1、谢亭送别 许浑（约791约858），字用晦，曾经住在京口（今江苏镇江）丁卯涧，世称“许丁卯”，又曾任郢州刺使，也被称为“许郢州”。他善于写律诗，多写登临怀古和寄情山水的作品。谢亭送别 劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。作品译文作品译文唱完了一曲送别的歌儿，你便解开了那远别的行舟，两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。当天色已晚，我醒来了，才知道人已远去，而这时候，满天风雨，只有我一个人独自走下了那西楼！这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。第一
2、句写友人乘舟离去。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，色彩鲜艳。是对离别的有力反衬。景色越美，越显出别离的难堪。这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾可以想见。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，带有忧伤的意味。朋友走后，诗人在原地小憩了一会，竟睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。四望一片迷蒙。江面，青山红
3、叶都已经笼罩在雨雾和暮色之中。暮色的苍茫，风雨的迷蒙，酒醒后的朦胧，追忆别时情景的怅惘，使诗人特别凄黯孤寂，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情比起直抒别情更有感染力。这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一1作者在
4、诗中抒发了怎样的情感?本诗抒发的是作者的离别之愁，以及别后的怀念、忧伤的情感。2有人认为第二句“红叶青山”的色调与全诗的情感基调不和谐，你如何看待?红叶青山色彩艳丽，乍看似不协调，实际上恰恰是对离愁的有利反衬。景色越美，越觉离别的难堪。这是典型的以“乐景写哀情”的手法。重送裴郎中贬吉州重送裴郎中贬吉州 刘长卿刘长卿 （约709-约785年）唐代诗人，字文房，河间人，开元进士，曾任长州县尉，遭贬后出。唐肃宗至德年间，曾任淮西鄂岳转运留后，因被人诬陷，下姑苏狱，后贬为潘州南巴尉，移陆州司马。官至随州刺史，世称刘随州刘随州。一生不得志，写诗抒政治失意，写自然景物简括鲜明，五绝、七律成就较高，自称“五
5、言长城五言长城”。有刘随州诗集。重送裴郎中贬吉州重送裴郎中贬吉州 猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。作品翻译作品翻译 猿猴啼叫，送行的人已散尽，落日挂在了江头。我独自伤心，而水也自顾自的流。同是被贬的臣子，而你却走得更远。青山过后万里，只有一叶孤舟。诗题“重送”，是因为这以前诗人已写过一首同题的五言律诗。刘、裴曾一起被召回长安又同遭贬谪，同病相怜，感情真挚动人。首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。何况又是处于逆境中的迁客。第二句“人自伤心水自流”，切合情景
6、中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。友人远去，感到孤独，只好独自伤心了。两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流衬托人之“伤心。第三句在“远”字前缀一“更”字，自己被逐已经不幸，而裴郎中被贬谪的地方更远，着重写出对方的不幸，从而使同病相怜之情，依依惜别之意，表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相对应，而“青山万里”又紧承上句“更远”而来，既写尽了裴郎中旅途的孤寂，伴送他远去的只有万里青山，又表达了诗人恋恋不舍的深情。谢亭送别和重送裴郎中贬吉州两首送别诗都写到“水流”，试分析异同 相同：都是借对水流抱怨来表达自己的心情，都用了反衬的手法。不同：许诗以水流“急”来反衬自己内心对友人的依依难舍之情，刘诗则通过一个“自”字，以无情衬有情，表现了朋友离去后自己心中的伤感和孤独。比较分析，请说出这两首诗最后一句在表达和抒情上各有何特点。明确：许诗借景抒情，寓情于景，以风雨凄迷的景色来映衬心中的烦闷和惆怅，含蓄而富有感染力。刘诗则是对照写景，借万里“青山”中一叶“孤舟”表现朋友的孤独寂寞和自己政治上失落苦闷，感情浓烈，言近旨远。
