 色彩中最响亮、最温暖的颜色 使人觉得饱满、成熟、富有很强的食欲感；又具有华丽、温暖、愉快、幸福、辉煌等特征；注目性强，被用作安全色 黄色 有轻快、透明、辉煌、充满希望的色彩印象，富有酸甜的食欲感 绿色 大自然色彩 绿色性格温和，其表现力丰富、充实、转调的领域也非常宽，能让人联想到和平、平静、安全 蓝色 是天空、海洋、湖泊、远山的颜色，有透明、清凉、冷漠、流动、深远和充满希望的感觉，有着消极的、收缩的、内在的、理智的色彩感觉，另一面性格：寒冷、恐惧和悲伤 色彩心理 紫色 视觉分辨力特别差，色性很不稳定。代表高贵、
14、庄重、奢华。紫袍是达官、贵人才能穿着的服饰 明度淡化、彩度降低，就称为高雅、沉着的色彩，性情温和柔美，是女性色彩的代表 白色 造成明亮、干净、纯洁、清白、扩张感，性情内在、高雅、明快，与各种颜色都易配合 黑色 在视觉上是一种消极色彩，容易让人联想到黑暗、悲哀，死亡、不吉祥，给人沉静、神秘的气氛感，在情感上有种伤感的意味 黑色明度最低，也最有分量，最稳重，给人一种特殊的魅力，显得既庄重又高贵 高彩度紫色有恐怖感，灰暗的紫色有痛苦、疾病、哀伤感；色彩心理 灰色 居于白与黑之间，完全是中性的，缺少严密独立的色彩特征，是一个彻底的被动色彩 漂亮的灰色能给人以高雅、精致、含蓄的印象 视觉及心理对它的反应
15、是平稳、乏味、朴素、寂寞、无兴趣、既不强调、亦不抑制；色彩心理 B、调性：1 1、色性与调性、色性与调性 调性是指一组配色或一个画面总的色彩倾向，它包括明度、色相、彩度的综合因素，而不是简单的偏红、偏绿。以明度调子为主的配色 充满清晰感、层次感、富有理性的秩序，是三个调子中最基础的调子 色彩心理 注意避免色相的杂乱，色彩度也不宜过高，应选用与之相适应的中彩度或低彩度色，以充分展示其明度对比的魅力 明度调子可造成软弱的、强烈的、明快的、朦胧的、压抑的等不同心理效应 色彩心理 THANK YOUSUCCESS2022-11-2538可编辑 以色相调子为主的配色 色相调子是建立在色性之上所要考虑的总
16、的色味倾向和色相对比度。色相调子的确立，就是情绪、性格、心理感觉的确立 色彩心理 在理解和处理色相调子时，如将复杂的色彩关系划分为冷暖两大系统，以此来控制和维持一切色相的秩序，不失为一个好办法。以彩度调子为主的配色 彩度调子是指色彩的鲜、浊构成的配色关系；与色味有关，是一种给色彩以微妙变化的调子。高彩度调子强烈、浓艳，富有生气和活力，有单纯感，但易显得简单、幼稚 色彩心理 中彩度调子饱满、浑厚，色感强但又不失稳重 低彩度调子朴素、含蓄、柔和，富有修养，略带成熟气质，但缺乏个性，显得平淡 色彩心理 A、色彩的冷暖感：2、色彩与感觉色彩与感觉 色彩的冷暖是人体本身的经验习惯赋予我们的一种感觉，不能
17、用温度来衡量 不同的色性和调性都具备着各自的特征，人受其影响后也产生了各式各样的感情反应。色彩心理 B、色彩的空间感：造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退 色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色 色彩心理 在同等明度下，色彩的彩度越高越往前，彩度越低越向后 色的前进与后退与背景色紧密相关,在黑色背景下，明亮的颜色向前推进反之则深色向前推进 色彩心理 C、色彩的大小感：造成色彩大小感的因素也是色的前进和后退感 暖色及明色看着显大 冷色及暗色看着显小色彩心理 D、色彩的轻重感：主要与明度有关 明度相同时，彩度高的比彩度低的感到轻 就色相来讲，冷色轻，暖色重 色彩心理 E、色彩的软硬感：
18、主要取决于明度和彩度，与色相关系不大 明度较高，彩度又低的色有柔软感，如粉红色 明度低，彩度高的色彩有坚硬感 色彩心理 F、色彩的明暗感：与色相有关的明暗特征 G、色彩的强弱感：色彩的强弱感主要受明度和彩度的影响 高彩度、低明度的色感到强烈；低彩度、高明度的色感到弱 色彩心理 H、色彩的兴奋与沉静感：主要取决于色相的冷暖感 暖色系予人以兴奋感，冷色系予人以沉静感 中性的绿和紫既不兴奋也不沉静 色彩心理 I、色彩的明快与忧郁感：主要受明度和彩度的影响，与色相也有关联 高明度、高彩度的暖色有明快感 低明度、低彩度的冷色有忧郁感 色彩心理 J、色彩的华丽与朴实感：与色彩的三属性都有关联 明度高、彩度
19、也高的色显得鲜艳、华丽 彩度低、明度也低的色显得朴实、稳重色彩心理 A、异质同构原理:3 3、色彩经验与色彩记忆、色彩经验与色彩记忆 视觉与听觉信息同以往的经验、记忆产生的联系，并被理解和揭示 一种色彩可以与具象的物体、抽象的词汇、一个场面、一种情感等等形成异质异质同构同构关系，从而赋予色彩以生命和意义，使其具有表现现实世界的功能人们对色彩的体验有其个性的一面，同时也有其共性的一面 色彩心理 B、色彩联想：色彩联想是指当人们看到某一色时，时常由该色联想到与其有关联的其他事物（可以是具体的事物，也可以是抽象的概念）声音与色彩 一种色调看起来很嘈杂、或者说两种颜色相配显得很和谐,这里的嘈杂与和谐均
20、属于听觉的范围 色彩心理 触觉与色彩 红色与蓝色的物体虽然同质，但用手触摸，会给人造成红色物体坚硬而温暖、蓝色物体柔软而冰凉的错觉；同样，明亮的颜色比暗浊的色彩使人感到洁净 味觉、嗅觉与色彩 适当的色彩可以增进食欲：明色调的事物一半比暗色调的事物容易下口，而暖色系的事物与冷色系的事物对人胃口影响不大 色彩心理 时间与色彩 人的心理时间与色彩有关.在长波系的色彩环境中(即暖色)，能感到经过的时间很长，在短波系的色彩环境中(即冷色)，时间就感到很短色彩心理 C、色彩象征：当某种色彩的联想在一定的地域、一定的时间范围内被某个民族、某种社会集团所认可并加以推广时，就构成了色彩的象征。色彩象征体现了色彩
21、联想中“共性”的一面，是人们将这种共性普遍化、一般化后所形成的某类特定事物的表达形式 D、色彩嗜好：每个人都会由于社会环境的影响、个人性别、年龄、职业、教育、宗教等诸多因素而对色彩的喜好产生差别，具有“地区和阶层”的强烈特殊性 支配色彩嗜好的三个因素：a、自我介入（个人嗜好）20;b、体面的维持（自我与环境的调和）40;c、快乐的追求（追随流行）40;色彩心理 六、配色的方法与原则 1、什么是好的配色：色彩的美感是在色彩关系的基础上表现出的一种总体感觉，美与丑的关键在于它和什么色放在一起，在于“关系的恰到好处”A、配色目的 纯粹追求美的配色 既追求美又注重生活技能的配色 总是实用化技能的配色，
22、主要是为了引起别人注意 配色的方法与原则 B、调和概念 调和是指两两个或两个以上的事物或配合得适当，能够相互协调、达到和谐。配色的调和与否，是人产生愉快或不愉快感觉的关键。“调和的色彩”是指具有某种秩序的色彩组合。它不单单指同一、类似给予的舒服、美好的调和感觉，而是多方位追求具有不同特征、不同价值的色彩表现。就配色而言，和谐只是相对的，只要符合人的追求，符合目的需要，即使以往普遍认为不调和的关系，在特定的时空条件下也会成为调和的关系。色彩的组合方式有两大类：第一类是在统一中求变化，称为“统一性调和”；第二类是在变化中求统一，称为“对比性调和”。配色的方法与原则 初恋 热恋 深恋 余恋成功 骄傲 痛苦 挣扎古典 现代 宁静 热烈古典 现代 奔放 压抑酸 甜 苦 辣轻 重 软 硬色彩推移明度推移纯度推移色相对比类似色对比色彩设计方法对比色对比互补色色对比春 夏 秋 冬是 非 外向 内向肌理表现：清新 古典 原始 流离肌理表现：清新 秀丽 典雅 绚烂 水乡 荷塘 黄河 大海THANK YOUSUCCESS2022-11-2575可编辑
