1、前言当今全世界的文字种类主要分为汉字体系和拉丁字母体系。西方拉丁字母由26个字母组成，26个字母构成了表音的文字体系，汉字由千万个文字构成了音义结合的文字体系。西方文字的简约使得拉丁字母通用全球，东方文明的神秘使得汉字被全世界所追捧。字体设计随着印刷术的进步，在历史的进程中经历了四个时期：第一个时期是文字的诞生至发展和成熟的阶段。第二个时期是造纸术和印刷术的发明。第三个时期是工业革命阶段。第四个时期是信息化的阶段。字体设计概论当你第一次学习汉字的时候，你会感受汉字笔画中的波折起伏；当你第一次学习ABC的时候，你会发现拉丁字母的简约之美；当你第一次学习字体设计时，你会惊叹文字的延续性和创造性的神
2、奇。文字是一个非常庞大的体系，蕴藏着人类集体的智慧，文字产生于文明的发端，发展于历史的沧桑巨变，是人类文明进化史的有力见证。西方的文明孕育了拉丁字母，东方的神秘诞生了中国汉字。本人将从字体设计的现状、字体设计的意义和平面设计中的字体设计三个方面阐述字体设计概论。第二届方正奖评委奖现代派仇寅一、字体设计的现状以视觉为中心的视觉文化符号传播系统正向传统的语言文字符号传播系统提出新时代的挑战。信息地传播不再以语言和文字为单一的传播形式，语言文字、图像视觉成为当代社会的传播主体。由于电脑技术的普及导致许多学生不重视字体的原创性，认为只要在电脑字体的基础上进行局部修改就可以达到字体设计的要求高科技的发展
3、促使电脑技术突飞猛进的发展，电脑化的文字的更新速度使人们忘记了手写文字的快乐，手写书信的时代逐渐被电子邮件所替代，人们在键盘的敲击声中逐渐忘却了笔墨之香的惬意和文字传情的美妙。作为文化的传承和文字的延续，人们必须继续手写文字的时代。不论高科技发展的如何快速，先进技术如何的普及，人类的文字作为历史的遗产永远要得以继承和发扬。悼念保罗兰德 靳埭强Lovers&Fuckers海报二、字体设计的意义字体设计主要研究文字字体的美观性和实用性，属于专业基础课程。字体设计广泛应用于版式设计、招贴设计、书籍设计和广告设计等领域之中，可以说字体的应用无处不在。在字体设计课程中针对文字的笔画、结构、设计规律及文字
4、排版进行分项学习，为日后的专业课程和实践打下坚实的设计基础，为平面设计的金字塔建立牢固的桩基。文字的字体以其自身散发的独特艺术气息起到美化生活的作用；以自身的功能性在社会生活和工作中得到认可并广泛的应用。字体的广泛应用也加快了商品经济时代的信息流通速度，为企业、商品的品牌增加了附加值。迪特海斯特招贴作品三、平面设计中的字体设计字体设计就是平面设计的主干之一，是平面设计的基本构成元素，其功能性已经渗透到平面设计的整体内容之中。对于字母体系中的拉丁文字，也是平面设计中应用最为广泛的元素，国际化的步伐促使拉丁文地使用普及化。字体设计已经在平面设计领域中得到广泛地应用，在标志、包装、广告和各类传媒的设
5、计中获得了不可替代的地位，并且在信息传播和产品推广方面发挥了重要的作用。路瑞德海报迪迪埃卡洛兹课题一 文字发展的视野变迁课题目标本章节主要介绍文字的起源及变迁、文字的基本概念、世界古老文字和不同的文字载体。其中文字的起源及变迁、世界古老的文字是介绍的重点。本章节是字体设计课程的基础理论章节，为后面的实践性设计打下坚实的基础。课前欣赏：古老的文字图1是设计大师靳埭强的作品，以篆书“水”字与现代幼线体“墨”字结合，表现承传创新的香港水墨画。此设计的字体造型简洁大气，在传承水墨艺术精髓的同时又展现出当代艺术作品的创新性。图2是由甲骨文组成的“鱼”的造型。象形文字的造型与图案变形有些相似，古代的象形文
6、字准确地描绘了对象的轮廓和神态，在甲骨文中有很多“鱼”字，单从字的结构和比例可以区分出是以不同的种类的鱼形来造字，古代人造字是深入生活的结果，不是凭空臆造出来的。图1 当代香港水墨大展 靳埭强图2 甲骨文符号海报鱼（付愈）任务一 追溯汉字的起源汉字的起源整个人类文字的发展历程就是一部人类文明的发展史，文字承载着人类文明的生活与实践。文字是人类文明的有力见证者，是人类最伟大的发明，是进入文明时代最重要的标志。自从人类有了文字，才能算是真正进入到文明时代，才正真脱离了原始动物的状态。世界上有四分之一的人口使用非字母的文字，文字为我们提供了一个统一的公认的符号，并且用其独具魅力的灵魂为我们创造出了丰
7、富多彩的精神世界，让我们的精神生活幸福快乐，让我们的文化内涵更加深厚。形”、“音”、“义”构成了文字的三大要素，是将“形”通过“音”表达“义”的第四届方正奖中文字体二等奖鸿雁体高斐一、结绳说易经系辞中曰：“上古结绳而治，后世圣人易之以书契。”孔颖达疏：“结绳者，郑康成注云，事大大结其绳，事小小结其绳，义或然也。”结绳记事是原始社会帮助记录的一种方法，以结绳的形式记录天气、日期、数量等信息。结绳的颜色、数量、大小和粗细都表示的不同的意思。结绳记事表现出了早期人类的聪明智慧，为以后的文字产生奠定了坚实的基础，并且影响着以后的各类计数符号。结绳记事示意图二、原始刻符原始刻符是人类在树皮、兽骨、陶器或
8、者石头上刻画一些记号来帮助保存信息或订立协约。这些在现代人看来非常陌生、不可理解的原始刻符，至今尚未被定性为文字，但已经具有了文字必备的形、义两个重要条件，并且作为文字的发源前身，已经是充满了表情、情感的、有灵性的生命。原始刻符的出现促进人类文明的诞生，为文字的发明奠定了坚实的基础。刻符记事示意图三、仓颉造字说仓颉是黄帝的史官，长着四只眼睛，被尊称为“造字圣人”。仓颉造字只是中国民间流传的一个文化英雄的传奇神话故事，文字并不是黄帝和仓颉的个人所创，而是劳动人民的集体智慧，是人类文明史的一次重大地飞跃。作为象形文字地产生是具有跨时代意义的，是人类从原始走向文明的标志，是维系中华千年文明的开端。画
9、像中的仓颉任务二 追溯字母的起源字母的起源世界上除了汉字，即非字母的庞大体系外，那么几乎遍及世界各地均属于字母体系，在这里我们统称为拉丁文字。先有26种主要的字母表形式，罗马字母表、阿拉伯字母表和基里尔字母表，是世界三大字母体系。那么罗马字母表是当今最通行的字符。字母体系包括英语、法语、德语等多种国家文字。一、美索不达米亚的文明大约在公元前3500年左右，美索不达米亚文明，两河流域的苏美尔人就创造了利用木片在湿泥板上刻画的楔形文字。追溯早期楔形文字的发源母体，其文字笔画并不是呈现楔形，而是象形文字，只是随着时间的推移，为了书写的便捷和字义的表达，逐渐演变为楔形。这些文字在公元前2000年发展成
10、熟，这是在人类文明史中具有里程碑的跨越意义。然而，公元前两千年左右之后，苏美尔语口语销声匿迹，但是它的文字（楔形文字）仍流传至今。苏美尔语几乎都被入侵者阿卡德人的语言代替掉，而后者却沿用了苏美尔语的楔形文字。直到公元5世纪才停止使用这种文字。图1 楔形文字图2 楔形文字二、古埃及的文明古埃及的文化是沿着6600多公里的尼罗河发展起来的，尼罗河肥沃的土壤孕育了伟大的埃及古文化。古埃及早在公元前3100年左右就建立了第一王朝，文化和经济得到高度的发展，世代生活在尼罗河畔的古老民族引入了两河流域的文明，并将之革新。创造出了以图形为核心的埃及象形文字，也称为“神的语言”，或者“神的文字”。古埃及的象形
11、文字从最初的七百个符号开始，综合了象形图、表意图和决定性符号，逐步扩展到5000多个。埃及石刻象形文字埃及象形文字三、腓尼基的文明大约公元前1000年左右，生活在铁器时代的腓尼基人继承了此前闪米特族的字母表，开始使用一份包括22个辅音的腓尼基字母表。经过西方学者的研究，腓尼基人字母表是人类历史上最伟大的进步之一，腓尼基字母表是现代字母研究的最早版本，几乎是后世所有字母表的来源。腓尼基的文明拉丁字母演变图四、古希腊的文明古希腊人不仅借用腓尼基字母表，写下科学、政治等著作，而且在推进文字进步的同时也发展了印刷艺术。然而，此后的几百年间，古希腊人对字母表做了改进，使修改后的字母表与腓尼基范本大为不同
12、，古希腊的文字成为整个地中海地区的标准化文字，而文字在传承与演变的过程中也不断地被规范。赞西亚方尖碑上的希腊字母希腊石刻大写字母五、古罗马的文明古罗马人的业绩惊人，在不断地扩张中，兴建了大量的纪念性建筑，如凯旋门、胜利柱等，受铭刻技法和建筑风格的影响，字母也逐渐规范化、典雅庄严。在古罗马帝国版图内，从中东到北非，整个南部欧洲地区的建筑上随处可以见到古罗马铭刻体。由此，逐渐形成独一无二的古罗马大写体，并且成为古罗马帝国的标准文字。公元4世纪以后，罗马帝国不敌蛮族的入侵，逐渐走向衰亡。公元395年，罗马帝国已经分解为东罗马和西罗马。由此，世界历史也由此进入了中世纪时期。18世纪后，欧洲人在全世界推
13、行殖民统治，因此也把拉丁字母带到了全世界。很多落后地区的民族纷纷放弃本民族的文字，改用拉丁字母。古典的罗马大写体万神殿上的铭刻体（罗马）世界字母谱系图任务三 文字的种类文字的种类人类由于所处地域和种族的不同，会产生多种语言文字，据专家研究发现人类有6000多种语言，作为文字的种类仍然不在少数，文字的多样性构成多元的世界文化。中国是一个地广人多的国家，由56个民族组成，其中文字就有30多种，例如蒙古、藏族、维吾尔族都有自己的文字，每种文字都承载着独特的文化，从而形成不同的交流平台。近几年文字作为视觉符号已经成为设计师的设计元素。文字从结构和形态上主要分为两种文字：一种是以快速记录声音的方法的文字
14、形态，即字母文字；另一种是激发人类思维世界的想象力的文字形态，即非字母文字。字母文字就是以拉丁文字为代表的表音文字，非字母文字就是以汉字为代表的音意文字，不论哪一种文字都是人类历史文化传承的珍宝。一、汉字汉字虽然是最难解释的传播形式，但从未因为任何原因减缩笔画，几千年以来一直以独特的造型屹立于世界。汉字是由象形文字发展而来，属于象形文字系统。象形文字不是汉族独有的文字形式，世界其他民族的文字，绝大多数也是由象形文字发源而来的。汉字由象形文字的甲骨文发展而来，形声和会意成为现代汉字的构字方式，“天圆地方”的方块形态成为汉字的特有形态。汉字演化第四届方正奖中文字体一等奖月光体韦微水梁国建方块字之困
15、蒋迎桂IN CHINA李英伟二、拉丁文字拉丁文字是一种新的文字体系，能够从根本上改变象形文字的弊端。拉丁文字是字母文字的统称，一共由26个字母成员组成，是一种简约的文字形式，应用地域广泛。拉丁文有别于以汉字为代表的块状文字，而是典型的线性文字。拉丁字封面设计Seconde Nature苏黎世设计博物馆设计藏品Relax Attack Jazz Series海报跨界设计虽然字母并非最早的书写形式，但是字母便于书写和记忆，表达更加准确，堪称世界上有史以来最为有效的书写系统。字母的发明和使用，从本质上改变了人们语言交流和书面表达的方式，很大幅度地提高了人们学习掌握文字的速度，只需拼读就可以书写和阅读
16、。全世界都将拉丁字母的代表文字英语，公认为世界通用文字。世界的快速发展，形成多元文化一体化的格局，中国在国际的进程中更要跟紧世界的步伐。因此，中国对品牌的国际化形象愈发重视，拉丁文字的使用和形态再塑成为新时代的重要内容。任务四 文字的功能文字的功能任何文字都有相通的功能性，其中最基本的就是信息的交流与传播。但是随着社会的不断发展，文字的功能又不断地发生变化。一、信息交流与传播文字的出现提供了人与人沟通的桥梁，形成人与人之间共同认可的信息载体。作为文字的首要作用就是信息的交流与传播，科学技术的快速发展促使文字的交流和传播更加的快捷和便捷，是我们的生活更加精彩。Fayte海报为耐克设计的海报二、文
17、化象征与传承独特的文化是一个民族和国家的灵魂，文化的丧失直接关系到民族的存亡，没有文化的国家是没有生命和生机的。文字是文化信息的载体，由于地域和种族的不同，各个国家、民族的特有性格必须通过文字得到传播，并且使文字成为民族和国家的视觉符号和象征。文字又是文化的传承体，更是各种事件的记录载体。因为有了从古至今的文字记载，今天的人类才得以研究和学习古代圣人的经典著作、生产或生活技术，丰富人类的精神世界。甚至能在前人知识积累的基础上发展科技和文化，让我们的世界不断地前进，造福于人类。字体海报城市发现讲座与讨论一 靳埭强三、形象符号与视觉吸引随着现代商业社会的品牌推广，文字被赋予了全新的功能和价值。字母
18、不单是组成单词的一个结构部分，它本身也被要求具有商业象征性。字母不单是组成单词的一个结构部分，它本身也被要求具有商业象征性。阿迪达斯品牌标志阿迪达斯品牌标志黑白图知识链：东、西方古老的文字东、西方古老的文字古老的文字除了美索不达米亚文字，埃及的象形文字，还包括中国的甲骨文、玛雅文字、东巴象形文字。一、甲骨文甲骨文是最为典型的象形文字体系，距今已有3000多年的历史。殷商社会占卜常用龟甲或者牛之类的兽骨，龟甲一般使用侧腹甲，兽骨一般使用牛的肩胛骨。作为甲骨文的研究，起主导作用的人物是民国初年的王国维和罗振玉。罗振玉的研究重点是甲骨文的译字，弄清甲骨文出土的地点，王国维的研究重点是甲骨文卜辞与文献
19、的考证。因此甲骨文的发现将中国有文字记载的历史提前了一千年，有力的地反驳了“东周以上无历史”的错误论断。图1 西周甲骨文及摹写图2 西周甲骨文及摹写二、玛雅文字玛雅文字是美洲玛雅民族在公元前后创造的象形文字，盛行于5世纪中叶，玛雅文字是目前少数尚未被全部破译的古代文字之一，是世界上最早的五种文字之一。玛雅人是指中美洲的印第安人，他们有着较为丰富的天文学和数学知识。但在公元10世纪，由于自然环境的改变，频繁的地震和火山爆发等原因玛雅民族开始衰落，直至公元17世纪，西班牙殖民者大肆入侵玛雅民族，导致玛雅文献几乎无所保留。图1 玛雅文字图2 玛雅文字三、东巴象形文字东巴文始创于唐代，至今已有一千多年
20、的历史，是居于西藏东部及云南省北部的少数民族纳西族所使用的文字。东巴文源于纳西族的宗教典籍兼百科全书的东巴经，是一种原始的图画象形文字，主要为东巴教徒传授使用，书写东巴经文，故称东巴文。最早是写、画在木头和石头上的符号，后来有了纸，才把这些符号写在纸上。东巴文是目前世界上唯一存活的象形文字，被视为全人类的珍贵文化遗产。这种古文字对于研究人类文化史具有很高的学术价值，是人类社会文字起源和发展的“活化石”。图1 东巴文字图2 东巴文字案例直击案例直击设计构想：迪特海斯特个人作品视觉音符迪特海斯特生于斯图加特，执教于卡塞尔大学艺术学院，专业方向为美术及丝网版画。2000年起担任南京艺术学院设计学院的
21、客座教授。长久以来，我们逐渐熟悉了如何运用西方元素创作设计作品，将西方的设计技巧和理念运用自如。然而，中国元素在设计作品中的表现力受到忽视。迪特海斯特熟悉中国艺术及中国传统，他应该可以被列为最早将中国元素运用于创作作品中的德国当代艺术家之一。他的中国系列作品视觉音符中，通过不同的片段构成了德中文化交流的全景式解读。“视觉音符”系列中，象形的汉字与图形被作曲般精心布局。中文在词源学上的象形特征受到当代艺术家的亲睐，而迪特海斯特在运用这些传统元素创作时又向前迈进了一步。案例直击设计空间：如何创作“视觉音符”系列设计“视觉音符”系列中，在技巧上、内容上、形式上和肌理上营造上重叠着多种文化。虽然很明显
22、可以觉察到德中文化的交织，但却并非简单地混搭，而是在立足自身文化渊源的基础上，尝试全新的艺术理解和艺术表达形式。迪特海斯特在创作作品过程中，技艺精湛地借用了中国书法艺术，将其完美地融进他本身的绘画风格中，将汉字的象形与表意刻意割裂，以全新的审美理念将其与现代艺术相结合。他挥洒自如的将书法进行简化、分解、变形，并赋予全新的含意，以他独特的艺术表现方式超越了汉字的表意或互为因果的文脉关系。作品品质还得益于迪特海斯特从中国带回的高质量宣纸和手工纸。他将即兴式的绘画作为底图，再无数次通过丝网印刷技术处理画面细节，直至画面传达出全新的艺术理念。尽管丝网印刷技术是用作画面复制的生产工艺，但海斯特在这里只是
23、将网版印刷技术作为绘画工具使用，导致了复杂的创作过程的不可重复性，每件作品也因此都是独具一格。（本文引用新平面20）迪特海斯特“视觉音符”系列1 迪特海斯特“视觉音符”系列2迪特海斯特“视觉音符”系列3迪特海斯特“视觉音符”系列4迪特海斯特“视觉音符”系列5迪特海斯特“视觉音符”系列6迪特海斯特“视觉音符”系列7自我设计自我设计实训1.收集原始刻符和甲骨文，并且进行临摹，体会与分析古人造字的智慧和古文字独有的结构特点。2.借用书法字、原始刻符或甲骨文与现代元素相结合并创新设计，可以以涂鸦、海报、电脑绘制等形式来表现。3.阅读韩美林教授的天书，欣赏并分析书籍中书写的原始刻符。课题二 汉字的字体设
24、计课题目标 掌握汉字演变历史，让学生了解汉字字体设计的创意源泉和手法，了解汉字的结构，借鉴书法、碑刻、雕版、活字等汉字创意元 素。为汉字的字体设计做好充分的知识储备。借古通今，创作具有时代感的汉字字体设计。课前欣赏：传统与当代书法艺术书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法等。其中“中国书法”，是中国以汉字书体为基础的一种传统的线条的艺术。颜真卿多宝塔碑王冬龄先生书法作品从汉字来说，中国文字的书写形式有正（楷）书、草书、隶书、篆书、行书5种字体。如图所示：书体5种 自在虚实变则通中国台湾董阳孜与姚仁禄合作书法与媒体艺术的结合鲁大东作为当代中国书法思潮下的一种书法现象，
25、它在中国书法由古典向当代转型过程中提供了一个不同视觉的尝试，对中国书法艺术的发展提供了一些有益的元素。尤其是对于平面设计而言，对于传统书法的形式表现是有着特殊的意义的。任务一 汉字的历史演进及特点一.书刻字的发展在印刷术出现之前的文字一般称为书刻字，主要包含书写文字和碑刻文字。据史书记载，书法艺术中的5种书体篆、隶、楷、草、行在汉代已经具备，但每种书法体的出现有相应的承前启后的作用。它的演进过程大致是：图文象形甲骨钟鼎石鼓篆书（大篆、小篆）隶书章草楷书魏碑草书行书美术字。美术字又发展出：宋体仿宋体黑体圆黑体叠圆综艺等等。图画文字章草与楷书二.印刷字的发展最初的印刷字体是雕版时用的字体。雕版印刷
26、是我国发明的印刷方法，先将写好的文字反贴于木板上，然后雕刻成反体凸字，即成印版。因此，雕版印刷的字体是手写的楷书。到了宋代，印刷数量和品种大增，出现了专职写版的人员，他们和刻版工匠合作，设计了一种美观而较易雕刻的字体，这就是初期的宋体。到了北宋庆历年间，毕昇用胶泥制成片状字粒，发明活字版。之后，跟着就有木制活字、铜制活字的出现。这些字体都是限于楷书和宋体，字的大小就固定于一个尺寸。至于制模浇铸金属字体，据说是由欧洲传教士在18世纪时经澳门传到上海而开始发展的。雕版印刷的文字效果中文的字数多，设计字形，造成一套字体已经相当费力，再加上制造字模和铸字等的繁重工作，因此限制了活字字体的数量。主流的主
27、要有以下4种：宋体 仿宋体 黑体 圆黑体印刷字体有很多不同的设计，每种字体都有自己的独特形态，各有不同的美观感觉。现在的中国汉字常用宋体、仿宋体、楷体、黑体、圆黑体等，以及各种美术字。在字形上有长、扁，粗笔、细笔之分。由于汉字字数多，完整的一套汉字设计工作量极大，比较困难。但是，由于数码技术、激光照排技术的进步，印刷技术数码化，数码字体的制作比较容易，中文字体的数量逐渐增多，也出现了一些专门制作各种字体的机构和公司。但整体来说，中文用来排内文的字体，字形走不出上述的各种字体。比较新颖的设计，一般单独作为识别实用，或者用来排标题较为合适。任务二 汉字的传统造字智慧汉字以象形性为根基，可以从汉字造
28、字法得到证明。甲骨文字形举例解一.象形文字起源之一为图画，文字创始之初，有图画文字的过渡。象形是图画文字的遗留与发展，也就是把符号所代语素意义或词语意义所指涉及的事物的视觉化形状描画出来的构形方法。视觉化图形是象形的特征。“水”“永”字的图解二.指事属于“独体造字法”。与象形的主要区别，是指事字含有绘画较抽象中的东西。例如“刃”字是在“刀”的锋利处加上一点，以作标示；一般学者把指事字分为两大类：纯性质的指事字和在象形基础上增加指事符号的指事字。刃字图解三.会意会意字由两个或多个独体字组成，以所组成的字形或字义合并起来表达此字的意思。例如“酒”字，以酿酒的瓦瓶“酉”和液体“水”合起来，表达字义；
29、“解”字的剖拆字义，是以用“刀”把“牛”和“角”分开来表达；“鸣”指鸟的叫声，于是用“口”和“鸟”组合而成。“电”因“雨”而“申”，用以表示雷电之意。解字图解四.形声属于“合体造字法”。形声字由两部分组成。形声的构形因此是根据语素的两个方面音节和语义来构造文字形声字的组合方式很灵活，如：左形右声：江、河左声右形：锦、刊上形下声：草、房上声下形：想、袈外形内声：街、衷外声内形：闻、衡形声字形符表构意，声符表声，似乎清楚明白；然而，很多形声字声符同时兼有意符的作用，形声与会意（甚至象形）不分。以“趾”为例，从足，止声。但是，止，甲骨文作止，像脚掌上脚趾之形，因此，“止”不但是声符，也是象形的形符，
30、“趾”既是从足止声的形声字，更是从足从止的合体象形字。趾字图解五.转注转注是古人制造同义字的方法，换言之，转注就是用同义字辗转相注的方法造字。例如：语言（指“口语”）里lao三声这个词，既已制造了“老”字来记录它。后来口语里起了变化，“老”念成“丂”kao三声，于是就在“丂”的上面注一个同义的“耂”（念lao三声，即现在的“老”）”字，写成“考”（即造出了一个新字“考”）。“耂（老）”对于“丂（考）”，就是“同意相受”（即：同义相注。就是说，用“耂”作了“丂”的义符）。“耂（老）”、“丂（考）”的基本意思都是“年纪大”，它们是同义字，当然也是转注字。转注字的特点是字首（部首）的意义等于转注字的
31、意义，因为用来注释的字首是一个同义字。判断转注字的两个重要依据：一是部首相同，二是同义相注。六.假借假借可分为两种：1、引申义的假借：引申的假借是本无其字依声托事而意义和原字有关的。例如“凤”说文云：“古文凤，象形。凤飞，羣鸟从以万数，故以为朋党字。”2、纯粹借音的假借：本无其字,依声托意而不论原字的意义的,也就是把整个字当作纯粹音符的。例如：所：说文云：“伐木声也.从斤,户声。”假借为助词。汉字特点的分析图表任务三 汉字的构字特点一.汉字的特点和基本字体分类汉字的突出特点：(1)汉字字形基本是方块的，一个字占一个方格的位置。(2)构成汉字的最小单位是笔划。汉字的基本笔划一般认为有8种，它们是
32、 a.横 由左向右书写。b.竖 由上向下书写。c.点 、由上向下点。d.撇 由右上向左下书写。e.捺 由左上向右下书写。f.挑 由左下向右上写。g.钩 钩有多种，这是直钩，由上向下钩出。h.折 折也有多种，这是横折，横划与竖划相接。(3)汉字笔划分散，不能连写(草书是另外问题)(4)汉字每一笔划都有自己书写方向，而且笔划与笔划也有先后书写的顺序(5)汉字有其自身的美学内涵，汉字书法形成了独特的书法艺术，使人获得美 的享受。汉字就其文化而言有以下几个特点(1)字根组字(2)表意(3)相容并蓄(4)书同文(5)独有的文化(6)任意排列(7)汉字作为复脑文字(8)汉字是汉文组成的最小单位，发部分汉字
33、就可以为独立表意单位，单字词汉字的以上特点，如果设计师能够充分地掌握，加强对汉字的理解，那会对于汉字的设计有着非常必要的帮助。二.现代印刷字体现代汉字的字体可分为手写体和印刷字两大体式。手写体有楷书、行书、草书等字体。楷书是现代通行的汉字手写正体字，也叫正楷。唐代智永总结出“永字八法”，这是是古代书法家练习楷书的运笔技法。永字八法行书是楷书主要的辅助字体，它的形体和笔势介于草书和楷书之间。草书的特点是笔画相连，书写快捷，一般用于书法或快速记写。使用行书的设计作品由于宋体和黑体字既适于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求，所以一直沿用至今，是出版印刷使用的主要字体之一。以黑体为基础的字体设计以
34、宋体为基础的字体设计 三.字体结构分类一般讲到汉字的结构方式的时候，就采用“二分法”进行归纳，得出下列7种主要结构方式：上下结构：范 瑟 筷 蔽 暂 奥 堡 上中下结构：茶 冀 裳 衷 左右结构：剩 溢 燃 拘 江 左中右结构：鞭 摊 椭 例 半包围结构：超 逮 戴 超 厨 爬 全包围结构：围 回 国 囚 品字结构：森 晶1.宋体其特征是字形方正，横细竖粗。横划与横竖转折处吸收了楷书用笔的特点，都有钝角2.黑体黑体笔划较粗，方黑一块，其特征与宋体相反，方头方尾，点，撇，捺，挑，勾都是方正的。四.基本字体的笔形 笔画特征宋体 黒体笔画特征五.基本字体的造型规律1.上紧下松要把中心定在视觉中心上，
35、使字的上半部分紧凑一些，下半部分宽畅一些，这样才符合审美心理的需要。2.横细竖粗在汉字中，横划要多于竖划，在视觉上，同等宽度的横线比竖线看起来粗些。因此，在书写上就形成了横细竖粗。最明显的是宋体，横划与竖划差距很大。黑体看起来横竖比划一致，实际上横划要比竖划稍微细一点。3.主次分明4.穿插呼应例如“林”字，左右两边笔划完全相等，但在处理时，左边的“木”要稍微小一些，这样看起来会比较舒服，也符合人们左紧右松上紧下松的审美心理。要注意避免产生互不相关或重叠拥堵的现象。黑体宋体比较5.均衡稳定在设计字体时就要求利用视错的现象来解决大小、黑白、重心三方面问题。（1）大小的调整 影响字体大小的因素主要有
36、两个，一是外形二是内白。文字的外形文字的内白差异 （2）黑白的调整 有5条原则可以做好粗细的调整：1.少笔粗，多笔细 2.疏粗密细 3.笔划交叉处要细 4.主笔粗，副笔细，外档粗，里档细 5.所有笔划减细 （3）重心的调整文字的重心调整任务四 基本字体的书写程序临摹黑体和宋体美术字各8个，学习汉字基本笔画，注意文字的框架结构。正确的方式应该是：先用米字格在范本上分析这8个字，然后再作业本上按照要求也打出米字格，以米字格为基础，构架自己的结构；最后注意黑体和宋体的笔画的细节的变化，完成临写过程。字体临写范本下为部分作业：学生练习作业二：这位同学也是过分强调了黑体字的特征，但是没有注意文字的框架才
37、是根本，使得字体有一些变形。结构的错位会使文字非常失败。学生练习作业一：这位同学很认真地打个格子，想以临写的方式完成字体书写，但是最后过分强调了黑体字的细节特征。没有注意黑体字的笔画及结构，使得字体显得有些软弱。其他部分学生练习作品课题三 英文文字设计的基本认知课题目标 拉丁文字设计是一个系统的知识体系。我们将通过本章的学习，明晰这个体系，并且给出最为精要的阐述，涵盖基本概念区分、历史性知识、技术性知识、重要设计师代表作品、重要理论著述及其运用。每个小节的论述作为这个体系中的一个环节，同时可以作为文字设计的长期课题，深入学习和研究。课前欣赏：经典文字设计作品 文字设计的魅力 早期Helveti
38、ca字体的金属活字 Helvetica字体的标志 Helvetica在现代建筑上的应用现代Helvetica 字体Helvetica简介：Helvetica，1957年出自瑞士字体设计师Eduard Hoffmannh和Max Miedinger之手。Helvetica作为苹果电脑的默认字体,不仅体现出了瑞士设计的理性主义精神，同时成为现代主义设计理念的典范。现代主义的观点认为字体应该“像一个透明的容器一样”，使得读者在阅读的时候专注于文字所表达的内容，忽略使用的字体。由于这种特点，使得Helvetica适合用于表达各种各样的信息，并且在平面设计界获得了广泛的应用与认同。Helvetica 在
39、标志设计中的应用任务一 拉丁文字简史 一、拉丁文字的起源拉丁字母起源于古埃及象形文字，希腊人吸取了腓基尼人的文化，创造了希腊字母，成为现代拉丁字母的原形，到古罗马初期，拉丁字母基本成型。罗马帝国出现时，拉丁字母得到空前的发展，并且成熟起来，文化的发展带动了拉丁字母的发展，同时字体也向着美观实用的方向演进。印第安人文明的象形文字 二、石刻时代罗马字母重要的成形期是公元一到二世纪，大量的石刻文字出现在古罗马的建筑上。凯旋门、胜利柱和出土石碑上的严正典雅、匀称美观的罗马大写体被文艺复兴时期的艺术家们称赞为理想的古典主义形式，并把它作为学习古典大写字母的范本。它的特征是字脚的形状与纪念柱的柱头相似，与
40、柱身十分和谐，字母的宽窄比例均衡美观。里昂古罗马半圆形剧场遗址石碑上的罗马文字 约公元前43年三、手抄本时代中世纪时，修士们流传下来的手抄本宗教典籍上记录了大量的文字。修士们在斜高桌上亲手将文字写在羊皮纸上，墨水保存在号角内，笔则是使用鹅羽毛或芦苇杆做成，抄写时须一再修尖，这种特殊的书写工具，形成了极具书法特色的文字形态，是哥特体的雏形。早期的拉丁字母体系中没有小写字母，公元四世纪到七世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母形成的过渡字体。公元八世纪，法国卡罗琳王朝时期，为了适应流畅快速的书写需要，产生了卡罗琳小写字体。它比过去的文字书写得快，又便于阅读，在当时的欧洲广为流传使用。作为当时最美
41、观实用的字体，对欧洲的文字发展起了决定性的影响，形成了自己的黄金时代。卡罗琳小写草书体四、印刷时代十五世纪是欧洲文化发展极为重要的时期，德国人古腾堡发明了铅活字印刷术，对拉丁字母形态的发展起了极为重要的作用。原来一些连写的字母被印刷活字分开了，开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化的发展、繁荣迅速推动了拉丁字母体系的发展与完善，流传下来的罗马大写字体和卡罗琳小写字体经过意大利等国家的修改设计后，完美地融合在一起。古腾堡圣经第一卷的第一页 五、电子显示时代20世纪80年代以来，电脑技术不断完善，在设计领域逐步成为主要的表现与制作工具。在这个背景下，字体设计出现了许多
42、新的表现形式。利用电脑的各种图形处理功能，将字体的边缘、肌理进行种种处理，使之产生一些全新的视觉效果，最后运用各种方法，将字体进行组合，使字体在图形化方面有了极大的发展。任务二 拉丁字母的书写规律一、拉丁字母的特征1.粗划(Thick Strokes)是字母宽的部份，它们可以是垂直、对角线、或水平的笔划，也会因字型的不同有所不同。2.细划(Thin Strokes)是一个字母的狭窄部份，它们也可能是垂直、对角线或水平的笔划。3.衬线(Serifs)是指加在字母上做装饰的细线，用于多种字型，呈现在笔划开始和结尾处，并非所有的字型都有衬线。4.升部(Ascender)出现在“b、d、f、h”和“k
43、”等字母上，其垂直笔划延伸在字母之上，它会因字体的不同而有不同的长短。5.字柜(Counter)是字母内部露白的空间，此空间可能完全封闭，如字母“b”。也可能只部分封闭，如字母“n”。6.字碗(Bowl)是字母的圆环或圆的部份，可在字母“p”与“c”中见到，因为它看起来像似碗的形状而得名。7.降部(Descender)出现在像“j、p、p”和“g”的字母，其垂直笔划则延伸到准线之下，它也会因字体的不同而有不同的长短8.字高(X-Height)为字母从底部到顶部的高度。字母的各部分名称：1.粗划 2.细划 3.衬线 4.升部 5.字柜 6.字碗 7.降部二、区别拉丁字母的特色区分拉丁字母的种类，
44、主要是从字体的衬线来分辨，有些字体含有衬线而有些则无，如“Sans Serif”体，“Sans”表示“不含”的意思。因此，“Sans Serif”是没有衬线的字体。在字型中含衬线的字体，衬线的大小与形态各异(图3-2-2)，通过学习研究有助于进一步区分字型。衬线首先出现在石刻的罗马大写字母上，雕刻匠依据用扁平芦苇笔写在石头上的字体，进行雕刻，由于古罗马字母的笔划有粗、有细，使雕刻匠难以整齐结束一条线尾，因此他们在线的末端加上完结笔划，称为衬线。早期的衬线字体是修士们用羽毛笔写成的，也有用羽毛笔留下明显的结束衬线。今天，衬线成为拉丁字母设计的重要部分，有助于加强字母的识别性，易于阅读。同时，字体
45、中笔划的粗细也有助于区分字体的种类(图3-2-3)，一般字体共有五种笔划的粗细变化，分别是 1.细、2.中等、3.粗、4.较粗、5.特粗的。1、2种多用在正常阅读上，后三种作强调之用；多用于标题和海报以引起人们的注意。衬 线 种 类五种不同的笔划粗细变化：细、中等、粗、较粗、特粗 字体是指任何字型的种类、式样、和尺寸。“种类”就是字型的名字，像“Arial”；“式样”是字型的形态，字型的式样包含细、缩挤、粗和斜的形式；尺寸是指实际字母的大小，以“点”(Point)为单位，一点大约是七十二分之一英寸，如“老五号字”是10.5点，“新五号字”是9点等等。一种字体式样有多种尺寸变化,某些字型有十多种
46、不同的尺寸，例如某种字体可从6点到42点变化，又有些字系只从18到36点，或也有其他的组合。字的尺寸能小到5点或者大到120点。照相打字或电脑排版系统更可简单地用电子或摄影方法放大或缩小，以得到任何需要的尺寸。三、拉丁字母的字体字体的内容一般包括四项：1.大写字母、2.小写字母、3.标点符号、4.数字。很多字体均包含这四项，但是某些字体只有其中的一部份。例如，某些标题字体只有大写字体、标点与数字，而不含小写字母。字体尺寸四、拉丁字母的字族字族是指在相同基本名称之下的一些不同字体式样，如Franklin字族的六种式样。这些式样范围从标准字体到特别的粗黑字体，各个字体都具有相同的基本设计，但各种字
47、体的特性有粗细、角度、或者是空间的不同。字族中不同字体的变化方便在具体的一个设计中，同一字族的不同字体能在一起使用，以保证设计的和谐统一。Franklin 哥特书写体、Franklin哥特半体、Franklin哥特半体压缩体、Franklin哥特粗体、Franklin哥特中等线、Franklin哥特中等线压缩体。任务三 基本拉丁文的字体认知一、哥特字体Blackletter字型，又称Gothic哥特字体，最早发源于十二世纪的法国东北部和荷比卢地区，稍后传入德国。虽然是由法国人发展出来的字型，但最后却是在德国发扬光大，古腾堡在1455年印刷的四十二行圣经（西方世界最古老的印刷品）使用的就是Bla
48、ckletter字型中最古老的一种，称为 Textualis。Blackletter字型因为使用的鹅毛笔的关系，写出来的笔划很有特色，但不够清楚，再加上早期的印刷品的字体习惯用繁复的图案装饰，艺术的成份大于实用。虽然随着Blackletter的发展，字体的笔画愈来愈简洁和几何化，但和现代常用的字型比起来，还是过于复杂。Blackletter字型因为装饰性大于可读性，在近代应用较少，变成只有在特殊场合才会用到的字型，例如宗教、婚礼、哥特文化背景、神秘主义等。二、衬线字体衬线指的是字母结构笔画之外的装饰性笔画。有衬线的字体叫衬线体（serif）；没有衬线的字体，则叫做无衬线体（sans-serif
49、）。在西欧采用Blackletter字型的同时，意大利人认为那是蛮族的文字（所以称之为“哥德Gothic”），因此意大利人开始从古罗马悠久的文化中寻找灵感。古罗马遗留下来的建筑物、纪念碑上常常刻有一些结构严谨、粗细有别的文字，具有“文艺复兴”思想的意大利人就借用这种字型，作为“文明”字体的代表。问题是，古罗马的石刻只有大写没有小写，所以意大利人又借了查理曼大帝时代的文字，将两者合并，成了最早期的衬线字型Antiqua。衬线就是加在字母笔画末端的小横线，最早是在石刻文字时候，在线条尾端用凿子敲一下，让笔画末端齐整所留下来的，后来渐渐发展成了这种字型的特色。衬线字体从此成为了西方印刷的最主要支柱，
50、直至今日。（一）旧式风格（Old style）代表性的有：Adobe Jenson、Janson、Garamond、Bembo、Goudy Old Style 和 Palatino（二）过渡风格（Transitional）代表性的有：Times Roman、Baskerville Old Face衬线字体的分类（三）现代（Modern）代表性的有：Didot、Bodoni、Century（四）粗衬线（Slab Serif）代表性的有：Rockwell、Courier字体Garamond、Goudy Old Style、Palatino字体Times Roman、Baskerville Old
