1、新艺术的实验 西方现代艺术西方现代艺术n西方现代艺术笼统地说是指西方自西方现代艺术笼统地说是指西方自1919世纪末世纪末以来的艺术。它在艺术理念、艺术标准、创以来的艺术。它在艺术理念、艺术标准、创作方法、语言形式等方面都几乎形成了一个作方法、语言形式等方面都几乎形成了一个与传统完全不同的新艺术体系，人们一般称与传统完全不同的新艺术体系，人们一般称之为现代艺术或现代主义艺术；但由于其中之为现代艺术或现代主义艺术；但由于其中又存在着许多糟粕或不成熟的东西，所以一又存在着许多糟粕或不成熟的东西，所以一些理论家，如英国的贡布里希，就称它是一些理论家，如英国的贡布里希，就称它是一种实验艺术，或新艺术的实
2、验。种实验艺术，或新艺术的实验。一、西方艺术是怎样向现代转化的？n艺术上有一个关节点：n就是否定古典主义的客观主义自然反映论，而提倡艺术家的主管表现，这样就带出了西方现代艺术的本质特性个人主义与形式主义的汇合n西方各种现代艺术流派由此而产生：促成向现代化转化的动力源：n1.摄影的发明可以视为西方艺术转变可以视为西方艺术转变的内部原因。的内部原因。n2.现代大工业的发展这是西方艺术向这是西方艺术向现代转化的外部原因。现代转化的外部原因。n3.宗教的衰落现代社会的飞速发张使现代社会的飞速发张使人们的情感依托远离宗教。人们的情感依托远离宗教。n4.哲学的影响从从1919世纪末开始，许多世纪末开始，许
3、多西方哲学家都极力提倡个人意识和精神的西方哲学家都极力提倡个人意识和精神的重要价值，反对以往的工具理性思想，使重要价值，反对以往的工具理性思想，使人们从深层上看到了社会转型的必然。人们从深层上看到了社会转型的必然。n当然，其动力源还不仅有这些，我们还可以举出更多的方面，但这四点概括的是四个主要方面艺术、社会、宗教和思想。这是从西方艺术和社会发展的总的过程来说的。埃菲尔铁塔埃菲尔铁塔 埃菲尔铁塔是埃菲尔铁塔是18871887年年1 1月月2626日动工，日动工，18891889年年5 5月月1515日开日开放的，距今已有放的，距今已有100100多年的历多年的历史了。史了。菲尔铁塔占地一公顷，耸
4、菲尔铁塔占地一公顷，耸立在巴黎市区塞纳河畔的战神立在巴黎市区塞纳河畔的战神广场上。除了四个角是用钢筋广场上。除了四个角是用钢筋水泥铸造之外，全身都用钢铁水泥铸造之外，全身都用钢铁构建而成，塔身高达构建而成，塔身高达320320多米多米总重量总重量70007000吨。塔分三层，除吨。塔分三层，除了第三层平台没有缝隙外，其了第三层平台没有缝隙外，其他部分全是透空的。从塔座到他部分全是透空的。从塔座到塔顶共有塔顶共有17111711级阶梯，现已安级阶梯，现已安装电梯，故十分方便。每逢晴装电梯，故十分方便。每逢晴空万里，这里可以看到远达空万里，这里可以看到远达7070公里之内的景色。公里之内的景色。保
5、罗保罗.塞尚（塞尚（1839-1906）塞尚（塞尚（Paul CezannePaul Cezanne，1839190618391906），后印象主义的代），后印象主义的代表画家，出生于法国南部城市埃表画家，出生于法国南部城市埃克斯克斯-普罗旺斯。其父是一位富有普罗旺斯。其父是一位富有的银行家，曾一心想把儿子培养的银行家，曾一心想把儿子培养成律师。然而塞尚却对法律不感成律师。然而塞尚却对法律不感兴趣，而特别醉心于绘画。兴趣，而特别醉心于绘画。18621862年，年，2323岁的塞尚终于冲破家庭阻岁的塞尚终于冲破家庭阻挠，来到巴黎专攻绘画。他经好挠，来到巴黎专攻绘画。他经好友左拉介绍，结识了马奈、
6、毕沙友左拉介绍，结识了马奈、毕沙罗等印象主义画家，并多次参加罗等印象主义画家，并多次参加印象主义画展。后来，他由于不印象主义画展。后来，他由于不满于印象主义的艺术追求，而与满于印象主义的艺术追求，而与印象主义者分道扬镳，从此专心印象主义者分道扬镳，从此专心于自己的艺术探究，并在绘画上于自己的艺术探究，并在绘画上取得巨大成就，成为西方现代美取得巨大成就，成为西方现代美术史上一位卓越的、划时代的画术史上一位卓越的、划时代的画家家。大浴女（油画，大浴女（油画，1900-19051900-1905年）塞尚（法国）年）塞尚（法国）凡凡.高（荷兰）高（荷兰）1853-18901853-1890年年 凡凡.
7、高（高（1853-1890)1853-1890)生于生于荷兰乡村的一个新牧师家荷兰乡村的一个新牧师家庭，他早年做过职员和商庭，他早年做过职员和商行经纪人，他当过矿区的行经纪人，他当过矿区的传教士。他充满幻想、爱传教士。他充满幻想、爱走极端，在生活中屡遭挫走极端，在生活中屡遭挫折和失败，最后投身于绘折和失败，最后投身于绘画，决心画，决心“在绘画中与自在绘画中与自己苦斗己苦斗”。他早期画风写。他早期画风写实，受到荷兰传统绘画及实，受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。法国写实主义画派的影响。凡凡.高（荷兰）高（荷兰）1853-18901853-1890年年n18861886年，他来到巴黎，结识
8、了印象派和新印象派画家，并接年，他来到巴黎，结识了印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品。视野的扩展使其画风巨变，他的画，触到日本浮世绘的作品。视野的扩展使其画风巨变，他的画，开始由早期的沉闷、昏暗，而变得简洁、明亮和色彩强烈。开始由早期的沉闷、昏暗，而变得简洁、明亮和色彩强烈。而当他而当他18881888年来到法国南部小镇阿尔的时候，则已经摆脱印年来到法国南部小镇阿尔的时候，则已经摆脱印象及新印象派的影响，走到了与之背道而驰的境地。在阿尔，象及新印象派的影响，走到了与之背道而驰的境地。在阿尔，凡凡.高想要组织一个画家社团。高想要组织一个画家社团。18881888年，高更应邀前往。但年
9、，高更应邀前往。但由于二人性格冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。此后，由于二人性格冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。此后，凡凡.高的疯病（有人记载是高的疯病（有人记载是“癫痫病癫痫病”）时常发作，但神志）时常发作，但神志清醒时他仍然坚持作画。清醒时他仍然坚持作画。18901890年年7 7月，他在精神错乱中开枪月，他在精神错乱中开枪自杀，年仅自杀，年仅3737岁。岁。毕加索毕加索 西班牙（西班牙（1881-19731881-1973年）年）n“你自己就是个太阳，你腹中有你自己就是个太阳，你腹中有着千道光芒。除此外则别无所着千道光芒。除此外则别无所有。有。”毕加索对埃毕加索对埃.泰蕾阿德所说
10、泰蕾阿德所说的这句话正是他自己的写照。的这句话正是他自己的写照。n与一生穷困潦倒的凡与一生穷困潦倒的凡.高不同，毕高不同，毕加索的一生辉煌之至。他的作品加索的一生辉煌之至。他的作品总近总近3700037000件，包括油画件，包括油画18851885幅、幅、素描素描70897089幅、版画幅、版画2000020000幅、平幅、平板画板画61216121幅，全世界前幅，全世界前1010名最高名最高拍卖价的画作里面，毕加索的作拍卖价的画作里面，毕加索的作品就占了品就占了4 4幅幅.他是有史以来第一他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家，他的耀眼光藏进
11、卢浮宫的画家，他的耀眼光芒至今没有衰退。芒至今没有衰退。亚威农少女 这幅不可思议的巨幅油画不仅成为毕加索个人艺这幅不可思议的巨幅油画不仅成为毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。诞生。亚威龙少女亚威龙少女始作于始作于19061906年，至年，至19071907年年完成，其间曾多次修改。画中完成，其间曾多次修改。画中5 5个裸女和一组静物，个裸女和一组静物，组成了富于形式意味的构图。画家们也常常有意组成了富于形式意味的构图。画家们也常常有意识地不以标
12、题来说明作品的内容。该画原先的构识地不以标题来说明作品的内容。该画原先的构思是以性病的讽喻为题，取名思是以性病的讽喻为题，取名罪恶的报酬罪恶的报酬。这在最初的草图上一目了然，草图撒谎能够有一这在最初的草图上一目了然，草图撒谎能够有一男子手捧骷髅，让人联想带一句古老的西班牙谚男子手捧骷髅，让人联想带一句古老的西班牙谚语：语：“凡事皆是空虚。凡事皆是空虚。”然而在这正式的创作过然而在这正式的创作过程中，这些寓意的细节都被画家一一去除了。其程中，这些寓意的细节都被画家一一去除了。其最终的震撼力，并不是来自任何文学性的描述，最终的震撼力，并不是来自任何文学性的描述，而是来自它那绘画语言的感人力量。而是
13、来自它那绘画语言的感人力量。亚威农少女 这幅画可谓是第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸这幅画可谓是第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸女形象显然是古典人体的生硬变形，而右边两个裸女那粗女形象显然是古典人体的生硬变形，而右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的是毕们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的是毕加索，而不是野兽派画家。在这幅画上不仅是比例，就连加索，而不
14、是野兽派画家。在这幅画上不仅是比例，就连人体有机完整性和延续性都遭到了否定。因而这幅画人体有机完整性和延续性都遭到了否定。因而这幅画“恰恰似一地打碎了的玻璃似一地打碎了的玻璃”。在这里，毕加索破坏了许多规则，。在这里，毕加索破坏了许多规则，甚至可以说是所有的规则。无论是形象还是背景，都被分甚至可以说是所有的规则。无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。它们由于被衬上阴影而具有了某种解为带角的几何块面。它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出来；它们看起来有的像实体的块面，有的则像是透明的出来；它们
15、看起来有的像实体的块面，有的则像是透明的碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与连续性。连续性。亚威农少女n实际上实际上亚威农少女亚威农少女是一个独立的绘画结构。是一个独立的绘画结构。它所关照的是它自身的它所关照的是它自身的形、色构成的世界，并形、色构成的世界，并不体现外在的自然。它不体现外在的自然。它完全脱离于塞尚那些描完全脱离于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品，绘浴女的纪念碑式作品，并以某种不同于自然秩并以某种不同于自然秩序的秩序组建了一个纯序的秩序组建了一个纯绘画性的结构。绘画性的结构。马蒂斯（法国）1869-1954年n2020
16、世纪最伟大的善于运用色彩的世纪最伟大的善于运用色彩的画家，野兽派的代表人物。生于画家，野兽派的代表人物。生于法国卡德市粮食商人家庭。早年法国卡德市粮食商人家庭。早年学法律，后因病开始学画。学法律，后因病开始学画。18951895年进巴黎美术学院，跟随画家莫年进巴黎美术学院，跟随画家莫罗学习，之后受后期印象派的影罗学习，之后受后期印象派的影响，并吸取东方艺术及非洲艺术响，并吸取东方艺术及非洲艺术的表现，形式的表现，形式“综合的单纯化综合的单纯化”画风，提出画风，提出“纯粹绘画纯粹绘画”的主张。的主张。19061906年后的作品，造型夸张，多年后的作品，造型夸张，多用单纯的线描和色块的组合，形用单
17、纯的线描和色块的组合，形成装饰感的画风，追求装饰和形成装饰感的画风，追求装饰和形式感，是马蒂斯艺术的本质。他式感，是马蒂斯艺术的本质。他也是一位出色的雕塑家，他是现也是一位出色的雕塑家，他是现代派雕塑的先驱者之一，其雕塑代派雕塑的先驱者之一，其雕塑作品追求简洁、结实的风格。作品追求简洁、结实的风格。风景风景（油画，（油画，19051905年）马蒂斯（法国）年）马蒂斯（法国）二、西方现代主义艺术的主要特征是二、西方现代主义艺术的主要特征是什么？什么？n西方现代主义艺术的特征：西方现代主义艺术的特征：n1 1、哲学化、哲学化这里表明西方现代艺术与现实不再发这里表明西方现代艺术与现实不再发生直接的关
18、系，而表现出艺术自身的独立。生直接的关系，而表现出艺术自身的独立。n2 2、理论化、理论化西方现代主义艺术特别注重理论化的西方现代主义艺术特别注重理论化的表述，所以各种宣言、概念、表述，所以各种宣言、概念、“主义主义”和和“派派”就特别多。就特别多。n3 3、形式主义、形式主义既强调美术形式的独立性，通过形既强调美术形式的独立性，通过形式的极端化和绝对化而提倡美术自身的独立性。式的极端化和绝对化而提倡美术自身的独立性。n4 4、创新意识、创新意识可以说创新是任何艺术的本质，但可以说创新是任何艺术的本质，但西方现代主义艺术却把创新本身视为艺术的唯一西方现代主义艺术却把创新本身视为艺术的唯一主题。
19、主题。勃拉克（法国）勃拉克（法国）1882-19631882-1963年年列斯塔格的房子列斯塔格的房子（油画，（油画，19061906年）勃拉克（法国）年）勃拉克（法国）n解读解读p76p76n一个被称为立体主义一个被称为立体主义的新的艺术流派宣告的新的艺术流派宣告产生。产生。列斯塔格的列斯塔格的房子的照片房子的照片我自己我自己肖像风景（油画，肖像风景（油画，18901890年）卢梭（法国）年）卢梭（法国）n这里的这里的我自己我自己肖像肖像风景风景一画是卢梭开始走一画是卢梭开始走向成熟时期的作品。他把向成熟时期的作品。他把自己画成一个艺术家的样自己画成一个艺术家的样子，高高地站立在风景之子，高
20、高地站立在风景之中（但这不是一个具体的中（但这不是一个具体的风景，而是一个抽象的风风景，而是一个抽象的风景，是卢梭对他心目中的景，是卢梭对他心目中的风景的综合，这也是他成风景的综合，这也是他成熟期所有作品的特点），熟期所有作品的特点），这似乎表现了卢梭对他的这似乎表现了卢梭对他的艺术和未来的憧憬、向往艺术和未来的憧憬、向往和想象。辽阔的天空增强和想象。辽阔的天空增强了这种憧憬和想象的空间。了这种憧憬和想象的空间。贾科莫把拉（贾科莫把拉（1871-19581871-1958）n贾科莫把拉（贾科莫把拉（CiacomoBalla,1871-1958CiacomoBalla,1871-1958）是意大
21、）是意大利油画家、雕刻家和工艺设计师，未来画派的重利油画家、雕刻家和工艺设计师，未来画派的重要人物。他生于都灵，曾求学于都灵阿尔贝蒂诺要人物。他生于都灵，曾求学于都灵阿尔贝蒂诺学院。在其艺术生涯中，学院。在其艺术生涯中，19001900年的巴黎之行是重年的巴黎之行是重要一页。在那儿，他被新印象主义所感动，对光要一页。在那儿，他被新印象主义所感动，对光和色产生极大兴趣，回到罗马以后，他成为意大和色产生极大兴趣，回到罗马以后，他成为意大利新印象主义的领导式人物，收波丘尼和塞韦里利新印象主义的领导式人物，收波丘尼和塞韦里尼为弟子，向他们传授点彩技法。后在学生的影尼为弟子，向他们传授点彩技法。后在学生
22、的影响下，他走进了未来主义的圈子，一变自己的学响下，他走进了未来主义的圈子，一变自己的学院式画风而进行新的绘画实验，成为未来画派的院式画风而进行新的绘画实验，成为未来画派的重要力量。重要力量。拴着链子的狗拴着链子的狗的动态（油画，的动态（油画，19121912年）巴拉年）巴拉（意大利）（意大利）翁贝特翁贝特.波菊尼（波菊尼（1882-19161882-1916）n波菊尼往往先提出各种理论，然后再努力把理论变为视觉形波菊尼往往先提出各种理论，然后再努力把理论变为视觉形象。作于象。作于1910-19111910-1911年的年的骚动的城市骚动的城市正是其理论在绘画上正是其理论在绘画上的反映。在这幅
23、画中，他追求的反映。在这幅画中，他追求“劳动、光线和运动的伟大综劳动、光线和运动的伟大综合合”。画面前景是一匹巨大的红色奔马，它充满活力，扬蹄。画面前景是一匹巨大的红色奔马，它充满活力，扬蹄前进。在它前面，扭曲的人物如纸牌般纷纷倒下。背景是正前进。在它前面，扭曲的人物如纸牌般纷纷倒下。背景是正在兴起的工业建设。在这里，象征的寓意非常明确：巨马暗在兴起的工业建设。在这里，象征的寓意非常明确：巨马暗指了未来主义者所迷恋的现代工业文明，它正以势不可挡之指了未来主义者所迷恋的现代工业文明，它正以势不可挡之态迅猛发张，而人群则暗示了劳动的活力。画面以鲜艳的高态迅猛发张，而人群则暗示了劳动的活力。画面以鲜
24、艳的高纯度颜色、闪烁刺目的光线、强烈夸张的动态以及旋转跳跃纯度颜色、闪烁刺目的光线、强烈夸张的动态以及旋转跳跃的笔触表达了未来主义者的信条：对速度、运动、强力和工的笔触表达了未来主义者的信条：对速度、运动、强力和工业的崇拜。波丘尼曾说：业的崇拜。波丘尼曾说：“古旧的墙壁和宫殿令我作呕。我古旧的墙壁和宫殿令我作呕。我希望新事物，富于含意的事物，强有力的事物希望新事物，富于含意的事物，强有力的事物”。这幅画正。这幅画正是他所希望的新事物的放映，是对沸腾的现代生活的注解。是他所希望的新事物的放映，是对沸腾的现代生活的注解。从画面渗透出的动感和节奏中，我们感受到了波丘尼的发从画面渗透出的动感和节奏中，
25、我们感受到了波丘尼的发明明“线条线条力量，也就是指一切物体借以光线和阴影力量，也就是指一切物体借以光线和阴影作出反应，并产生出外形力量和色彩力量的能量作出反应，并产生出外形力量和色彩力量的能量”。骚动的城市骚动的城市（油画，（油画，19101910年）波菊尼（意大利）年）波菊尼（意大利）纽约现代艺术博物馆藏纽约现代艺术博物馆藏海港景与白马油画海港景与白马油画 19051905年年 德兰（法国）德兰（法国）单簧管立体拼贴单簧管立体拼贴 19131913年年 勃拉克（法国）勃拉克（法国）潜水员之一潜水员之一 油画油画19441944年年 莱热（法国）莱热（法国）市场和红塔市场和红塔 油画油画191
26、51915年年 凯尔希纳（德国）凯尔希纳（德国）围着金牛犊的舞蹈围着金牛犊的舞蹈 油画油画 19101910年年 诺尔德诺尔德（德国）（德国）黄色的马黄色的马 油画油画 19121912年年 马尔克（德国）马尔克（德国）太阳太阳 油画油画 19671967年年 米罗（西班牙）米罗（西班牙）空间空间 画布丙烯画布丙烯 19611961年年 纽曼（美国）纽曼（美国）三、无止境的形式创新使艺术走到了危险的边缘n正是因为西方现代主义艺术的极端化和不断创正是因为西方现代主义艺术的极端化和不断创新的意识，使之不可避免地走到了自己的尽头，新的意识，使之不可避免地走到了自己的尽头，最终在最终在2020世纪世纪
27、6060年代发出了年代发出了“艺术死亡艺术死亡”的惊的惊呼，艺术也因此走向一个新的方向呼，艺术也因此走向一个新的方向后现代后现代艺术。艺术。戴发带的女孩戴发带的女孩（画布油彩，（画布油彩，19651965年）年）利希滕斯坦（美国）利希滕斯坦（美国）绿色的可乐瓶绿色的可乐瓶（画布油彩，（画布油彩，19621962年）沃霍尔（美国）年）沃霍尔（美国）在波普艺术中，最有影响和在波普艺术中，最有影响和最具代表性的画家是安迪最具代表性的画家是安迪.沃沃霍尔。他是美国波普艺术运霍尔。他是美国波普艺术运动的发起人和主要倡导者。动的发起人和主要倡导者。19621962年他因展出汤罐和布利年他因展出汤罐和布利洛
28、肥皂盒洛肥皂盒“雕塑雕塑”而出名。而出名。他的绘画图式几乎千篇一律。他的绘画图式几乎千篇一律。他把那些取自大众传媒的图他把那些取自大众传媒的图像，如坎贝尔汤罐、可口可像，如坎贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及玛丽莲莎像以及玛丽莲.梦露头像等，梦露头像等，作为基本元素在画上重复排作为基本元素在画上重复排立。他试图完全取消艺术创立。他试图完全取消艺术创作中手工操作因素。他的所作中手工操作因素。他的所有作品都用丝网印刷技术制有作品都用丝网印刷技术制作，形象可以无数次地重复，作，形象可以无数次地重复，给画面带来一种特有的呆板给画面带来一种特有的呆板效果。效果。玛丽
29、莲玛丽莲.梦露梦露 安迪安迪.沃霍尔作沃霍尔作 19671967年年 版画版画 广岛现代美术馆藏广岛现代美术馆藏 玛丽莲玛丽莲.梦露的头像，是梦露的头像，是沃霍尔作品中一个最令人沃霍尔作品中一个最令人关注的主题。在关注的主题。在19671967年所年所作的作的玛丽莲玛丽莲.梦露梦露一一画中，画家以那位不幸的画中，画家以那位不幸的好莱坞性感明星的头像，好莱坞性感明星的头像，作为画面的基本元素，一作为画面的基本元素，一排排地重复排立。那色彩排排地重复排立。那色彩简单、整齐单调的一个个简单、整齐单调的一个个梦露头像，反映出现代商梦露头像，反映出现代商业化社会中人们无可奈何业化社会中人们无可奈何的空虚与迷惘。的空虚与迷惘。完！
