1、 品品 读读 周周 邦邦 彦彦目录：目录：概述心路历程艺术特色开拓与创新众说纷纭反驳 周邦彦（周邦彦（1056105611211121），字美成，号），字美成，号“清清真居士真居士”。北宋末期重要词人，婉约派的集大。北宋末期重要词人，婉约派的集大成者。少年成者。少年“疏隽少检，不为州里所推重，而疏隽少检，不为州里所推重，而博涉百家之书博涉百家之书“；同时又妙解音律，有；同时又妙解音律，有”顾曲顾曲周郎周郎“之誉。青年时期，元丰之誉。青年时期，元丰10791079年，周邦彦年，周邦彦初旅京，心仪于王安石的新法，向神宗上一篇初旅京，心仪于王安石的新法，向神宗上一篇汴都赋汴都赋，该文，该文”壮采飞腾
2、，奇文绮错壮采飞腾，奇文绮错“。后经后经”元祐更变元祐更变“开始了一生远离京华，求食开始了一生远离京华，求食异乡，浮沉州县的飘零与奔波生活。作品多写异乡，浮沉州县的飘零与奔波生活。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为所宗。旧时词论称他为“词家之冠词家之冠”。主要词。主要词集有集有片玉集片玉集、清真词清真词。周邦彦其人周邦彦其人周邦彦其词周邦彦其词叶嘉莹诗评叶嘉莹诗评美成词美成词：顾曲周郎赋笔新，惯于勾勒见清真。顾曲周郎赋笔新，惯于勾勒见清真。不
3、矜感发矜思力，结北开南是此人。不矜感发矜思力，结北开南是此人。当年转益亦多师，博大精工世所知。当年转益亦多师，博大精工世所知。更喜谋篇能拓境，传奇妙写入新词。更喜谋篇能拓境，传奇妙写入新词。早年州里称疏隽，晚岁人看似木鸡。早年州里称疏隽，晚岁人看似木鸡。多少元丰元祐慨，乌纱潮溅露端倪多少元丰元祐慨，乌纱潮溅露端倪。2 2、心路历程、心路历程 初旅汴京：初旅汴京：苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。这首词是周邦彦初旅汴京思恋家乡的作品，风格清新这首词是周邦彦初旅汴京思恋家乡
4、的作品，风格清新明丽，在周词中是少见的，此词真能得：明丽，在周词中是少见的，此词真能得：“清水出芙蓉，天清水出芙蓉，天然去雕饰然去雕饰”之韵。之韵。上片描写汴京夏日清晨宿雨初晴的美景，笔触十分清上片描写汴京夏日清晨宿雨初晴的美景，笔触十分清新新 生动，尤其生动，尤其“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。举。”，王国维赞其，王国维赞其“真能得荷花之神理者真能得荷花之神理者”。试想：当宿。试想：当宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日的照耀下，圆润的荷雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日的照耀下，圆润的荷叶，绿净如试，亭亭玉立的荷花，一一随风颤动起来。只一叶，绿净如
5、试，亭亭玉立的荷花，一一随风颤动起来。只一“举举”字，刻画出荷花的动态，显周工巧之致。字，刻画出荷花的动态，显周工巧之致。下片，由景生情，由汴京的荷花联想到家乡杭州的下片，由景生情，由汴京的荷花联想到家乡杭州的“芙蓉浦芙蓉浦”和少年的游玩之乐。抒发一缕思乡恋旧的羁旅哀和少年的游玩之乐。抒发一缕思乡恋旧的羁旅哀愁。愁。赏析：赏析：寄居庐州、荆州：寄居庐州、荆州：玉楼春玉楼春桃溪不作从容桃溪不作从容住住 桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后列岫青无数，雁背夕阳红欲
6、暮。人如风后入云，情似雨余粘地絮。入云，情似雨余粘地絮。这首这首玉楼春玉楼春在结构上很有特色，在结构上很有特色，全词八句，竟然是四个对偶。周邦彦真是全词八句，竟然是四个对偶。周邦彦真是艺高人胆大，信手写来，全无板滞。换了艺高人胆大，信手写来，全无板滞。换了旁人，断不敢如此谋篇。这首词意象极寻旁人，断不敢如此谋篇。这首词意象极寻常，然而意境极分明。中间四句用了赤、常，然而意境极分明。中间四句用了赤、黄、青、红四种颜色，令人不由得眼睛为黄、青、红四种颜色，令人不由得眼睛为之一亮。凡是天分极高的艺术家，对于颜之一亮。凡是天分极高的艺术家，对于颜色总是异常敏感。在古今词人之中，周邦色总是异常敏感。在古
7、今词人之中，周邦彦算得上是最善于用颜色字来表现诗词意彦算得上是最善于用颜色字来表现诗词意境的一个。境的一个。点评:赏析：赏析：首句首句“桃溪桃溪”用用“刘阮刘阮”之典故，第二句用一譬之典故，第二句用一譬喻，对轻别意中人充满了沉重的惋惜悔恨和欲重续旧喻，对轻别意中人充满了沉重的惋惜悔恨和欲重续旧情而不得的遗憾。三四句写时间情而不得的遗憾。三四句写时间“当时当时”与与“今今日日”的比较，空间的比较，空间“赤阑桥赤阑桥”和和“黄叶路黄叶路”的比的比较，以及心情较，以及心情“相候相候”之神怡和之神怡和“独寻独寻”之心苦之心苦的比较。在色彩的比较上，的比较。在色彩的比较上，“赤阑桥赤阑桥”与与“黄叶路黄
8、叶路”，朱漆栏杆的小桥，以明丽温暖的色调烘托出以往情人朱漆栏杆的小桥，以明丽温暖的色调烘托出以往情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意，而铺满黄叶的小路，相候时的温馨旖旎和浓情蜜意，而铺满黄叶的小路，则以凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。则以凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。下片，转笔宕开写景，一个晴朗的深秋，在烟下片，转笔宕开写景，一个晴朗的深秋，在烟雾缭绕中，远处排列着无数的青翠的山峦，夕阳的雾缭绕中，远处排列着无数的青翠的山峦，夕阳的余晖照映在空中飞雁的背上，反射出一抹要黯淡下余晖照映在空中飞雁的背上，反射出一抹要黯淡下去的红色，五六句化用谢眺诗句去的红色，五六句化用谢眺诗句“窗中列远岫
9、窗中列远岫”和和温庭筠诗句温庭筠诗句“鸦背夕阳多鸦背夕阳多”的诗意。但比原句更富的诗意。但比原句更富远神，天的妙处不在劲舞的描写与刻画的工丽，也远神，天的妙处不在劲舞的描写与刻画的工丽，也不在劲舞本身有什么象征，而是情与景之间存在若不在劲舞本身有什么象征，而是情与景之间存在若即若离的联系，七八句转入抒情，以两个譬喻来拟即若离的联系，七八句转入抒情，以两个譬喻来拟当前情事，烘托出词人执着胶固，无法解脱的痴顽当前情事，烘托出词人执着胶固，无法解脱的痴顽之情。之情。满庭芳满庭芳夏日溧水无想山作夏日溧水无想山作 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费
10、炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。出知溧水：出知溧水：赏析：赏析：上片化用白居易上片化用白居易琵琶行琵琶行的诗意为自己的词义。开头化用杜牧的诗意为自己的词义。开头化用杜牧“凤凤蒲燕雏老蒲燕雏老”和杜甫和杜甫“红绽雨肥梅红绽雨肥梅”的诗意，写雏莺在风中成
11、长，梅子在雨的诗意，写雏莺在风中成长，梅子在雨中肥大，写乐景，中肥大，写乐景，“午阴嘉树清圆午阴嘉树清圆”化用刘禹锡化用刘禹锡“日午树阴正日午树阴正”，绘出绿，绘出绿树婷婷如盖的景象，接着转折，树婷婷如盖的景象，接着转折，“地卑山近，衣润费炉烟地卑山近，衣润费炉烟”溧水地低湿，溧水地低湿，衣服潮润，炉香熏衣，需时量多，小桥外，溪水清澄，发出渐渐水声。接衣服潮润，炉香熏衣，需时量多，小桥外，溪水清澄，发出渐渐水声。接着又一转，着又一转，“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船”下片，以社燕自喻，社燕在春社是飞来，在秋社是飞去，从海上漂下片，以社燕自喻，社燕在春社是飞来，在秋社是
12、飞去，从海上漂流至此，在人家长掾上做巢寄身。自己频年漂流宦海，暂居溧水寄身，既流至此，在人家长掾上做巢寄身。自己频年漂流宦海，暂居溧水寄身，既然如此，然如此，“且莫思身外，长近尊前且莫思身外，长近尊前”姑且不去考虑身外事，且近尊前，似姑且不去考虑身外事，且近尊前，似乎要从苦闷中挣脱出来，而又一转乎要从苦闷中挣脱出来，而又一转”憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦“向酒宴寻找欢乐，怕更加感伤。向酒宴寻找欢乐，怕更加感伤。”歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠“，无可奈何，以酒遣愁。无可奈何，以酒遣愁。词人情绪的悲乐夹杂，构成了一种转折顿挫的风格，大量用
13、典，词人情绪的悲乐夹杂，构成了一种转折顿挫的风格，大量用典，蕴含着无尽情感。蕴含着无尽情感。比较比较:题都城南庄题都城南庄唐唐崔护崔护去年今日此门中，去年今日此门中，人面桃花相映红。人面桃花相映红。人面不知何处去，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。桃花依旧笑春风。生查子生查子元夕元夕 欧阳修欧阳修去年元夜时，花市灯如昼，去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。不见去年人，泪满春衫袖。瑞龙吟瑞龙吟章台路章台路 章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树，愔愔坊陌人家，章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树，愔愔坊陌
14、人家，定巢燕子，归来旧处。定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里。同时歌舞，惟有旧家秋前度刘郎重到，访邻寻里。同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳饮，东城闲步。事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮。低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨，断肠院落，一帘风絮。再旅汴京再旅汴京赏析：赏析：这首词
15、是周词最有代表性的一首，一向被视为压卷之作。这首词是周词最有代表性的一首，一向被视为压卷之作。“章台路章台路”，点名地点，笼罩全片，点名地点，笼罩全片，“还见褪粉梅梢，试花桃还见褪粉梅梢，试花桃树树”，使用倒装句法，描写眼前景，使用倒装句法，描写眼前景，“还见还见”暗含着今昔对比。暗含着今昔对比。“愔愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处”以燕子的归来比喻自己重游故地，以燕子的归来比喻自己重游故地，以前的人事浮现眼前：以前的人事浮现眼前：“因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语障风映袖，盈盈笑语”所思之人的形象呼之
16、欲出。所思之人的形象呼之欲出。“前度刘郎重到，访邻寻里。同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如前度刘郎重到，访邻寻里。同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故故”，又转入现实，三段写同一空间，而时间则乎往乎今。，又转入现实，三段写同一空间，而时间则乎往乎今。“吟笺赋吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去”，运，运用李商隐用李商隐柳枝柳枝诗叙中李与柳枝的故事暗示那女子爱才之心与自己诗叙中李与柳枝的故事暗示那女子爱才之心与自己的感知己之感，同时也隐含着自己与女子的相爱终无结果。现在谁来的感知己之感，同时也隐含着自己与女子的相爱终无结果。现
17、在谁来陪我名园露顶畅饮，东城闲步寻花呢？陪我名园露顶畅饮，东城闲步寻花呢？“事与孤鸿去事与孤鸿去”一笔收束往事，一笔收束往事，顺势点出全片之旨：探春尽是，伤离意绪。最后以景结尾。言有尽，顺势点出全片之旨：探春尽是，伤离意绪。最后以景结尾。言有尽，而意无穷。而意无穷。瑞龙吟瑞龙吟章法十分考究，以景起，以景结。中间章法十分考究，以景起，以景结。中间则以今日与往昔两条线索互相交织，首叠着重写今则以今日与往昔两条线索互相交织，首叠着重写今日，次叠着重写往昔，三叠则今昔连接不复可分，日，次叠着重写往昔，三叠则今昔连接不复可分，层次错落而分明，脉络反复清晰，足见其笔法，能层次错落而分明，脉络反复清晰，足见
18、其笔法，能大开大合。铺开是写得具体细致，收拢时写得凝炼大开大合。铺开是写得具体细致，收拢时写得凝炼厚重，足见其笔力，不把话一气说尽，而是如抽茧厚重，足见其笔力，不把话一气说尽，而是如抽茧丝，如剥笋皮，能于层层递见中显出回环复来。篇丝，如剥笋皮，能于层层递见中显出回环复来。篇中多有转换跳接处，给人以疏朗之感。而勾连接榫中多有转换跳接处，给人以疏朗之感。而勾连接榫之严谨又使人觉得极为缜密。长调最重章法，此篇之严谨又使人觉得极为缜密。长调最重章法，此篇堪称楷模。堪称楷模。瑞龙吟瑞龙吟章台路章台路 明显的艺术特点：叙事性。周邦彦的词中变化出了很多转折，明显的艺术特点：叙事性。周邦彦的词中变化出了很多转
19、折，很多跳接。不再是直接的写景和抒情，他的词中有一种传奇意味的故事很多跳接。不再是直接的写景和抒情，他的词中有一种传奇意味的故事性。性。第一段叙目前景况，次段追叙过去，三段再回到本题，杂叙情景故第一段叙目前景况，次段追叙过去，三段再回到本题，杂叙情景故事，又能整篇混成，毫无堆砌痕迹。又，后人填词，往往但写情景，而事，又能整篇混成，毫无堆砌痕迹。又，后人填词，往往但写情景，而无故事结构贯穿其间，不失之堆砌。即流为空洞。无故事结构贯穿其间，不失之堆砌。即流为空洞。吴世昌吴世昌词林新语词林新语 西平乐西平乐 元丰初，予以布衣西上，过天长道中。后四十余年，辛丑正月，元丰初，予以布衣西上，过天长道中。后
20、四十余年，辛丑正月，避贼复游故地。感叹岁月，偶成此词。避贼复游故地。感叹岁月，偶成此词。稚柳苏晴，故溪歇雨，川迥未觉春赊。驼褐寒侵，正怜初日，稚柳苏晴，故溪歇雨，川迥未觉春赊。驼褐寒侵，正怜初日，轻阴抵死须遮。叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，轻阴抵死须遮。叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，伫立尘沙。追念朱颜翠发，曾到处、故地使人嗟。道连三楚，天低四野，伫立尘沙。追念朱颜翠发，曾到处、故地使人嗟。道连三楚，天低四野，乔木依前，临路敧斜。重慕想、东陵晦迹，彭泽归来，左右琴书自乐，乔木依前，临路敧斜。重慕想、东陵晦迹，彭泽归来，左右琴书自乐，松菊相依，何况风流鬓未华
21、。多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹松菊相依，何况风流鬓未华。多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家。留，共过芳时，翻令倦客思家。暮年远宦：暮年远宦：赏析：赏析：这首词被认为是清真绝笔之作，词人在相隔四十余这首词被认为是清真绝笔之作，词人在相隔四十余年之后重游故地，韶华已逝，面对故处，自然涌现无尽年之后重游故地，韶华已逝，面对故处，自然涌现无尽沧桑萧瑟之意，乔木非故态，引出自己老大徒悲之感。沧桑萧瑟之意，乔木非故态，引出自己老大徒悲之感。“叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚”，征途迢递，伫立，征途迢递，伫立尘沙，此时心情正是倦客思家。这首词皆有对
22、平生之反尘沙，此时心情正是倦客思家。这首词皆有对平生之反思，甚是沉重凄凉，读之颇觉心痛。思，甚是沉重凄凉，读之颇觉心痛。3 3、周邦彦词的艺术特色：、周邦彦词的艺术特色：格律精严，推进，开启了词的格律化，同时还致力于发展词乐，创新格律精严，推进，开启了词的格律化，同时还致力于发展词乐，创新词调。代表作：词调。代表作：兰陵王兰陵王柳柳 王国维王国维清真先生遗事清真先生遗事：读先生之词，于文字之外，须更味其音律。：读先生之词，于文字之外，须更味其音律。今其声虽亡，尤觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宜，清浊抑扬，今其声虽亡，尤觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宜，清浊抑扬，辘轳交往。两宋之
23、间，一人而已。辘轳交往。两宋之间，一人而已。章法细密，善于铺叙，发展了慢词的技巧，使慢词出现章法细密，善于铺叙，发展了慢词的技巧，使慢词出现“严整化严整化”的的倾向。代表作：倾向。代表作：瑞龙吟瑞龙吟章台路章台路 善于用典，开创富艳典丽的语言风格。代表作善于用典，开创富艳典丽的语言风格。代表作满庭芳满庭芳夏日溧水无夏日溧水无想山想山 取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金。取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金。不矜感发矜思力不矜感发矜思力周邦彦的词较之前人的词有了一点周邦彦的词较之前人的词有了一点转变，不再以感发取胜，而是以思转变，不再以感发取胜，而是以思力取胜，周用思索安排来写作。
24、变力取胜，周用思索安排来写作。变直叙为曲叙，将顺叙，倒叙，插叙直叙为曲叙，将顺叙，倒叙，插叙错综结合。还善于在词中增加并变错综结合。还善于在词中增加并变换角度，层次。换角度，层次。由自然直接之感发力量为词中主要质素变而为一种以思索安由自然直接之感发力量为词中主要质素变而为一种以思索安排为写作之动力的新的质素。这种转变，给词坛带来了一种排为写作之动力的新的质素。这种转变，给词坛带来了一种以思索安排为写径，形成了一种词学观念的转移。以思索安排为写径，形成了一种词学观念的转移。4 4、创新、创新诗人之词诗人之词周邦彦自幼博涉百家之书，又有周邦彦自幼博涉百家之书，又有“顾曲周郎顾曲周郎”之誉。他的词作
25、融抒情与因为一体，在音律的之誉。他的词作融抒情与因为一体，在音律的和谐规范和词章的婉丽典雅之中达到平衡。既和谐规范和词章的婉丽典雅之中达到平衡。既重篇章词句，又重音乐之美，能清能丽，亦雅重篇章词句，又重音乐之美，能清能丽，亦雅亦俗。他创调颇多，并为后代词人提供了一套亦俗。他创调颇多，并为后代词人提供了一套规范化的艺术标准，在语言，章法，技巧上也规范化的艺术标准，在语言，章法，技巧上也为后人提供了借鉴。为后人提供了借鉴。开北结南开北结南他被公认为是晚唐五代以来他被公认为是晚唐五代以来”婉约正宗婉约正宗“词的艺术传统词的艺术传统的总结者，又是南宋中后期主流词风的开启者。是宋词的总结者，又是南宋中后
26、期主流词风的开启者。是宋词发展由北转南、承上启下的一大枢纽。发展由北转南、承上启下的一大枢纽。创新：创新：5 5、众说纷纭、众说纷纭:美成词深远之致不及欧、秦，味言情体物，穷极工巧，不美成词深远之致不及欧、秦，味言情体物，穷极工巧，不失为一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。失为一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。词之雅正在神不在貌，永叔，少游虽做艳语，终有品格。词之雅正在神不在貌，永叔，少游虽做艳语，终有品格。方之美成，便有贵夫人与娼妓之别。方之美成，便有贵夫人与娼妓之别。词中老杜词中老杜 王国维王国维集大成者集大成者清清周济周济结北开南是此人结北开南是此人叶嘉莹叶嘉莹6 6、反驳
27、、反驳:周邦彦是一个为比较受争议的作家，褒之者认为他是周邦彦是一个为比较受争议的作家，褒之者认为他是“词家之冠词家之冠”，“词中老杜词中老杜”、“集大成者集大成者”，贬之者却，贬之者却称之为称之为“御用词人御用词人”，“旨荡旨荡”，“未得君子之词未得君子之词”。就。就连王国维对于美成的评价也出现了前后差异，先认为周之连王国维对于美成的评价也出现了前后差异，先认为周之词失之雅正，对于刘融斋词失之雅正，对于刘融斋周旨荡而史意贪周旨荡而史意贪的评价也心的评价也心存疑虑。尔后又认为周为存疑虑。尔后又认为周为“词中老杜词中老杜”。真是众说纷纭。真是众说纷纭。由于周邦彦由于周邦彦“疏隽少检，不为州里所推重
28、疏隽少检，不为州里所推重”，儒学家，儒学家和道学家便分别以和道学家便分别以“知人论世知人论世”和和“文以载道文以载道”的教条的教条将周词归于郑卫之音，这完全是腐儒之见。将周词归于郑卫之音，这完全是腐儒之见。而对于而对于“词中老杜词中老杜”、“集大成者集大成者”这样的褒奖似乎应该保持清这样的褒奖似乎应该保持清醒的头脑，从继往开来这一角度讲，周略可以与杜甫相比，但与杜甫醒的头脑，从继往开来这一角度讲，周略可以与杜甫相比，但与杜甫全身心的投入写诗相比，周略低一筹；又杜诗全身心的投入写诗相比，周略低一筹；又杜诗“浑涵汪茫，千汇万状，浑涵汪茫，千汇万状，兼古今而有之兼古今而有之”，此美成不及也。，此美成不及也。“集大成者集大成者”这个至高无上的称号这个至高无上的称号原是孟子用来评价儒家大圣人孔子的，用此形容美成不相宜。原是孟子用来评价儒家大圣人孔子的，用此形容美成不相宜。谢谢谢谢
