1、钟嵘：钟嵘：“惊心动魄，可谓几惊心动魄，可谓几乎乎 一字千金！一字千金！”刘勰：刘勰：“实五言诗之冠冕实五言诗之冠冕也。也。”明代谭元春：明代谭元春：“在诸古诗之在诸古诗之上，千古无异议。上，千古无异议。”汉代无名作家的作品汉代无名作家的作品五言诗成熟期的代表作，五言诗成熟期的代表作，被誉为被誉为“五言之冠冕五言之冠冕”用用平浅质朴平浅质朴的文字表现的文字表现深深厚的感情厚的感情梁代梁代萧统萧统将之合收在将之合收在文文选选中中萧统萧统(501531)南朝梁代文学家，梁武南朝梁代文学家，梁武帝萧衍长子。萧统帝萧衍长子。萧统2岁被立为太子，未岁被立为太子，未及即位而卒，谥昭明，世称昭明太子。及即位
2、而卒，谥昭明，世称昭明太子。萧统对文学颇有研究，招集文人学士，萧统对文学颇有研究，招集文人学士，广集古今书籍广集古今书籍3万卷，编集成万卷，编集成文选文选30卷。卷。文选文选是中国古代第一部文学是中国古代第一部文学作品选集作品选集，选编了先秦至梁以前的各种，选编了先秦至梁以前的各种文体代表作品，对后世有较大影响。旧文体代表作品，对后世有较大影响。旧时读书人有时读书人有“文选文选烂，秀才半烂，秀才半”的的说法。为后世推崇。说法。为后世推崇。古诗十九首古诗十九首的内容，主要写的内容，主要写离离愁别绪愁别绪，或，或游子思归游子思归，或，或闺房怀远闺房怀远，其次是其次是人生易逝人生易逝的感叹，或的感叹
3、，或及时行乐及时行乐，或或不甘贫贱不甘贫贱。它们都是东汉末年宦官。它们都是东汉末年宦官与外戚争权，政治动乱的产物。作者与外戚争权，政治动乱的产物。作者是一批失意的文人，反映社会现实的是一批失意的文人，反映社会现实的深度与广度都是有限的。深度与广度都是有限的。感情特征：感情特征：感伤、苦闷感伤、苦闷古诗，即古体诗，或称古风。古体诗之名，始于唐代。唐人把当时出现的格律诗称为近体诗，而把产生于唐代前较少受格律限制的诗称为古体诗。古体诗的句数和字数不限，有四言，有五言，七言和杂言，而对偶，押韵及平仄也没有限制，体制较自由。涉江采芙蓉涉江采芙蓉涉江采芙蓉，涉江采芙蓉，兰泽多芳草。兰泽多芳草。采之欲遗谁？
4、采之欲遗谁？所思在远道。所思在远道。还顾望旧乡，还顾望旧乡，长路漫浩浩。长路漫浩浩。同心而离居，同心而离居，忧伤以终老。忧伤以终老。合作探究：合作探究：诗中的抒情主人公是谁？是游子还是诗中的抒情主人公是谁？是游子还是思妇？思妇？谈谈你的观点和依据。谈谈你的观点和依据。涉江涉江 采芙蓉采芙蓉环顾望乡环顾望乡 忧伤忧伤 思念心上人的痛苦思念心上人的痛苦折芳馨兮遗折芳馨兮遗所思所思一位怅立船头的女一位怅立船头的女子。她与众多女子子。她与众多女子的嬉笑不同，她注的嬉笑不同，她注视着手中的芙蓉默视着手中的芙蓉默然无语。然无语。画面一画面一身在身在“远道远道”的游的游子。子。“还顾望旧乡，还顾望旧乡，长路
5、漫浩浩长路漫浩浩”。画面二画面二诗歌诗歌两个画面两个画面不是先后的，而是不是先后的，而是分隔、分隔、同时显现同时显现的：的：一边一边是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望远天，身后是密密的荷叶，红丽的荷花，远天，身后是密密的荷叶，红丽的荷花，衬着她飘拂的衣裙，显得那样的孤独凄衬着她飘拂的衣裙，显得那样的孤独凄清；清；一边一边是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃是云烟缥缈的远空，隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影，那一闪而隐着返身回望的丈夫的身影，那一闪而隐的面容，竟是那般愁苦！的面容，竟是那般愁苦！离居终老之苦天地之间一天地之间一声幽叹声幽叹两者之间是层叠的山峦。两者之间是层叠
6、的山峦。双方都茫然相望，谁也看双方都茫然相望，谁也看不见谁。有同样的心情却不见谁。有同样的心情却不得不分开而居，也只得不得不分开而居，也只得忧伤以终老忧伤以终老九月九日忆山东兄弟 王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。月月 夜夜 杜甫杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌何时倚虚幌,双照泪痕干。双照泪痕干。v题为题为月夜月夜，字字都从月色中照出，字字都从月色中照出，而以而以“独看独看”、“双照双照”为一诗之眼为一诗之眼。“独看独看”是现实，却从对
7、面着想，是现实，却从对面着想，只写只写妻子妻子“独看独看”鄜州之月而鄜州之月而“忆长安忆长安”，而自己的而自己的“独看独看”长安之月而忆鄜州，长安之月而忆鄜州，已包含其中。已包含其中。初看起来。似乎无须多加解说，即可明白它初看起来。似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中诗中“还顾望旧乡，长路漫浩浩还顾望旧乡，长路漫浩浩”，不正是，不正是把游子对把游子对“旧乡旧乡”的望而难归之思，抒写的的望而难归之思，抒写的极为凄婉么？那么，开篇之极为凄婉么？那么，开篇之“涉江采芙蓉涉江采芙蓉”者，也当是离乡游子无疑了。者，也当是离乡游子无疑了。
8、不过游子之求宦京师，是在洛阳一带，又怎不过游子之求宦京师，是在洛阳一带，又怎么可能去么可能去“涉涉”南方之南方之“江江”采摘芙蓉呢？采摘芙蓉呢？而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉芙蓉”往往又暗关着往往又暗关着“夫容夫容”，明是女子，明是女子思夫口吻。思夫口吻。岂可径指其为岂可径指其为“游子游子”？连主人公的身份都？连主人公的身份都在两可之间，可见此诗并不单纯。在两可之间，可见此诗并不单纯。马茂元先生说得好：马茂元先生说得好：“文人诗与民歌不同，其文人诗与民歌不同，其中思妇词也出于游子的虚拟中思妇词也出于游子的虚拟”，因此，因此，涉江涉江采芙蓉采芙蓉最
9、终仍是最终仍是游子思乡之作游子思乡之作，只是在表现，只是在表现游子的苦闷忧伤时，采用了游子的苦闷忧伤时，采用了“思妇词思妇词”的的“虚虚拟拟”方式。方式。在穷困潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想在穷困潦倒的客愁中，通过自身的感受，设想到家室的离思，因而到家室的离思，因而把同一性质的苦闷，从两把同一性质的苦闷，从两种不同角度表现出来。种不同角度表现出来。从这一点看，从这一点看，涉江采芙蓉涉江采芙蓉为表现游子思乡为表现游子思乡的的“苦闷苦闷”，不仅虚拟了全篇的，不仅虚拟了全篇的“思妇思妇”之词，之词，而且在虚拟中又借助思妇口吻而且在虚拟中又借助思妇口吻“悬想悬想”出游子出游子“还顾望旧乡还顾望旧乡
10、”的情景。这样的诗情抒写，就的情景。这样的诗情抒写，就不只是不只是“婉曲婉曲”，简直是奇思了！，简直是奇思了！庭中有奇树v庭中有奇树，绿叶发华滋。v攀条折其荣，将以遗所思。v馨香盈怀袖，路远莫致之。v此物何足贵，但感别经时。作业：评读庭中有奇树不论你在什么时候开始，重要的是开始之后就不要停止。不论你在什么时候结束，重要的是结束之后就不要悔恨。人若软弱就是自己最大的敌人。人若勇敢就是自己最好的朋友。“不可能”只存在于蠢人的字典里。抱最大的希望，为最大的努力，做最坏的打算。家！甜蜜的家！天下最美好的莫过于家！游手好闲会使人心智生锈。每一件事都要用多方面的角度来看它。有理想在的地方，地狱就是天堂。有希望在的地方，痛苦也成欢乐。所有的失败，与失去自己的失败比起来，更是微不足道。上帝从不埋怨人们的愚昧，人们却埋怨上帝的不公。美好的生命应该充满期待、惊喜和感激。世上最累人的事，莫过于虚伪的过日子。觉得自己做的到和做不到，其实只在一念之间。第一个青春是上帝给的；第二个的青春是靠自己努力的。少一点预设的期待，那份对人的关怀会更自在。思想如钻子，必须集中在一点钻下去才有力量。人只要不失去方向，就不会失去自己。如果你曾歌颂黎明，那么也请你拥抱黑夜。问候不一定要慎重其事，但一定要真诚感人。未经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香。
