1、设计心理学第5章 情感设计目 录5.1 情感肌肤5.2 情感的设计策略 5.2.1 快乐或高兴 5.2.2 痛苦 5.2.3 悲伤或悲哀 5.2.4 愤怒或生气 5.2.5 恐惧或害怕 5.2.6 惊讶或惊奇 5.2.7 厌恶或厌烦5.3 设计情感的表达 5.3.1 点 5.3.2 线 5.3.3 面和体 5.3.4 结构 5.3.5 色彩 5.3.6 材质和肌理5.3 设计情感的表达 设计情感来自对物的综合体验，但首当其冲的便是对物的形式的体验，这种体验先于使用和结果，因而也是最基本的、最直观的，是情感设计的基础环节。设计师在为设计之物选择适当的“外壳”时，形式的要素形式的要素应作为其工作的
2、主要对象和目标。一切二维和三维的形式都是由基本造型元素组成的，包括点、线、面、体、构成、色彩、材质和肌理或质感，它们决定了人们对物的第一体验，也是最直接、最本源的体验。造型要素赋予人的情感体验，究其心理机制至少应体现于三个层次（如图）之上:1、首先，造型自身的要素以及这些要素组合形成的结构能直接作用于人的感官而引起人们相应的情绪，例如寒冷、温暖、收缩、刺激、眩晕等；同时伴随着相应的情感体验，例如温暖、明亮伴随着愉悦，寒冷、幽暗伴随着厌恶或伤感等。2、这些造型、型的要素以及它们的结构使人们无意识或有意识地联想到具有某种关联的情境或物品，并由于对这些联想事物的态度而产生连带的情感。罗夏实验 3、设
3、计情感的第三个层次在于形式的象征意义象征意义，观看者通过对形式的意义的理解而体验相应的情感，这是最高层次的情感激发与体验。情感体验模式图 独立的点在形式中起到唤醒注意的作用，它给人的感觉是独立、停顿独立、停顿和游离游离，显得独立，离经叛道，存在向着四面八方游离的可能，所以大面积空间或留白上的几点总是更容易吸引人们的注意力。法菲利普斯塔克，壁橱把手 琼施林普顿1965年所穿着的一件迷你裙，胸口别针作为点打破白色迷你裙的单调 环境保护海报黑色的背景给人窒息的心理感受，白色代表希望和慰籍，红色点代表危机正向人逼近。返回5.3.2 线线是点运动的轨迹，因此线具有一定的方向感，几何意义上的线只有位置和方
4、向，没有粗细。但作为造型元素的线也如同点一样存在宽窄，它的粗细也是由于与面相比较而存在。平面的线包括了几何线和非几何线两类，其中几何的线包括直线、折线和曲线，曲线发展到极端就是圆最圆满的线；非几何的线包括了各种随意的线，此外还有三维的线，例如螺线等。线是点运动的轨迹，因此它具有一定的方向感，其情感体验主要便取决于其它的运动属性：速度和方向。直线：反映了运动的最简洁状态，常使人感觉紧张，目的明确，理性而简洁。水平线、垂直线和对角线：1、直线形态中最单纯者是水平线，水平线常使人联想到站立的地平面，它是“具有冷感的基线。寒冷和平坦是它的基调”。2、垂直线与水平线是完全对立的线，垂直线挺拔、高扬“表示
5、无限地暖和运动的最简洁的形态”。温暖、简洁；垂直线还给人以生长、生命力的情感体验，由于向上高扬动势，它还给人以威仪和肃穆。3、两条直线交叉形成了折线，折线也由于所含角度的区别带有冷暖的情绪。形成直角的折线是最带寒冷感的折线，并且也最为稳定，表现一种自制和理性；锐角的折线最紧张，并且也是最温暖的角，表现积极和主动；超过直角以后，它向前推进的紧张程度逐渐缓和而趋向平稳、安逸，并伴随着一种慵懒、被动，以及一种正走向结束的不满与踌躇。曲线（或称为“弧线”）：它是直线由于不断承受一定比率的来自侧面的力，偏离了直线的轨迹而形成的，压力越大，偏离的幅度越大，也就是一般所说的曲率越大。曲线都具有不同程度的封闭
6、自身，形成圆的倾向形成圆的倾向，弧线包含着忍耐与城府。圆的曲率达到最大，其隐忍、含蓄、暧昧的感觉也最为强烈。曲线所带来的含蓄、温和、成熟和隐忍的情感特质，又使之带有了一种女性的气质。中性曲线(neutrual)稳定曲线（resting）支撑曲线(supporting)轨迹线双曲线抛物线反向曲线(reverse)悬链曲线方向曲线(directional)重垂曲线(accented)螺旋曲线缓慢曲线速度曲线方向曲线独立曲线曲线的类型美国学者罗伊娜里德科斯塔罗在视觉元素一书中对曲线进行了周全的区分，分为三种缓慢曲线、四种具有速度感的曲线、三种方向曲线以及独立曲线：三种缓慢曲线中性曲线是最平淡的曲线，
7、它是圆周的一段，其扩张程度在整个长度上都是相等的。稳定曲线在它重垂（accent）的部分处于一个平衡位置，就好像静躺在一个分子上，它不能变平。支撑曲线刚好与稳定曲线相反，如果你在这种曲线顶部放些东西，就会觉得它在支撑负载。GHOST扶手椅 1987 意奇尼波埃利和 Tomu Katayanagi采用了优美的支撑曲线。休闲椅 柯布西埃中性曲线 稳定曲线 支撑曲线四种速度曲线轨迹线像是一只球被抛出时的运动路径，或者喷射的水龙，开始时为直线且速度很快，随着速度减小而下落。双曲线看起来和轨迹线类似，但是在特性上存在很大不同，开始时直而快，但速度并不是慢慢减小的，而是向着起点转折回去，并且它的能量集中在
8、一点上。抛物线类似而不完全等价于数学上的抛物线，它是轨迹线和双曲线的结合，它的重垂部分不像前者那样强烈，也不像后者那样开扩。它不应该是对称的，不像一个圆弧那样均匀扩张，而是有一些重垂部分。反向曲线是最有曲的续弦之一，具有活力、动感和风格，当有一些斜线运动时会更加有趣。反向曲线：反向曲线使人的视觉在轴线上来回变化，因而显的灵活有趣，富有动感。三种方向曲线 悬链曲线是真正的重垂曲线，重垂位于最低点。方向曲线是折断的直线，它具有很强的方向性。重垂曲线与悬链曲线、方向曲线类西，但是不像它们那样有直边，它的边缘处有些弯曲。独立的曲线螺旋线 螺旋线具有多种特征，它取决于其中螺旋的数量。螺旋曲线三维空间内的
9、螺线可以看作围绕垂直线攀升的圆弧，因此它既具有如同垂直线般温暖的动态，并且还具有圆弧本身的含蓄、成熟的品质。由于许多生命的基本结构都近似类似螺线，它还表现出一种生命进化发展的活力。19世纪新艺术风格就常以这种曲线作为基本形式，著名的“比利时螺线”。鹦鹉螺螺间的螺线5.3.3 面和体造型中的基本面分为自由曲面（有机曲面）和几何面。几何面分为二维的面和空间的面，其中二维的面即平面；三维的面主要包括柱面和双曲面、球面。体是由面围合而成，相应也可分为几何体和非几何体。几何体的基本形式包括了长方体（包括正方体）、圆柱体和球体，其它的几何体基本都是在这几种几何体的基础上通过组合、切割、变形而形成的。平 面
10、面可以分为曲面和平面两类。1）平面给人感觉平坦、规整、简洁、朴素；曲面给人感觉流程、光滑、柔和、丰满，富于变化、动感。2）平面容易设计加工，因此使用较广泛，曲面的设计制造要复杂得多。平面主要包括矩形和圆形两类，其余都是在此基础上演变过来的。平面矩形是由两组垂直线和两组水平线组成的；根据康定斯基的分析，“当其中一组处于优势时，即基础平面的宽度或高度大于宽度时，寒冷感或温暖感将因此而强烈地反映在客观地音响上.譬如，寒冷感的一方在较强的基础平面（宽幅型）上与显示向上活动的紧张形态重迭时，那种紧张便逐渐变得带戏剧性。因为其时制止力起强大作用。不过，那种制止作用一超过限制就会引起一种不愉快的感觉，确切地
11、说，是一种难以忍受地感觉。”矩形的两组边存在相互节制的属性，水平一边获得优势则感觉寒冷、节制，而相反则显得温暖、紧张，动感十足。矩形四边上的作用强于下（例如更粗、更重、更长等），那么图形给人的感觉比较轻松，稀薄、失去了承受重量的能力；反之如果下的力量超出上的力量，那么会产生“稠密感、重量感和束缚感”。“上的作用强于下”的冰箱设计和“下的作用强于上”的液晶电视设计 矩形的两组边存在相互节制的属性，水平一边获得优势则感觉寒冷、节制，而相反则显得温暖、紧张，动感十足。三角形可视为一条直线两次折叠或将矩形切割形成，它是最具有方向性、以及定义平面最简的、最稳定的几何图形 正立的三角形可以视为“下强于上”
12、的矩形的一种极端的表现，其稳定性达到了最大。将三角形倒置，就是上强于下的极端，会带来产生极度的稀薄感和不稳定性。三角形构图的器物：稳定性柱面是圆在垂直方向生长得来的面，因此截面上具有圆的完整、缓慢的感觉，而在垂直方面则有有着生长、支撑的方向属性。因而从不同方位观看柱面，会得到不同的体验，一面是圆满的、静态的，而另一面则类似矩形的体验，因长宽比的不同而不同。芬兰阿尔瓦阿尔托 柱面的甘蓝叶花瓶 柱形为主体的阿莱西茶具 圆很单纯，也很复杂。中华民族特别终爱“圆”，认为它象征团圆、圆满，即使圆滑，也表明了一种中庸、有节的态度，所谓“外圆内方”就是最典型的中国式人格的体现，代表一种成熟的为人处事态度。球
13、面则将这种体验发挥到了极限，无论从任何角度看，它都是圆满的。因而以球面为基础的各种双曲面虽然生产制造并不容易，但却总是设计师们的最爱。自由曲面是无显著规律可循、难以简单描述的面，它往往令人联想到生物体，带给人生命力、活力和自由任意的感觉。自由曲面由于过于复杂，不易描述和复制，在工业造型中使用较少。格式塔心理学家和认知心理学家揭示：人们趋向将感觉对象组合为“良好”的完整图形，以及按照一定的预期感知对象，从这个角度看，有机曲面并非最简洁、最规律的形式。但自由曲面的变化只要没有强烈到突破人对整体形式的知觉和体验时，便能带给人们愉悦“愉悦”。暗示生物形态特征的自由曲面，其形态比例、变化具有生物机体形成
14、的潜在规律（虽然这些规律可能仍未被人们所破解），这些生机勃勃的形态也同样能使人振奋、产生积极的应激状态。苏州园林中的假山、科拉尼的仿生设计意维科.马吉斯特莱迪几何形式的 ATOLLO 台灯 德 科拉尼 抽象自由形体的椅子 与自由曲面对应的是非几何体。非几何体包含具像的体和抽象的自由形体。东汉“马踏飞燕”具象自由形体返回5.3.4 结构形和体对人们情感的激发，一方面来自要素本身的情感特性，但更重要的还是来自造型要素组合时的尺度、比例和构成即结构的情感。人们对于结构的情感受到两种相反的应力的作用，其中一种应力使形体趋向“良好”；另一种力则是一种破坏整体的应力，它不断向外突破，试图打破整体的完美结构
15、。完全符合良好结构符合良好结构的形，人们会本能地感觉愉悦，舒适，放松和平静；而打破良好结构打破良好结构的形则能吸引人的注意力，产生一定的张力和动感。格式塔心理学家们首先提出了在物体内部突破的力的存在，并认为这些力是具有一定方向性的，比如学者纽曼所提出的“伽玛运动伽玛运动”，认为这些突破的力通常是从一个图形的中心位置向外部的四面八方发射，类似一种试图拉扯形体，突破形体结构束缚的力。便携式缝纫机（1957年）以及其灵感来源亨利摩尔的人体雕塑 流畅的线条使人视觉通畅，感受到均衡而富有生命的韵律之外，中间明显的空洞破坏了完整的形，产生了一种内收的应力，使人产生紧张感，吸引人的注意力，我们可以将这种破坏
16、整体结构的方式直接叫做破坏破坏。其它能造成动感的构成法则除了前面的破坏之外，还有变形变形、倾斜、模糊边界倾斜、模糊边界等。毕加索笔下被解构的小提琴，挂在墙上的小提琴（1913年）杜尚下楼梯的裸女 变形，即使原本稳定均衡的形发生扭曲或改变原有的完美比例关系；巴洛克的螺旋腿 倾斜 模糊边界，即几个形体互相穿插，相互破坏对方的完整性。这两把座椅，都是以结构作为最重要的表现方式，前者主要采用了重复而富有节奏的构成方式，而后者则是一种解构主义的设计，貌似杂乱无章的解构略显古怪纷乱。两者形成鲜明的对比，前者优美而均衡，后者则充满动感和张力，是一种刻意的对完美的破坏。绳结躺椅 圆盘椅 返回5.3.4 色彩1
17、、色彩特性的情感体验2、色彩对比的情感体验3、固有色的情感体验4、色彩象征与情感体验返回1、色彩特性的情感体验 人对色彩的情感体验首先来自对色彩的物理属性直观感知导致的相应心理变化，即对色彩三大属性色相（hue）、明度(brightness)和纯度(saturation)的体验。暖色使人感觉物体膨胀，而冷色则感觉收缩，这种因心理因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象被称为“色彩的膨胀性”。色彩纯度越高，其色相的情感体验越强烈、明显，而加入大量的黑或白便成为了中性色，它们的体验主要取决于明度的高低和所偏向的色相。接近黑色的灰色具有了黑的力量、寒冷和硬度，接近白色的灰色，如银灰则具有白色的冰冷、
18、纯粹、轻盈的属性，中等亮度的灰色是所有颜色中最中性的颜色。明度是色彩明亮程度，它能影响人们对物体的重量和体积的感受。一般来说，深色使人感觉重量比较重，浅色则感觉比较轻，因此深色比浅色更能带给人们隆重、庄严情感体验，那些庄严、肃穆的场所整体色调通常偏暗。色彩能直接影响人的情绪。鲜艳的色彩一般与动态、快乐、兴奋的情绪关系密切，而朴素的色彩则与宁静、抑制、静态的情感关系密切。色彩的情感体验色色 相相情绪体验情绪体验典型应用典型应用红色喜悦 温暖 愤怒 兴奋 危险 刺激刺激注意力，增进食欲，无限活力粉红温暖 女性 安静 甜蜜 温馨女性，特别是少女用品橙色快乐 满足 暖和 力量 积极 亲近食品包装 警告
19、标志褐色可信赖 稳重 严肃 敦厚 忍耐 乏味 沉重传统家具 皮革制品蓝色寒冷 信赖 智慧 宁静 稳定银行、金融单位、高科技单位、医院绿色安静 生命力 新鲜 满足 松弛动植物制品，环保紫色孤独 不自然 不安全 神秘 它具有红色火热的一面和蓝色宁静的一面，因此它的体验和蓝与红的比例息息相关。蓝紫色感觉庄严、高贵；红紫色感觉力量和兴奋。高档时装、包装白色冰冷 安全 单纯 干净 轻盈医院、厨卫设施、电器黑色力量 恐惧 深闷 坚固 危险电子产品、男性用品灰色平淡，无刺激，安宁、乏味无彩色的消费电子产品，使用户体验高技术、精确和效率感。2、色彩对比的情感体验从色调上来看，互补色 毗邻，两色饱和度明显提高，
20、对比强烈，能提高人的注意力和兴奋程度。儿童偏好纯度和明度较高的色彩，因此在设计也常使用纯色或补色搭配。运用互补色的招贴设计左：正与反，右“晴空快车”维利索爵士乐节返回3、固有色的情感体验某些物体的色彩已成为固有概念，例如红旗、白雪、蓝天、绿树等，这称为这些事物的“固有色”。消费行为学的研究表明，固有色有时能支配人们购买行为，人们常根据他们对于物品色彩的常识、经验限定色彩的用途。限定限定固有色一方面固然是对设计的约束，但有时设计师采用非固有色时，设计会同类产品中显得较为突出，格外引人注意，能迎合某些用户（特别是年轻人）“求新求异”的心态，如果辅以性能优良，造型精美，反能流行一时。应用应用固有色还
21、是色彩联想产生的基本原因，色彩的联想导致人们会对色彩产生一定的好恶情感。厦新手机，采用别出心裁的翠绿色，并镶嵌金边，迎合年轻女性求新求异的心理，畅销一时。采用红、黑、蓝、黄等原色的冰箱 4、色彩象征与情感体验 色彩联想的抽象化，概念化，社会化导致色彩逐渐成为了具有某种特定意义的象征，成为文化的载体。清代龙袍明黄基色象征皇权，上面的纹样采用五色体系，也有各自的象征意义。返回4.3.5 材质和肌理材料原本并没有情感，它的情感来自人们对它的材质产生的感受即质感。质感是人们对于材料特性的感知，包括肌理、纹路、色彩、光泽、透明度、发光度、反光率以及它们所具有的表现力。不同质感带给人们不同的感知，有时还会
22、引起一定的联想，人们就对材料产生了联想层面的情感。如：青铜青铜重器神秘、庄严、敬畏、沉重人类多年利用材料造物，从而不断赋予意义。金属 玻璃 塑料 木材 陶瓷 纸 返回金属金属材料使用历史悠久，种类繁多，一般而言它们共同的特点是表面富有光泽，具有特殊的亮度，特别是那些工艺精良的金属，表面明亮犹如镜面，具有很强的反射性，延展性。金属制作的工艺很多，它可以浇注成任意复杂的形式，并获得模具上的纹理，也可以通过冲压、切割、镶嵌、焊接等工艺造型，其可塑性极强。不同金属材料的质感差异很大，可以根据它们的色泽：黑色金属，以铁为主；其它金属由于有着不同的色泽称为有色金属，例如金、铜、银、锌等；其中暖色显得华丽、
23、富贵，例如金和铜；白色雅致、含蓄，例如铝和钛；青灰显得凝重庄严，如青铜，贵重金属：如铂、金、银：难和其它化学元素发生反应而改变其属性；稀有；自身的质感属性延展性、可塑性强，质感华丽，富有光泽，自古以来就被当作权势和财富的象征。德因戈莫瑞 灯具设计铜是一种有色金属，呈淡玫瑰色乃至红色，从表面质感来看，加入15%以上锌的黄铜会显现出类似近黄金的明亮色泽，加入了镍锌铜的合金称为“新银”，它会发出白银似的白光，因此有时人们会使用黄铜作为黄金的替代品，模仿奢侈的黄金制品，以新银作为材料制造餐具，来替代昂贵的银器皿，这些仿制贵重金属进行设计的器物虽然表面上能带给人们类似贵金属般视觉感受，但价格低廉，适合大
24、众使用。德贝伦斯，黄铜水壶 青铜毛公鼎（西周晚期）青铜是铜与一定比例锡、铅的合金，色泽为青灰色，光泽不太强烈，由于它适合铸造，因此古代统治者常用它来制作巨大的礼器，并且装饰符号神秘、诡异，显得造型朴拙凝重，颇具体量感。不锈钢是通过在钢中加入合金元素，对其表面耐空气氧化能力得到改良而获得的一种金属材料。不锈钢与一般钢铁相比，表面精致细腻，能在更长时间内保持明亮白色泛蓝的金属光泽，并如镜面般倒映周围的环境，使人感觉冰冷，疏远，精密，品质卓越。法菲利普斯塔克，不锈钢小刀 英马西莫伊奥萨吉尼吉尔诺水龙头，不锈钢材质 Apple G5铝质机箱 高科技产品则常使用铝、钛、镁等轻金属及其合金作为制造材料。特
25、点：轻巧坚固科技含量较高、便于携带的现代数字设备，电脑机箱、笔记本电脑以及手机等。表面泛优雅的白光，质地细腻，这令它成为了金属中最具有时代感的一类表现未来、太空、宇航、数码技术等主题。金属质感的塑料薄膜，具有科技感和未来感 影响金属的材料质感还有另外两个重要因素：加工方式相配材料的相互影响。丹麦汉宁古博，银质胸针，使用白银作为素材，胸针造型充分利用金属的可塑性，自由流畅的线条体现流动感。意哈里贝尔托亚钻石椅使用钢质金属丝制成，轻盈明快 返回玻 璃 玻璃，是一种变化莫测、可能性极大的材料。特征：1、玻璃如同金属一般，在高温下可融化为黏稠的浆状液体，冷却后能获得模具的形态，包括表面的细节，它不仅能
26、塑造成各种形态，而且表面的花纹、图案也多种多样，具有极强的可塑性和装饰性。2、一般来说，玻璃表面光亮，具有一定的透明性（包括透明和半透明）、透光性，并且能折射和反射光线，由于所添加的金属元素不同，玻璃能具有五彩斑斓的色彩。现代主义建筑，由于对光影效果的极其重视，更将玻璃作为与钢筋、混凝土并列的现代建筑最重要的材料之一,大面积的长排玻璃窗、玻璃幕墙使室内明亮通透，光影流动，充满动感。加拿大信托公司大楼内部 玻璃材质的特征：流动感，这种流动感先来自光线，光与周围的环境对玻璃的视觉效果影响巨大透光、折射、反射，并倒映周围的环境的幻影，这使得玻璃在明亮时显得璀璨而光彩照人；黑暗中散发幽光，充满着神秘色
27、彩；而当作为光源的包裹时，通体透亮，晶莹剔透，闪闪发光（例如灯罩的设计）。Block Lamp Harri Koskinen设计 1998年透明性、折射和反射性盛纳液体的容器，例如香水瓶，酒杯等。原本坚硬的玻璃由于内部液体的摇曳加强了光线的折射与反射，显得更加神秘、变幻莫测。Pantteri玻璃花瓶 香奈尔5号香水瓶 易碎性，带给人轻薄、脆弱的感觉，因此人们在与之发生互动时总是小心翼翼。玻璃地板，轻薄、脆弱，看上去有些危险，使人产生新奇、冒险的体验。虚无感在建筑设计中，这种虚无感能拓展了视野范围，使室内光线充足，内室与外景融为一体。玻璃物品本身的形状凹凸转折，使反射出的镜像能变形扭曲，出现意想
28、不到的效果，显得光怪陆离，甚至恐怖，常被作为在现代都市丛林中迷失、落寞的隐喻。日安藤忠雄，室内设计，大面积的玻璃窗使室内外融为一体，空灵虚无。小野别墅Kidosaki房屋返回塑 料塑料是一种彻底的人造材料，是人们通过天然材料的合成、改性，有时还增加某些添加剂而得到的固体材料。由于配方不同，塑料是一类庞杂的合成材料的统称，它被广泛运用在人们日常生活、工作的各个方面。塑料的造型特性：塑料自由度极高，不论是热塑性还是热固型塑料最初都可以受热而变成熔融状态，因此使用塑料作为材质塑造形体，无论是具像型还是抽象型，几何型还是流线型，都很容易。塑料较为柔软，质地轻盈，在一定负荷下或一定温度以上会弯曲变形，因
29、此一般塑料都不能作为过度承重的材料，它给人一种柔软、温和、轻巧、灵活的情感体验。丹麦维纳潘顿，潘顿椅（1960年）易于着色和进行各种表面处理，这使它的表面肌理也如同造型般一样具有极高的自由度，可以光洁明亮，也可以呈现各种凹凸肌理，还可以磨沙后泛出朦胧的光泽。Bombo椅 1999年 Stefano Giovannoni设计廉价塑料制品常等同于通俗和廉价物。首先，塑料是一种人工合成的材料，是一种真正的大众材料。其次，作为一种人造材料，它缺乏木材、金属等传统材料固有的历史底蕴和文化意味，它从产生之初就与机器工业生产息息相关的，作为较为昂贵的天然材料的替代品而出现，在那些重视品味的精英文化看来，它表
30、示粗俗和平庸。美国摩托罗拉公司9美元一次性塑料手机。由于塑料低廉的造价，以及优良的模仿性从表面上看它可以具有多种属性，并且容易成型，还常作为一次性器具的主要制造材料，小至筷子，饭盒，大到相机手机。不易消解，容易带来环境污染等问题不环保、浪费。七喜塑料瓶20世纪70年代便宜的PET塑料瓶被用来盛放苏打水，使原本比较昂贵的玻璃瓶或听罐装的七喜饮料因价格下降而销量剧增。返回木材 木材是一种非常珍贵的自然资源。最珍贵的木材往往是那些生长缓慢，纹理优美，质地坚硬的珍贵树种，例如檀木、胡桃木、橡木等，在欧美的上流社会，木材被看成地位的象征。木材种类繁多，具有丰富多彩的肌理和色泽生命的韵律，自然、原始的体验
31、。明代家具 黄花梨四出头官帽椅 明代家具 黄花梨木透雕靠背圈椅美马克纽逊，蒸汽弯木椅 1988 年 蝴蝶凳 日柳宗理 1956年凳子造型沉稳而优雅，体现东方传统，用新时代材料（模压胶合板）制作而成。木材能吸收湿气，平衡磁力，吸光、吸热，对人的自律神经系统具有调节作用健康、环保。触感柔和、温暖，适合营造温馨的家庭氛围。木材的加工性能优良，厚度和弯曲半径控制在一定范围内，可以不作任何处理而弯曲，并且如果使用蒸汽还可以增加弯曲的厚度和曲率自由塑形、韧性。返回陶瓷 陶器，是粘土经水调和后经大约1000 C0的温度烧结而成；瓷器，是使用特定的瓷土高岭土同样先塑造成型，再经过高于1250 C0的高温烧结而
32、成。由于原料和烧结的温度差别，瓷器比陶器制作更加精良，表面吸水率较低，有一层结晶釉，因此显得质地更加细腻，扣击时能发出清脆的声响。陶瓷材料的造型特征：可塑性所能带来的塑造、创造的神奇体验。脆性，类似玻璃。陶，含蓄丰富的色彩和肌理，有助于体现平和与质朴的情调。瓷，质地坚硬，细腻，纯净洁白，其中那些壁厚较薄的瓷器半透明，具有“洁净”“清爽”的情感色彩。吕尧臣“伏羲”紫砂陶壶工艺美术大师展展品 Pyra家用电暖炉1900年科勒陶瓷洁具 返回纸 纸本是作为书写的材料，以后又成为了印刷的主要材料。它作为一种制作材料时，强度、韧性都很低，在很小压力下就可会裂开、破碎，因此它给人脆弱，不可靠的感觉。现代的纸可以回收，重新搅拌成为纸浆，作为一种可再生的资源环保。纸有一定的透光性，表面的质感温和，色彩艳丽，很久以来就一直被东方民族作为制作灯笼的材料。问题与讨论 通过设计使人们产生快感和惧怕感的方式有哪些？请运用几件典型设计作品加以说明。选择几件设计作品，分析它们通过哪些要素，能令人们产生何种情感体验？试论述产品的“使用”与“情感”之间的关系。
