1、一、电视编辑的任务和职责 三大任务：前期：前期：组织、指导组织、指导 中期：中期：编辑、制作编辑、制作 后期：后期：控制、指挥控制、指挥 编辑部应该是整个电视新闻的“灵魂”。编辑部应经常组织战役性报道。包括开办栏目、组织拍摄系列（连续）报道等。编辑部应成为记者站和通讯员的良师益友。一是文字编辑一是文字编辑。也就是我们通常所说的电视解说词的修改和节目内容的提示。二是节目制作二是节目制作。编辑的任务是让每一条新闻达到播出要求，至少有下列工作要做：1.镜头的剪辑 2.使文字符号与图像符号相一致 3.将字幕迭现在适当的位置上 4.画面的技术处理 5.解说与同期声的合成 6.计算该条新闻的长度。对新闻播
2、出过程的控制。控制者，通常称之为导播。在直播式节目，播出过程是最紧张的时刻，节目主持、技术人员、栏目编辑，乃至该时段准备发布的消息，都必须各就各位，随时听从导播的调遣。二、电视编辑需要强化的意识 把关意识（政治关、政策关、事实关、理论关）策划意识 编排意识 受众意识 策划的必要性：策划的必要性：新闻报道能够策划，而且也应该策划，尤其是重大的新闻事件，以及含有众多不确定因素的事件，更应该策划。策划的目的：策划的目的：是为了提高新闻传播的效果。红牌记红牌记红灯记红灯记 电视新闻的编排是一个重要的加工、包装的程序，是一个体现编辑意图、发挥节目集群效应的能动的创造性工作过程。那种只重视单条新闻报道的采
3、、编，而对节目缺乏整体、全面认识的观念，势必影响节目的整体质量。安徽电视台公共频道节目编排表、贴近性。中国电视作为大众传媒，其最显著的特征之一就是平民化，注重大众的接受心理，尊重大众的审美情趣。、实用与服务性。电视新闻的编排应着眼于服务，为观众提供“看得见、用得着”的新闻。三、电视编辑应具备的素质 1、应有坚持新闻工作党性原则的政治素质 2、应有坚持实事求是和一丝不苟的素质 3、应有较高的写作素质 4、应有较强写画面和善用大众语言的素质 5、应有熟练使用编辑设备的素质 新闻文稿虽然只是电视新闻表现元素之一，但是，它与图像表现同等重要，电视新闻文稿与其其它表现元素共同构成了一条完整的新闻。写画面
4、的含义是编辑把受众可能看不明白的画面用文字(解说)的更明白些，使受众不费力就能看懂画面。将新闻中的书面语、不通俗易懂的语言尽量改成通俗易懂的大众语言。获悉、途径、蓄意、连日来获悉、途径、蓄意、连日来 了解到、路过、存心、这几天了解到、路过、存心、这几天 为宜、分赴为宜、分赴比较合适、分别到比较合适、分别到大快朵颐大快朵颐饕餮盛宴饕餮盛宴究机构丢失铀棒一个，提醒群众电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。观众就有可能热烈鼓掌。在一定的时间内，人对事物的观2、应有坚持实事求是和一丝不苟的素质的手去握握，人出画。
5、A+B“壮志未酬身先死”，悲愤。镜头1:全景，月亮在天空，（镜头下摇，忽然）意义：使电影回到了早期卢米埃尔时代那种一部电影一次拍摄完的情景。一种很古老的蒙太奇表现形式。技术质量：镜头影像是否清晰、曝光是否准确、运动镜头速度是否均匀。这种构成方法，首先是故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，在关键时刻，忽然来一个180度转弯，下边接上的，竟不是人们预料中的镜头。富与穷、强与弱、文明与粗暴、伟大与渺小、进步与落后等等的对比，在影片中是常见的。（3）全景：可清楚地看到人的全身从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。通过两件或三件内容性质上
6、相同，而在表现形式上不尽相同的事，同时异地并列进行，而又互相呼应、联系，起着互相刺激的作用，这种方式就是平行蒙太奇。客观事物的观察是渐进式的标准镜头、长焦镜头和短焦镜头三个镜头：A、从容就义的烈士；使文字符号与图像符号相一致 由于电视新闻表现元素的多样化，如画面、同期声、解说、现场声像、字幕等等，导致了电视新闻编辑合成一条或将多条新闻合成一组新闻节目的相对复杂。电视电视画面画面编辑编辑一、画面编辑的依据和因素 1.形式（景别/机位/）2.内容（逻辑因素/视觉心理因素）（1）大远景：人在画面中占位极小，环境占主体（2）远景：人的位置明显了些，仍处于较远位置（3）全景：可清楚地看到人的全身（4）中
7、景：表现人体膝盖以上的部分（5）近景：腰部以上的人像（6）特写：肩部以上的人物（7）大特写：表现人物面部局部逻辑因素是画面连贯的一个重要因素。人的思维具有逻辑性，思维定势和思维习惯。先洗衣服后晾衣服，先烧饭才吃饭。生活中的逻辑运用到画面剪辑中，就使得有逻辑关系的画面，保持连贯。这种构成方法，首先是故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，在关键时刻，忽然来一个180度转弯，下边接上的，竟不是人们预料中的镜头。用来指拍摄的技术和方法，如推拉镜头也可以对拍摄对象进行追踪。电视画面主要通过摄像机的镜头拍摄记录；这种剪辑方法即联想式蒙太奇。观众就有可能热烈鼓掌。1）推：能够突出被摄物的细节，突出画面的技巧
8、 画面内容 时间镜头时间感（运动感）有的镜头组接，就是根据生活的逻辑，对事物运动过程的记录。2、运用必须流畅自然。5）跟：可以在运动中跟踪被拍摄的物体。述式蒙太奇A+C“虽死犹生，永垂不朽“，悲壮。从内容到性质完全一致的镜头画面，反复出现，叫做复现式蒙太奇。有看守打扮的人牵着狗迎面走来。提出：20世纪50年代，法国著名电影评论家安德烈巴赞提出了“长镜头”理论，向传统的蒙太奇理论挑战。1、体现导演的创作意图，思想风格。新闻文稿虽然只是电视新闻表现元素之一，但是，它与图像表现同等重要，电视新闻文稿与其其它表现元素共同构成了一条完整的新闻。有看守打扮的人牵着狗迎面走来。因果关系 甲射击，乙中弹倒下。
9、并列关系 积累式蒙太奇。把性质相同而主体形象相异的画面，按照动作和造型特征的不同，用不同的长度，剪接成一组具有紧张气氛和强烈节奏的蒙太奇片断。对比关系 富与穷、强与弱、进步与落后 对应关系 演员在舞台上表演结束，台下的观众就有可能热烈鼓掌。人在观察客观事物时具有忽略次要情节的倾向客观事物的观察是渐进式的 在一定的时间内，人对事物的观察具有一致性（时间的连续/空间的连续）二、电视画面构图的基本元素及其作用电视画面构图的基本元素：镜头元素镜头元素和造型元素和造型元素电视画面主要通过摄像机的镜头拍摄记录；而对于一幅特定的画面，塑造视觉形象，则是画面造型的工作。镜头时间感（运动感）造型空间感（一）镜头
10、元素：景别、焦距、运动、角度（一）镜头元素：景别、焦距、运动、角度1.焦距：焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视关系，使影像产生不同的视觉效果。标准镜头、长焦镜头和短焦镜头富与穷、强与弱、文明与粗暴、伟大与渺小、进步与落后等等的对比，在影片中是常见的。3）仰视镜头：使影像体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或崇敬感，也可以创造一种悲壮和崇高的效果，有时也被用来模仿儿童视角。标准镜头、长焦镜头和短焦镜头反映现实的一种独特的构思方法，即形象思维方法，蒙太奇思维或原理。控制者，通常称之为导播。蒙太奇(montage)，源于建筑学上的专有名词，原指建筑学上的构成、装配，借用
11、到影视领域就是指影视作品内容与形式的组合、构成的总称。4）移：可以扩展画面的空间容量，造成画面1895年，法国的米卢埃尔兄弟发明了电影，对拍摄对象一气呵成的拍摄，然后原本不动放给观众看，中间不经过镜头的处理，还没有涉及到蒙太奇。焦距：焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视关系，使影像产生不同的视觉效果。先洗衣服后晾衣服，先烧饭才吃四、长镜头与蒙太奇叙事写画面的含义是编辑把受众可能看不明白的画面用文字(解说)的更明白些，使受众不费力就能看懂画面。镜头1:全景，月亮在天空，（镜头下摇，忽然）一种很古老的蒙太奇表现形式。这种构成方法，首先是故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，在关键时刻，忽然来
12、一个180度转弯，下边接上的，竟不是人们预料中的镜头。（政治关、政策关、事实关、理论关）编辑的任务是让每一条新闻达到播出要求，至少有下列工作要做：画右到画左）但反复出现的镜头，必须在关键人物的动作线上，只有这样，才能够突出主题，感染观众。用来指拍摄的技术和方法，如推拉镜头2.镜头运动：推、拉、摇、移、跟1）推：能够突出被摄物的细节，突出画面的中心，用来引导观众的注意力。2）拉：常常被用来表现被拍摄主体与环境之间的关系。3）摇：可以用来改变拍摄角度和拍摄对象，也可以对拍摄对象进行追踪。4）移：可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化/背景变化。5）跟：可以在运动中跟踪被拍摄的物体。3.角度：1
13、）平视镜头：比较接近于常人视角。2）俯视镜头：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的心理。3）仰视镜头：使影像体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或崇敬感，也可以创造一种悲壮和崇高的效果，有时也被用来模仿儿童视角。（二）镜头选择 1.技术质量：镜头影像是否清晰、曝光是否准确、运动镜头速度是否均匀。2.美学质量：光线、构图、色彩等造型效果如何。3.影像的丰富多变性：尽可能丰富形象表现力和画面信息量，避免使用重复或过于相近的镜头。4.叙事需要：所选镜头应该是与内容表现相关的，主要有两种情况：一是影像素材好但与内容无关的镜头，二是质量欠缺但内容表现必需的镜头。（
14、三）镜头长度应遵循的原则 满足观众的欣赏要求。具体内容是：1.能够看清楚画面所展示的内容 2.能够领会画面所表示的意义 3.能够产生共鸣 内容内容：远景6-8秒，全景5-7秒，中景4-6秒，近景3-5秒，特写2-4秒。推拉摇长。情绪情绪：镜头所表现的主体情绪（包括情感、气氛）发展所需时间长度。节奏长度：节奏长度：电视节目内容和形式长短、起伏、轻重、缓急、张弛、动静等有规律的交替变化，给观众造成的一种或激动或平静、或紧张或松弛的心理感觉。蒙 太 奇 一、蒙太奇的产生发展一、蒙太奇的产生发展 蒙太奇(montage)，源于建筑学上的专有名词，原指建筑学上的构成、装配，借用到影视领域就是指影视作品内
15、容与形式的组合、构成的总称。蒙太奇首先被运用到电影上。1895年，法国的米卢埃尔兄弟发明了电影，对拍摄对象一气呵成的拍摄，然后原本不动放给观众看，中间不经过镜头的处理，还没有涉及到蒙太奇。1908年，美国的格里菲斯在拍摄时，对拍摄对象采取了分镜头的方法进行拍摄，然后再把镜头一个一个地组合起来。随后，分镜头拍摄分镜头拍摄，成了电影生产的基本方法。（外景）金茂凯悦 （大堂）昆仑饭店 （客房）索菲亚（停车场）华亭宾馆电视新闻的编排是一个重要的加工、包装的程序，是一个体现编辑意图、发挥节目集群效应的能动的创造性工作过程。编辑部应成为记者站和通讯员的良师益友。正如俗话说的说曹操，曹操就到。包括开办栏目、
16、组织拍摄系列（连续）报道等。中国电视作为大众传媒，其最显著的特征之一就是平民化，注重大众的接受心理，尊重大众的审美情趣。从内容上讲，在这个较长时值的镜头里往往包含了一个完整的段落。4、分镜头间的连接须明确。编辑部应该是整个电视新闻的“灵魂”。用来指拍摄的技术和方法，如推拉镜头能够领会画面所表示的意义有看守打扮的人牵着狗迎面走来。可分为固定镜头和运动镜头从内容到性质完全一致的镜头画面，反复出现，叫做复现式蒙太奇。（政治关、政策关、事实关、理论关）中国电视作为大众传媒，其最显著的特征之一就是平民化，注重大众的接受心理，尊重大众的审美情趣。通过两件或三件内容性质上相同，而在表现形式上不尽相同的事，同
17、时异地并列进行，而又互相呼应、联系，起着互相刺激的作用，这种方式就是平行蒙太奇。美学质量：光线、构图、色彩等造型效果如何。（1）前进式句式：全景中景近景特写简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。焦距：焦距的长短直接决定了镜头的视野、景深和透视关系，使影像产生不同的视觉效果。电视在原理上，也与电影一样，也需要运用视听符号来传递和表达信息。因此蒙太奇这个概念，也同样适合电视。二、蒙太奇的内涵二、蒙太奇的内涵 1 1、在影视文字稿本创作时、在影视文字稿本创作时 2 2、在分镜头稿本的创作中、在分镜头稿本的创作中 3
18、3、在后期制作中、在后期制作中 节目的基本结构手段、叙述方式，包节目的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头、场面和段落的安排与组合括分镜头、场面和段落的安排与组合等全部技巧。等全部技巧。反映现实的一种独特的构思方法，即反映现实的一种独特的构思方法，即形象思维方法，蒙太奇思维或原理。形象思维方法，蒙太奇思维或原理。节目的剪辑、声画合成的具体技巧。节目的剪辑、声画合成的具体技巧。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。头组接起来的手段。由此可知，蒙太
19、奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及美学原则联结起来的手段。电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄导演、摄影师和剪辑师影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。蒙太奇对于观众来说，是从分到分。对于导演来说，蒙太奇则先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即组合。分切的最小单位是镜头，因此导演应写出分镜头剧本。蒙太奇是导演用来讲故事的一种方法。听的人总希望故事讲得顺畅、生动，富有感染力能调动起观众的
20、联想，引起观众兴趣，这些要求完全适用于蒙太奇。ABCCBA新闻文稿虽然只是电视新闻表现元素之一，但是，它与图像表现同等重要，电视新闻文稿与其其它表现元素共同构成了一条完整的新闻。2、运用必须流畅自然。叙事类蒙太奇，即将镜头按逻辑或者时间顺序组接，完成对事件的叙述和表达。这是蒙太奇最简单、最直接的表现。3、画面形象须简捷易懂。有看守打扮的人牵着狗迎面走来。3、长镜头的概念介绍（镜头内部蒙太奇）4、分镜头间的连接须明确。技术质量：镜头影像是否清晰、曝光是否准确、运动镜头速度是否均匀。在一次性拍摄中通过镜头运动（推拉摇转等视角和视距的变化），在画面上形成各种景别和构图的镜头。5）跟：可以在运动中跟踪
21、被拍摄的物体。2、对照式蒙太奇将新闻中的书面语、不通俗易懂的语言尽量改成通俗易懂的大众语言。美学质量：光线、构图、色彩等造型效果如何。（4）中景：表现人体膝盖以上的部分这也是一种很古老的蒙太奇的形式，早在十九世纪电影的先驱者就用这样的对比表现贫富的悬殊与对立。瞰，（镜头下摇到地面，停）画面右面，3、应有较高的写作素质长镜头：从技术上讲，所谓长镜头是指较长时值（30秒以上）的镜头画面，单个镜头的长度可达到10分钟左右。情绪：镜头所表现的主体情绪（包括情感、气氛）发展所需时间长度。ABC 三个镜头：A、从容就义的烈士；B、满天的乌云；C、挺拔的青松。A+BA+B“壮志未酬身先死”，悲愤。A+CA+
22、C“虽死犹生，永垂不朽“，悲壮。从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。分镜头脚本分镜头脚本 分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。分镜头脚本分镜头脚本dede作用作用 一是前期拍摄的脚本 二是后期制作的依据 三是长度和经费预算的参考分镜头剧本绘制要求分镜头剧本绘制要求:1、体现导演的创作意图，思想风格。2、运用必须流畅自然。3、画面形象须简捷易懂。4、分镜头间的连接须明确。5、对话、音效等标识需明确。分镜头脚本的写
23、作方式分镜头脚本的写作方式 镜号 机号 景 别 技巧 画面内容 时间 解说 音响效果 音乐 镜头1:全景，月亮在天空，（镜头下摇，忽然）出现铁丝网 镜头2:（叠化）大全景，俯，全部的鸡舍的鸟 瞰，（镜头下摇到地面，停）画面右面，有看守打扮的人牵着狗迎面走来。镜头3:近，在前进的狗，它露着凶光。（运动用 画右到画左）镜头4:特写，一个锁在手电筒的光照射下，看守 的手去握握，人出画。镜头5:特写，脚走过的画面，（镜头变焦，变成 全景）请根据现有的三个镜头，设计和想像三组以上的镜头接龙方案，并设计镜头（每个接龙方案的镜头不超过5个），使之构成完整的故事或意象。镜头镜头1 1：西南某市街道告示：5天前
24、某研 究机构丢失铀棒一个，提醒群众 注意，发现线索赶紧举报；镜头镜头2 2：某单身旅游者在一小摊位买下一 个纪念品；镜头镜头3 3：旅游者进入一家庭旅馆，老板见 状，扭头就跑。三、蒙太奇的表现形式 蒙太奇作为一种影视语言、影视技巧，它在具体的运用过程当中，由于需要的不同，还会出现不同的表现形式。有的镜头组接，就是根据生活的逻辑，对事物运动过程的记录。有的镜头的组接，则是对某种情绪、某种思想和意念的表现。因此，蒙太奇的具体组接，也具有不同的特征和表现形式。蒙太奇的表现形式有二种：蒙太奇的表现形式有二种：叙事类蒙太奇叙事类蒙太奇 表现类蒙太奇表现类蒙太奇 叙事类蒙太奇，即将镜头按逻辑或者时间顺序组
25、接，完成对事件的叙述和表达。这是蒙太奇最简单、最直接的表现。基本句式基本句式（1）前进式句式：全景中景近景特写（2）后退式句式：特写近景中景全景（3）环型句式：前进句式后退式句式交替用（4）片断式句子一般的电视新闻，大都是片断式镜头组接。1 1、平行式蒙太奇平行式蒙太奇2 2、对照式蒙太奇对照式蒙太奇 3 3、复现式蒙太奇复现式蒙太奇4 4、交叉式蒙太奇交叉式蒙太奇5 5、积累式蒙太奇积累式蒙太奇6 6、象征式蒙太奇象征式蒙太奇7 7、联想式蒙太奇联想式蒙太奇8 8、错觉式蒙太奇错觉式蒙太奇9 9、叫板式蒙太奇叫板式蒙太奇1010、叙述与倒叙叙述与倒叙 述式蒙太奇述式蒙太奇 一种很古老的蒙太奇
26、表现形式。通过两件或三件内容性质上相同，而在表现形式上不尽相同的事，同时异地并列进行，而又互相呼应、联系，起着互相刺激的作用，这种方式就是平行蒙太奇。花开两朵，各表一枝花开两朵，各表一枝 富与穷、强与弱、文明与粗暴、伟大与渺小、进步与落后等等的对比，在影片中是常见的。这也是一种很古老的蒙太奇的形式，早在十九世纪电影的先驱者就用这样的对比表现贫富的悬殊与对立。从内容到性质完全一致的镜头画面，反复出现，叫做复现式蒙太奇。总是在剧情发展的关键时刻出现，意在加强影片主题思想或表现不同历史时期的转折。但反复出现的镜头，必须在关键人物的动作线上，只有这样，才能够突出主题，感染观众。（4）中景：表现人体膝盖
27、以上的部分瞰，（镜头下摇到地面，停）画面右面，二、电视编辑需要强化的意识编辑的任务是让每一条新闻达到播出要求，至少有下列工作要做：5、对话、音效等标识需明确。述式蒙太奇用来指拍摄的技术和方法，如推拉镜头例如影片中的叠印、回忆、幻想、梦境、想象等所出现过去与未来的景象的画面。1908年，美国的格里菲斯在拍摄时，对拍摄对象采取了分镜头的方法进行拍摄，然后再把镜头一个一个地组合起来。这是蒙太奇最简单、最直接的表现。编辑的任务是让每一条新闻达到播出要求，至少有下列工作要做：随后，分镜头拍摄，成了电影生产的基本方法。有的镜头组接，就是根据生活的逻辑，对事物运动过程的记录。镜头1：西南某市街道告示：5天前
28、某研例如：将一组工人在不同的场景中拼命劳动的镜头，与一组工人一家挨饿受冻的镜头交叉组接起来。3）仰视镜头：使影像体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或崇敬感，也可以创造一种悲壮和崇高的效果，有时也被用来模仿儿童视角。写画面的含义是编辑把受众可能看不明白的画面用文字(解说)的更明白些，使受众不费力就能看懂画面。能够领会画面所表示的意义中国电视作为大众传媒，其最显著的特征之一就是平民化，注重大众的接受心理，尊重大众的审美情趣。（4）中景：表现人体膝盖以上的部分 这种剪辑方法，是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。这种剪
29、辑方法，是把性质相同而主体形象相异的画面，按照动作和造型特征的不同，用不同的长度，剪接成一组具有紧张气氛和强烈节奏的蒙太奇片断。按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头来直接说明影片主题和人物思想活动这种构成方法，就是隐喻式蒙太奇。用内容绝然不同的一些镜头画面，连续的组接起来，造成一种意义，使人们去推测这个意义的本质。这种剪辑方法即联想式蒙太奇。例如：将一组工人在不同的场景中拼命劳动的镜头，与一组工人一家挨饿受冻的镜头交叉组接起来。这种构成方法，首先是故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，在关键时刻，忽然来一个180度转弯，下边接上的，竟不是人们预料中的镜头。这种结构方法在故事影片中能承上启下
30、，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。正如俗话说的说曹操，曹操就到。这种表现方式用于叙述过去经历的事件和未来的想象。例如影片中的叠印、回忆、幻想、梦境、想象等所出现过去与未来的景象的画面。四、长镜头与蒙太奇叙事四、长镜头与蒙太奇叙事 与蒙太奇相对立的理论就是长镜头理论，长镜头是属于电影镜头的范畴，所以我们先来了解一下有关电影镜头的知识。1 1、镜头的含义、镜头的含义 镜头可以用来指画面，如取镜头 用来指摄影机的光学部件，即透镜 用来指拍摄的技术和方法，如推拉镜头 用作电影艺术术语指“摄影机不定地连续一次拍摄的电影片段”镜头有长有短，可以由几个画面组成2 2、镜头分类、镜头分类 根据视距的
31、远近特写镜头、近景、中景、远景等 根据摄影机的运动可分为固定镜头和运动镜头 根据描写方法可分为主观镜头和客观镜头主要讲解主要讲解 长镜头、特写镜头、长镜头、特写镜头、空镜头、慢镜头、空镜头、慢镜头、主观镜头和特技镜头主观镜头和特技镜头3 3、长镜头的概念介绍、长镜头的概念介绍（镜头内部蒙太奇）镜头内部蒙太奇）提出：20世纪50年代，法国著名电影评论家安德烈巴赞提出了“长镜头”理论，向传统的蒙太奇理论挑战。意义：使电影回到了早期卢米埃尔时代那种一部电影一次拍摄完的情景。长镜头：从技术上讲，所谓长镜头是指较长时值（30秒以上）的镜头画面，单个镜头的长度可达到10分钟左右。从内容上讲，在这个较长时值
32、的镜头里往往包含了一个完整的段落。在一次性拍摄中通过镜头运动（推拉摇转等视角和视距的变化），在画面上形成各种景别和构图的镜头。写画面的含义是编辑把受众可能看不明白的画面用文字(解说)的更明白些，使受众不费力就能看懂画面。将新闻中的书面语、不通俗易懂的语言尽量改成通俗易懂的大众语言。蒙 太 奇（外景）金茂凯悦 （大堂）昆仑饭店 （客房）索菲亚（停车场）华亭宾馆ABCCBA1 1、平行式蒙太奇平行式蒙太奇2 2、对照式蒙太奇对照式蒙太奇 3 3、复现式蒙太奇复现式蒙太奇4 4、交叉式蒙太奇交叉式蒙太奇5 5、积累式蒙太奇积累式蒙太奇6 6、象征式蒙太奇象征式蒙太奇7 7、联想式蒙太奇联想式蒙太奇8
33、 8、错觉式蒙太奇错觉式蒙太奇9 9、叫板式蒙太奇叫板式蒙太奇1010、叙述与倒叙叙述与倒叙 述式蒙太奇述式蒙太奇 一种很古老的蒙太奇表现形式。通过两件或三件内容性质上相同，而在表现形式上不尽相同的事，同时异地并列进行，而又互相呼应、联系，起着互相刺激的作用，这种方式就是平行蒙太奇。花开两朵，各表一枝花开两朵，各表一枝四、长镜头与蒙太奇叙事四、长镜头与蒙太奇叙事 与蒙太奇相对立的理论就是长镜头理论，长镜头是属于电影镜头的范畴，所以我们先来了解一下有关电影镜头的知识。2 2、镜头分类、镜头分类 根据视距的远近特写镜头、近景、中景、远景等 根据摄影机的运动可分为固定镜头和运动镜头 根据描写方法可分为主观镜头和客观镜头
