1、2008年年5月月弗拉哈迪和英国纪录片运动1写实主义的领军人物:让雷诺阿2意大利新现实主义电影4法国新浪潮53战后的勃兴德国新电影6娱乐性是技术主义电影发展的温床娱乐性是技术主义电影发展的温床;对写实主义对写实主义电影而言电影而言,它却是一个极其不利的元素它却是一个极其不利的元素写实主义电影必须要在电影的社会性和艺术性写实主义电影必须要在电影的社会性和艺术性开始受到注意开始受到注意,在观众中开始形成某种电影文化在观众中开始形成某种电影文化意识之时意识之时,才有成长发展的合适土壤才有成长发展的合适土壤当电影技术还处在原始阶段时当电影技术还处在原始阶段时,写实主义的影片写实主义的影片甚至会使观众产
2、生某种反感甚至会使观众产生某种反感Robert J.Flaherty1884.2.16 1951.7.231弗拉哈迪是公认纪录片的创始人。在电影艺术的形成期里，写实主义的传统主要表现在弗拉哈迪的作品中。21920-1922年拍摄北方的纳努克。不是现实生活的科学的精确纪录，而是充满诗意的对现实生活的再创造。3事先没有拍摄方案；就地冲印，反复放映再做取舍；弗拉哈迪不再是单纯的旁观者，依创作要求重构当地人的生活1北方的“造假”。纪录片的根本功能在于“创造地利用现实”。艺术创作要求把非虚构的生活场景与创作者的想像与诗意结合起来。21926年拍摄蒙阿那。对萨摩亚群岛居民生活的”再造”。格里尔逊在评论此片
3、是第一次使用纪录片一词(documentary)31931亚兰人，亚兰岛人捕猎鲨鱼。1948路易斯安娜，少年与石油勘探人员的邂逅，对自然风物有自然感情。纪录片应当更直接地用作宣传手段。（格里尔逊：把电影院视为一个讲坛，并以宣传家的身份来利用它。）针对商业电影发起。认为纪录片应当是富有创造性的对真实生活场面的处理英 国纪录片运动受苏联电影影响较深，维尔托夫尤甚；不主张追求诗意，而强调影片的社会意义格里尔逊 保罗罗沙 巴锡尔瑞特1934锡兰之歌 ，巴锡尔瑞特1935煤矿工人，卡瓦尔康蒂1936夜邮，巴锡尔瑞特，哈里华特，西方写实主义电影的两个流派互见瑕瑜，不分伯仲弗拉哈迪：用朴素的技巧拍摄有搬演成
4、份的真人真事。英国纪录片运动：仅限于在表现技巧上对绝对真实的生活场景进行艺术加工。让让雷诺阿雷诺阿（Jean Renoir，1894.09.151979.02.12）NO.11937幻灭1939游戏规则1936兰基先生的犯罪1931母犬1934托尼1924水上姑娘幻灭的深焦距长镜头；游戏更具舞台剧的味道，摄影机的灵活运动弃而不用，代之以具有场面调度性的深焦长镜头。雷诺阿的风格虽然在母犬中已有显露，但只是到了托尼才最终完成。水上姑娘 娜娜时代远不是一个写实主义者但富有诗意的写实风格已见端倪：摄影机闲逛、不漂亮而有气质的演员幻灭：“伟大的幻想”游戏：生活如同“游戏”，说谎和尔虞我诈是这种游戏的不可
5、违拗的“规则”。1930年代是雷诺阿电影创作的全盛期，40/15。关注社会的主题母犬：“这部影片标志着我艺术生涯中的一个转折点。我认为它使我接近一种新的风格，我把这种风格称为诗意现实主义”。1尽量使用外景200120032摄影机运动性强3 多用长镜头以表现场面的连贯性，即使是多拍镜头场合也不对镜头作细致的剪接。4使用深焦镜头以求表现场面的全貌5注重演员的作用6常常搞即兴创作1最初50年的写实主义：技术主义重压下的涓涓细流；自发的实验和个人的直觉要求。写实主义从某种意义上来说比技术主义更要理论上的帮助。艺术手段构成现实的幻觉。1战后的勃兴如果只是出于经济原因而没有随之而来的理论支持，写实主义肯定
6、不会长久。反对把电影同其它艺术作任何类比。它是一种通过机械把现实形象纪录下来的20C艺术，照相术的延伸。照相本体论：“自然真实本身即是电影表现手段”。第一次使世界的形象有可能在没有人的创造性干预下自动形成。排斥人的主观干预：反对创作者利用现实形象把自己的抽象思想强加给观众，如对比、强调、暗示等电影不能离开真实。电影的完整性在于它是真实的艺术，可见的空间真实，而不是题材或表现的真实“蒙太奇”的界限理论：在必须同时表现动作中两个或若干因素才能阐明一个事件的实质的情况下，不容许运用蒙太奇。深焦距和长镜头：它能让人明白一切，而不必把世界辟成一堆碎片，它能揭示人和事物之内的含义而不打乱人和事物原有的统一
7、性。写实主义的美学巨著。继承巴赞的照相本体论，但变得更狭隘。电影首先应当纪录物象，但并不停止在纪录上，因为它还具有提示现实世界本身固有的意义的功能。此为第二特性，技巧特性。关心内容，立论基础：电影按其本质来说是照相的一次外延，当影片纪录和提示具体的现实时才成为真正的影片电影不是剪辑的或其他形式的产物，它是照相的产物，即照相特性是其基本特性。电影应当追求形象的真实，一切抽象的真实，包括内心生活、思想意识和心灵问题都是非电影的。克拉考尔理论的实质“电影的”和“非电影的”界线：物质和心灵、具体和抽象、自然与人工、天成与构成之间的界线。最理想的“电影的”题材是“找到的故事”，“被发现的而不是构造出来的
8、”不一定有头有尾的生活场景。一切意识活动、一切虚构的有头有尾的故事均与电影无关。写实主义电影美学理论的缺陷不加区别地反对创作者的一切“主观意图”，把旨在逃避或歪曲现实的虚构同揭示生活本质的典型化混为一谈，不可避免地阻塞了电影在反映生活真实上从表面走向深入、从现象触及本质的道路。强调外部真实的努力到头来成为达到最大限度的真实的阻力。新现实主义是西方现代电影流新现实主义是西方现代电影流派之一。受派之一。受1919世纪末作家维尔世纪末作家维尔加所编导的加所编导的 真实主义真实主义 文艺运文艺运动影响，是批判现实主义在特动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真定条件下的发展。多以真人真事为
9、题材，描绘法西斯统治给事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。意大利普通人民带来的灾难。表现方法上注重平凡景象细节，表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。实性手法取代传统的戏剧手法。它是从内容到形式的美学革命，它是从内容到形式的美学革命，突破传统电影（好莱坞为代表突破传统电影（好莱坞为代表的电影梦幻和传统规则的电影梦幻和传统规则）。随着西欧经济形势的逐渐好转，技术主义电影在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美学上的优势。随着西欧经济形势的逐渐好转，技术主义电影在商业上仍占优势，但写实电影却拥有某种美学上的优势。
10、意大利新现实主义的兴起是战后西方写实主义传统最有代表性的新发展。新现实主义首先是个内容问题：意大利战后的政治经济状况与新现实主义的兴起“新”与其说是指对先前的作品而言的新作品，不如说是已经成为意大利电影中心题材的人民大众在抵抗运动中的生活现实。形式问题：作为技术主义的对立物而出现。“新现实主义”就其拉丁含义来说，含有不使用专门技术设备（包括剧作家在内）的意思。与法国写实主义电影的师承关系：对雷内克莱尔、马赛尔克莱尔等人的崇敬；雷诺阿对维斯康蒂的巨大影响。准备时期全盛时期分化或终结时期1948年天主教民主党在大选中获胜对共产党的排斥受共产党影响的对社会现状具有破坏性的影片1955内政部宣称：人民
11、需要的是面包和马戏在国外损害了意大利形象新现实主义电影走向衰落的直接原因是政治性质的。1949年始政府开始对电影的全面管制新现实主义创作方法的局限性柴伐第尼：对新现实主义而言，演员，作为扮演另外一个人的人，跟“故事”一样没有存在的理由。Your TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour TextYour Text2001200220032004TitleTitleTitleTitleTitleTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOOOOOTitleOXOXOText1Text2Text3Text4Text5Add Your Text
