1、 接受美学是指二十世纪六七接受美学是指二十世纪六七十年代发端于德国，由十年代发端于德国，由“康斯康斯坦茨学派坦茨学派”创立，传播到西欧创立，传播到西欧诸国，其后又与美国的读者反诸国，其后又与美国的读者反应批评合流而形成的一股以读应批评合流而形成的一股以读者为研究中心的世界性文艺理者为研究中心的世界性文艺理论思潮。论思潮。|读者反应批评是英美读者反应批评是英美2020世世纪纪7070年代由哲学阐释学、结构年代由哲学阐释学、结构主义与接受美学合流而形成的主义与接受美学合流而形成的一股以研究读者的主观反应为一股以研究读者的主观反应为批评中心的批评流派。代表人批评中心的批评流派。代表人物是坦利物是坦利
2、费什等，他们认为费什等，他们认为文学是读者在阅读过程中的体文学是读者在阅读过程中的体验。验。接受美学接受美学康斯坦茨学派康斯坦茨学派接受研究接受研究以姚斯为代表以姚斯为代表反应研究反应研究以伊塞尔为代表以伊塞尔为代表读读 者者期待视野期待视野审美经验审美经验文学史文学史本本 文文召唤结构召唤结构交交 流流阅读活动阅读活动历史历史社会社会批评方法批评方法接受的本文分析接受的本文分析n【期待视野期待视野】是指在阅读一部作品时，由是指在阅读一部作品时，由读者自身的各种经验、趣味、素养、理想读者自身的各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的一种欣赏水平等综合形成的对文学作品的一种欣赏水平和要
3、求，在具体阅读中，表现为一种潜在和要求，在具体阅读中，表现为一种潜在审美尺度。审美尺度。n【审美距离审美距离】是指阅读主体在具体的阅读是指阅读主体在具体的阅读过程，其过程，其“期待视野期待视野”与作品之间的距离。与作品之间的距离。它不断发生变化并决定着文学作品的艺术它不断发生变化并决定着文学作品的艺术性。性。审美距离是个体的审美距离是个体的“期待视野期待视野”在他在他的具体阅读中存在的，并不断发生变化的。的具体阅读中存在的，并不断发生变化的。当接受者与艺术作品中的角色距离为当接受者与艺术作品中的角色距离为零时，接受者完全进入角色，无法获得审零时，接受者完全进入角色，无法获得审美享受；相反，当这
4、种距离增大至美享受；相反，当这种距离增大至“期待期待视野视野”对接受者的制导作用为零时，接受对接受者的制导作用为零时，接受者则对作品完全漠然。者则对作品完全漠然。n【召唤结构召唤结构】是指作品中的那些能不断召唤是指作品中的那些能不断召唤读者去进行阅读、补充、填空的读者去进行阅读、补充、填空的“空白空白”和和“未定性未定性”构成了作品的基本结构。构成了作品的基本结构。n【隐含读者隐含读者】是与现实读者相对而言的概念，是与现实读者相对而言的概念，是指作家本人设定的能够把文本加以具体化是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。也就是说，是作家预想出来的的预想读者。也就是说，是作家预想出来的他
5、的作品问世之后，可能出现的或应该出现他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。的读者。（一）强调读者阅读的再创造性，挖（一）强调读者阅读的再创造性，挖掘读者的期待视野掘读者的期待视野（二）重视文学文本中的未定性（二）重视文学文本中的未定性（三）强调文学史的接受因素，注重（三）强调文学史的接受因素，注重效果史研究效果史研究读者批评方法述评读者批评方法述评n 当然，读者批评作为一种批评方法，过当然，读者批评作为一种批评方法，过分强调读者在文学中的地位，忽视作家作品分强调读者在文学中的地位，忽视作家作品的客观性，使它无法全面而辩证地解答文学的客观性，使它无法全面而辩证地解答文学的所有问题，但我们
6、也要看到，它确实弥补的所有问题，但我们也要看到，它确实弥补了传统文学批评中对读者研究批评的欠缺，了传统文学批评中对读者研究批评的欠缺，为当今的文学批评提供了新的武器，开辟了为当今的文学批评提供了新的武器，开辟了新的研究领域。新的研究领域。|“空白空白”与与“未定性未定性”是接受美学理论中是接受美学理论中的重要概念。的重要概念。|就本文设计而言，它们是指作品中语义单就本文设计而言，它们是指作品中语义单位之间的空缺及意义的隐含表述；位之间的空缺及意义的隐含表述；|就读者反应而言，它们指读者因本文的不就读者反应而言，它们指读者因本文的不确定性而产生阅读的模糊性和多义性。确定性而产生阅读的模糊性和多义
7、性。李商隐，字义山李商隐，字义山,与杜与杜牧齐名，称牧齐名，称“小李杜小李杜”。诗歌分政治诗、咏史诗诗歌分政治诗、咏史诗和抒情诗三种。和抒情诗三种。“无题诗无题诗”是李商隐的是李商隐的独创，它们大多朦胧，独创，它们大多朦胧，表现含蓄、委婉，又被表现含蓄、委婉，又被称为朦胧诗。称为朦胧诗。相见时难别亦难，东风无力百花残。相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。（一）作品欣赏（一）作品欣赏锦锦 瑟瑟锦瑟无端五十弦，一
8、弦一柱思华年。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶。望帝春心托杜鹃。庄生晓梦迷蝴蝶。望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。此情可待成追忆，只是当时已惘然。（一）作品欣赏（一）作品欣赏无题无题昨夜星辰昨夜星辰 昨夜星辰昨夜风，昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。走马兰台类断蓬。（一）作品欣赏（一）作品欣赏李商隐无题诗的空白之美李
9、商隐无题诗的空白之美 1 1、以、以“无题无题”为题暗示作者不可名状的情为题暗示作者不可名状的情绪绪2 2、用隐晦的意象象征种种不可言说的感情、用隐晦的意象象征种种不可言说的感情3 3、修辞技巧的运用造就朦胧的意境之美、修辞技巧的运用造就朦胧的意境之美2 2、隐晦的意象象征不可言说的感情、隐晦的意象象征不可言说的感情锦瑟，是锦瑟，是“绘文如锦绘文如锦”者，是有者，是有“文采文采”的瑟。的瑟。而而“五十弦五十弦”的瑟是古时候天神之所用，人世的瑟是古时候天神之所用，人世间现时所用的只是二十五弦的瑟。此意象，就间现时所用的只是二十五弦的瑟。此意象，就有可能是作者自喻。有可能是作者自喻。用风的变化、花
10、的凋谢、人的相思、爱的幻想用风的变化、花的凋谢、人的相思、爱的幻想等多种意象一种不可改变的相思和忠贞不渝的等多种意象一种不可改变的相思和忠贞不渝的情谊。情谊。3 3、修辞技巧的运用造就朦胧的意境之美修辞技巧的运用造就朦胧的意境之美（1）李商隐无题诗所）李商隐无题诗所惯用的修辞技巧是比惯用的修辞技巧是比喻、双关和象征喻、双关和象征（2）用典也是李商隐）用典也是李商隐修辞技巧的一大特征修辞技巧的一大特征修辞技巧的运用造就朦胧的意境之美修辞技巧的运用造就朦胧的意境之美“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”既既是比喻，又是双关。是比喻，又是双关。春蚕吐丝、蜡炬成灰是对至死不渝
11、的情感春蚕吐丝、蜡炬成灰是对至死不渝的情感的比喻；的比喻；“丝丝”是双关用法，隐含地表达是双关用法，隐含地表达出出“思思”的意思。的意思。“蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看”中中的的“青鸟青鸟”是感情的使者的象征。是感情的使者的象征。锦瑟锦瑟的用典的用典 锦瑟无端五十弦，锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶。庄生晓梦迷蝴蝶。望帝春心托杜鹃。望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，此情可待成追忆，只是当时已惘然。只是当时已惘然。杜鹃啼血杜鹃啼血庄周梦庄周梦蝶蝶鲛人泪鲛人泪珠珠良玉生烟良玉
12、生烟蕴含着作者对自己爱情、蕴含着作者对自己爱情、事业、理想、追求的痛苦事业、理想、追求的痛苦反思。反思。钱钟书钱钟书(1910(19101998)1998)，现代文，现代文学家，江苏无锡人。学家，江苏无锡人。主要作品有主要作品有管锥编管锥编、谈谈艺录艺录、宋诗选注宋诗选注、七七缀集缀集，还有杂文集，还有杂文集写在人写在人生边上生边上。他的长篇小说他的长篇小说围城围城写于写于1944194419461946年，先后被译成各年，先后被译成各国文字，得到很高的评价。国文字，得到很高的评价。方鸿渐：小说的主人公，是旧中国知识分子的方鸿渐：小说的主人公，是旧中国知识分子的一个典型代表。一个典型代表。苏文
13、纨：留洋博士，富家小姐。苏文纨：留洋博士，富家小姐。唐晓芙：苏文纨的表妹，方的爱慕对象。唐晓芙：苏文纨的表妹，方的爱慕对象。孙柔嘉：方鸿渐的妻子，较功于心计。孙柔嘉：方鸿渐的妻子，较功于心计。赵辛媚：方的同事，苏文纨的追求者。赵辛媚：方的同事，苏文纨的追求者。除此之外，还有鲍小姐、周先生、周太太等。除此之外，还有鲍小姐、周先生、周太太等。作品内容简介作品内容简介 围城围城是钱钟书先生是钱钟书先生19471947年写成的一部以爱年写成的一部以爱情、婚姻为主题的长篇小说。情、婚姻为主题的长篇小说。取意为取意为“婚姻就像一座围城，城外的人想进来，婚姻就像一座围城，城外的人想进来，城里的人想出去城里的
14、人想出去”。小说通过主人公方鸿渐的爱情婚姻遭遇和生存小说通过主人公方鸿渐的爱情婚姻遭遇和生存境遇，深刻地刻画了中国旧知识分子的基本劣境遇，深刻地刻画了中国旧知识分子的基本劣根性，他们的懦弱、虚荣、自私、功利以及欺根性，他们的懦弱、虚荣、自私、功利以及欺骗性被钱钟书一一嘲讽。骗性被钱钟书一一嘲讽。小说小说围城围城解读之一解读之一1、阅读背景的变化对、阅读背景的变化对围城围城阅读史的影响阅读史的影响（1 1）四十年代中期）四十年代中期围城围城只是文化圈中极少只是文化圈中极少数人茶余饭后的笑谈对象。数人茶余饭后的笑谈对象。（2 2）新中国成立后三十年期间）新中国成立后三十年期间围城围城不受重不受重视
15、，只被定位为一部反映半封建半殖民社会黑视，只被定位为一部反映半封建半殖民社会黑暗的书。暗的书。（3 3）八十年代后，出现）八十年代后，出现“围城围城热热”现象。现象。2 2、人物形象的成型是读者关注的中心、人物形象的成型是读者关注的中心第第1 1章到第章到第3 3章：主要写方鸿渐由欧洲返回上海章：主要写方鸿渐由欧洲返回上海所经历的一切。所经历的一切。第第4 4、5 5章：叙述了方鸿渐与其同伴们的旅行生章：叙述了方鸿渐与其同伴们的旅行生活。活。第第6 6、7 7章：写方鸿渐在三闾大学的生活。章：写方鸿渐在三闾大学的生活。第第8 8章：叙述方经香港回上海结婚途中与孙柔嘉章：叙述方经香港回上海结婚途
16、中与孙柔嘉不断发生的冲突。不断发生的冲突。第第9 9章：叙述方婚姻破裂的过程。章：叙述方婚姻破裂的过程。小说小说围城围城解读之二解读之二19341934年年-1949-1949年年 传播范围有限，贬大于褒传播范围有限，贬大于褒 边城边城于于19341934年年1 1月到同年月到同年4 4月，连月，连续续1111次在次在国文周报国文周报上刊载，逐渐为读上刊载，逐渐为读者熟悉。者熟悉。边城边城在这段时间的传播范围主要在这段时间的传播范围主要限于中国大陆，尚未成为自觉的学术研究限于中国大陆，尚未成为自觉的学术研究对象，仅有的对对象，仅有的对边城边城及沈从文著作的及沈从文著作的文论评价也不高，后期批评
17、态度占主流。文论评价也不高，后期批评态度占主流。汪伟认为汪伟认为边城边城具有具有“牧歌情调牧歌情调”和和“古典趣味古典趣味”，还认为文本中还，还认为文本中还“抱有一抱有一种不怨不尤的宿命论种不怨不尤的宿命论”，并由此提出，并由此提出边边城城是一幕是一幕“淡淡的悲剧淡淡的悲剧”。苏学林指出，沈从文作品风格独特，苏学林指出，沈从文作品风格独特，结构多变，句法短峭简练，造语新奇、想结构多变，句法短峭简练，造语新奇、想像自由的优点和像自由的优点和“过于随笔化过于随笔化”，中心不，中心不明确，明确，“轻飘、空虚、浮泛轻飘、空虚、浮泛”、“玩手法玩手法”的缺点。的缺点。刘西渭在刘西渭在边城和八骏图边城和八
18、骏图一文中提炼了沈从文创作的美学特征，发一文中提炼了沈从文创作的美学特征，发现了现了边城边城中诗意的美、中诗意的美、“可爱可爱”的特的特征和沈从文变生活丑为艺术美等特点。征和沈从文变生活丑为艺术美等特点。贺玉波在贺玉波在沈从文论沈从文论中运用阶级斗中运用阶级斗争理论和典型化理论来评析沈从文的作品，争理论和典型化理论来评析沈从文的作品，批评他的作品没有鲜明的阶级斗争主题，批评他的作品没有鲜明的阶级斗争主题，没有塑造出典型人物，没有塑造出典型人物，“不求思想的表不求思想的表现现”，将沈从文定性为，将沈从文定性为“一个空虚的作一个空虚的作家家”。唐弢在唐弢在作家间需要一种新运动作家间需要一种新运动中
19、中称称“他的短视尤可恕，而他的厚诬了作家他的短视尤可恕，而他的厚诬了作家们之力求服务于人群社会的用心，则不可们之力求服务于人群社会的用心，则不可恕。恕。”茅盾也认为：茅盾也认为：“炯之先生的文章并无炯之先生的文章并无新意，看来也是新意，看来也是锅中煮粥，同归糜烂锅中煮粥，同归糜烂而已而已”。19481948年郭沫若写的年郭沫若写的斥反动文艺斥反动文艺一一文，叱责沈从文文，叱责沈从文“存心不良，意在蛊惑读存心不良，意在蛊惑读者，软化人们的斗争情绪者，软化人们的斗争情绪”，“有意识地有意识地作为反动派而活动着作为反动派而活动着”，将沈从文的阶级，将沈从文的阶级定性为定性为“桃红色作家桃红色作家”、
20、“反动派反动派”。19491949年年-1977-1977年：传播范围扩大年：传播范围扩大 此期间此期间边城边城在中国大陆遭遇冷遇在中国大陆遭遇冷遇和批评，沈从文作品也成为研究禁区，乏和批评，沈从文作品也成为研究禁区，乏有研究成果。有研究成果。相对中国大陆而言，香港和海外学术相对中国大陆而言，香港和海外学术的氛围则相对宽松，沈从文作品的进一步的氛围则相对宽松，沈从文作品的进一步译介和传播使更多的大陆以外的学者自觉译介和传播使更多的大陆以外的学者自觉地投入对其的研究中来。地投入对其的研究中来。边城边城对外传播范围扩大，出现了海对外传播范围扩大，出现了海外学者的研究成果。外学者的研究成果。海外学者
21、对海外学者对边城边城的评价的评价 夏志清在美国出版的夏志清在美国出版的中国现代小说史中国现代小说史中中用相当的篇幅分析了沈从文的小说，给予其很高用相当的篇幅分析了沈从文的小说，给予其很高的评价。的评价。聂华苓评价聂华苓评价边城边城：“故事对惯于现代生故事对惯于现代生活的人的各种病疾，是一剂解毒药，因此它显得活的人的各种病疾，是一剂解毒药，因此它显得轻快和谐。轻快和谐。”司马长风称司马长风称边城边城为为“最短的一片长篇小最短的一片长篇小说说”，“一部最长的诗一部最长的诗”，称赞，称赞“她不仅是沈从她不仅是沈从文的代表作，也是三十年代文坛的代表作文的代表作，也是三十年代文坛的代表作”，“表现了不平
22、凡的美表现了不平凡的美”。19781978年年-1985-1985年：年：边城边城被重新定位被重新定位 边城边城在大陆文艺界开始重新为研究者所在大陆文艺界开始重新为研究者所注意，对其的研究带有明显的论争性。注意，对其的研究带有明显的论争性。边城边城对外传播范围继续扩大，来自香港、对外传播范围继续扩大，来自香港、美国、日本、新加坡等国家和地区的相关研究成美国、日本、新加坡等国家和地区的相关研究成果颇多。果颇多。沈从文的文学史地位也在评论家日渐深入的沈从文的文学史地位也在评论家日渐深入的研究中和读者的广泛阅读中得以确立，声望鹊起。研究中和读者的广泛阅读中得以确立，声望鹊起。2020世纪世纪8080
23、年代后期至今年代后期至今阅读视角走向多元化、广泛化阅读视角走向多元化、广泛化 此阶段，文艺界进入到此阶段，文艺界进入到“百花齐放，百家争百花齐放，百家争鸣鸣”的新时期。关于的新时期。关于边城边城的研究全方位展开，的研究全方位展开，成绩斐然。成绩斐然。随着随着边城边城广泛传播到世界各地，其研究广泛传播到世界各地，其研究范围也随之扩大，对其的阅读视角也大大拓宽，范围也随之扩大，对其的阅读视角也大大拓宽，研究水平全面提升。研究水平全面提升。在在2020世纪末的作品排序中，世纪末的作品排序中，边城边城位居前位居前列。走入列。走入2121世纪，世纪，边城边城作为作为2020世纪现代文学世纪现代文学中特点
24、鲜明的作品，仍然受到广大读者的喜爱。中特点鲜明的作品，仍然受到广大读者的喜爱。结 论 沈从文的沈从文的边城边城是中国现代文学中的经典是中国现代文学中的经典名篇。其中蕴涵的精神养料是后人享之不尽的。名篇。其中蕴涵的精神养料是后人享之不尽的。纵观纵观边城边城七十多年的阅读史，七十多年的阅读史，边城边城几经沉浮。在七十多年的阅读史中，曾经因为与几经沉浮。在七十多年的阅读史中，曾经因为与时代社会生活和文学主流不相吻合而导致的批判时代社会生活和文学主流不相吻合而导致的批判已经是过眼云烟，如今已经是过眼云烟，如今边城边城在文学史上举足在文学史上举足轻重的地位证明它确实是轻重的地位证明它确实是“一颗千年不磨的珠一颗千年不磨的珠玉玉”，然而其中的不确定性和复杂性也等待着更，然而其中的不确定性和复杂性也等待着更多读者积极地在阅读中进行再创造。多读者积极地在阅读中进行再创造。
