1、第七章 和弦的转换 学习目的：通过本章的学习，学会运用和弦转换打破一 音配一个和弦的模式,丰富声部进行。学习柱 立式织体在伴奏中的运用。学习重点：掌握和弦转换的具体方法以及运用和弦转 换丰富声部进行的技巧，还有柱立式织体的 运用。本章细目本章细目 （一）和弦转换的意义 （二）四声部中的和弦转换 （三）习作示范 （四）柱立式织体1 和弦在延续中转换声部排列形式称和弦转换。和弦转换可以摆脱一个音配一个和弦的笨拙模式，调节和声节奏与旋律的关系，润色声部进行。和弦转换适用于以下情况：相邻的旋律音节奏过于紧密且又属于一个和弦时，可以通过和弦转换的方法，将其容纳在一个和弦中。避免和弦更换频繁带来的和声节奏
2、纷乱。如果旋律音时值较长，为避免单调，也可以运用和弦转换以获得相应的节奏支持，增强声部流动性。下例是和弦更换频繁的不良配置：(一)和弦转换的意义 用和弦转换解决方案：第一小节减缩为一个和弦，避免了和弦更换频繁的缺陷；第二小节通过两个内声部的运动，节奏过于稀疏的问题也获得解决。目前四声部写作只用原位三和弦，所以转换只发生在上方三个声部。同一原位和弦至少有十多种不同的排列形式可供转换中选用。返回目录 1.保持和弦音正常的重复与省略 在转换中，当一个声部发生和弦音的更替时，一般都有另外一个或者两个声部与之配合作相应的运动，确保和弦音的重复与省略的合理性。下例前两小节（a）只有一个声部参与转换，发生了
3、和弦音重复、省略不合理的情况，需要避免；而后四小节（b）均有一个或两个声部配合，所以保证了和弦音的正常重复与省略。(二)四声部中的和弦转换 有时候，旋律或某个声部，因短时值的音高更迭而出现的短暂不合理的和弦音重复或者省略是允许的。相反，若是过分计较短时值音符下的三音缺失，而让另一个声部作补充，就可能破坏内声部的节奏平稳。2.避免通过短时值和弦转换掩盖不良声部进行 下例第二、三拍之间的IV-I的连接，若是去掉第二拍后半拍的八分音符，原有声部框架的一切不良进行就会暴露无遗。为掩盖不良声部进行而勉强设置的和弦转换并不会消除听觉上的平行五、八度的印象，需要避免。3.弱拍上的和弦，不宜通过转换形式在强拍
4、上延续 这样形成的和声节奏切分，超越了现阶段所学习的和声风格，应该避免。如果放弃转换而采用下面的配置，就不存在和声节奏的切分问题了。另外和弦转换中仍然要注意避免声部交叉、声部超越以及超开放排列等不良声部关系。返回目录(三)习作示范 训练课题：原位正三和弦应用中的和弦转换 分析旋律确定大致的和声配置，以及其中所包含的转换因素：按照上述选择，可以编配出如下四部和声方案：在旋律二分音符处设置和弦转换，声部可以更加活跃：返回目录 键盘和声的织体是十分丰富的，总体可以分为柱立式、半分解式、全分解式几种类别。一个和弦的所有因素在键盘上同时鸣响的和声音型叫做柱立式织体。不重复旋律的柱立式织体设计实例：例7-13，右手以根音旋律位置密集排列的主六和弦为坐标，其他和弦之间平稳连接：(四)柱立式织体 例7-14，同一和声形式的另一种处理方式。右手坐标和弦是五音旋律位置的主和弦，低音变为八度重复，音响显得厚重一些。每小节第二拍运用了附点节奏作和弦重复，加强音乐的个性，在实践中，和弦的节奏可以按照音乐的需要作任何个性化处理：返回目录 本章主要学习了和弦转换的方法以及四声部写作中运用和弦转换需要注意的问题。柱立式和弦织体在键盘和声中的运用。小结
