1、元代文学元代文学元代文学概说元代文学概说v 一、元代社会特点一、元代社会特点v 1、实行民族压迫政策。、实行民族压迫政策。v 2、儒生的厄运。、儒生的厄运。v 3、都市繁荣，市民阶层扩大。、都市繁荣，市民阶层扩大。v 4、思想控制相对松弛。、思想控制相对松弛。二、元代文学概况二、元代文学概况v1 1、元代戏曲、元代戏曲v元杂剧兴盛原因：元杂剧兴盛原因：v首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。供了必要的物质条件和群众基础。v第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，
2、为元杂剧第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实践。的产生提供了艺术实践。v第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。v第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。以繁盛的根本保证。元杂剧的分期元杂剧的分期v元杂剧一般分为前后两个阶段。元杂剧一般分为前后两个阶段。v前期的创作中心在前期的创作中心在大都大都（今北京），主要作（今北京），主要作家
3、家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这等，这是元杂剧创作的黄金时期；是元杂剧创作的黄金时期；v后期的创作中心在后期的创作中心在杭州杭州。后期的主要作家有。后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。剧创作已走向衰落。2 2、元代诗文创作、元代诗文创作v元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，续领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文由宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当
4、时文坛创作的主体。坛创作的主体。v元代中期，虞集、杨载、范梈元代中期，虞集、杨载、范梈png、揭傒斯（元、揭傒斯（元诗四大家）。诗四大家）。v元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人有王冕、杨维桢等。人有王冕、杨维桢等。v少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯云石、回族人萨都剌等。贯云石、回族人萨都剌等。v3 3、白话小说在元代继续盛行、白话小说在元代继续盛行v宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日常生活，主要演述市民生活的悲欢离合，表常生活，主要演述市民生活的悲
5、欢离合，表现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的思想观念和审美情趣。思想观念和审美情趣。v它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。v v 第一章第一章 元杂剧元杂剧第一节第一节 关汉卿关汉卿v一、关汉卿的生平与创作一、关汉卿的生平与创作v中国戏剧史上最伟大的作家，元代杂剧的奠中国戏剧史上最伟大的作家，元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。基人和前期剧坛的领袖。v交游甚广，精通音律。交游甚广，精通音律。v亲自亲自“躬践排场，面敷粉墨躬践排场，面敷粉
6、墨”。v据有关资料，关汉卿一生至少写了据有关资料，关汉卿一生至少写了6060余种杂余种杂剧，但留存至今的只有十几种。剧，但留存至今的只有十几种。二、关汉卿杂剧的题材内容二、关汉卿杂剧的题材内容v1 1、社会剧：、社会剧：揭露社会黑暗，歌颂人民揭露社会黑暗，歌颂人民v 反抗斗争精神。反抗斗争精神。v v 窦娥冤窦娥冤鲁斋郎鲁斋郎蝴蝶梦蝴蝶梦 v2 2、爱情剧：、爱情剧：反映妇女悲惨命运并颂扬女性的反映妇女悲惨命运并颂扬女性的v 智慧和胆略。智慧和胆略。v救风尘救风尘：机智、聪明、重义气又富有斗机智、聪明、重义气又富有斗争经验的争经验的赵盼儿赵盼儿与与恶势力恶势力斗争的故事斗争的故事。v望江亭望江
7、亭：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内v 的斗争。的斗争。v拜月亭拜月亭;金国尚书千金王瑞兰与汉族青年金国尚书千金王瑞兰与汉族青年 v 蒋世隆的爱情故事。蒋世隆的爱情故事。v3 3、历史剧：、历史剧：采用历史题材，表达作者对现实采用历史题材，表达作者对现实v 社会认知。社会认知。v 单刀会单刀会西蜀梦西蜀梦 三、关汉卿杂剧的艺术成就三、关汉卿杂剧的艺术成就v1 1、在创作方法方面，以现实主义为主。、在创作方法方面，以现实主义为主。v首先，对时代与人生进行了真实地描绘；首先，对时代与人生进行了真实地描绘；v其次，对元代的生活图景进行了全面地其次，对元代的生活图景进行了全面地展
8、现；展现；v再次，关对社会现实中一些带有本质意再次，关对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。义的问题进行了深刻地揭示。v v其作品有时也赋予人物和情节以其作品有时也赋予人物和情节以v浪漫主义的色浪漫主义的色 彩，突出了被压彩，突出了被压v迫者的反抗意识和斗争精神，体迫者的反抗意识和斗争精神，体v现了积极乐观的人生态度，闪烁现了积极乐观的人生态度，闪烁v着理想的光辉。着理想的光辉。v二、在人物塑造方面，一大批性格鲜明的人二、在人物塑造方面，一大批性格鲜明的人物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。v不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特不但能
9、写出不同阶级或阶层的人物的不同特点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌，点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌，有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。v三、在剧作结构方面，大多缜密而精巧，三、在剧作结构方面，大多缜密而精巧，v 紧凑而多变，富于戏剧性效果，具紧凑而多变，富于戏剧性效果，具v 有引人入胜的魅力。有引人入胜的魅力。第二节第二节 王实甫与王实甫与西厢记西厢记v一、作者简介一、作者简介v名德信，大都人。元代著名戏曲作家，杂剧名德信，大都人。元代著名戏曲作家，杂剧西厢记西厢记的作者，生平事迹不详。的作者，生平事迹不详。v创作创作1414种杂剧，现在全
10、本流传下来的有种杂剧，现在全本流传下来的有西西厢记厢记、丽春堂丽春堂、破窑记破窑记三种。另三种。另有有贩茶船贩茶船、芙蓉亭芙蓉亭残本。残本。二、西厢故事的演变二、西厢故事的演变v1.1.唐代元稹唐代元稹莺莺传莺莺传源头和影响源头和影响v主要写的是张生对莺莺主要写的是张生对莺莺“始乱之，终弃之始乱之，终弃之”的悲剧故事，宣扬了女人是祸水的传统论调。的悲剧故事，宣扬了女人是祸水的传统论调。v莺莺形象的成功塑造，及其悲剧命运与遭遇，莺莺形象的成功塑造，及其悲剧命运与遭遇，在当时具有普遍性。在当时具有普遍性。v2 2、金代、金代董解元董解元西厢记诸宫调西厢记诸宫调（董西厢董西厢v 变化和贡献变化和贡献
11、v董西厢董西厢改变了原来莺莺传中张生对崔莺莺始乱终弃的结局方式，写张生与莺莺两人为追求恋爱自由而共同斗争，最后两人终于结成美满姻缘。我们把这一改悲为喜的结局安排看作是普通的戏曲大团圆模式的表现，董解元的这一改动反映了他对崔莺莺的同情和肯定，表现出他思想意识的进步。v董西厢董西厢也提出也提出“自古佳人，合配才子自古佳人，合配才子”思想，思想，但也把莹莹对掌声的爱与但也把莹莹对掌声的爱与“报恩报恩”联系在一起，削联系在一起，削弱斗争性。弱斗争性。三、三、西厢记西厢记的主题与意义的主题与意义v1 1、肯定青年男女对、肯定青年男女对“情情”的追求，认为只要的追求，认为只要有情，就应该在一起，提出有情，
12、就应该在一起，提出“愿普天下有情愿普天下有情的都成了眷属的都成了眷属”的进步理想，赞美了自由婚的进步理想，赞美了自由婚姻，反对封建礼教。姻，反对封建礼教。v2 2、表现了人类社会的一个普遍现象，即爱欲、表现了人类社会的一个普遍现象，即爱欲与文明的冲突。与文明的冲突。四、四、西厢记西厢记的艺术成就的艺术成就v第一，突破了元杂剧一本四折的通例，多达第一，突破了元杂剧一本四折的通例，多达五本二十一折。这种体制上的突破，使情节五本二十一折。这种体制上的突破，使情节更为曲折，人物塑造和艺术手法的运用具有更为曲折，人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。更大的灵活性。第二，结构宏伟而又紧凑。第二，结构宏
13、伟而又紧凑。v两种冲突两条线索相互交织、相互制约：一两种冲突两条线索相互交织、相互制约：一是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为是以莺莺、张生、红娘为一方同以老夫人为另一方的冲突，这是贯穿全剧的主线；二是另一方的冲突，这是贯穿全剧的主线；二是莺莺、张生、红娘之间的性格冲突，这构成莺莺、张生、红娘之间的性格冲突，这构成了作品的辅线。了作品的辅线。v 两条线索相互补充，相互推动，有力地推动两条线索相互补充，相互推动，有力地推动了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生了情节的发展，也使得人物性格更为丰满生 动。动。v 第三，人物性格鲜明。第三，人物性格鲜明。v崔莺莺既爱又怕的心理、崔莺莺既爱又怕的心理
14、、v张生大胆又带有书生酸气的特点，张生大胆又带有书生酸气的特点，v人物写得极有个性。人物写得极有个性。v 第四、语言优美。第四、语言优美。v 西厢记西厢记的唱词华丽典雅，宾白的唱词华丽典雅，宾白v 则是鲜活的口语，既充满诗情画意，则是鲜活的口语，既充满诗情画意，v 又充满生活气息。正因为如此，又充满生活气息。正因为如此，v 西厢记西厢记往往被人当成往往被人当成“文采派文采派”v 的代表。的代表。第三节第三节 元代其他杂剧作家作品元代其他杂剧作家作品v一、历史题材一、历史题材v1 1、白朴、白朴梧桐雨梧桐雨v唐明皇和杨贵妃的历史故事，对他们唐明皇和杨贵妃的历史故事，对他们v的爱情悲剧既有揭露批判
15、又有同情歌颂。的爱情悲剧既有揭露批判又有同情歌颂。v语言优美，用词典雅华丽，人物心理刻语言优美，用词典雅华丽，人物心理刻v画细腻深刻并充满抒情笔调。画细腻深刻并充满抒情笔调。2 2、马致远、马致远汉宫秋汉宫秋v借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品的可贵精神的人物形象的作品。突出了昭君。突出了昭君崇高的崇高的民族气节民族气节。剧情哀婉动人，曲辞清丽典雅，具有浓。剧情哀婉动人，曲辞清丽典雅，具有浓烈的抒情性。烈的抒情性。3 3、纪君祥
16、、纪君祥赵氏孤儿赵氏孤儿 主要取材于主要取材于史记史记、左传左传等史籍，描等史籍，描写了春秋时期晋国的赵盾与屠岸贾两个家族写了春秋时期晋国的赵盾与屠岸贾两个家族之间的矛盾。之间的矛盾。其魅力主要来自于两方面：其魅力主要来自于两方面：一方面是作品中一方面是作品中 正义最终得到了伸张，恶势力终于得到了惩正义最终得到了伸张，恶势力终于得到了惩罚；罚；另一方面，另一方面，是剧中人物所表现出来的慷慨赴是剧中人物所表现出来的慷慨赴义、视死如归的人格力量义、视死如归的人格力量。二、爱情题材二、爱情题材v1 1、白朴、白朴墙头马上墙头马上v根据白居易的新乐府根据白居易的新乐府井底引银瓶井底引银瓶的诗意的诗意敷
17、衍而成敷衍而成v与关汉卿与关汉卿拜月亭拜月亭、王实甫、王实甫西厢记西厢记、郑光祖郑光祖倩女离魂倩女离魂并称为元代的四大爱情并称为元代的四大爱情剧。剧。v李千金与裴少俊争取恋爱自由婚姻自主的斗李千金与裴少俊争取恋爱自由婚姻自主的斗争。争。2 2、郑光祖、郑光祖倩女离魂倩女离魂v取材于唐陈玄祐的传奇小说取材于唐陈玄祐的传奇小说离魂记离魂记，极，极富浪漫主义色彩。富浪漫主义色彩。v倩女的灵魂，实际上是倩女痴情的升华和结倩女的灵魂，实际上是倩女痴情的升华和结晶，它象征着女性对爱情婚姻自主的热烈追晶，它象征着女性对爱情婚姻自主的热烈追求；求；v倩女的躯体，正是处于封建桎梏下现实女性倩女的躯体，正是处于封
18、建桎梏下现实女性痛苦心态的真实写照。痛苦心态的真实写照。三、家庭题材三、家庭题材v1 1、石君宝石君宝秋胡戏妻秋胡戏妻v罗梅英，出身下层的劳动妇女。认为爱情应罗梅英，出身下层的劳动妇女。认为爱情应该建立在相互尊重、彼此信任的基础上。该建立在相互尊重、彼此信任的基础上。v “整顿我妻纲整顿我妻纲”v2 2、杨显之杨显之潇湘雨潇湘雨v张翠鸾张翠鸾v崔甸士是负心汉的典型。崔甸士是负心汉的典型。四、公案题材四、公案题材v1 1、无名氏无名氏陈州粜米陈州粜米v权豪势要刘得中、杨金吾权豪势要刘得中、杨金吾v穷苦农民张憋古是具有反抗性的贫苦农民的穷苦农民张憋古是具有反抗性的贫苦农民的代表。代表。v包拯是一个
19、有鲜明个性、血肉丰满的形象。包拯是一个有鲜明个性、血肉丰满的形象。五五 、水浒题材、水浒题材v康进之康进之李逵负荆李逵负荆v 通过一系列误会性的冲突与喜剧性的场面，通过一系列误会性的冲突与喜剧性的场面，塑造了李逵形象：塑造了李逵形象：v疾恶如仇、见义勇为以及对梁山事业的忠诚疾恶如仇、见义勇为以及对梁山事业的忠诚和热爱构成了他性格的基本核心。和热爱构成了他性格的基本核心。v既天真憨厚，又粗鲁莽撞，既正直豪爽，又既天真憨厚，又粗鲁莽撞，既正直豪爽，又暴躁轻信，在粗豪中显妩媚，于狡黠中见淳暴躁轻信，在粗豪中显妩媚，于狡黠中见淳朴。朴。v 六、神话题材六、神话题材v v 李好古李好古张生煮海张生煮海v
20、 尚仲贤尚仲贤柳毅传书柳毅传书v通过人神恋爱的故事，来表现封建礼教对青通过人神恋爱的故事，来表现封建礼教对青年人的迫害。年人的迫害。第二章第二章 元代散曲元代散曲第一节第一节 散曲的兴起与体制散曲的兴起与体制v一、散曲的兴起一、散曲的兴起v散曲是元曲的另一种形式。它最初是从民间流行的散曲是元曲的另一种形式。它最初是从民间流行的俗谣俚曲发展而来的。金元之际，北方少数民族兴俗谣俚曲发展而来的。金元之际，北方少数民族兴起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间歌曲相起的音乐与汉族地区原有的慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐产生了散曲。结合，便逐渐产生了散曲。v语言上它吸收了大量民间口语，不避俗词俚语，生语
21、言上它吸收了大量民间口语，不避俗词俚语，生动活泼，诙谐幽默。内容上，写得最多的是男女爱动活泼，诙谐幽默。内容上，写得最多的是男女爱情，其次是归隐、闲适以及山水自然。情，其次是归隐、闲适以及山水自然。二、散曲的体制二、散曲的体制v小令小令：单独的一支曲子，称为小令；：单独的一支曲子，称为小令；v套曲套曲（或套数）：由几支同一宫调的曲子联（或套数）：由几支同一宫调的曲子联缀而成的表演一个故事，称为套曲。缀而成的表演一个故事，称为套曲。v 第二节第二节 元代前期散曲作家元代前期散曲作家v一、关汉卿一、关汉卿v内容可分为三类：内容可分为三类：v一是描写男女恋情和离情别绪的。一是描写男女恋情和离情别绪的
22、。v二是感物抒情之作。二是感物抒情之作。v三是描写自然风光。三是描写自然风光。关汉卿散曲特色关汉卿散曲特色v一是质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井一是质朴自然，真率爽朗，带有浓厚的市井气息和市俗情趣。气息和市俗情趣。v二是无论何种题材，都写得肆意畅情，肆无二是无论何种题材，都写得肆意畅情，肆无忌惮。忌惮。v三是艺术风格多样，其主导风格是本色自然，三是艺术风格多样，其主导风格是本色自然，并融入诙谐之趣。并融入诙谐之趣。南吕南吕一枝花一枝花 不伏老不伏老v1.1.自述心志性情的套曲，也是他风流放诞生活的自述心志性情的套曲，也是他风流放诞生活的自我表白和桀骜不驯性格的真实写照。自我表白和桀骜不驯性格
23、的真实写照。v2.2.艺术特点：艺术特点：v（1 1）把真切的现实与浪漫的夸张紧密结合在一起，）把真切的现实与浪漫的夸张紧密结合在一起，从而刻划出一个理想化、性格化的从而刻划出一个理想化、性格化的“浪子浪子”形象。形象。v（2 2）行文挥洒自如，风格豪放明快）行文挥洒自如，风格豪放明快,气势磅礴有力，气势磅礴有力，情感浓烈奔放。情感浓烈奔放。v（3 3）语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，）语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，伸缩自如，具有口语化、散文化的特点。伸缩自如，具有口语化、散文化的特点。二、马致远二、马致远v 1 1、东篱乐府东篱乐府v 题材广泛，题材广泛，叹世归隐一类的作品最多
24、叹世归隐一类的作品最多。v 2.2.号为号为“曲状元曲状元”，元曲豪放派的主将。，元曲豪放派的主将。v 小令小令 越调越调天净沙天净沙 秋思秋思 越调越调天净沙天净沙 秋思秋思 v1.1.被誉为被誉为“秋思之祖秋思之祖”（周德清（周德清中原音中原音韵韵。v选取旅途秋暮的多种富有典型特征的景物，选取旅途秋暮的多种富有典型特征的景物，抒发了漂泊天涯的游子悲秋思乡的情怀。抒发了漂泊天涯的游子悲秋思乡的情怀。v2.2.艺术特点：艺术特点：（1 1）精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意）精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意象。象。（2 2）融情于景，情景相生，创造出深邃的意）融情于景，情景相生，创造出深邃的
25、意境。境。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。王国维王国维人间词话人间词话 三、白朴三、白朴v内容可分为叹世、写景与描写恋情三类。内容可分为叹世、写景与描写恋情三类。v风格较为朴实俊秀，文字清丽婉约，具有较风格较为朴实俊秀，文字清丽婉约，具有较为浓郁的诗意。为浓郁的诗意。四、张养浩四、张养浩v1 1、散曲集、散曲集云庄休居自适小乐府云庄休居自适小乐府。v把咏史怀古引入散曲创作，扩大了散把咏史怀古引入散曲创作，扩大了散 曲的表现内容。曲的表现内容。v2 2、元散曲豪放派的大家。元散曲豪放派的大家。中吕中吕山坡羊山坡羊潼关怀古潼关怀古 v1 1、途经潼关，凭吊历史遗迹，追思历代
26、盛衰，、途经潼关，凭吊历史遗迹，追思历代盛衰，充满了深沉的历史感慨和强烈的忧患意识，充满了深沉的历史感慨和强烈的忧患意识，表现了对民众苦难的深切同情。表现了对民众苦难的深切同情。v2 2、此曲的艺术特点：、此曲的艺术特点：v（1 1）写景、抒情、议论和咏史的紧密结合。）写景、抒情、议论和咏史的紧密结合。v（2 2）历史与现实、吊古与伤今的紧密结合。）历史与现实、吊古与伤今的紧密结合。v（3 3）风格豪放，感情沉郁，意蕴精深，语言）风格豪放，感情沉郁，意蕴精深，语言凝炼。凝炼。第三节元代后期散曲创作第三节元代后期散曲创作v一、张可久一、张可久v小山乐府，题材广泛，最多也最能代表小山乐府，题材广泛
27、，最多也最能代表其创作风格的的是以表现隐居生活的高逸情其创作风格的的是以表现隐居生活的高逸情趣和咏诵山水为主的作品。趣和咏诵山水为主的作品。v是一代曲风转变的关键人物，也是元散曲清是一代曲风转变的关键人物，也是元散曲清丽派的典型代表。丽派的典型代表。v二、乔吉二、乔吉v向与张可久并称，也是元散曲清丽派的向与张可久并称，也是元散曲清丽派的 杰出代表。杰出代表。v多为寄情山水和青楼调笑之作，多为寄情山水和青楼调笑之作，v三、睢景臣三、睢景臣v注意发挥套曲能容纳广阔生活题材的长处，注意发挥套曲能容纳广阔生活题材的长处，为散曲开拓了题材范围。为散曲开拓了题材范围。v曲文纯朴本色，同当时清丽典雅的倾向迥
28、然曲文纯朴本色，同当时清丽典雅的倾向迥然不同。不同。v 般涉调般涉调哨遍哨遍高祖还乡高祖还乡。第三章第三章 元代南戏元代南戏第一节南戏的兴起与发展第一节南戏的兴起与发展v一、南戏一、南戏 南戏是指宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形南戏是指宋元时期用南曲演唱的一种戏曲形式，它最早起源于浙江温州一带，又称式，它最早起源于浙江温州一带，又称“温温州杂剧州杂剧”或或“永嘉杂剧永嘉杂剧”。二、南戏的产生和发展二、南戏的产生和发展v1 1、形成期。南戏的产生要早于杂剧，形成期。南戏的产生要早于杂剧，最早出现在北宋末南宋初的温州民间。最早出现在北宋末南宋初的温州民间。v2 2、衰落期。元灭南宋之后，杂剧创作、衰
29、落期。元灭南宋之后，杂剧创作风靡一时，南戏一度衰落，但仍在民间风靡一时，南戏一度衰落，但仍在民间流行。流行。v3 3、繁荣期。元末明初，南戏得到迅速繁荣期。元末明初，南戏得到迅速发展。明代前期，南戏逐渐向传奇演进。发展。明代前期，南戏逐渐向传奇演进。第二节第二节 元末元末“四大南戏四大南戏”四大南戏四大南戏v荆钗记荆钗记v刘知远白兔记刘知远白兔记v拜月亭记拜月亭记v杀狗记杀狗记，v 被称为被称为“四大传奇四大传奇”，v简称荆、刘、拜、杀。简称荆、刘、拜、杀。第四章第四章 元代诗文元代诗文第一节元代前期诗文第一节元代前期诗文 一、元代前期诗文创作概况：一、元代前期诗文创作概况：前期诗文是由北方作
30、家和南方作家两个群前期诗文是由北方作家和南方作家两个群体的不同创作构成的。体的不同创作构成的。就诗歌而言，此期是南北诗风交错、融合就诗歌而言，此期是南北诗风交错、融合的时期，诗坛上呈现出多元化的思想倾向的时期，诗坛上呈现出多元化的思想倾向和艺术风格。和艺术风格。二、刘因二、刘因 元初一位重要的理学家，著有元初一位重要的理学家，著有静修先生静修先生文集文集。元初北方诗人中最有成就的作家。其创作元初北方诗人中最有成就的作家。其创作首开元诗宗唐之风，亦开元代理学家诗文首开元诗宗唐之风，亦开元代理学家诗文创作之先河。创作之先河。渡白沟渡白沟观梅有感观梅有感 三、赵孟頫三、赵孟頫 以书画名世，诗文亦冠绝
31、一时。以书画名世，诗文亦冠绝一时。诗作反映出处于极度矛盾和痛苦之诗作反映出处于极度矛盾和痛苦之 下的复杂心态。著有下的复杂心态。著有松雪斋集松雪斋集。岳鄂王墓岳鄂王墓第二节第二节 元代中后期诗文元代中后期诗文 一、元代中后期诗文创作概况：一、元代中后期诗文创作概况：元代中期，诗文创作出现了繁盛的局面，元代中期，诗文创作出现了繁盛的局面，虞集、杨载、范梈、揭傒斯虞集、杨载、范梈、揭傒斯 元诗四大元诗四大家家 元末诗坛还涌现出一批成就较高的少数民元末诗坛还涌现出一批成就较高的少数民族诗族诗 二、虞集二、虞集 著名学者，著名学者，“元诗四大家元诗四大家”之冠冕。之冠冕。尊崇程朱理学，把温柔敦厚的传统
32、诗教奉尊崇程朱理学，把温柔敦厚的传统诗教奉为诗歌的美学理想，诗风端严。为诗歌的美学理想，诗风端严。诗歌题材狭窄。多寄赠题咏之作，表现叹诗歌题材狭窄。多寄赠题咏之作，表现叹 老嗟卑和退隐归田感情的作品也占有相当的老嗟卑和退隐归田感情的作品也占有相当的比重。比重。代表作品是代表作品是挽文山丞相挽文山丞相。三、杨维桢三、杨维桢 铁崖体（铁体）铁崖体（铁体）其诗融汇了汉魏乐府以及李白、李贺其诗融汇了汉魏乐府以及李白、李贺等诗人的长处，追求构思的超乎寻常和等诗人的长处，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，以纵横奇诡、秾丽妖意象的奇特不凡，以纵横奇诡、秾丽妖冶为其风格，以雄奇飞动、充满力度感冶为其风格，以雄奇飞动、充满力度感为其特征，时人称为为其特征，时人称为“铁崖体铁崖体”。题苏武牧羊图题苏武牧羊图、鸿门会鸿门会感谢聆听感谢聆听
