1、文化是城市的灵魂，建筑是城市文化的集中体现。法国著名作家雨果曾经说过：“建筑是石头写成的史书。”素有“万国建筑博物馆”美誉的武汉，自开埠以来，以海纳百川的胸怀，积淀出独具魅力的汉派文化，留下了一大批形式独特、风格迥异的建筑遗产。这些传统的城市民居和优秀的历史建筑，是了解这座城市历史的窗口，见证了这座城市的百年沧桑，诠释了城市的发展变迁，延续了城市的文脉，也从一个侧面演绎了“勇立潮头、敢为人先、崇尚文明、兼收并蓄”的城市精神。汉口长江沿岸英租界（1860始）汉口德租界及日租界武昌昙华林及花园山教会建筑汉阳兵工厂及汉阳铁厂汉阳龟山脚教会区汉口俄租界及法租界汉口中山大道沿线汉口模范区武昌中山路汉口车
2、站路、友益街法租界扩张区（1897年）武昌胭脂路汉口永清片日租界扩张区汉口京汉铁路以北地区（1920年后）。从那之后一直到1927年以前，汉口的商业贸易、外事往来、城市建筑以及其它工业和手工业发展迅猛，势头直逼上海，成为除上海之外中国第一繁华兴盛的大都市。1927年之后的社会局势，迫使西方国家减缓在武汉投资力度，华商乘势崛起，以汉口中山大道以北的模范区为建设主体，仿照租界街区布局投资建房，商埠、办公大楼、住宅区顺次立起，扩张了汉口城区版图金融、工交、商贸等民族资产业的兴旺发展，成为城市现代化建设的巨大推动力。西式建筑在武汉三镇兴建在时间西式建筑在武汉三镇兴建在时间汉口花旗银行大楼汉口花旗银行大
3、楼 汉口德明饭店汉口德明饭店汉口汇丰银行大楼汉口汇丰银行大楼部分老建筑赏析部分老建筑赏析汉口花旗银行大楼汉口花旗银行大楼 地址:青岛路1号 设计:景明洋行设计,美国建筑师:亨利墨菲施工:魏清记营造 美资花旗银行在中国汉口建造的分行大楼，位于汉口英租界华昌街江滩，建于1921年，古典主义建筑，建筑物左右对称，比例严谨，门斗突出，爱奥尼克柱列，颇为壮观。该楼高29.5米，5层，钢混结构。建筑面积6153平方米。建筑风格属于简化的古典主义式样，立面三段式构图，24层为中段，设贯通3层的6根大型圆柱。现为市公安局某处办公楼。是湖北省文物保护单位。汉口汇丰银行大楼汉口汇丰银行大楼位于汉口城内沿江大道与青
4、岛路交汇处。1866年英国汇丰银行在汉口设分行，1913年在原址建此大楼景明洋行设计，汉协盛营造厂承建大楼分两期建成。内部为钢筋混凝土结构，外部以花岗岩构筑。占地3591平方米，建筑面积10900平方米，四层，高约20米。正面立一列巨型石柱形成柱廊，柱头为爱奥尼式。墙面和檐部有花篮吊穗、火焰球等装饰浮雕。建筑古朴典雅，雄浑高大，属古希腊建筑风格。大楼的外墙，以麻石砌到顶，正面有十根圆形的大柱，由麻石拼接而成，柱头为爱奥尼式，墙面和檐部有花篮吊穗、火焰球等装饰浮雕，极大地丰富了这座古朴典雅的建筑物的体形，于完整中显出变化，于平面中显出纵深，于丰富中显出庄重，虽然它并不太高，但却给远看或近瞧的人以
5、一种高大的感觉。它的内墙镶嵌着大理石墙裙。建筑临江的立面，造型平稳，比例严谨。基座、房身、屋檐采用三段构图，左右则为5段划分，以中央一段凸出为主入口，使立面具有明确的垂直轴线，从而确定了建筑的主从关系，这就是18世纪西方最流行的古典主义手法。主入口的上部，装饰虽多，但并不杂乱，而且体现出“对称就是美”的理念，它的那扇处于正中的大窗，与大楼所有窗口的长方形不同，在上部显出特有的弧形，并配有恰到好处的檐饰。2001年在建设武汉外滩时整修，现为光大银行。汉口明德饭店汉口明德饭店位于汉口蔡鄂路口、胜利街与中山大道交接的半岛形地段。本世纪初的1900年，清政府修建京汉铁路，作为这条铁路终点的汉口大智门火
6、车站也同时兴建。70岁的法国商人圣保罗看中了与车站毗邻的这一地段，利用“治外法权”，决定在当时法租界内的四民路185号（今胜利街245号）修建一座饭店。由法籍犹太人史德生夫妇设计的这一饭店：三层砖木结构、覆斗形铁瓦屋面、圆形老虎窗和壁柱处理以及落地长窗直通花园，是典型的法国风格。工程施工时因承包商亏本，在完成基础工程后潜逃，后由担保人赔偿才于1919年完工建成并开业。店名由英语“TERMINUS到终点”音译为“德明”。覆斗状深黑色铁皮屋顶是典型的法式风格，圆形的老虎窗如一只只张开的眼睛，花纹凸浮的墙面，朝街心凸出的门斗，雪白的凹槽爱奥尼立柱，卷草柱头如盛开的花，西南侧有室外长廊直通花园，旋转玻
7、璃门通往富丽典雅的大厅，柳按木护墙板，深红色金丝线绣花地毯，法式大沙发，金光闪烁的水晶吊灯悬垂而下。饭店房间非常轩敞，卧室和起居室内外相隔，有凉台临街，装修设施一流，为当时汉口最高档的酒店，入住者皆为权贵。武汉德明饭店，现名江汉饭店老建筑与新建筑的交流老建筑与新建筑的交流 从古典建筑构图原理到当代建筑审美变异要了解当代西方建筑思潮,必须历史地考查一下西方建筑审美观念所发生的两次重大转折:这就是从古典建筑到现代建筑,再从现代建筑到后现代建筑。西方古典建筑如果从文艺复兴算起,大约经历了四个多世纪,即从15世纪到20世纪初。从社会形态看属手工业时代,它的特点是:建筑功能比较简单,建筑类型不多,在历史
8、上占有突出地位的主要是教堂,还有一些府邸建筑。为适应比较简单的功能要求,建筑内部空间组合也不复杂。从建造手段看主要是石结构,所以人们常把建筑看成是石头的史书。为适应当时的审美要求,很重视装饰和形式处理,精雕细刻,像对待雕刻一样对待建筑。随着现代主义思潮在全球的广泛传播，中国在解放后走的其实也是这样一条道路，尤其是城市的规划与建筑设计，很大程度受到苏联的影响，完全背弃了中国传统的建筑元素，有的仅是像大坡屋顶这样肤浅的建筑形式，武汉这座城市也不外乎如此，放眼望去，在早一批的建筑中，完全是简单的方盒形的国际主义风格，仅仅满足了建筑是居住的机器，没有任何中国特色可言。在这几年中随着发展，以及建筑技术的
9、进步，一批新的建筑拔地而起，并且在功能上不断完善，也融入了一些新的元素进来，如武汉青少年宫，可是我在一丝的惊喜之余后，看到这些建筑样式的变异，依然还是没看到中国自己的东西，有的仅是对国外风格的描摹，但我认为今后世界建筑的发展应该是建筑的地域性与人文，而这正是现今武汉冷冰冰的建筑所缺少的。“武汉经历了两次深刻的巨变，一次是我们现在看到的革新，另一次就是辛亥革命前后”，这些欧式建筑代表的历史，已成为武汉人生命的一部分，是武汉灵魂的根，保护这些老建筑，就是要提醒武汉人，没有了历史就没有了灵魂，不能人为“抹去”武汉的历史，让城市单纯变成工作吃饭的地方。这些欧式建筑是让人“既熟悉又陌生”，它们不是照搬欧洲的建筑，而是把欧洲传统文化和武汉的特性结合起来，中国其他的城市的老建筑都没有类似的现象。这里，形成了中西建筑对话。
