1、 诗经赏析 授课人：王倩蕾 五经：五经：诗诗书书礼礼易易春秋春秋诗经诗经 尚书尚书 礼记礼记 周易周易 春秋春秋四书：四书：大学大学中庸中庸论语论语孟子孟子“四书五经四书五经”四书五经四书五经是南宋以后儒学的基本书目。是南宋以后儒学的基本书目。诗经诗经简介简介夏夏商商 秦秦汉汉隋隋唐唐西周西周东周东周春秋春秋 战国战国初期初期 末期末期（公元前（公元前11 11世纪世纪公元前公元前6 6世纪）世纪）诗经诗经约成书于春秋中期约成书于春秋中期（公元前（公元前6 6世纪）世纪），最初称最初称诗诗，汉代儒者奉为经典，乃称汉代儒者奉为经典，乃称诗诗经经，为五经之一。，为五经之一。诗经诗经是是中国韵文的源
2、头，是中国诗史的中国韵文的源头，是中国诗史的光辉起点。光辉起点。诗经诗经的作品分为风、雅、的作品分为风、雅、颂三类，颂三类，表现手法有赋、比、兴表现手法有赋、比、兴三种。三种。（诗大序诗大序中称中称“诗六诗六义义”）“诗六义诗六义”1.三大基本内容：三大基本内容：风风:是各地的民歌，分是各地的民歌，分15国风国风,共共160篇。篇。是是诗经诗经中的精华，有不少篇章揭露贵族中的精华，有不少篇章揭露贵族 统治集团对人民的压迫和剥削，也反映了统治集团对人民的压迫和剥削，也反映了人们的劳动生产情况和爱情生活。常用复人们的劳动生产情况和爱情生活。常用复沓手法，体现民歌特色。沓手法，体现民歌特色。雅雅:多
3、是祭祀、宴会的乐歌和史诗，分多是祭祀、宴会的乐歌和史诗，分“大雅大雅”和和“小雅小雅”，共，共105篇。篇。颂颂:多是宗庙、颂神的乐歌，有多是宗庙、颂神的乐歌，有“周颂周颂”“鲁颂鲁颂”和和“商颂商颂”，共，共40篇。篇。“诗六义诗六义”2.三大表现手法：三大表现手法：赋赋:即即陈述铺叙陈述铺叙。比比:即对人或物加以形象的即对人或物加以形象的比喻比喻。兴兴:即即借助其他事物作为诗歌发端，以引起借助其他事物作为诗歌发端，以引起 所要歌咏的内容。所要歌咏的内容。关关 雎雎关雎关雎简介简介 关雎关雎是是风风之始也，之始也，也是也是诗经诗经的第一篇。古的第一篇。古人把它冠于三百篇之首，说人把它冠于三百
4、篇之首，说明对它评价很高。孔子说：明对它评价很高。孔子说：“关雎关雎乐而不淫，哀而乐而不淫，哀而不伤。不伤。”其声、情、文、义其声、情、文、义俱佳。俱佳。雎鸠雎鸠 窈窕窈窕 淑淑 好逑好逑 参差参差 荇荇 寤寐寤寐 芼芼(yo tio)关关 雎雎关关雎鸠，关关雎鸠，在河之洲。在河之洲。窈窕淑女，窈窕淑女，君子好君子好逑。逑。逑：配偶。逑：配偶。第一章以起兴手法开篇，第一章以起兴手法开篇，由关雎立在水中沙洲上鸣叫起由关雎立在水中沙洲上鸣叫起兴，引出淑女是君子喜爱的配兴，引出淑女是君子喜爱的配偶的联想。起兴：就是触景生偶的联想。起兴：就是触景生情，因事寄兴。比如此处，情，因事寄兴。比如此处，写鸠鸟
5、鸣叫，既象征男女欢爱，写鸠鸟鸣叫，既象征男女欢爱，又给诗歌染上了一层浓浓的欢又给诗歌染上了一层浓浓的欢乐气氛。乐气氛。第一章：见物起兴，直写自己的愿望第一章：见物起兴，直写自己的愿望 首章以立在河洲上鸣叫的首章以立在河洲上鸣叫的关雎起兴，引出淑女是君子关雎起兴，引出淑女是君子喜爱的配偶的情思，奠定全喜爱的配偶的情思，奠定全篇的基调。篇的基调。关关雎鸠关关雎鸠 所听所听在河之洲在河之洲 所见所见窈窕淑女窈窕淑女 所思所思君子好逑君子好逑 所愿所愿极有层次极有层次语约义丰语约义丰叁差荇菜，叁差荇菜，左右左右流流之。之。窈窕淑女，窈窕淑女，寤寐寤寐求之。求之。求之不得，求之不得，寤寐寤寐思服思服。优
6、哉游哉，优哉游哉，辗转反侧。辗转反侧。流：寻求，择取。流：寻求，择取。寤：睡醒。寐：入睡。寤：睡醒。寐：入睡。思服：思念。思服：思念。第二章：诗歌以眼前第二章：诗歌以眼前景物为比喻，以时而向景物为比喻，以时而向左时而向右采摘荇菜的左时而向右采摘荇菜的动作，隐喻君子对淑女动作，隐喻君子对淑女锲而不舍的追求。锲而不舍的追求。第三章：通过对君第三章：通过对君子求之不得的具体情态子求之不得的具体情态的细致描写，极其逼真的细致描写，极其逼真地表现地表现 了这位君子对了这位君子对心目中恋人的痴情和执心目中恋人的痴情和执着。着。荇菜荇菜 这位采荇菜的姑娘这位采荇菜的姑娘在水边劳动时的窈窕身影，在水边劳动时的
7、窈窕身影，使他日夜相思，已到了长使他日夜相思，已到了长夜不眠的程度。夜不眠的程度。寤寐求之寤寐求之追慕之心追慕之心 辗转反侧辗转反侧相思之苦相思之苦第二、三章：写自己的爱慕之心和相思之苦第二、三章：写自己的爱慕之心和相思之苦参差荇菜，参差荇菜，左右采之。左右采之。窈窕淑女。窈窕淑女。琴瑟琴瑟友友之。之。参差荇菜，参差荇菜，左右左右芼芼之。之。窈窕淑女，窈窕淑女，钟鼓钟鼓乐乐之。之。友：亲近。友：亲近。乐：使快乐。乐：使快乐。芼：择取。芼：择取。第四、五章是描写这位第四、五章是描写这位君子在想象中与这位淑女君子在想象中与这位淑女相会的情景。诗歌仍以来相会的情景。诗歌仍以来采摘荇菜的眼前情景起兴，
8、采摘荇菜的眼前情景起兴，设想这位女子已经答应自设想这位女子已经答应自己的要求，于是这位君子己的要求，于是这位君子兴奋地弹奏琴瑟，敲击钟兴奋地弹奏琴瑟，敲击钟鼓来亲近她，友爱她，并鼓来亲近她，友爱她，并使她快乐异常。诗歌通过使她快乐异常。诗歌通过对这种幻想的烘托渲染，对这种幻想的烘托渲染，将主人公追求爱情的炽烈将主人公追求爱情的炽烈专一表现得淋漓尽致专一表现得淋漓尽致。君子兴奋地弹奏琴瑟，君子兴奋地弹奏琴瑟，敲击钟鼓来亲近她，友爱她，敲击钟鼓来亲近她，友爱她，并使她快乐异常。并使她快乐异常。第四、五章：设想愿望实现时的欢乐场景第四、五章：设想愿望实现时的欢乐场景 琴瑟友之琴瑟友之亲密相爱亲密相爱
9、钟鼓乐之钟鼓乐之欢快热闹欢快热闹关雎鸟关关和唱，关雎鸟关关和唱，在河心小小洲上。在河心小小洲上。好姑娘苗苗条条，好姑娘苗苗条条，哥儿想和她成双。哥儿想和她成双。水荇菜长短不齐，水荇菜长短不齐，采荇菜左右东西。采荇菜左右东西。好姑娘苗苗条条，好姑娘苗苗条条，追求她直到梦里追求她直到梦里追求她成了空想，追求她成了空想，睁眼想闭眼也想。睁眼想闭眼也想。夜长长相思不断，夜长长相思不断，尽翻身直到天光。尽翻身直到天光。长和短水边荇菜，长和短水边荇菜，采荇人左采右采。采荇人左采右采。好姑娘苗苗条条，好姑娘苗苗条条，弹琴瑟迎她过来。弹琴瑟迎她过来。水荇菜长长短短，水荇菜长长短短，采荇人左拣右拣。采荇人左拣右
10、拣。好姑娘苗苗条条，好姑娘苗苗条条，娶她来钟鼓喧喧。娶她来钟鼓喧喧。（余冠英译）（余冠英译）关雎关雎参考译文参考译文 它是描写男子追求它是描写男子追求女子的一首古老的情女子的一首古老的情歌，描绘他对一位姑歌，描绘他对一位姑娘一往情深的追求和娘一往情深的追求和对美满婚姻的渴望。对美满婚姻的渴望。感情质朴纯真，语言感情质朴纯真，语言朴素优美，韵律和谐，朴素优美，韵律和谐，意境优美。意境优美。河边邂逅，一见钟情河边邂逅，一见钟情 （第一章）（第一章）朝思暮想，辗转反侧朝思暮想，辗转反侧 （第二三章）（第二三章）琴瑟钟鼓，欢庆娱乐琴瑟钟鼓，欢庆娱乐 （第四五章）（第四五章）一、托物起兴：一、托物起兴：
11、“兴兴”，对于诗歌中渲染气氛、创造意境起着极大，对于诗歌中渲染气氛、创造意境起着极大的作用。的作用。开头以雎鸠和鸣的情景起兴开头以雎鸠和鸣的情景起兴，是为了渲染一，是为了渲染一种情意绵绵、痴心相恋的情调。种情意绵绵、痴心相恋的情调。后文又多次以所爱的后文又多次以所爱的人劳动时的优美身姿起兴人劳动时的优美身姿起兴。二、韵律和谐：二、韵律和谐：1.运用重言（关关）运用重言（关关）2.运用双声（参差）运用双声（参差）3.运用叠韵（窈窕）运用叠韵（窈窕）4.运用运用重章复唱重章复唱的手法。的手法。关关雎鸠，关关雎鸠，窈窕淑女，窈窕淑女，参差荇菜，参差荇菜，窈窕淑女，窈窕淑女，求之不得，求之不得，悠哉悠
12、哉，悠哉悠哉，参差荇菜，参差荇菜，窈窕淑女，窈窕淑女，参差荇菜，参差荇菜，窈窕淑女，窈窕淑女，在河之洲。在河之洲。君子好逑。君子好逑。左右流之。左右流之。寤寐求之。寤寐求之。寤寐思服。寤寐思服。辗转反侧。辗转反侧。左右采之。左右采之。琴瑟友之。琴瑟友之。左右芼之。左右芼之。钟鼓乐之。钟鼓乐之。课文内容填空：课文内容填空：蒹葭蒹葭选自十五选自十五国风国风中中的的 ，属秦国民歌。，属秦国民歌。“秦风秦风”多言车马田猎，粗犷质朴，而本诗却多言车马田猎，粗犷质朴，而本诗却神韵缥缈，引人遐想神韵缥缈，引人遐想,也是一首优美的也是一首优美的怀人诗作。怀人诗作。蒹葭的意思是蒹葭的意思是 ，生，生于水边。于水
13、边。秦风秦风“荻苇、芦苇荻苇、芦苇”绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。绿草凄凄，白雾迷离，有位佳人，靠水而居。绿草凄凄，白雾迷离，有位佳人，靠水而居。我愿逆流而上，依偎在他身旁，无奈前有险滩，我愿逆流而上，依偎在他身旁，无奈前有险滩，道路又远又长。道路又远又长。我愿顺流而下，找寻他的方向，却见依稀仿佛，我愿顺流而下，找寻他的方向，却见依稀仿佛，他在水的中央。他在水的中央。我愿逆流而上，与他轻言细语，无奈前有险滩，我愿逆流而上，与他轻言细语，无奈前有险滩，道路曲折无已。道路曲折无已。我愿顺流而下，找寻他的踪迹，却见仿佛依稀，我愿顺流而下，找寻他的踪迹
14、，却见仿佛依稀，他在水中伫立。他在水中伫立。蒹蒹 葭葭 苍苍 苍苍 ，白白 露露 为为 霜霜 。所所 谓谓 伊伊 人人 ，在在 水水 一一 方方 。溯溯 洄洄 从从 之之 ，道道 阻阻 且且 长长 。溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 央央 。苍苍：茂盛的样子苍苍：茂盛的样子伊人：那人，指所爱的人伊人：那人，指所爱的人溯洄：逆流而上。溯洄：逆流而上。洄：上水，逆流洄：上水，逆流从：追寻从：追寻阻：艰险阻：艰险溯溯 游：顺流而下游：顺流而下宛：好像、仿佛宛：好像、仿佛蒹蒹 葭葭 萋萋 萋萋 ，白白 露露 未未 晞晞 。所所 谓谓 伊伊 人人 ，在在 水水 之之 湄湄 。溯溯 洄洄
15、从从 之之 ，道道 阻阻 且且 跻跻 。溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 坻坻 。萋萋：茂盛的样子萋萋：茂盛的样子晞：干晞：干湄：岸边，水草交接的湄：岸边，水草交接的地方地方跻：高跻：高坻：水中高地坻：水中高地蒹蒹 葭葭 采采 采采 ，白白 露露 未未 已已 。所所 谓谓 伊伊 人人 ，在在 水水 之之 涘涘 。溯溯 洄洄 从从 之之 ，道道 阻阻 且且 右右 。溯溯 游游 从从 之之 ，宛宛 在在 水水 中中 沚沚 。采采：茂盛，众多采采：茂盛，众多未已：还没有完。未已：还没有完。已：停止已：停止涘：水边涘：水边右：弯曲右：弯曲沚：水中的小块陆地沚：水中的小块陆地水水 中中
16、湄湄水水 中中 坻坻 本文着力写主人公的远望。一开始，本文着力写主人公的远望。一开始，他若有所思地站在水边，向对岸望去，他若有所思地站在水边，向对岸望去，看到他所爱慕的那个姑娘正向水边走来，看到他所爱慕的那个姑娘正向水边走来，心里很高兴；可不久，芦苇挡住了他的心里很高兴；可不久，芦苇挡住了他的视线，看不到她了。他以为那姑娘正向视线，看不到她了。他以为那姑娘正向上游走去，也就沿着河岸向上走；走了上游走去，也就沿着河岸向上走；走了长长的一段艰难而又曲折的路，却依旧长长的一段艰难而又曲折的路，却依旧是什么也没有看见。他不灰心，又折回是什么也没有看见。他不灰心，又折回来去追寻好，最后终于看到她正站在河
17、来去追寻好，最后终于看到她正站在河中的一个小洲上；这时他内心便充满了中的一个小洲上；这时他内心便充满了喜悦。喜悦。这首诗描写了一个热恋者这首诗描写了一个热恋者对意中人的急切追求和可望对意中人的急切追求和可望而不可即的惆怅失望之情。而不可即的惆怅失望之情。蒹葭结构内容 全诗三章 一、用水岸边的秋景起兴，抒发了主人公与日夜相思的心上人欢会艰难之情。二、用反复咏叹方法，更深入一层把主人公企求和失望的情绪推向高潮。三、反复咏叹，表现了依然是可望而不可会晤，深沉的相思之情。描写艺术形象描写艺术形象 一、蒹葭、霜露、秋水一、蒹葭、霜露、秋水 （实景）（实景）二、伊人在水中央二、伊人在水中央 （幻境）（幻境
18、）三、上下求索的青年三、上下求索的青年 （实景）（实景）凄清的秋景凄清的秋景 （渲染气氛）（渲染气氛）可望不可及可望不可及执著追求执著追求特点特点1.1.文字简约文字简约：没有直接抒写主人公对心上人的：没有直接抒写主人公对心上人的 思念之情，只写他左右求索、寻找恋人的行思念之情，只写他左右求索、寻找恋人的行 动，但那痴心的迷恋、刻骨的相思和失望的动，但那痴心的迷恋、刻骨的相思和失望的 痛苦都含蓄地表现出来。痛苦都含蓄地表现出来。2.2.形象可感形象可感：虽未刻画双方形象，但主人公的：虽未刻画双方形象，但主人公的 执着、执着、“伊人伊人”的高洁我们可以清晰感知。的高洁我们可以清晰感知。3.3.余
19、音饶梁余音饶梁：只写追求之难，伊人：只写追求之难，伊人“宛在宛在”，结，结 果如何，给读者留下想象余地果如何，给读者留下想象余地1.1.烟水迷离的景和主人公如醉如痴的情难解难分。烟水迷离的景和主人公如醉如痴的情难解难分。2.2.深秋一派萧瑟的景象和主人公惆怅失意的心情深秋一派萧瑟的景象和主人公惆怅失意的心情浑然一体。浑然一体。3.3.主人公的执着追求和伊人宛在、觅之无踪的境主人公的执着追求和伊人宛在、觅之无踪的境界相互映衬。界相互映衬。4.4.“伊人伊人”高洁而有魅力的气质被蒹葭露白、秋高洁而有魅力的气质被蒹葭露白、秋水澄明的景致烘托出来。水澄明的景致烘托出来。作品没有直叙心情，而采用曲笔作品
20、没有直叙心情，而采用曲笔作写意式的远距离的勾勒。距离产生作写意式的远距离的勾勒。距离产生美感。主人公和伊人的身份、面目、美感。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧飘渺之感。花、若隐若现、朦胧飘渺之感。“所 谓 伊 人”指的仅仅是一个美丽的女子吗？深入思考：诗的主人公是怎样一个形象？诗的主人公是怎样一个形象？为自己的理想目标而为自己的理想目标而上下求索，不怕艰难险阻，上下求索，不怕艰难险阻，矢志不渝的青年。矢志不渝的青年。诗以清秋为背景，抒发了诗人企慕和怅然若诗以清秋为背景，抒发了诗人企慕和怅然若失的情感，揭示了人类永存的企
21、慕情感。失的情感，揭示了人类永存的企慕情感。“在水一方在水一方”揭示了人类现实与理想的距离。揭示了人类现实与理想的距离。“溯洄从之，道阻且长溯洄从之，道阻且长”是寻求理想的艰难长途。是寻求理想的艰难长途。“伊人伊人”之境让我们感到希望与理想乃是一个若之境让我们感到希望与理想乃是一个若有若无、可望不可及的影子。有若无、可望不可及的影子。诗篇从哲学的高度反映了人类理想追求与个诗篇从哲学的高度反映了人类理想追求与个体生命短促的矛盾引起的困惑，反映了人类对完体生命短促的矛盾引起的困惑，反映了人类对完美境界永无止境的追求。美境界永无止境的追求。拓展阅读：雨巷拓展阅读：雨巷（戴望舒（戴望舒 ）撑着油纸伞，
22、独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷又寂寥的雨巷 我希望逢着我希望逢着 一个丁香一样地一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘结着愁怨的姑娘 她是有她是有 丁香一样的颜色丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁丁香一样的忧愁 在雨中哀怨在雨中哀怨 哀怨又彷徨哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞撑着油纸伞 像我一样像我一样 像我一样地像我一样地 默默彳亍默默彳亍chch ch ch 着着 寒漠、凄清，又惆怅寒漠、凄清，又惆怅 她默默地走近她默默地走近 走近，又投出走近，又投出 太息一般的眼光太息一般的眼光 她飘过她飘过 像梦一般地像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过像梦中飘过 一枝丁香地一枝丁香地 我身旁飘过这女郎我身旁飘过这女郎 她静默地远了、远了她静默地远了、远了 到了颓圮到了颓圮 pp 的篱墙的篱墙 走尽这雨巷走尽这雨巷 在雨的哀曲里在雨的哀曲里 消了她的颜色消了她的颜色 散了她的芬芳散了她的芬芳 消散了，甚至她的消散了，甚至她的 太息般的眼光太息般的眼光 丁香般的惆怅丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷又寂寥的雨巷 我希望飘过我希望飘过 一个丁香一样地一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘结着愁怨的姑娘
