1、从哪些方面进行分析？从哪些方面进行分析？片名 主题 叙事结构 视觉设计：场景、服装和化装、布光 摄影：景别、摄影机运动 剪辑：节奏、蒙太奇 色彩：声音：音效、对白和配乐 表演：场面调度 导演风格 第1页/共34页一、片名一、片名 片名片名，是影片的具体名称。片名不但是个称谓的符号，还包含着如下含义：文化含义文化含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为它在一定的文化环境中，自觉不自觉地体现了一定的文化内容。统领意义统领意义。片名起的新巧，固然给观众联想的余地，起到审美作用，但最实际的，还应看片名是否承当了统领、指向影片本体的职能。换一个角度，就是看片名是否和影片内容相关或者一致。有的好片名
2、不仅仅切合影片内容，而且对帮助观众理解影片的主题也有提示性的作用，则更有评论的必要。第2页/共34页二、主题二、主题 主题是艺术作品所描绘的整个形象体系中表现出来的中心思想，又称主题思想。主题是作品内容核心，是作品的灵魂与统帅，主题是作品内容核心，是作品的灵魂与统帅，既贯穿全部作品，又在其中起到作用。既贯穿全部作品，又在其中起到作用。主题从作品中体现出来，又包含着作者对社会生活的认识、评主题从作品中体现出来，又包含着作者对社会生活的认识、评价，渗透着作者的美学理想和社会理想、世界观。价，渗透着作者的美学理想和社会理想、世界观。全面评价一部作品，离不开对主题的研究和理解。第3页/共34页怎样分析
3、主题怎样分析主题 电影的主题，传达了导演的思想和理念。电影的主题，传达了导演的思想和理念。电影的拍摄，核心人物应是导演，看电影的时候要记录下一些关键的场景关键的场景，还有主要演员的台词演员的台词，情景情景，音音乐乐。必须要从整体上去把握要从整体上去把握作品的整个思想体系，从各方面来认识作品的总体倾向，切记不可断章取义。分析具体的艺术形象。分析具体的艺术形象。主题是从作品的艺术形象中体现出来的。主题的揭示，需在具体艺术形象分析的基础上，才能实现。主题不是夹杂、安排在作品中的几句评论，只有挖掘形象的深层意蕴，找出作者的思想感情，才能概括得准确。重视人物形象。主要人物形象的塑造，集中体现了作者的感情
4、合理性。为揭示作品的主题，必须认识、分析主要人物形象。第4页/共34页如何把握电影的主题如何把握电影的主题(1)从头至尾将电影看完，要耐心细心。(2)注意关键台词，有没有让人深思的语句或名言。可能演员的某一句台词就映射了影片的中心思想。(3)反复看一到两遍，因为看一遍可能会漏掉一些隐晦的信息。(4)注意电影的剧情、开头、高潮、结尾。第5页/共34页三、叙事结构三、叙事结构 结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的结构框架，就是电影的风格。分析剧作结构（情理之中，预料之中；情理之外，预料之中；情理之中，预料之外；情理之外，预料之外）整体分析电影的情节安排的排列方式。电影的叙事情节，在总
5、体上构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，一般不依靠外部的力量，而着重依赖于人物的动作和细节的设置。第6页/共34页结构的作用结构的作用 影片的结构是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。电影的叙事结构、剧作结构、可以是多种多样的。但是，影片最终结构的选择与确定，一定是有利于表现影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。第7页/共34页开头和结尾开头和结尾 影片是一个整体，这是大家都知道的，但是作为局部的开头、结尾，具有对艺术整体的必要的组成意义以外，还有着深化作品意义、构成作品艺术巧妙性的特殊意义，可以在未脱离影视片总体的前提下，单独地回味
6、和评论。第8页/共34页四、视觉设计四、视觉设计 场景 服装和化装 布光第9页/共34页4-1、场景、场景场景是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境，是影片重要的造型元素。影片中的场景的视觉效果，参与影片的叙事和造型，从而推动影片情节的发展。场景的变化越来越趋向于多元化。影片的构成上，场景交替变化、交替运用越来越频繁。特技合成、虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛。影片中的场景在视觉造型和视觉风格上越来越影响和决定影片的风格。第10页/共34页怎样分析场景怎样分析场景场景决定影片的风格：场景的选择和具体运用，宏观上决定了影片的叙事风格和造型风格。外景利于影片的气氛；内景利于影片的光线运用；实
7、景利于影片的空间表达。外景出意境，内景出戏，实景出调度。场景影响影片的空间感觉：电影中外景的出现，无论场次的长短、多少，都会在影片中形成一种整体的空间规模、感觉和效果。而在内景的拍摄中，我们会有一种与之相反的感觉，显得影片空间变化较多，但不完整。第11页/共34页怎样分析场景怎样分析场景 场景制约人物形象的塑造：电影中外景的应用，使得人物的表达更为有环境依据，使人物在叙事上更有可信度，更有利于人物形象的塑造。内景的应用，优化了摄影的造型元素，在视觉上更有利于人物。场景关系影片的影调构成：由于场景的有意无意的变化，影片中的影调会有很大的变化。场景决定一段叙事情节的完整：电影中的一个场景中可以清晰
8、、明确地完成一个相对独立和完整的叙事情节，也可以仅仅是表达叙事情节的一个小小的部分。在电影的制作过程中，我们经常讲的我们也要关注场景在影片中所起的作用。一场戏”，是一个表述性的语言，是一个实际情节的称呼，更是一个相对独立的事件的表达方式。实际情况往往是，一场戏有可能在一个场景中完成，也有可能在几个场景中完成。第12页/共34页4-3、光线、光线 电影光线是电影视觉风格的重要表现形式。电影光线的使用，体现了导演和摄影师对未来影片画面视觉形式的追求。光线的形式决定了影片的人物形象风格。通过观看影片的整体画面效果，分析影片中的光线在其中所起到的叙事作用、造型作用；分析其在影片视觉风格上起到的独特的作
9、用。第13页/共34页4-4、影调、影调 影调是影片总体视觉风格的表现形式。影片的影调，表面上是影片的整体明暗关系，最终反映出来的是影片的视觉形象风格的整体感觉和影调的整体感觉。影片中各种影调的处理，完全是导演、摄影师根据影片的内容与影片的风格来决定的。第14页/共34页五、摄影五、摄影 景别 机位 摄影机运动第15页/共34页5-1、景别、景别 电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之一。决定影片风格，决定叙事风格，决定视觉风格，决定导演风格。第16页/共34页怎样分析景别怎样分析景别 影片全片的叙事过程中，什么样的镜头画面景别为主？在影片中是一种什么样的主导趋势？对影片的风格
10、起到了什么样的作用？场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为主？镜头景别变化之间有什么样的规律和特点？对于影片中的人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助？电影场景中的内景的景别特点是什么？外景的景别特点是什么？这两种景别交织在一起是一种什么样的效果？特别是要分析景别分别在外景和内景当中对于人物、叙事、对话、动作的表现和表达都起到了什么样的作用？第17页/共34页怎样分析景别怎样分析景别 每一个场景的开始的镜头和结束的镜头的景别的应用有什么样的特点？镜头剪接中景别的变化有什么样的规律？全片中，镜头画面的景别的变化幅度是什么？对影片的节奏有什么样的影响？景别的这种变化对影片的叙事有什么样的帮助？
11、分析在动作的场景中，人物的动作和镜头景别的应用有什么样的特点和形式？景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片的风格有什么样的作用？第18页/共34页怎样分析景别怎样分析景别 不同的景别运用，对于画面的构图有什么样的影响和帮助？分析景别的应用对于环境的气氛，空间的表达，场景有什么样的作用？分析不同的景别对人物形象和人物动作的表达的作用。我们看到的影片，有的时候，赋予某一个人物以一个特定的景别，在有些的情况下，不同的景别对不同的人物形象、不同的叙事内容、不同的情绪要求、不同的动作表达会起到非常重要的作用。分析电影的景别对影片的节奏所起的作用。第19页/共34页5-2、机位、机位机位是影片导演风格中
12、最为重要的语言形式。机位就是视点。决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成电影的叙事的。机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。有的导演机位变化比较有规律，有的导演则表现出更大随意性。第20页/共34页5-2 摄影机运动摄影机运动 是指电影摄影机的运动，目的在于跟随一个动作，或改变被摄场景、人物或物体的呈现方式。第21页/共34页5-2 摄影机运动摄影机运动1、推镜头
13、（推）：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向前移动；B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。2、拉镜头（拉）：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向后移动；B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。第22页/共34页5-2 摄影机运动摄影机运动3、摇镜头（摇）：在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。把“摇镜头”分为三类：、纯描述性摇镜头；、表现性摇镜头：以某种技巧摄影为基础，表现一种人的印象或思想，如雁南飞中树的摇镜头。、戏剧性摇镜头。4、移动镜头（移）：摄影机沿水平方向作各方面的移动。（“升”、“降”是垂直方向）。两种情况：A、人不动，摄影机动；B、人和摄影机都动。（接近
14、“跟”，但是，速度不一样）。第23页/共34页5-2 摄影机运动摄影机运动5、跟镜头（跟）：摄影机跟随被摄主体一起运动。“跟”与“移”的区别：、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致；、被摄主体在画面构图中的位置基本不变；、画面构图的景别不变。6、静止镜头要树立大的运动观念。在这种观念下，“静止镜头”也是一种电影运动的一种。第24页/共34页5-2 摄影机运动摄影机运动 在电影中的作用 1、使影片形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真实感。自然界万物，特别是人，主要是以动的形式存在的。所以，摄影机的运动使电影更接近生活中的自然形态。3、
15、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”，所以，它是商业片实现票房价值的一种重要手段。有些商业片的片种就是建立在运动元素的基础之上的，如武打片、警匪片、追逐片等等。4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。最后需要说明的是：在一部完整结构影片的实际拍摄中，推、拉、摇、移、跟和静止，往往是综合运用的。切勿别把它们严格分开。第25页/共34页六、剪辑六、剪辑 影片图像与声音素材的分解与组合。即将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。剪辑既要保证镜头与镜头组成的
16、动作事态外观的自然、连贯、流畅，又要突出镜头并列赋予动作事态内在含义的表现性效果。叙事与表现双重功能的辩证统一，是剪辑艺术技巧运用于电影创作的总则。为要实现上述双重功能，需要掌握传统的剪辑技法和创造性的剪辑艺术技巧。第26页/共34页七、色彩七、色彩 电影中的色彩是导演手段、风格的重要的形式之一。影片中的色彩处理往往是更带有主观的处理成分。电影色彩的运用，在视觉上对影片的故事内容和人物性格的塑造是一种直观的表达。在情绪上则是视觉的心理暗示。第27页/共34页怎样分析色彩怎样分析色彩影片的整体色彩风格是什么？呈现一种什么样的视觉风格？影片中具体几场戏的色彩处理有什么样的特点？与整个影片故事情节的
17、发展是什么样的关系？影片人物的服装色彩怎样和影片的叙事相配合？影片每一场戏之间的色彩反差是什么样的？影片的色彩对影片人物的表达有什么样的帮助？影片中主观色彩是怎样运用的？对人物的刻画与故事的表达有什么样的帮助？影片中色彩关系的构成对影片的故事和情绪有什么样的帮助？影片中主观色彩和视觉效果的形成是采用了什么样的技术手段和艺术处理？第28页/共34页八、音效、对白和配乐八、音效、对白和配乐 音响及音乐与影片整体风格有关。整体呈现出什么感觉和风格？什么时候运用了音响和音乐？每一处都分别起到了什么样的作用？音响及音乐的处理有没有变化？为什么要变化？与影片节奏有何关系？第29页/共34页九、表演九、表演
18、 对演员技巧的评价原则，主要有自然、可信、感人、个性等。演员的表演，要根据角色的规定，多方运用声音、神态、动作等手段，将角色展现给观众。第30页/共34页十、导演风格十、导演风格 导演手段。也就是视听语言的各方面，要根据影片的具体情况，看其使用得是否合理，是否有创造性。导演风格。优秀导演在优秀影片中实现了自己的追求，有异于其他导演的追求、创造的特点，从而形成了自己独特的风格。一般地，将特色称为 特色，将突出的特色（或转为稳定出现、反复实践的特色）称为风格。风格，是主要特色的集中表现。评论导演风格不仅是对导演创造力的一种衡量，而且是对评论者鉴赏力的一种衡量。不能把风格的帽子随便乱戴，也不能对明显
19、的风格视而不见。第31页/共34页常犯的问题常犯的问题 囫囵吞枣，生搬硬套。囫囵吞枣，生搬硬套。要数量运用专业知识，尽量选择自己擅长的，不会的就尽量不要写。有观无感，述多评少。有观无感，述多评少。主题好不好不是首要，关键是怎样体现出来的？主题如何通过视听语言来表达的？褒贬鲜明，缺少分析。褒贬鲜明，缺少分析。不仅观点要鲜明，还要结合具体影片中的片段进行具体分析。面面俱到，泛泛而谈。面面俱到，泛泛而谈。要抓住某一方面来写自己的独特感受，表达出最有自己个性色彩的观点，选择2-3个方面足够了。第32页/共34页写作格式写作格式 简单陈述影片故事的内容，但要注意，对故事梗概的叙述不要过多。对影片的整体风格及你打算重点分析哪几个方面的内容进行概括和综述，确立写作的角度。对影片进行主题分析，即作品反映了什么问题，又是如何展开这一主题。也可以作叙事和结构分析，也就是分析影片如何讲故事，影片的创作者如何通过情节的铺排、细节的设置、人物形象地塑造来一步一步推动故事向前发展的，故事大致是一个什么样的结构。分析时，可以适当加入视听语言的分析。找出影片中一两个突出的视听语言特征进行具体分析（一般为影调、色调、音乐、运动、长镜头等）。如果没有特别突出的特点，就不要单独分析了。第33页/共34页感谢您的观赏！第34页/共34页
