1、第14讲 意大利文艺复兴建筑与巴洛克建筑,【学习目标】 掌握文艺复兴时期的建筑特点及发展历程; 熟悉文艺复兴时期建筑上的代表人物及巴洛克建筑的特点。 【学习要求】,【引言】 意大利在中世纪就建立了一批独立的、经济繁荣的城市共和国。到14、15世纪，在佛罗伦萨产生了早期的资产阶级思想。其核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世界中的全面发展，被后人称为人文主义。在这种思想影响下，一场轰轰烈烈的文化运动意大利文艺复兴拉开了序幕，从而开创了一个伟大的时代。,本讲内容,14.1 文艺复兴建筑的春雷佛罗伦萨主教堂的穹顶 14.2 文艺复兴建筑的成熟坦比哀多 14.3文艺复兴建筑的巅峰与衰落圣彼
2、得大教堂 14.4文艺复兴时期的群星荟萃 14.5意大利的巴洛克建筑,14.1文艺复兴建筑的春雷 佛罗伦萨主教堂的穹顶,主教堂是作为共和政体的纪念碑而建的，迪坎比奥设计。 教堂的形制很有独创性，大体是拉丁十字式的，但东部歌坛设计成近似集中式的。8边形的歌坛，对边宽度42.2m，用穹顶覆盖。 15世纪初，伯鲁乃列斯基着手设计穹顶。,佛罗伦萨主教堂,【特别提示】 佛罗伦萨主教堂的穹顶被认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。,为了突出穹顶，首先砌了一段12m高的鼓座。 采取了减小穹顶侧推力和重量的有效措施：穹顶轮廓采用矢形的；用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。 8边形券
3、顶由一个8边形的环收束，环上压采光亭，加强了稳定性。空层内有两圈水平的环形走廊，起加强两层穹顶联系的作用，加强了穹顶的整体刚度。,佛罗伦萨主教堂穹顶,佛罗伦萨教堂穹顶结构图,穹顶的施工也是一项伟大的成就。穹顶的起脚高于室内地面55m，顶端底面高91m。这样的高空作业，脚手架技术发挥了重要作用。伯鲁乃列斯基还创造了一种垂直运输机械，利用平衡锤和滑轮组。得益于这些施工技术，整个工程仅用了十几年时间就完工了。,佛罗伦萨主教堂穹顶的历史意义在于： 1、它是在建筑中突破教会精神专制的标志。 2、鼓座的使用，把穹顶全部表现出来。它是文艺复兴时期独创精神的标志。 3、无论在结构上还是在施工上，穹顶的首创性，
4、标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。,佛罗伦萨教堂解剖图,14.2 文艺复兴建筑的成熟坦比哀多,15世纪罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动进入盛期。,坦比哀多是一座集中式的圆形建筑，直径6.10M，周围16棵多立克柱式的柱廊，建筑总高14.70M，有地下墓室。 集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它体积感很强，层次感强，虚实映衬，构图丰富，显得雄健刚劲。,【特别提示】 伯拉孟特设计的坦比哀多是文艺复兴时期第一个成熟的集中式纪念建筑，第一个成熟的穹顶外形，它的诞生标志着文艺复兴的盛期到来。,坦比哀多,14.3文艺复兴建筑的巅峰与衰落 圣彼得大教堂,圣彼得大教堂凝聚了
5、几代著名匠师的智慧，罗马最优秀的建筑师都曾经主持或参与过圣彼得大教堂的营造。 圣彼得大教堂代表了16世纪意大利建筑、结构、和施工的最高成就，是意大利文艺复兴建筑最伟大的纪念碑 。,圣彼得大教堂,伯拉孟特，教堂平面是希腊十字式的，四臂较长，希腊十字的正中覆盖大穹顶。 -拉斐尔，保留了已建成的东立面，但在西面增加了一个长达120米的巴西利卡，使平面演化成拉丁十字的形式。 - 帕鲁齐，想把方案改回集中式，但没有成功。 -小桑加洛，不得不维持拉丁十字的平面，但巧妙地使东部更接近伯拉孟特的方案，在西部以一个较小的希腊十字代替拉斐尔的巴西利卡，使集中式布局仍然占主体地位。,1547年，米开朗琪罗主持圣彼得
6、大教堂工程。抛弃了拉丁十字平面，基本恢复了伯拉孟特的平面,但大大加强了承托穹顶的四个柱墩，简化了四角布局，极其雄伟壮观。,米开朗琪罗设计的平面,穹顶直径41.9米，内部顶高123.4米，穹顶外采光塔上的十字架顶点高137.8米,成为全罗马最高点。穹顶的肋是石砌，其余部分用砖，分内外两层，轮廓饱满而有张力，12根肋加强了这个印象。鼓座上的壁柱、断折檐部和龛造成明确的节奏，与圣坛墙面上的壁柱等相呼应，整体构图很完整。,圣彼得大教堂穹顶,17世纪初，在耶稣会的压力下，马丹纳受命拆除已经动工的米开朗琪罗设计的立面，在前面加了一段三跨的巴西利卡式大厅。圣彼得大教堂空间和外部形体的完整性遭到了严重的破坏。
7、 16551667年，伯尼尼建造了教堂入口广场。广场以1586年竖立的方尖碑为中心，由梯形和椭圆形平面组成，椭圆形平面的长轴为198米，周围由284根塔斯干柱子组成的柱廊环绕着。虽然柱式严谨，但构思是巴洛克式的。,圣彼得大教堂广场,圣彼得大教堂全部工程至此完成。,14.4文艺复兴时期的群星荟萃,文艺复兴时期的建筑领域，活跃着许多建筑巨匠，可谓群星璀璨，他们的创作风格成了时代风格的代表。,（1）伯鲁奈列斯基（1377-1446年） 意大利文艺复兴早期的建筑大师，主要在佛罗伦萨生活和工作。 主要作品有佛罗伦萨主教堂穹顶、佛罗伦萨育婴院、巴齐礼拜堂等。,巴齐礼拜堂,（2）阿尔伯蒂 （14041472
8、年） 意大利文艺复兴时期重要建筑师、建筑理论家。1485年出版论建筑，他对古典建筑的比例关系、柱式运用和城市规划等有很深的造诣，有利推动了文艺复兴建筑艺术与技术的发展。,阿尔伯蒂多次将古典柱式改造成壁柱，用在鲁切拉府邸和圣玛丽亚大教堂上。成为文艺复兴建筑的一个标志性装饰手法。,圣玛丽亚大教堂,（3）米开朗琪罗（14751564年） 意大利文艺复兴时期最伟大的雕塑家、建筑大师。他的设计立体感、动感很强烈，与其绘画和雕塑风格一致。 主要作品：劳仑齐阿纳图书馆、美狄奇家庙、罗马卡比多山市政广场、圣彼得大教堂等。,劳仑齐阿纳图书馆,（4）拉斐尔（14831520年） 意大利文艺复兴时期最有影响的建筑师
9、之一。 拉斐尔在创作方面形成了娴雅的气质。在建筑风格上学习伯拉孟特，但比伯拉孟特更优雅、素净。 代表作：佛罗伦萨的潘道菲尼府邸,油画雅典学院,1508年拉斐尔为梵蒂冈宫绘制的大型壁画雅典学院中，描绘了一座想象中的带有巨大穹顶的古希腊建筑，表现了文艺复兴艺术家对古典风格的向往。,（5）伯拉孟特（14441514年 ）,意大利文艺复兴时期最有影响力的建筑师之一。 伯拉孟特的建筑作品表现出一种气势宏大的古典建筑风格，对后来意大利建筑的发展影响很大。 代表作：坦比哀多、梵蒂冈宫、拉斐尔府邸等,拉斐尔府邸,（6）帕拉第奥 （15081580 年） 意大利文艺复兴晚期的建筑大师，其主要活动在意大利维察琴和
10、威尼斯。1570年出版建筑四书，论述了古希腊古罗马建筑的构图比例等；“帕拉第奥母题”式的柱廊更是被后世广为仿效。,圆厅别墅建于1552年，特点是结构严谨对称，风格冷静。平面呈正方形，中间有圆厅，上加穹顶。别墅四面造型一致，为爱奥尼柱式支撑着三角形门楣的门廊，前面有台阶 。整座别墅由最基本的几何形体组成，用色素雅，简洁而庄重。,14.5意大利的巴洛克建筑,巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。 其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。,维尼奥拉设计的罗马耶酥会教堂被称 为第一座巴洛克建筑。,罗马耶酥会教
11、堂,【特别提示】 维尼奥拉在15681584年完成的罗马耶稣会教堂，被公认为是由样式主义转向巴洛克的代表作。教堂内部突出了主厅和中央圆顶，加强了中央大门的作用，以结构严密和中心效果强烈显示出新的特色。耶稣会教堂的内部和门面，成为巴洛克建筑的模式，又称为前巴洛克风格。,罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧为两排小祈祷室。十字正中升起一穹窿顶。 教堂立面正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。,罗马耶稣会教堂平立面,圣卡罗教堂，波洛米尼设计。平面近似橄榄形
12、，周围有一些不规则的小祈祷室。教堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。,罗马圣卡罗教堂,特维莱喷泉（贝尼尼设计），带有典型的晚期巴洛克风格。喷泉雕塑展现的是海王尼普顿率领水族从一座水池中奔腾而出。水池坐落在一凯旋门式的建筑前。整组雕塑和喷泉充满了强烈的动势和勃勃生机。,特维莱喷泉,【知识链接】 巴洛克美术扰乱了雕刻、绘画之间的明显区别，并将这两种艺术形式与建筑结合起来。这种“三位一体”的特殊艺术形态往往会造成一种舞台上的幻觉效果。贝尼尼创作的圣彼得大教堂祭坛上的青铜华盖（1624-1633），就明显地带有这个特点。,圣彼得大教堂祭坛上的青铜华盖,巴洛克建筑风格的基调是富丽堂皇而又新奇欢畅，具有强烈的世俗享乐的味道。主要特征有： （1）炫耀财富。常常大量用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。 （2）不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果。 （3）充满欢乐的气氛。 （4）标新立异，追求新奇 。,本讲小结,
