1、第八章第八章 电影的类型、风格与流派电影的类型、风格与流派第一节第一节 电影类型电影类型 在电影基础理论中，电影的“种类”包含着片种与类型两个概念。我们把使用相同工具和材料，创作手段基本相似，有其独特的形式和技巧、特定题材范围或特定表现对象，因而各具一定教育和审美功能的一种影片，称为电影的一个片种。根据上述标准，通常将电影区分为故事片、美术片、戏曲艺术片、新闻片、记录片、科学教育片等若干片种。每一个片种都包含着或多或少的类型，每个电影类型都应该而且能够向观众提供耳熟能详又时有新意的银幕视觉和听觉形象。故事片故事片 由职业或非职业演员扮演角色、具有一定情节的影片是故事片。故事片可作各种具体的区分
2、：如按照所反映的生活年代，可分为历史题材影片、现实生活题材影片等；按照所反映的生活领域，可分为工业题材影片、农村题材影片、军事题材影片等；按照类型区分，可分为喜剧片、惊险片、武术片等等。这种区分并不存在严格的规则和公认的标准。故事片往往对生活进行选择、剪裁、提炼，典型化地反映生活，常常具有人们可以理解的、有一定含义的内容。故事片故事片 现实片是从现实生活取材，用现实主义的创作方法，客观地观察现实生活，按照生活的本来样式，精确细腻地描写现实，真实地表现典型环境中的典型人物，有着精当的结构、独特的风格，以及引人入胜的情节的影片类型。改编片是取材于世界文学史上出现的文学名著，加以改编、再创作后所拍成
3、的一种影片类型，如巴黎圣母院、安娜卡列尼娜等。历史片是一种在一定历史观指导下，以历史上发生过的重大事件为背景，以各种历史人物的生活经历为主要情节，经过不同程度的艺术加工后，所拍成的影片类型，如甲午风云、南昌起义等。战争片是以战争为主要题材和内容的影片类型，如我国影片上甘岭、前苏联影片攻克柏林等。故事片故事片 喜剧片是以产生笑的效果为特征的影片类型。如我国影片满意不满意、前苏联影片钦差大臣等。惊险片是以惊险的情节为主要特征的故事片，如我国影片国庆十点钟、美国影片冰峰探险队等。侦探片是以侦破犯罪案件为主要内容的影片类型，如日本影片追捕、英国影片福尔摩斯探案等。传记片是以真实人物的生平事迹为依据的故
4、事片类型，如李时珍、吉鸿昌等。武打片又称“功夫片”、“打斗片”，是一种揉和了武术、剑术等因素在内，以武打为主要手段，打斗为主要场面，表现侠客、骑士、武士及正派人物除暴安良、正义战胜邪恶主题的故事片类型。故事片故事片 西部片是以美国人19世纪以来开发西部地区为依托，表现所谓“文明征服野蛮”的过程，以精湛的骑术、惊人的枪法、“英雄美人”的故事为号召，讴歌“拓荒精神”，充满传奇色彩的一种美国式的惊险片类型，如关山飞渡、太阳浴血记等。儿童片是一种通俗易懂、生动活泼、适合儿童智力水准，人物、情节具有对儿童进行思想教育、知识教育功能的故事片类型。如三毛流浪记闪闪的红星小刺猬奏鸣曲等。神话片是以神话传说为题
5、材的故事片类型，如西游记、画皮等。科学幻想片是取材于科学幻想小说，用电影特技的表现方法，依据科学上的某些新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，以幻想方式描述人类利用这些发现完成某些奇迹的故事片类型。歌剧片是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的故事片类型，如洪湖赤卫队、卡门等。美术片美术片 美术片不用真人和实景拍摄，而以绘画或其他艺术形式作为塑造人物和环境空间造型的手段，用夸张、神似、变形的手法借助幻想、想象和象征，反映人们的生活理想和愿望。美术片以少年儿童为主要对象，也适当考虑成年人的趣味。美术片的题材包括民间故事、神话、寓言、现代故事、科幻、讽刺喜剧等，天上地下、古今中外、兽语鸟言、神仙鬼怪
6、，几乎无所不包。美术片一般采用逐格拍摄的方法，绘画工作量大。采用计算机绘画后，工作效率大大提高了。美术片可分为动画片（又称卡通片）、木偶片、剪纸片、折纸片等。美术片美术片 美术片的先驱是法国人埃米尔雷诺，他于1892年首次在巴黎放映了绘制的动画片。我国在1926年拍摄了第一部无声动画片大闹画室，创作者是万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰，“万氏兄弟”被称为中国动画片的先驱。中国美术片50年代后在世界上多次获奖，被称为“中国学派”。我国的猪八戒吃西瓜哪吒闹海大闹天宫黑猫警长，美国的米老鼠与唐老鸭，日本的聪明的一休等，都是深受少年儿童喜爱的美术片。美术片美术片 动画片又称“卡通片”，是用图画表现故事情
7、节的一种美术影片。动画片在摄制的时候，采用逐格摄影的方法，把许多张有连贯性动作的图画，依次一张张地拍摄下来，连续放映时就会在银幕上产生活动的影像。动画片在艺术表现方面，可以充分发挥真人实物所难以表达的想象和幻想，创造出瑰丽迷人的虚实结合的艺术境界。美术片美术片 木偶片是用木偶来表现戏剧情节的一种美术影片。木偶片在摄影的时候，把各个活动部分装有关节的木偶，按照设计好的动作，分解为若干顺序的不同的姿态，由人操纵，依次扳动关节，用逐格摄影的方法拍摄下来。对可以连续操纵的布袋、杖头或提线木偶，则用连续摄影的方法进行拍摄制作。剪纸片是用剪纸人物、动物来表现故事情节的一种美术影片。它在摄制的时候，用纸剪成
8、或刻成人物、动物的形体和背景形象，描绘色彩、装配关节后，按照剧情的需要，将人物、动物及景物的活动，分解成若干顺序的不同的姿态，由人操纵，依次扳动关节，用逐格摄影的方法拍摄下来，放映时就产生了连续活动的影像。折纸片由儿童折纸手工发展而成，利用折纸人物、动物和景物表现戏剧情节，是我国特有的一种新型美术电影。其制作及拍摄方法与木偶片、剪纸片近似。戏曲片戏曲片 我国拍摄的第一部电影，是 1905年由谭鑫培主演的京剧定军山。过去拍戏曲片，摄影机固定在一个机位，纪录舞台演出实况。现在采用实景、布景相结合的方法，突破舞台局限，将戏曲表演和电影艺术手段结合起来，既表现出戏曲艺术的特点，又发挥了电影艺术的表现特
9、点。如为大家所熟悉的越剧红楼梦，京剧野猪林徐九经升官记红灯记，黄梅戏天仙配，秦腔三滴血，昆曲十五贯，豫剧七品芝麻官，评剧刘巧儿等，都是深受群众喜爱的戏曲片。科学教育片科学教育片 科学教育片简称“科教片”，是为科研、教学和在群众中普及科学知识而摄制的影片。上至天文，下至地理，大到漫无边际的宇宙宏观世界，小至肉眼看不见的生物微观世界，数学、物理、化学及历史、文艺等，无所不包，都可以是它表现的范围。科教片根据宣传目的和收看对象的不同，分为科学普及片、科研片、教学片、科学杂志片等。面对广大群众的科普片，要求准确、形象、生动地解释自然现象和社会现象，注重科学性、知识性和实用性。样式可以是散文式的，如猫头
10、鹰；纪录式的，如鸟岛；故事式的，如车床的故事；科学童话式的，如知识老人；科学幻想式的，如小太阳等。新闻纪录片新闻纪录片 新闻记录片分为新闻片和纪录片两种。新闻片报道新近发生的事实。由于电影后期制作周期长，在影院放映，群众不能及时看到，因此现在电影很少拍新闻片，几乎都由电视承担。纪录片拍摄较自由，既可以纪录现实，也可以回顾历史；既可以反映重大事件，也可以揭示日常生活的一个侧面；既可以表现人类社会生活题材，也可以表现大自然的秀丽风光、动物和植物世界等。纪录片可分为时事报道片，如国庆阅兵；传记纪录片，如周恩来；政论纪录片如中印边界问题真相；历史纪录片，如淮海千秋；自然风光片，如漫步香山；杂志型纪录片
11、如今日中国。纪录片必须是生活中真实的事件，不允许虚构、杜撰和编造。第二节第二节 电影风格电影风格 所谓电影风格，就是电影艺术作品所体现出来的独特而鲜明的个性特征，包括电影语言的运用、艺术形象的塑造、意蕴内涵的构成等元素。电影风格能体现出导演及其创作团队的审美理想、艺术追求以及对现实生活的审美发现，是导演及其团队的创作达到成熟的重要标志。电影艺术家由于其生活经历、立场观点、艺术素养、个性特征的不同，因而在处理题材、驾驭体裁、描绘形象以及在表现手法和语言运用上，必然呈现出不同的特点和光彩，集中体现在作品的内容与形式各要素上便形成各具特色的风格。电影的风格主要是通过编剧、导演和摄影来体现的，尤其是通
12、过导演的个人风格来完成的。从电影艺术的表现形态来划分的话，可以归纳为纪实风格、溶合风格、绘画风格和电视风格等。电影风格电影风格 纪实风格的影片要求逼真性而摒弃假定性，少用人为强化的冲突和情节，按照生活原型“纪实”。电影艺术家多用这种风格来处理重大历史题材和人物传记。这种风格的影片，常常采取在扮演镜头中穿插纪录片镜头，并以彩色和黑白相区别的方法，或是使彩色镜头“老化”，以引起观众的“历史回忆”。非历史题材的纪实风格片，尊重生活的原始形态，并按照这种形态去构建作品，使作品的叙述方式尽量显示生活的本来痕迹，结构一般呈多层而分散的形态。情节方面力求非戏剧化，对人物和矛盾的复杂关系不做人为的雕饰。它所追
13、求的是反映生活本身就存在的“戏剧性”，重视生活细节的真实描写。技术上采取拼帖法、长镜头、无技巧剪编等等。意大利的新现实主义作品罗马十一时偷自行车的人和我国的见习律师开国大典等都是这类风格的影片。电影风格电影风格 溶合风格往往将几种不同的风格溶合为一种风格。在传统的戏剧分类中，正剧、喜剧、悲剧的风格样式历来是泾渭分明的，而实际生活却是复杂多样的。电影艺术家为了反映真实生活，有的在严肃的正剧中渗入喜剧的幽默和讽刺；有的又在喜剧中渗入悲剧的痛苦与哀伤；还有的甚至把悲剧、喜剧、闹剧、打斗等杂糅在一起，产生特殊的艺术效果。卓别林的影片就是悲喜交集的溶合风格的作品。电影风格电影风格 共现风格是20世纪70
14、年代前，前苏联电影的一种风格。这种风格的特点是采用多线索、多层次、多角度的结构，艺术概括复杂、广阔，形象的发展也是多侧面的，容量较大。这种风格的代表作品有恋人曲这里的黎明静悄悄等。绘画风格是60年代出现的一种电影风格，强调挖掘镜头内的丰富表现力，注重镜头结构、场面调度、影调、照明、色彩变化，以及各种新的摄影方法，而且特别喜欢用长镜头。这种风格讲究纯观赏性和造型的图解性，力求以纯画面的、风格化的静态形象来表达影片的内容，并以此与戏剧化的电影相对立。瑞典影片梦幻世界、捷克影片非凡的埃玛、前苏联影片画家苏里柯夫等都是具有绘画风格的影片。电影风格电影风格 电视风格主要是20世纪60年代末、70年代初发
15、展起来的。其特点是：要求极高的逼真性，甚至采取“隐藏摄影法”；多用采访片、报导片形式，或近似活的新闻特写；强调及时性，多拍最新题材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜过长，以便与电视的多节目性相协调。如日本片铁臂阿童木、英国片大卫科波菲尔、朝鲜片无名英雄等，都是这类风格的影片。第三节第三节 电影流派电影流派 写实主义电影强调对真实生活的原样再现，为真实而追求真实，不重视电影的娱乐价值，否定主观的教育或宣传意图。与此相适应，写实主义者在剧作上反对人工编造故事情节和类型化的人物性格，鼓吹到生活中去发掘真实事件，尽量全面细致地表现事件的各个方面的细节，并在拍摄过程中随时发现事件的戏剧性元素
16、。为了给观众以直观的真实感，他们提倡走出摄影棚，到真实生活场景中去拍摄。他们反对“表演”，重视演员在拍摄过程中自然流露的感情。在技巧上，他们反对精巧雕琢的蒙太奇，反对追求完美流畅的人工剪辑。重要作品如：维多里奥德西卡偷自行车的人、罗伯托罗西里尼罗马，不设防的城市、吴永刚神女、谢晋天云山传奇、贾樟柯的“故乡三部曲”等。第三节第三节 电影流派电影流派 浪漫主义是个很广泛的概念，并不等同于曾经作为一个文学、美学流派的浪漫主义。其主要特征是注重个人感情的表达，形式较少拘束。徐克的武侠大片七剑，强悍的武器和血性，贯穿整个电影。卧虎藏龙、英雄与十面埋伏这类武侠电影，削弱了暴力程度，而将更令人欣慰的是宏大场
17、面和细节的展示。谢晋的红色娘子军可以说是一部革命浪漫主义电影，融合了很多民族文化的东西。作为一个流派的浪漫主义虽然已经成为历史，但作为一种精神气质与文化理想的浪漫主义却是永恒的。第三节第三节 电影流派电影流派 表现主义电影则发源于1920年的德国。此种电影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义，卡里加里博士的小屋即以运用这种手法而闻名。德国表现主义风格影响到默片时代的一些好莱坞电影与1940年代的黑色电影，其他如希区柯克与奥森威尔斯亦受表现主义的影响。在故事片领域，超现实主义不构成独立的流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。超现实主义电影强调无理性行为的真实
18、性、梦境的重要意义、情绪力量，以及对个人快感的执着追求。第三节第三节 电影流派电影流派 抽象电影是把绘画和音乐上的抽象主义用于电影创作的一种非形象化性质的电影。抽象电影有两大类，一类以摄影影像为基础来构成抽象图形，这种影片在摄录现实中的物象时，兴趣不在于其寓意，而在于其形状和运动形式，如法国的费尔南德菜谢尔的机器舞蹈、德国的瓦尔特鲁特曼柏林：大城市交响乐等。另一类是绘制的抽象影片，它又分两类：把画好的抽象图形拍摄在胶片上、把抽象图形直接画在胶片上。第三节第三节 电影流派电影流派 蒙太奇派从美学倾向来说，强调用蒙太奇手段对现实进行改造和加工。在电影同其他艺术的关系上，蒙太奇派强调综合，即主张大量
19、借用其他艺术的手法，如隐喻、对比、省略、烘托等，在情节结构和人物描写上对戏剧美学也依赖较重。从技巧上说，蒙太奇派的作品的构成原则是“片断的组合”，即以短镜头为主，比较突出前景，孤立地运用造型因素。同时，蒙太奇派比较忽视演员的独立作用，演员只是服从导演意图的、在某些场合只是构成画面的一个造型元素。在西方电影史和电影理论著作中，蒙太奇派有许多别称，如幻觉主义（英国罗伊阿米斯用语），表现主义（美国詹姆斯莫纳柯用语），形式主义（美国杜德莱安德鲁用语），叙事派（法国阿伦卡斯蒂用语）。蒙太奇派在理论著述上的代表人物有鲁道夫爱因汉姆、雷蒙斯波梯斯伍德和让米特里等。第三节第三节 电影流派电影流派 场面调度派的
20、理论基础是安德烈巴赞的照相本体论。它强调电影本质上是“真实的艺术”，主张通过电影手段来“如实地”再现现实，而不要给现实本身添加东西。场面调度派强调电影摄影机独特的纪录和揭示功能，反对把其他传统艺术的观念应用于电影。场面调度派也有许多别称，如写实派（法国阿伦卡斯蒂用语）、功能主义（美国杜德菜安德鲁用语）、再现主义（美国詹姆新英纳柯用语）、纪录主义（英国罗伊阿米史用语）。第三节第三节 电影流派电影流派“新浪潮电影”原本是没有严格界定的新闻性用语，指19581959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新、频频获奖的电影作品。这些导演有很多是电影笔记杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、李维特等。他们崇尚个人的独创性，表现出对传统电影的高度自觉，并用其作品体现“作者论”的风格主张。他们混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，来实验剪接与结构上的新形式。由于重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。其主题带有存在主义色彩，如亚伦雷奈的广岛之恋、高达的断了气均是这类影片。
