1、 除自隋入唐的王绩独标一格之外，占统治除自隋入唐的王绩独标一格之外，占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。到了初唐后期，沈佺期，宋之问、到了初唐后期，沈佺期，宋之问、“四杰四杰”和陈子昂出现后，诗风才逐渐改变，他们和陈子昂出现后，诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术技巧，在继承南朝的艺术技巧，陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。杜甫。一、唐代初期：题材狭窄一、唐代初期：题材狭窄 词藻华丽词藻华丽初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王诗题扩大诗题
2、扩大格律定型格律定型 登幽州台歌登幽州台歌 陈子昂前不见古人，后不见来者。前不见古人，后不见来者。念天地之幽幽，独怆然而涕下！念天地之幽幽，独怆然而涕下！（表现诗人怀才不遇，寂寞无聊的情绪。慷慨悲壮表现诗人怀才不遇，寂寞无聊的情绪。慷慨悲壮）春江花月夜春江花月夜 张若虚江畔何人初见月？江月何年初照人？江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？人生短暂人
3、生短暂人类绵久人类绵久哀而不伤哀而不伤一种相似一种相似两地离愁两地离愁情思浓烈情思浓烈哲理深刻哲理深刻 有有以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自然世界；描写幽静、宁谧的自然世界；有以岑参、高适为代表的边塞诗人有以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨军报国，建功立业的英雄气慨，2、如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流、如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。田
4、园诗：王维和孟浩然善于表现山水田园的美，表现田园诗：王维和孟浩然善于表现山水田园的美，表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。王维的山水诗融诗情画意于一体，境界秀丽明净，充满王维的山水诗融诗情画意于一体，境界秀丽明净，充满勃勃生机，于宁静中略带几分禅意。勃勃生机，于宁静中略带几分禅意。山居秋暝山居秋暝为例为例 送元二使安西送元二使安西渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无古人。劝君更尽一杯酒，西出阳关无古人。（惜别的普遍感受惜别的普遍感受）孟浩然善于用省净的笔墨写山水田园的秀美。孟浩然善于用省净的笔墨写
5、山水田园的秀美。过故人庄过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。待到重阳日，还来就菊花。（做客田家的喜悦，做客田家的喜悦，恬静的农舍，真挚的恬静的农舍，真挚的友情，浓郁的生活情趣。友情，浓郁的生活情趣。“语淡而味终不薄语淡而味终不薄”沈德潜沈德潜）宿建德江宿建德江移舟泊烟渚，日暮客愁新移舟泊烟渚，日暮客愁新野野旷旷天低树，江清月天低树，江清月近近人。人。（抒写羁旅之思。情景相生，抒写羁旅之思。情景相生，“下半写景，而客愁自见下半写景，而客愁自见”）边塞诗：王昌
6、龄、高适、岑参边塞诗：王昌龄、高适、岑参祖国山河的壮祖国山河的壮美与保家卫国的豪情表现得淋漓尽致。美与保家卫国的豪情表现得淋漓尽致。从军行从军行琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。王昌龄的边塞诗具有王昌龄的边塞诗具有深厚的历史感和清刚深厚的历史感和清刚的风格的风格 塞下曲塞下曲 高适万里不惜死，一朝得成功万里不惜死，一朝得成功画图麒麟阁，入朝明光宫。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士，一经何足穷。大笑向文士，一经何足穷。古人昧此道，往往成老翁。古人昧此道，往往成老翁。塞上听吹笛塞上听吹笛 高适雪净胡天牧
7、马还，月明羌笛戍楼间。雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。别董大别董大 高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。早期不得意赠别作早期不得意赠别作白描：深挚悲壮白描：深挚悲壮于慰藉中充满于慰藉中充满信心和力量信心和力量盛唐前期诗人盛唐前期诗人：张九龄张九龄（字子寿字子寿）、）、“吴中四友吴中四友”贺知章贺知章（字季真，一字维摩，号石窗，晚年号字季真，一字维摩，号石窗，晚年号“四明狂四明狂客客”）、包融、张旭、张若虚包融、张旭、张若虚。田园诗派田园
8、诗派：代表人物：代表人物：孟浩然、王维孟浩然、王维（字摩诘，外号字摩诘，外号“诗诗佛佛”）、裴迪等。、裴迪等。边塞诗派边塞诗派：代表人物：代表人物：高适（高适（字达夫字达夫）、岑参、王昌龄（）、岑参、王昌龄（字字少伯少伯）、王之涣（）、王之涣（字季凌字季凌）等。）等。李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的李白和杜甫各以自己的诗歌天才、广博而精湛的艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活艺术修养以及对祖国和人民的热爱、对现实生活的深刻理解和认识，运用不同的创作方法，建立的深刻理解和认识，运用不同的创作方法，建立各自的艺术风格，从各方面表现了这个伟大而变各自的艺术风格，从各方面表现了这个伟大
9、而变动的时代，把浪漫主义和现实主义的诗歌艺术推动的时代，把浪漫主义和现实主义的诗歌艺术推向高峰，他们不仅是唐代双峰并峙的伟大诗人，向高峰，他们不仅是唐代双峰并峙的伟大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流派的最杰出的也是我国古典诗歌发展中这两个流派的最杰出的代表。代表。类别 李 白字太白太白，号青莲居士青莲居士，“诗仙”杜 甫字子美，号少陵野老，少陵野老，“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。背景开元、天宝之际，社会繁荣但潜伏危机。“安史之乱”，国家由盛而衰。内容多方反映转折期社会生活和时代心理记录国家变乱和人民苦难，同情受迫害者 风格天马行空 飘逸不群沉 郁 顿 挫 特点 大胆夸张，奇特想象，感情瞬
10、息万变，思想 奔流激荡，句式结构变化跳跃。体裁多样，四言、五言、七言、杂言、骚无体不能、不精。诗歌创作得心应手，挥洒自如。影响他创作了大量的政治抒情诗，充分表现了诗人非凡的抱负，奔放的激情，豪侠的气概，也集中代表了盛唐诗歌昂阳奋发的典型音调 其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。评价白也诗无敌，飘然思不群。落笔惊风雨，诗成泣鬼神。纵为三十车，一字不可捐。杜甫天才颇绝伦，每寻诗卷似情亲。李杜文章在，光焰万丈长。（韩愈）唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考，
11、所以唐代中叶的客观世界进行清醒的观察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现实主义，以诗歌主流是现实主义，以白居易为代表的白居易为代表的“新乐府新乐府”运动，就是在这种趋势中所形成的现实主义流派，运动，就是在这种趋势中所形成的现实主义流派，尤其白居易创作出一系列的如卖炭翁、新丰尤其白居易创作出一系列的如卖炭翁、新丰折臂翁等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流折臂翁等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。此外，畅的优秀诗篇。此外，李贺李贺在意境和语言上的创新在意境和语言上的创新较为突出，较为突出，柳宗元、刘禹锡柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的也是这一时期有成就的诗人。诗人。白居易：文章合为时
12、而著，歌诗合为事而作白居易：文章合为时而著，歌诗合为事而作卖碳翁卖碳翁：可怜身上衣正单，心忧碳贱愿天寒：可怜身上衣正单，心忧碳贱愿天寒（关心民生疾苦，抨击黑暗现象。通俗易懂关心民生疾苦，抨击黑暗现象。通俗易懂）赋得古原草离别赋得古原草离别：离离原上草，一岁一枯荣：离离原上草，一岁一枯荣 野火烧不尽，春风吹又生野火烧不尽，春风吹又生钱塘湖春行钱塘湖春行：几处早莺争暖树，谁家新燕几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥啄春泥乱花溅欲迷人眼，浅草才能乱花溅欲迷人眼，浅草才能没马蹄没马蹄 李凭箜篌引李凭箜篌引 李贺昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑十二门前融冷光，二十三丝动紫皇十二门前
13、融冷光，二十三丝动紫皇女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞（描写音乐，想象奇特，形象鲜明，描写音乐，想象奇特，形象鲜明，充满浪漫色彩充满浪漫色彩）进入晚唐，是杜牧和李商隐活跃的时代。进入晚唐，是杜牧和李商隐活跃的时代。晚唐出现了大量写得非常好的咏诗史，晚唐出现了大量写得非常好的咏诗史，杜牧是杜牧是写咏史诗的大手笔写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于，对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体。杜牧出于杜甫、和感慨苍
14、茫的叹息中融为一体。杜牧出于杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为一炉。韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为一炉。李商隐则尤长于七律，在李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商隐齐有了可喜的发展。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力，都名的有温庭筠，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响唐末诗人颇有影响。古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有又称古诗或古风，主要形式有“诗经诗经”、“楚辞楚辞”、“汉汉乐府乐府”、“南北朝乐府南北朝
15、乐府”等，即我们上个单元所学习的等，即我们上个单元所学习的诗歌。古体诗诗歌。古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，象李白的梦游天也有很多诗人喜爱用古体写诗，象李白的梦游天姥吟留别姥吟留别“吟吟”即是古诗的一种形式。即是古诗的一种形式。近体诗又称今体诗，近体诗以律诗为代表。律诗的韵、近体诗又称今体诗，近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄，对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为平仄，对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
16、律诗。律诗有以下四个特点：A 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；B 押平声韵；押平声韵；C 每句的平仄都有规定；每句的平仄都有规定；D 每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句只有二十八字。近体诗的形式主要包括律诗（五言、七言）、绝句近体诗的形式主要包括律诗（五言、七言）、绝句（五言、七言）、排律（五言、七言）。（五言、七言）、排律（五言、七言）。诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是诗词中的
17、对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是两两相对的，这是“对仗对仗”这个术语的来历。这个术语的来历。对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，如来，如“鹰击长空，鱼翔浅底鹰击长空，鱼翔浅底”是两句相对。上句是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。叫出句，下句叫对句。对偶的一般规则是名词对名词，动词对动词，对偶的一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。形容词对形容词，副词对副词。对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。的美。出句和对句的平仄是相对立的。出句和对句的平仄是相对立的。出句的字和对句的字不能重复。出句的字和对句的字不能重复。以上了解古代诗词的一般形式特点和朗读的以上了解古代诗词的一般形式特点和朗读的一般节奏规律，其目的在于指导朗读和背诵，新一般节奏规律，其目的在于指导朗读和背诵，新教材的重要特点之一就是强调背诵，强化了背诵教材的重要特点之一就是强调背诵，强化了背诵要求，对诗词的学习而言，背诵尤其重要，背诵要求，对诗词的学习而言，背诵尤其重要，背诵是领悟内容，进行鉴赏的至关重要的环节，也是是领悟内容，进行鉴赏的至关重要的环节，也是提高我们自身的文学素养的重要的门径之一，所提高我们自身的文学素养的重要的门径之一，所以请同学们务必按要求自觉落实。以请同学们务必按要求自觉落实。
