1、王、孟与山水田园诗王维雪溪图诗中有画n“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。画中有诗。”n 宋宋 苏轼书摩诘蓝田烟雨图苏轼书摩诘蓝田烟雨图n（一）绘画是空间的艺术，讲究绘画是空间的艺术，讲究“经营位经营位置置”和布局构图。王维以画人诗，遂使他和布局构图。王维以画人诗，遂使他笔下山水田园景物的布局错落有序，富于笔下山水田园景物的布局错落有序，富于图画美。图画美。n奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制：“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”终南山终南山n 太乙近天都，太乙近天都，连山到海隅。连山到海隅。n 白云回望合，青霭入看无。白云回望合，青霭入看
2、无。n 分野中峰变，阴晴众壑殊。分野中峰变，阴晴众壑殊。n 欲投人处宿，欲投人处宿，隔水问樵夫。隔水问樵夫。n 绘画艺术构思讲究虚实相间，常留虚白，供读画绘画艺术构思讲究虚实相间，常留虚白，供读画者再创造。王维深谙此道，不仅在描绘山水景物者再创造。王维深谙此道，不仅在描绘山水景物时，往往从虚处落笔，时，往往从虚处落笔，n“江流天地外，山色有无中”（汉江临泛）n 诗人在表情达意时，追求画外意、韵外致，诗人在表情达意时，追求画外意、韵外致，终南别业终南别业 n中岁颇好道，晚家南山陲。n兴来每独往，胜事空自知。n行到水穷处，坐看云起时。n偶然值林叟，谈笑无还期。n元方回：“右丞此诗有一唱三叹不可穷之
3、妙。”（瀛奎律髓汇评卷二十三）n沈德潜：“行无所事，一片化机。”（唐诗别裁卷九）n查慎行：“五、六自然，有无穷景味”（瀛奎律髓汇评卷二十三）n（二）1、绘画以线条、色彩为艺术语言，绘画以线条、色彩为艺术语言，用以抒情达意。王维充分调动绘画的这些用以抒情达意。王维充分调动绘画的这些艺术手段来塑造意境。艺术手段来塑造意境。n“大漠孤烟直，长河落日圆”（始至塞上）辋川闲居赠裴秀才迪辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。n2 2、王维也善于运用色彩的浓淡、光线的明、王维也善于运用色彩的浓淡、光线的明暗等绘画语言来抒情达意。暗等
4、绘画语言来抒情达意。n“白水明田外，碧峰出山后”（新晴晚望），n“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”（辋川别业），n他对自然的观察极为细致，感受非常敏锐，像画家一样，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩层次感，n“日落江湖白，潮来天地青。”（送邢桂州）n“泉声咽危石，日色冷青松。”（过香积寺）n“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”（山中）n“白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。”（终南山）n（三）王维还善于捕捉和描摹大自然的音（三）王维还善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境。响来刻画景物，创造意境。n“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女
5、，莲动下渔舟”n王维偏爱清幽寂静的境界，又善于运用以动王维偏爱清幽寂静的境界，又善于运用以动衬静的手法，衬静的手法，n如“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（鸟鸣涧）、“雨中山果落，灯下草虫鸣”（秋夜独坐）孟浩然孟浩然（689740689740）n闲游秘省，秋月新霁，诸英联诗，次当浩然，句曰：微云淡河汉，疏雨滴梧桐。举坐嗟其清绝，咸以之筮笔，不复为缀。n 唐唐 王士源孟浩然集序王士源孟浩然集序n山南采访使本郡守昌黎韩朝宗因入秦，与偕行，先扬于朝，约日引谒。后期，浩然叱曰：业已饮矣，身行乐耳，遑恤其他？遂毕席不赴，由是闻罢。既而浩然不之悔也，其好乐忘名如此。唐王士源孟浩然集序n开元二十八年，王昌龄游襄阳，
6、时浩然疾发背，且愈，相得欢饮，浩然宴谑，食鲜疾动，终于南园。n 唐唐 王士源孟浩然集序王士源孟浩然集序n初，王维过郢州，画浩然像于刺史亭，因曰：浩然亭。咸通中刺史郑诚谓贤者名不可斥，更署曰：孟亭。n 新唐书卷二新唐书卷二0 0三三n（或本于皮日休郢州孟亭记，皮子文（或本于皮日休郢州孟亭记，皮子文薮卷七）薮卷七）浩然亭n 吾爱孟夫子，风流天下闻。吾爱孟夫子，风流天下闻。n 红颜弃轩冕，白首卧松云。红颜弃轩冕，白首卧松云。n 李白赠孟浩然李白赠孟浩然 临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠张丞相八月湖水平，涵虚混太清。八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣
7、明。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。n余尝谓祢衡不遇，赵壹无禄，其过在人也；及观襄阳孟浩然罄折谦退，才名日髙，天下籍甚，竟沦落明代，终于布衣，悲夫！又气蒸云梦泽，波撼岳阳城，亦为高唱。n 唐唐 殷璠河岳英灵集卷中殷璠河岳英灵集卷中宿建德江n移舟泊烟渚，移舟泊烟渚，n日暮客愁新。日暮客愁新。n野旷天低树，野旷天低树，n江清月近人。江清月近人。过故人庄过故人庄n故人具鸡黍，邀我至田家。n绿树村边合，青山郭外斜。n开轩面场圃，把酒话桑麻。n待到重阳日，还来就菊花。春晓春眠不觉晓，春眠不觉晓，处处闻啼鸟。处处闻啼鸟。夜来风雨声，夜来风雨声，花落知多少？花落知多少
8、？岁暮归南山岁暮归南山n北阙休上书，南山归敝庐。n不才明主弃，多病故人疏。n白发催年老，青阳逼岁除。n永怀愁不寐，松月夜窗虚。n 维私邀入内署，俄而玄宗至，浩然匿床下，维以实对，帝喜曰：“朕闻其人而未见也，何惧而匿？”诏浩然出。帝问其诗，浩然再拜，自诵所为，至“不才明主弃”之句，帝曰：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我？”因放还。新唐书孟浩然传王孟比较n王维诗歌的艺术成就，在盛唐诗坛，李杜之外，无与匹比。他的山水田园诗既得益于陶渊明的平淡自然，又继承了谢灵运的精工秀丽，而且有所发展。他与孟浩然并称王孟，而就诗歌题材的广泛、内容的深刻、体裁的兼长看，王维均胜一筹。两人的山水田园诗同中有异：n 1
9、、孟多行旅览胜，王多山林隐逸；n 2、孟身在山林，心怀魏阙，多孤寂不平之情，王身在朝廷，心恋山林，多闲适自得之趣；n 3、孟诗有景语，有情语，能借景抒情：王诗借景写心，情融景中，富于含蓄隽永的韵味；n 4、孟诗疏淡，王诗秀丽。常建题破山寺后禅院题破山寺后禅院n清晨入古寺，初日照高林。清晨入古寺，初日照高林。n竹径通幽处，禅房花木深。竹径通幽处，禅房花木深。n山光悦鸟性，潭影空人心。山光悦鸟性，潭影空人心。n万籁此都寂，但余钟磬音。万籁此都寂，但余钟磬音。祖咏祖咏n“有司试终南山望余雪诗咏赋云：有司试终南山望余雪诗咏赋云：终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒城中增暮寒四句即纳于有司。或诘之，四句即纳于有司。或诘之，咏曰：咏曰：意尽。意尽。”n 宋宋 计有功唐诗纪事卷二十计有功唐诗纪事卷二十n“咏诗剪刻省浄，用思尤苦，气虽不高，咏诗剪刻省浄，用思尤苦，气虽不高，调颇凌俗。调颇凌俗。”n 唐唐 殷璠河岳英灵集卷下殷璠河岳英灵集卷下参考文献参考文献n王维集校注，唐王维撰，陈铁民校注，中华书局，1997。n孟浩然诗集笺注，唐孟浩然著，佟培基笺注，上海古籍出版社，2001。n山水田园诗派研究，葛晓音著，辽宁大学出版社，1993。n诗国高潮与盛唐文化，葛晓音著，北京大学出版社，1998。n唐诗宋词十五讲，葛晓音著，北京大学出版社，2003。
