1、第一节第一节 时代背景与散文概况：时代背景与散文概况：民族危机日益加深、民族矛盾日趋尖锐民族危机日益加深、民族矛盾日趋尖锐的时代的时代;散文作家做出了不同的选择散文作家做出了不同的选择 30年代的散文大体可分为以下几类：年代的散文大体可分为以下几类：n1、鲁 迅 等 左 派鲁 迅 等 左 派（人 称（人 称“太 白太 白派派”）走叛逆、走叛逆、抗争的路。抗争的路。n其刊物为涛声、其刊物为涛声、太白、新语太白、新语林、爝火、林、爝火、芒种、杂文芒种、杂文等。等。n2周作人、林语堂周作人、林语堂等（人称等（人称“论语论语派派”）走隐逸走隐逸的路。的路。n其刊物为骆驼草、其刊物为骆驼草、论语、文艺茶
2、论语、文艺茶话、人间世、话、人间世、宇宙风等。宇宙风等。n“太白派太白派”与与“论语派论语派”政治态度的不政治态度的不同，规定了其选择的文体的不同：同，规定了其选择的文体的不同：n“太白派太白派”多选择散文家族中较多选择散文家族中较客观的、外向的文体，如杂文、社会速客观的、外向的文体，如杂文、社会速写、报告文学等。写、报告文学等。n“论语派论语派”内敛的、较富个人主内敛的、较富个人主观色彩的文体，如随感小品、序跋、读观色彩的文体，如随感小品、序跋、读书札记、日记、书信等。书札记、日记、书信等。n“太白派太白派”是是“议论风议论风”，“论语派论语派”是是“谈话风谈话风”。“水星派水星派”作家作家
3、n是一支既没有共同的创作纲领，也没有同仁文是一支既没有共同的创作纲领，也没有同仁文学组织的创作队伍。如何其芳、李广田、丽尼、学组织的创作队伍。如何其芳、李广田、丽尼、陆蠡等，他们以创作较富艺术性的抒情散文和陆蠡等，他们以创作较富艺术性的抒情散文和叙事散文见长且形成比较一致的创作特色的。叙事散文见长且形成比较一致的创作特色的。创作之初创作之初以写作表现内心苦闷、寂寞、忧以写作表现内心苦闷、寂寞、忧郁之感的抒情散文为主；郁之感的抒情散文为主；n以后以后慢慢地将眼光从一己的内心生活移向慢慢地将眼光从一己的内心生活移向广袤的社会人生世相，以创作写人记事的叙事广袤的社会人生世相，以创作写人记事的叙事散文
4、为主。散文为主。第二节第二节 鲁迅派杂文的高涨：鲁迅派杂文的高涨：n.瞿秋白的杂文：瞿秋白的杂文：n兼有文学家与政治家的双兼有文学家与政治家的双n重气质，善于抓住本质，重气质，善于抓住本质，n勾勒典型，且语言流畅，勾勒典型，且语言流畅，n富有激情。富有激情。2.唐弢、徐懋庸等的杂文：唐弢、徐懋庸等的杂文：n唐弢唐弢（19131991），他这时主要他这时主要的杂文集有推背集和海天集。的杂文集有推背集和海天集。徐懋庸（徐懋庸（19081977），其打杂），其打杂集曾由鲁迅作序。集曾由鲁迅作序。鲁迅和鲁迅和30年代杂文年代杂文 一生写下了大量杂文，编辑成集的杂文共有一生写下了大量杂文，编辑成集的杂文
5、共有1616部。其杂部。其杂文创作以文创作以19271927年为界，分为前后两个时期。年为界，分为前后两个时期。前期从前期从19181918年到年到19261926年，杂文集有年，杂文集有坟坟热风热风华华盖集盖集华盖集续编华盖集续编。主要内容是广泛而深刻的社会批。主要内容是广泛而深刻的社会批评和文化批评评和文化批评。后期杂文创作从后期杂文创作从19271927年到年到19361936年，杂文集有年，杂文集有而已集而已集三闲集三闲集二心集二心集南腔北调集南腔北调集伪自由书伪自由书准准风月谈风月谈花边文学花边文学且介亭杂文且介亭杂文且介亭杂文二集且介亭杂文二集且介亭杂文末编且介亭杂文末编集外集集外
6、集集外集拾遗集外集拾遗。此时期。此时期杂文内容更为丰富。杂文内容更为丰富。后期杂文的内容后期杂文的内容n政治内容大大增加。政治内容大大增加。n社会批评，解剖中国社会思社会批评，解剖中国社会思想想。对中国传统文明的弊病和对中国传统文明的弊病和各种丑恶的社会现象进行综合各种丑恶的社会现象进行综合解剖。解剖。n以杂文形式扶正祛邪，坚持以杂文形式扶正祛邪，坚持文化战线上的思想理论斗争。文化战线上的思想理论斗争。杂文，即文艺性评论（或叫杂感）。鲁迅杂文文体多样，有抒情散文、叙事散文、政论、文论、短评、速写、随笔、小品、书信、日记、序跋、演讲、通讯、寓言等，杂文集按所写的年月编在一起，因 此，鲁迅杂文以杂
7、文名 编，而非以杂文名篇。鲁迅在且介亭杂文序言中说:“其实杂文也不是现在的新货色,是古已有之的,凡有文章,倘若分类,都有类可归,如果编年,那就只按作成的年月,不管文体,各种都夹在一处,于是成了杂。”1.鲁迅杂文的内涵 2.中国现代社会、思想的百科全书 A基本内容：对封建文化弊端的解剖：我之节烈观、灯下漫笔、春末闲谈等。对反动专政势力的抨击：“友邦惊诧”论、为了忘却的记念等。对各种文艺思想的评论：文学与出汗、论“第三种人”、小品文的危机、文艺与革命 等。对社会病态现象的解剖：吃白相饭、爬和撞 等。对社会斗争经验的总结：“论费厄泼赖”应 该 缓行、空谈 等。B内容特点：“为现在抗争”,“立刻给以反
8、响”,“乐则大笑,悲则大叫,愤则大骂”,“是匕首,是投枪”。3、艺术特色 现代杂文发端于陈独秀首创的“随感录”杂文，成熟于鲁迅杂文。鲁迅杂文标志着现代杂文文体的自觉。特色之一：用强烈的主体意识记录客观事实社会现 象和生活现象，通过对事实的选择、组装来显示事物的本质，表现人生哲理。例12 说“面子”（节选）而“丢脸”之道，则因人而不同，例如车夫坐在路边赤膊捉虱子，并不算什么，富家姑爷坐在路边赤膊捉虱子，才成为“丢脸”。但车夫也并非没有“脸”，不过这时不算“丢”，要给老婆踢了一脚，就躺倒哭起来，这才成为他的“丢脸”。这一条“丢脸”律，是也适用于上等人的。这样看来，“丢脸”的机会，似乎上等人比较的多
9、，但也不一定，例如车夫偷一个钱袋，被人发现，是失了面子的，而上等人大捞一批金珠珍玩，却仿佛也不见怎样得“丢脸”，况且还有“出洋考察”，是改头换面的良方。“丢脸”的生活现象经鲁迅主体意识透视、选择与组合，中国人“要面子”的国民性弱点一下子被凸现了出来，以及“上等人”、“下等人”的不同“丢脸”规则也被揭示了出来。特色之二：用比喻、白描手法，创造类型形象，概括社会上某一类人群的普遍性特征。例13 论“费厄泼赖”应该缓行 （节选）叭儿狗一名哈吧狗，南方却称为西洋狗，但是，听说倒是中国的特产，在万国赛狗会里常常得到金奖牌，大不列颠百科全书的狗照相上，就很有匹是咱们中国的叭儿狗。这也是一种国光。但是，狗和
10、猫不是仇敌么？它 却虽然是狗，又很象猫，折中，公允，调和,平正之状可掬，悠悠然摆出别个无不偏激，唯独自己得了“中庸之道”似的脸来。因此也就为阔人，太监，太太，小姐们所钟 爱，种子绵绵不绝。他的事业，只是以伶俐的皮毛获得贵人豢养，或者中外娘儿们上街的时候，脖子上拴了细链子跟在脚后跟。特色之三：融说理性、抒情性和讽刺性于一炉，是非清楚，爱憎分明，情感深沉，文笔辛辣。寥寥数笔，就勾画出“叭儿狗”的嘴脸，神态，暴露了它的虚伪性、欺骗性和奴才性。鲁迅在 伪自由书传记 中说：我“原也泛无实指，都是自觉其有叭儿性的人们自来承认的。”例14 纪念刘和珍君 （节选）始终微笑的和蔼的刘和珍君确是死掉了，这是真的，
11、有她自己的尸骸为证；沉勇而友爱的杨德群君也死掉了，有她自己的尸骸为证；只有一样沉勇而友爱的张静淑君还在医院里呻吟。当三个女子从容地转辗于文明人所发明的 枪弹的攒射中的时候，这是怎样的一个惊心动魄的伟大 啊！中国军人的屠戮妇婴的伟绩，八国联军的惩创学生的武功，不幸全被这几缕血痕抹杀了。在冷静的说理和摆事实中，渗透着作者炽热而分明的爱憎情感；杂文中用夸张、反语、衬比等方法对杀人者的凶残给予了辛辣的讽刺。分别处理排选占有比喻论证：大宅子正面论证：拿来主义事实论证送来主义事实论证送去主义闭关主义反面论证 B艺术手法：逻辑性和形象性的和谐统一；用多种论证方法，把深奥的道理讲得深入浅出，通俗易懂。第三节第
12、三节 李广田、何其芳等的抒情散文：李广田、何其芳等的抒情散文：1.1.李广田画廊集、银狐集等李广田画廊集、银狐集等。2.何其芳的散文：画梦录何其芳的散文：画梦录 3.3.丽尼丽尼:作品有寻找、鹰之歌、作品有寻找、鹰之歌、圣者、江南的记忆等。圣者、江南的记忆等。第四节第四节 丰子恺、夏丏尊的叙事散文：丰子恺、夏丏尊的叙事散文：n、丰子恺，写散文始于20年代中期，著名的散文集：缘缘堂随笔。n、夏丏尊（18851946）散文集 平屋杂文，多写身边琐事，但耐人寻味，构思谨严，含蓄深远，笔法老到。30年代叙事散文年代叙事散文n丰子恺的散文为丰子恺的散文为缘缘堂随笔缘缘堂随笔随笔二十篇随笔二十篇车厢社会车
13、厢社会缘缘堂再笔缘缘堂再笔等。散文内容丰富等。散文内容丰富驳杂，以一种缘自佛理的眼光观察生活，将琐碎驳杂，以一种缘自佛理的眼光观察生活，将琐碎的事物叙说的娓娓动听，落笔平易朴实，有赤子的事物叙说的娓娓动听，落笔平易朴实，有赤子之心。散文有两类：一类是探究人生、自然的奥之心。散文有两类：一类是探究人生、自然的奥秘，其中浸润着佛理玄思，如秘，其中浸润着佛理玄思，如渐渐秋秋。一。一类描绘直率无邪的儿童生活，神往于儿童纯洁的类描绘直率无邪的儿童生活，神往于儿童纯洁的情趣之中，如情趣之中，如儿女儿女给我的孩子们给我的孩子们n丰子恺的散文具有漫画式的独特视角和幽默的表丰子恺的散文具有漫画式的独特视角和幽默
14、的表述法。述法。丰子恺丰子恺漫画漫画“白马湖作家群白马湖作家群”n指指2020年代在浙江白马湖地区（春晖中学），夏年代在浙江白马湖地区（春晖中学），夏丏尊、丰子恺、朱自清、朱光潜、刘大白、叶丏尊、丰子恺、朱自清、朱光潜、刘大白、叶圣陶、俞平伯与李叔同等，由于人生追求与艺圣陶、俞平伯与李叔同等，由于人生追求与艺术旨趣相近，在散文创作中所形成的作家群。术旨趣相近，在散文创作中所形成的作家群。“白马湖作家群白马湖作家群”的散文风格同白马湖的青山的散文风格同白马湖的青山绿水相呼应，朴素清新、淡雅隽永、满贮温馨绿水相呼应，朴素清新、淡雅隽永、满贮温馨与韵味。他们都推崇日本自然主义作家夏目漱与韵味。他们都
15、推崇日本自然主义作家夏目漱石并模仿他。夏丏尊是石并模仿他。夏丏尊是“白马湖作家群白马湖作家群”的代的代表表。第五节、林语堂、老舍的幽默小品及第五节、林语堂、老舍的幽默小品及其他：其他：n、林语堂、林语堂（18951976），原名林和乐、），原名林和乐、林玉堂，福建龙溪人。林玉堂，福建龙溪人。30年代提倡年代提倡“幽默幽默”文文学，以文白夹杂的学，以文白夹杂的“语语录体录体”，庄谐并出地谈，庄谐并出地谈性灵，说自我，话闲适。性灵，说自我，话闲适。所作有政治讽刺、社会所作有政治讽刺、社会批评和文化批评（妻子批评和文化批评（妻子廖翠凤，恋人耐伯英廖翠凤，恋人耐伯英）n京华烟云、吾国京华烟云、吾国与吾
16、民与吾民 林语堂林语堂与小品文与小品文n融东西方文化于一体。融东西方文化于一体。“两脚踏东西文化，一两脚踏东西文化，一心评宇宙文章心评宇宙文章”。n小品文题材繁丰，大至宇宙之巨，小至苍蝇之小品文题材繁丰，大至宇宙之巨，小至苍蝇之微，无所不包。微，无所不包。n19351935年英文著作年英文著作吾国与吾民吾国与吾民在美国出版在美国出版，开始比较系统地向外国人介绍中国文化和中国人开始比较系统地向外国人介绍中国文化和中国人的生活。的生活。第六节第六节 年代的游记散文年代的游记散文n1、海外旅游散记：、海外旅游散记：n2、国内山水游记：、国内山水游记：n3、年代游记体散文发达的原因、年代游记体散文发达
17、的原因 第七节第七节 三十年代的报告文学三十年代的报告文学n1、初具报告文学特征的作品有、初具报告文学特征的作品有：n20年代初，瞿秋白的饿乡纪程、年代初，瞿秋白的饿乡纪程、赤都心史。赤都心史。n朱自清的执政府大屠杀记朱自清的执政府大屠杀记 n1936年年，茅盾主编：中国的一日。，茅盾主编：中国的一日。2、夏衍的包身工（、夏衍的包身工（1936）、宋之的）、宋之的 的一九三六年春在太原等。的一九三六年春在太原等。n夏衍（夏衍（19001995、2、6），原名沈端），原名沈端先，浙江杭县人。先，浙江杭县人。n宋之的（宋之的（19141956），原名宋汝昭，），原名宋汝昭，河北丰南人。河北丰南人。n3、具有新闻性、纪实性的报告通讯。、具有新闻性、纪实性的报告通讯。n邹韬奋：萍踪寄语、萍踪忆语。邹韬奋：萍踪寄语、萍踪忆语。
