1、实用钢琴即兴伴奏教程第五章 半分解和弦音型（下）第一节 踩点半分解音型 踩点半分解音型是和弦低音与其他音组按节奏组合进行踩点弹奏的半分解音型。其中，“踩点”是指音型表达时只弹奏节拍中的部分拍位，形成节奏踩打的音响效果。踩点半分解音型属于基本半分解音型的减法变化（拉宽减密），为表明与基本半分解音型的减法逻辑，使用虚线圈“”和弦框标记各级和弦。第一节 踩点半分解音型一、踩点半分解音型的常见类型（一）自然大调主三和弦五线谱参照：第一节 踩点半分解音型（二）自然小调主三和弦五线谱参照：第一节 踩点半分解音型（二）自然小调主三和弦还可在后半拍的拍点上增加密度进行变化，以和弦为例：第一节 踩点半分解音型二
2、、踩点半分解音型的特点 （1）音型采用节奏形态陈述，与基本半分解和左右半分解等采用节拍形态表达的音型相比，其动力性更强，能使音乐更加具有行进感与摇摆感。（2）踩点半分解音型是基本半分解音型的减法变化，其中出现的休止留白降低了伴奏声部的节奏密度，减少了对旋律声部的干扰，能使旋律声部的旋律线更突出、更清晰。（3）踩点半分解音型中的踩打拍点可与旋律声部的拍点形成前后交错的声部呼应，体现声部互补原则，增强声部运行的活力，并有较好的艺术效果。第一节 踩点半分解音型三、使用踩点半分解音型的注意事项 踩点半分解音型可作为歌曲主体音型使用，但旋律部分为以下两种节奏类型时，不推荐使用。第一节 踩点半分解音型 这
3、两种情况是旋律节奏的拉宽变化，与踩点半分解音型同属于音乐声部运行中的减法变化。一般来说，声部运行类型特征相同时不能形成填充和呼应，会破坏音乐的流动性，造成停滞感，所以不常使用。例外情况：在强调声部某种契合与节奏关联时，旋律声部与伴奏声部会齐奏同一节奏类型的行进，这种情况称为“马口”。第一节 踩点半分解音型四、踩点半分解音型练习 （一）C、F、G大调踩点半分解音型练习 1伴奏音型示例第一节 踩点半分解音型2五线谱参照C大调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型2五线谱参照F大调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型2五线谱参照G大调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型 （二）a、d
4、、e小调踩点半分解音型练习 1伴奏音型示例第一节 踩点半分解音型2五线谱参照a小调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型2五线谱参照d小调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型2五线谱参照e小调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型 （三）D、A、E大调踩点半分解音型练习 1伴奏音型示例第一节 踩点半分解音型2五线谱参照D大调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型2五线谱参照A大调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型2五线谱参照E大调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型 （四）b、#f、#c小调踩点半分解音型练习 1伴奏音型示例注意：弹奏时，注意不同调式的右手音阶的
5、指法变化。第一节 踩点半分解音型2五线谱参照b小调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型2五线谱参照#f 小调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型2五线谱参照#c小调踩点半分解音型练习曲第一节 踩点半分解音型注意：（1）以上音型练习曲对应不同的大小调音阶，注意练习速度从 每分钟60拍逐渐提升到每分钟120拍。（2）练习时注意各调的指法差异。（3）练习时参照五线谱中的升降调号，正确弹奏各调式的音阶 与伴奏音型。（4）练习熟练后，可移调到其他调式上进行练习。第一节 踩点半分解音型五、调式练习的晋级原则 进行钢琴弹唱与即兴伴奏时，要注意歌曲的调式、调性、和声与音型。其中最重要的是熟练掌握各
6、种调式歌曲的旋律与和弦的弹奏，包括十二个大调和十二个小调。我们将各调中彼此关联的调式放在一起，进行分组练习。分组的原则如下：同组调式调号的升降号的个数为逐步递增关系；同组调式互为主属关系；同组正三和弦的“手型框架”较为相近。第一节 踩点半分解音型五、调式练习的晋级原则 按照以上原则与要求，我们把调式分为以下几组：第一组：C、F、G大调及其关系小调 a、d、e；第二组：D、A、E大调及其关系小调 b、#f、#c；第三组：bB、bE、bA大调及其关系小调 g、c、f；第四组：bD、bG大调及其关系小调 bb、bd；第五组：B大调及其关系小调#g。可按以上组次，逐一对各调进行拓展练习，音阶与和弦可先
7、分手训练，再进行组合。第一节 踩点半分解音型勤快人和懒人第一节 踩点半分解音型伴奏音型示例：五线谱参照：第一节 踩点半分解音型玩具进行曲注意：这几处左右手出现重叠，弹奏时左手省略重叠音，指法与节奏不变。第一节 踩点半分解音型伴奏音型示例：五线谱参照：第一节 踩点半分解音型幸福的花朵第一节 踩点半分解音型伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计一、半分解音型组合设计的思路 基本半分解、左右半分解、补充半分解和踩点半分解音型属于半分解音型中的不同类别，实际运用中可将其混搭穿插进行组合设计。半分解音型组合设计应按照旋律节奏特点对应音型属性的思路，进行合理选择，以保证旋律声部与伴奏声部的
8、互补与相融。例如：旋律中出现“”的节奏类型时，可编配补充基本半分解音型，以形成声部的对比和互补；第二节 半分解音型的组合设计一、半分解音型组合设计的思路 旋律中出现“”（四拍长音）的节奏类型时，可编配补充基本半分解左右半分解音型，这样更符合四拍子的节拍强弱规律，也能使长音的节奏更准确；旋律中出现“”或“”的节奏类型时，可编配左右半分解音型，以形成声部的节奏呼应；第二节 半分解音型的组合设计一、半分解音型组合设计的思路 旋律中出现“”的节奏类型时，可编配基本半分解或左右半分解音型，形成拍位填充；旋律中出现“”等密集型的节奏时，可编配踩点半分解伴奏音型，左右手松紧搭配，平衡上下声部。第二节 半分解
9、音型的组合设计二、半分解音型的情绪特征 一般来说，基本半分解音型弹奏平稳有力，行进感较强，适合编配歌曲中稳定推进的旋律部分；左右半分解音型的演奏短促跳跃，富于动感，适合表达歌曲欢快活泼、动感较强的旋律片段；踩点半分解音型节奏富于变化，有较强的摇摆感，适合编配具有舞蹈性特征的音乐片段；补充半分解音型由于加强了节奏密度，编配在旋律长音部分，则具有增强音乐动力、明确句式结构的作用。第二节 半分解音型的组合设计二、半分解音型的情绪特征 因此，组合运用不同类别的半分解音型时，必须认真分析旋法特征，深入理解歌曲的句式结构，合理设计科学的音型对应位置，使得伴奏声部和旋律声部既能上下匹配、浑然一体、彼此交融，
10、又能虚实相间、动静相宜、互为补充，以体现声部相融与互补的原则。第二节 半分解音型的组合设计洒水车注意：结尾的处理方式使用了“主和弦填充法”，也可使用“倚音装饰法”“主属音呼应法”“旋律模仿法”等。第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计走 路第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计高高的苹果树第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计三、两手相撞的处理方法 有时，歌曲旋律中的低音会与伴奏声部出现相撞、重叠的情况，处理的方法为：“两手相撞，互相谦让，也可省略，也可变化”。其
11、中，省略的方法如下：可省略左手重叠音，以保证旋律声部的旋律完整，弹奏时音型节奏不变；当音型中的和弦音刚好是歌曲旋律拍位上的音时，也可以省略右手旋律音。变化是指左手和弦进行转位或低八度处理。（一）省略与变化第二节 半分解音型的组合设计小红花注意：本曲省略了左手重叠音，同时部分旋律音区过低（出现低音“”）时，适当变化左手的伴奏音型节奏。第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计勇敢的鄂伦春第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计草原就是我的家注意：结尾采用小调主属音呼应补充，弹奏时注意音区变化。第二节 半分解音型的组
12、合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计 两手相撞时，除省略与变化外，还有以下四种处理方法：（1）左手伴奏音型的节奏与和弦音不变，但调整为低八度音区弹奏。（2）将原音型的和弦位置进行转位，以调低相应音区，转位后，各个和弦的位置都要进行相应调整，以保持和声连接。（3）在声部重叠较为突出处（音型中两个以上的和弦音的位置都有重叠，如大调歌曲中出现“”时），左手伴奏声部局部调整音区，歌曲其他部分的伴奏音区不动。（二）其他方法第二节 半分解音型的组合设计 （4）保持左手音型音区位置和基本演奏方式，在声部重叠较为突出处，左手音型进行省略或变化节奏，改用“单音”进行陈述，并适当休止部分拍
13、位；在声部重叠处，弹奏时注意双手使用前后或上下叠加的布局，也可在重叠处将左手大指以穿指状态置于手掌下，以减少左右手的碰撞。（二）其他方法第二节 半分解音型的组合设计水龙头注意：此曲两手多次出现“重叠音”，弹奏时省略左手的重叠音，音型节奏与指法不变。第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计厨房的声音 注意：此处节奏前短后长，编配左右半分解补充半分解的伴奏音型，可对旋律形成互补填充。第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计春天来了第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计 多
14、声部的相融与互补原则符合艺术作品变化与统一的审美要求，其基本要求是：通过合理的和弦编配、巧妙的伴奏音型设计，使伴奏声部与旋律声部既能上下匹配、浑然一体、彼此相融，又能虚实相间、动静相宜、互为补充。四、多声部的相融与互补原则第二节 半分解音型的组合设计好妈妈注意1：此处旋律节奏拉宽，根据伴奏声部与旋律声部的情绪相融、织体互补的原则，设计使用分解和弦伴奏音型。注意2：结尾设计了装饰音补充手法，弹奏时可采用跳音弹奏法。第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计老鼠歌第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：第二节 半分解音型的组合设计小司机第二节 半分解音型的组合设计伴奏音型示例：五线谱参照：谢谢观看
