1、中国文学史 中国文学史分期：中国文学史分期：古代文学：古代文学：18401840年以前年以前近代文学：近代文学：1840191918401919现代文学：现代文学：1919194919191949当代文学：当代文学：19491949年后年后中国古代文学史分期中国古代文学史分期 上古期：先秦两汉上古期：先秦两汉 第一段：先秦第一段：先秦 第二段：秦汉第二段：秦汉 中古期：魏晋至明中叶中古期：魏晋至明中叶 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）第四段：唐中叶至南宋末第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末）第五段：元初至明中叶（正德末）近古期：明中叶至近古期：明中
2、叶至“五四五四”运动运动 第六段：明嘉靖初至鸦片战争第六段：明嘉靖初至鸦片战争 第七段：鸦片战争至第七段：鸦片战争至“五四五四”运动运动 隋朝隋朝 南北朝向唐诗过渡的桥梁，作者有两个组南北朝向唐诗过渡的桥梁，作者有两个组成部分。一是北齐、北周旧臣，如卢思道、成部分。一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡杨素、薛道衡;二是由梁、陈入隋的文人，如二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直。江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直。卢思道卢思道从军行从军行 杨素杨素出塞出塞：荒寒空千里，孤城绝四邻。荒寒空千里，孤城绝四邻。树寒偏易枯，草衰恒不春。树寒偏易枯，草衰恒不春。薛道衡是隋朝艺
3、术成就最高的诗人。薛道衡是隋朝艺术成就最高的诗人。昔昔昔昔盐盐：垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄？能惜马蹄？人日思归人日思归:入春才七日，离家已二年。入春才七日，离
4、家已二年。人归落雁后，思发在花前。人归落雁后，思发在花前。人日：古代相传农历正月初人日：古代相传农历正月初一为鸡日，初二为狗日，初一为鸡日，初二为狗日，初三为猪日，初四为羊日，初三为猪日，初四为羊日，初五为牛日，初六为马日，初五为牛日，初六为马日，初七为人日。七为人日。诗繁荣的体现诗繁荣的体现:1 1、诗歌数量众多。、诗歌数量众多。2 2、诗人数量众多。、诗人数量众多。3 3、体裁全面、体裁全面 。4 4、影响广泛。、影响广泛。据据全唐诗全唐诗存录，现存的唐诗有四万存录，现存的唐诗有四万八千九百余首，这些是现存的。明代唐诗研八千九百余首，这些是现存的。明代唐诗研究专家胡震亨估计当时唐诗至少散佚
5、了一半。究专家胡震亨估计当时唐诗至少散佚了一半。我们现存的应该少于百分之五十。我们现存的应该少于百分之五十。据据全唐诗全唐诗存录，唐代诗人有姓存录，唐代诗人有姓名可考的有名可考的有22002200多人。多人。帝王帝王 ：太宗李世民、中宗李显、：太宗李世民、中宗李显、睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、德宗李适、宣宗李忱德宗李适、宣宗李忱 后妃：武则天、杨贵妃后妃：武则天、杨贵妃 童子：骆宾王、杨炯、杜甫童子：骆宾王、杨炯、杜甫 妇人：鱼玄机、薛涛、李冶妇人：鱼玄机、薛涛、李冶萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩，响谷鸟分声。拂林花乱彩，响谷鸟分
6、声。披云罗影散，泛水织文生。披云罗影散，泛水织文生。劳歌大风曲，威加四海清。劳歌大风曲，威加四海清。李世民李世民咏风咏风神功不测兮运阴阳，神功不测兮运阴阳，包藏万宇兮孕八荒。包藏万宇兮孕八荒。天符既出兮帝业昌，天符既出兮帝业昌，愿临明祀兮降祯祥。愿临明祀兮降祯祥。武则天武则天唐大飨拜洛乐章唐大飨拜洛乐章致和致和青春年华的珍惜，饱含着对重昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。七曰回文对情新因意得，意得逐情新是也；古代文学：1840年以前擅长五律，自称“吾愧在卢前，耻居王后。初唐四杰对唐诗发展的贡献汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。代答闺梦还(五言排律)空叹复空泣，朝朝君未归是也。（刘希夷代悲白头吟
7、）古人无复洛城东，今人还对落花风。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鹓儿。乐府诗（狭义）：由乐府等音乐管理机关采集隋朝艺术成就最高的诗人是薛道衡。初唐（618-712）：初唐四杰、陈子昂、张若虚谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。鹅，鹅，鹅，鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。曲项向天歌。白毛浮绿水，白毛浮绿水，红掌拨清波。红掌拨清波。骆宾王骆宾王咏鹅咏鹅花开不同赏，花开不同赏，花落不同悲。花落不同悲。欲问相思处，欲问相思处，花开花落时。花开花落时。薛涛薛涛春望春望 “甚矣，诗之盛于唐也！其体则三、四、五甚矣，诗之盛于唐也！其体则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，言、六
8、、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。靡弗备矣。”（明（明 胡应麟胡应麟诗薮诗薮）唐诗成为后世诗歌创作无法企及的高峰，唐诗成为后世诗歌创作无法企及的高峰，鲁迅说：鲁迅说：“我以为一切好诗，到唐已被做我以为一切好诗，到唐已被做完。完。”唐以后历代学诗、作诗的人都以唐诗为师。唐以后历代学诗、作诗的人都以唐诗为师。诗的分期诗的分期:初唐（初唐（618-712）：）：初唐四杰、陈子昂、张若虚初唐四杰、陈子昂、张若虚盛唐（盛唐（713-765）：）：田园山水诗人田园山水诗人王孟王孟 边边 塞塞 诗诗 人人高岑、王昌龄高岑、王昌龄 双双 子星子星 座座李杜李杜中唐（中唐（766-824）：）：韩孟、
9、元白、刘禹锡韩孟、元白、刘禹锡 晚唐（晚唐（825-907）：）：小李杜小李杜唐诗的分期唐诗的分期:初唐初唐盛唐盛唐中唐中唐晚唐晚唐春水春水清澈而明丽清澈而明丽夏雨夏雨充沛而充沛而壮观壮观秋草秋草茂密而摇曳茂密而摇曳冬雪冬雪含蓄而凄凉含蓄而凄凉 少年少年天真而稚气天真而稚气青年青年朝气而蓬勃朝气而蓬勃中年中年成熟而深刻成熟而深刻老年老年迟缓而睿智迟缓而睿智上官体 上官仪（约上官仪（约608644）字游韶，陕州陕县）字游韶，陕州陕县（今河南三门峡陕县）人，贞观初进士及（今河南三门峡陕县）人，贞观初进士及第，召授弘文馆直学士，深受唐太宗、唐第，召授弘文馆直学士，深受唐太宗、唐高宗的赏识。擅长写五言
10、诗，描写浮华腐高宗的赏识。擅长写五言诗，描写浮华腐化的贵族生活，化的贵族生活，“以绮错婉媚为本以绮错婉媚为本”，当时，当时的人都纷纷效仿，被称为的人都纷纷效仿，被称为“上官体上官体”。奉和山夜临秋：殿帐清炎气，辇道含奉和山夜临秋：殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空蒙烟断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空蒙烟壑深。壑深。词苑类格词苑类格“唐唐/上官仪曰：诗有六对，一上官仪曰：诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是花叶草芽是也；三曰连
11、珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。又曰诗有八对，一曰的名对秋池是也。又曰诗有八对，一曰的名对送送酒东南去，迎琴西北来酒东南去，迎琴西北来是也；二曰异类对是也；二曰异类对风织池间树，虫穿草上文风织池间树，虫穿草上文是也；三曰双声是也；三曰双声对对秋露香佳菊，春风馥丽兰秋露香佳菊，春风馥丽兰是也；四曰叠是也；四曰叠韵对，韵对，放荡千般意，迁延一介心放荡千般意，迁延一介心是也；五是也；五曰联绵对曰联绵对残河若带，初月如眉残河若带，初月如眉是也；六曰是也；六曰双拟对双
12、拟对议月眉欺月，论花颊胜花议月眉欺月，论花颊胜花是也；七是也；七曰回文对曰回文对情新因意得，意得逐情新情新因意得，意得逐情新是也；是也；八曰隔句对八曰隔句对相思复相忆，夜夜泪沾衣；空相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归叹复空泣，朝朝君未归是也。是也。”初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。初唐四杰都是早慧才高，又地位卑微，命四杰都是早慧才高，又地位卑微，命运极其不幸。他们心中充满了博取功运极其不幸。他们心中充满了博取功名的幻想与激情，郁积着不甘居人下名的幻想与激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气，他们以才子齐名出现于的雄杰之气，他们以才子齐名出现于文坛，反
13、对上官体的纤微雕刻、绮错文坛，反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。准备时期的一股新生力量。王勃（王勃（650676），字子安），字子安 初唐四杰中成就最高初唐四杰中成就最高 旧唐书：旧唐书：“六岁解属文，构思无滞，六岁解属文，构思无滞，词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常称之曰：此王氏三珠树也。称之曰：此王氏三珠树也。”杨炯王勃杨炯王勃集序：集序：“九岁读颜氏汉书，撰指九岁读颜氏汉书，撰指瑕十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬瑕十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音训。时师百年
14、之学，旬日然天得，自符音训。时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见。兼之，昔人千载之机，立谈可见。”司刑太常伯刘祥道向朝廷表荐，授官朝散司刑太常伯刘祥道向朝廷表荐，授官朝散郎。郎。诗文集原有诗文集原有 30 30 卷卷,现仅存现仅存王子安集王子安集16 16 卷卷,存诗存诗 80 80 多首多首,文章文章 90 90 多篇。多篇。最著名的作品最著名的作品滕王阁序滕王阁序 擅长律诗，诗风雄浑刚健擅长律诗，诗风雄浑刚健 送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀州：城阙辅三秦，风：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿
15、内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。女共沾巾。山中山中：长江悲已滞，万里念将归。况：长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。属高风晚，山山黄叶飞。唐唐抄抄本本 王王勃勃集集唐唐抄抄本本 王王勃勃集集杨炯（杨炯（650693）擅长五律，自称擅长五律，自称“吾愧在吾愧在卢前，耻居王后。卢前，耻居王后。”诗歌诗歌现存三十余首，以五律为现存三十余首，以五律为主，其中几首描写边塞生主，其中几首描写边塞生活的诗比较有特色。活的诗比较有特色。从军行：烽火照西京，从军行：烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁
16、为百夫长，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。胜作一书生。卢照邻（卢照邻（634？689）字升之，号幽忧子，幽字升之，号幽忧子，幽州范阳人。先任邓王府州范阳人。先任邓王府典签，后调益州新都尉，典签，后调益州新都尉，但因患风疾不得不退职。但因患风疾不得不退职。自沉颍水而死。自沉颍水而死。“幽忧幽忧”是他生活和作品的象征。是他生活和作品的象征。擅长七言歌行擅长七言歌行 行路难：君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧行路难：君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田。昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风古田。昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。若个游人不竞攀，若个娼花似雪，香
17、车玉舆恒阗咽。若个游人不竞攀，若个娼家不来折。娼家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。黄莺家不来折。娼家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。黄莺一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鹓鹓儿。儿。巢倾枝折凤归去，条枯叶落任风吹。一朝憔悴无人问，巢倾枝折凤归去，条枯叶落任风吹。一朝憔悴无人问，万古摧残君讵知。人生贵贱无终始，倏忽须臾难久恃。万古摧残君讵知。人生贵贱无终始，倏忽须臾难久恃。谁家能驻西山日，谁家能堰东流水。汉家陵树满秦川，谁家能驻西山日，谁家能堰东流水。汉家陵树满秦川，
18、行来行去尽哀怜。自昔公卿二千石，咸拟荣华一万年。行来行去尽哀怜。自昔公卿二千石，咸拟荣华一万年。不见朱唇将白貌，唯闻素棘与黄泉。金貂有时换美酒，不见朱唇将白貌，唯闻素棘与黄泉。金貂有时换美酒，玉麈但摇莫计钱。寄言坐客神仙署，一生一死交情处。玉麈但摇莫计钱。寄言坐客神仙署，一生一死交情处。苍龙阙下君不来，白鹤山前我应去。云间海上邈难期，苍龙阙下君不来，白鹤山前我应去。云间海上邈难期，赤心会合在何时。但愿尧年一百万，长作巢由也不辞。赤心会合在何时。但愿尧年一百万，长作巢由也不辞。骆宾王（骆宾王（619684？）？）字观光，婺州义乌人（今中国字观光，婺州义乌人（今中国浙江义乌）人，曾官武功、长浙江义
19、乌）人，曾官武功、长安主簿，入朝为侍御史。武则安主簿，入朝为侍御史。武则天当政时期因为屡次上书言事，天当政时期因为屡次上书言事，结果得罪下狱，贬临海丞。后结果得罪下狱，贬临海丞。后随徐敬业在扬州举兵讨伐武则随徐敬业在扬州举兵讨伐武则天，作讨武氏檄（即代天，作讨武氏檄（即代李敬业传檄天下文），盛传李敬业传檄天下文），盛传于世。同年兵败，骆宾王亡命，于世。同年兵败，骆宾王亡命，不知所终。不知所终。骆宾王的诗在四杰中数量是最骆宾王的诗在四杰中数量是最丰富的，也是擅长写七言歌行，丰富的，也是擅长写七言歌行，代表作帝京篇。代表作帝京篇。西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，
20、来影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？信高洁，谁为表予心？在狱咏蝉在狱咏蝉初唐四杰对唐诗发展的贡献初唐四杰对唐诗发展的贡献 第一，题材、内容大。描写场景和题材由第一，题材、内容大。描写场景和题材由宫廷转向市井；从台阁移到了江山塞漠。宫廷转向市井；从台阁移到了江山塞漠。并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量。有的诗篇有一种种慷慨悲凉的感人力量。有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概。昂扬的抱负和气概。第二，对诗歌的格律形式做了有益的探索。第二，对诗歌的格律形式做了有益的探索。首先，五言
21、八句的律诗开始初步定型，尤首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，具有雄杰之气和慷慨情怀。和声律的协调，具有雄杰之气和慷慨情怀。其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气。视野开阔，有刚健之气。陈子昂（陈子昂（659700），字伯玉），字伯玉 唐高宗显庆四年（唐高宗显庆四年（659659），梓州射洪（今四川），梓州射洪（今四川射洪县）人，射洪县）人，2121岁来到长安游太学，次年赴岁来到长安游
22、太学，次年赴洛阳应试，落第西归。永淳元年（洛阳应试，落第西归。永淳元年（682682），再），再次赴洛阳应试，得中进士，释褐将仕郎。曾次赴洛阳应试，得中进士，释褐将仕郎。曾两次上疏直陈政事，擢升麟台正字，官至右两次上疏直陈政事，擢升麟台正字，官至右拾遗，后因屡次上书武则天，反对政令，遂拾遗，后因屡次上书武则天，反对政令，遂被投入监狱。垂拱二年（被投入监狱。垂拱二年（686686），曾随军到西），曾随军到西北一带。后契丹叛乱，又随建安王武攸宜北北一带。后契丹叛乱，又随建安王武攸宜北征契丹，遭贬斥降职，遂解职还乡。居丧期征契丹，遭贬斥降职，遂解职还乡。居丧期间遭人诬陷冤死在狱中，年仅间遭人诬陷冤死
23、在狱中，年仅4242岁。岁。文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公耿也。一昨于解三处见明公咏孤桐篇咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而之音，复睹于兹；可使建安作者，相视
24、而笑。笑。（修竹篇序修竹篇序）提倡提倡汉魏风骨汉魏风骨和和风雅兴寄风雅兴寄 对理想的热切追求，以及理想不能实现对理想的热切追求，以及理想不能实现的愤慨不平，是诗歌创作的主要内容。的愤慨不平，是诗歌创作的主要内容。代表作代表作感遇诗感遇诗三十八首三十八首 感遇诗三十五首：本为贵公子，平生实感遇诗三十五首：本为贵公子，平生实爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰丁零塞，北上单于台。登山见千里，怀丁零塞，北上单于台。登山见千里，怀古心悠哉。谁言未忘祸？磨灭成尘埃。古心悠哉。谁言未忘祸？磨灭成尘埃。登幽州台歌登幽州台歌：前不见古人，后不见：前不见古人，后不见来者。念天地之
25、悠悠，独怆然而涕下。来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。韩愈韩愈荐士诗荐士诗：“国朝盛文章，子昂国朝盛文章，子昂始高蹈。始高蹈。”新唐书新唐书本传称：本传称：“唐兴，唐兴，文章承徐庾余风，天下祖尚，子昂始变文章承徐庾余风，天下祖尚，子昂始变雅正。雅正。”张若虚张若虚 约生于约生于660660720720年间年间,扬州扬州人。人。曾官兖州兵曹。曾官兖州兵曹。开元初年（开元初年（713713741741年），年），与贺知章、张旭、包融并称与贺知章、张旭、包融并称 “吴中四士吴中四士”。全唐诗全唐诗仅存其二首。仅存其二首。代答闺梦还代答闺梦还(五言排律五言排律)关塞年华早，楼台别望违。关塞年华早，楼台
26、别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归妆洗朝相待，风花暝不归.梦魂何处入，寂寂掩重扉。梦魂何处入，寂寂掩重扉。闺中少妇的闺中少妇的春思之情，春思之情，语言绮丽，语言绮丽，对仗工整，对仗工整，尚未脱尽齐尚未脱尽齐梁宫体诗的梁宫体诗的脂粉气息脂粉气息。闻一多：闻一多：“诗中的诗，顶峰上的诗中的诗，顶峰上的顶峰顶峰”张若虚张若虚“孤篇横绝，竟为大家孤篇横绝，竟为大家”春江花月夜春江花月夜春江花月夜春江花月夜乃乐府旧题，由宋郭茂倩乃乐府旧题，由宋郭茂倩乐乐府诗集府诗集
27、最早收载，属最早收载，属清商曲辞清商曲辞吴声歌曲吴声歌曲乐府：西汉的音乐管理部门。乐府：西汉的音乐管理部门。乐府诗（狭义）：由乐府等音乐管理机关采集乐府诗（狭义）：由乐府等音乐管理机关采集 演唱演唱的的诗歌，是合乐可歌的。诗歌，是合乐可歌的。乐府诗（广义）：还包括魏晋以后文人沿用古乐府诗（广义）：还包括魏晋以后文人沿用古 乐府旧题或摹仿古乐府风格创作的诗歌，乐府旧题或摹仿古乐府风格创作的诗歌，一般不能入乐。一般不能入乐。广义的乐府诗、旧体诗广义的乐府诗、旧体诗春江花月夜春江花月夜陈后主首创陈后主首创 唐书唐书 乐志曰：乐志曰：“春江花月夜、春江花月夜、玉树后庭花、堂堂并陈后主所玉树后庭花、堂堂
28、并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太常令何胥善于文咏，采其尤艳丽诗，太常令何胥善于文咏，采其尤艳丽者，以为此曲。者，以为此曲。”体制五言短篇体制五言短篇 最初主要是写艳情的宫体诗最初主要是写艳情的宫体诗隋及唐初将其改变为写景诗隋及唐初将其改变为写景诗春江花月夜春江花月夜张若虚张若虚 情景理融为一炉情景理融为一炉体制七言歌行体制七言歌行其一其一:暮江平不动暮江平不动,春花满正开。春花满正开。流波将月去流波将月去,潮水带星来。潮水带星来。其二其二:夜露含花气夜露含花气,春潭漾月辉。春潭漾月辉。汉水逢游女汉水逢游女,湘川值两妃。湘川值两妃。隋炀帝隋炀帝
29、春江花月夜春江花月夜1.1.写景兼艳情写景兼艳情,艳情趋于净化淡化。艳情趋于净化淡化。2.2.五言四句五言四句,篇制短小，境界狭窄。篇制短小，境界狭窄。春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。第一层：以月为凝聚点对第一层：以月为凝聚点对春江花月夜的景色进行描春江花月夜的景色进行描写。写法上主要从空间上写。写法上主要从空间上落笔。落笔。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，
30、皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但见长江送流水。此段依然以此段依然以“月月”作为中心意象，作为中心意象，从描写景色转向观照人生，思索茫茫从描写景色转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系。人生与漫漫宇宙之间的相互关系。天地无终极，人命若朝霜。天地无终极，人命若朝霜。（曹植（曹植送应氏送应氏）人生若尘露，天道邈悠悠。人生若尘露，天道邈悠悠。（阮籍阮籍咏怀咏怀）年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（刘希
31、夷（刘希夷代悲白头吟代悲白头吟）今人不见古时月，今月曾经照古人。今人不见古时月，今月曾经照古人。（李白（李白把酒问月把酒问月）“尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。它上与魏晋时代人命如草的总是轻盈。它上与魏晋时代人命如草的沉重哀歌，下与杜甫式的饱经苦难的现沉重哀歌，下与杜甫式的饱经苦难的现实悲痛，都决然不同。它显示的是，少实悲痛，都决然不同。它显示的是，少年时代在初次人生展望中所感到的那种年时代在初次人生展望中所感到的那种轻烟般的莫名惆怅和哀愁。轻烟般的莫名惆怅和哀愁。是尽管是尽管口说感伤却口说感伤却少年不识愁滋味少年不识愁滋味，依然，依然是一语百媚，轻快甜蜜
32、的是一语百媚，轻快甜蜜的是一种少是一种少年式的人生哲理和夹着感伤、怅惘的激年式的人生哲理和夹着感伤、怅惘的激励和欢愉。励和欢愉。”李泽厚李泽厚美的历程美的历程 “更夐更夐(xing)(xing)绝的宇宙意识，一绝的宇宙意识，一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错鄂，没有神奇的永恒前面，作者只有错鄂，没有憧憬，没有悲伤。憧憬，没有悲伤。”“对每一个问题，他得到的仿佛是对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。了，然而也满足了。”闻一多宫体诗的自赎闻一多宫体诗的自赎白云
33、一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。此段写思妇怀人，写法上主要是此段写思妇怀人，写法上主要是从空间上落笔从空间上落笔汉书苏武传汉书苏武传记有鸿雁传递书信记有鸿雁传递书信云中谁寄锦书来？雁字回时，月满云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。（李清照西楼。（李清照
34、一剪梅一剪梅）鱼龙潜跃（鱼书、尺素）：鱼龙潜跃（鱼书、尺素）：驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。秦观重数。秦观踏莎行踏莎行 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。不知乘月几人归，落月摇情满江树。此段写游子思归，主要是从时此段写游子思归，主要是从时间上落笔间上落笔 这首七言古诗描绘了春江花月夜这首七言古诗描绘了春江花月夜的优美景色，并由此生发出对宇的优美景色，并由此生发出对宇宙与人
35、生关系的思考和对游子思宙与人生关系的思考和对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。妇在明月今宵里天各一方的惋惜。主主 题题哀而不伤哀而不伤感情基调感情基调对生命绵延不息的礼赞，对生命绵延不息的礼赞，人生代代无穷已人生代代无穷已 明月今宵、游子思妇天各一方明月今宵、游子思妇天各一方宇宙无穷、人生短促宇宙无穷、人生短促伤伤 感感饱含着借明月寄相思的温情，饱含着借明月寄相思的温情，饱含着对美好生活的向往和对饱含着对美好生活的向往和对青春年华的珍惜，饱含着对重青春年华的珍惜，饱含着对重逢的美好企盼逢的美好企盼哀而不伤哀而不伤 刘希夷（约刘希夷（约651-680），字延芝，颍川人。上），字延芝，颍川人。上
36、元进士，诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔元进士，诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。代表作就是代悲婉华丽，且多感伤情调。代表作就是代悲白头翁（一作代悲白头吟）：白头翁（一作代悲白头吟）：洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，
37、应怜半死白头翁。此翁白寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边。宛转蛾眉能几时，须臾鹤发知如丝。在谁边。宛转蛾眉能几时，须臾鹤发知如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。才调集选录贾曾有所思云：洛阳城东桃李花，飞来飞去落洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。幽闺女儿爱颜色，坐见谁家。幽闺女儿爱颜色，坐见落花长叹息。今岁花开君不待，落花长叹息。
38、今岁花开君不待，明年花开复谁在。故人不共洛明年花开复谁在。故人不共洛阳东，今来空对落花风。年年阳东，今来空对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。岁岁花相似，岁岁年年人不同。要点总结要点总结 隋朝艺术成就最高的诗人是薛道衡。隋朝艺术成就最高的诗人是薛道衡。唐诗分期及代表诗人。唐诗分期及代表诗人。“上官体上官体”“初唐四杰初唐四杰”初唐四杰对诗歌发展的贡献。初唐四杰对诗歌发展的贡献。初唐四杰成就最高的是王勃。初唐四杰成就最高的是王勃。初唐四杰王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行。初唐四杰王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行。自称自称“吾愧在卢前，耻居王后吾愧在卢前，耻居王后”的是杨炯。的是杨炯。陈子昂诗歌
39、革新理论的纲领是陈子昂诗歌革新理论的纲领是修竹篇序修竹篇序。陈子昂在修竹篇序中提出了汉魏风骨和风陈子昂在修竹篇序中提出了汉魏风骨和风雅兴寄的主张。雅兴寄的主张。陈子昂诗歌创作的主要内容（对理想的热陈子昂诗歌创作的主要内容（对理想的热切追求，以及理想不能实现的愤慨不平）切追求，以及理想不能实现的愤慨不平）及其代表作（及其代表作（感遇诗感遇诗）。）。陈子昂对唐诗发展的贡献。陈子昂对唐诗发展的贡献。张若虚，初唐诗人，与贺之章、张旭、包张若虚，初唐诗人，与贺之章、张旭、包 融齐名，被誉为融齐名，被誉为“吴中四士吴中四士”。被称为被称为“孤篇盖全唐孤篇盖全唐”、“诗中的诗，顶诗中的诗，顶峰上的顶峰峰上的顶峰”、“孤篇横绝，竟为大家孤篇横绝，竟为大家”的是张若虚的的是张若虚的春江花月夜春江花月夜。背诵背诵春江花月夜春江花月夜。春江花月夜主题：春江花月夜的优美景春江花月夜主题：春江花月夜的优美景色，对宇宙、人生关系的思考，对游子色，对宇宙、人生关系的思考，对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。刘希夷代表作及其名句。刘希夷代表作及其名句。
