1、古代瓷器艺术精品展下古代瓷器艺术精品展下第一页，共153页。第三局部：明代 明朝从洪武时期在景德镇置御器厂，用最好的原料烧制宫廷用瓷，洪武时期的釉里红，永乐、宣德时期的青花，成化时期的斗彩，弘治时期的黄釉，嘉靖、万历时期的五彩至精至美，明代成为中国陶瓷史上的黄金时代。永乐时期迁都北京，御器厂生产的瓷器源源不断运至北京，或御用、或祭祀、或赏赐，或用于朝贡贸易。瓷器艺术在北京焕发出璀璨荣耀。第二页，共153页。青花轮花纹绶带耳扁瓶第三页，共153页。青花轮花纹绶带耳扁瓶 此瓶来自于西亚阿拉伯金属器造型，其腹部轮花纹也是阿拉伯地区特有的纹饰。景德镇御窑厂同时烧造的仿阿拉伯器形还有花浇、水注、大盘、大
2、扁壶、折沿盆等反映出当时名称与西亚地区的文化交流与融合。第四页，共153页。青 花 缠 枝 花 卉 纹 壮 罐第五页，共153页。青花缠枝花卉纹壮罐 此罐仿西亚地区阿拉伯金属器或陶器造型。永乐时期海外贸易兴盛，与西亚地区的贸易日渐增多，瓷器中出现了一些阿拉伯器形及装饰花纹。不规那么的几何纹，绵绵不断的植物纹，是西亚地区装饰的特点。第六页，共153页。青 花 缠 枝 菊 纹 碗第七页，共153页。青 花 折 枝 花 卉 纹 盖 罐第八页，共153页。青花折枝花卉纹盖罐 明建元之初，改胡俗为汉制，重新制定明朝的典章制度。这件盖罐是洪武时期新创的具有汉族文化纹饰风格及造型的瓷器。器身作十二瓣瓜棱性，
3、分别绘折枝牡丹、石榴、莲花、百合等十二月花卉。第九页，共153页。青 花 折 枝 葡 萄 纹 盘第十页，共153页。青 花 花 果 纹 盘 这类大盘多用于外销西亚地区，适于中东地区多人围坐吃饭的风俗习惯，大盘放在中间放置食物。第十一页，共153页。青 花 海 水 龙 纹 高 足 碗第十二页，共153页。青 花 缠 枝 花 卉 纹 豆第十三页，共153页。青 花 龙 纹 罐第十四页，共153页。青 花 折 枝 花 果 纹 葵 口 碗第十五页，共153页。青 花 宝 象 花 纹 卧 足 碗第十六页，共153页。青 花 宝 象 花 纹 卧 足 碗 成化到正德时期青花瓷使用国产青料绘画，釉色浅淡。绘画
4、采用双勾线内平涂法，线条柔和，清新淡雅。此碗腹部所绘宝象花，寓意超发脱俗，至纯至净。第十七页，共153页。青 花 人 物 楼 阁 图 盖 罐 弘治时期青花瓷继承了成化绘画风格。此罐反映了当时高士以竹为邻、以鹤为友的隐居生活方式。第十八页，共153页。青 花 穿 花 龙 纹 渣 斗第十九页，共153页。青 花 缠 枝 莲 纹 罐第二十页，共153页。青 花 竹 桃 纹 带 盖 梅 瓶第二十一页，共153页。青花竹桃纹带盖梅瓶 永乐时期的官窑瓷器无论在胎质、釉面及画风等方面，都到达了较高水平。青花用进口“苏泥勃青钴料绘画，含铁量较高，出现黑疵斑点，与浓郁的蓝色相映成趣，具有中国水墨画风格。第二十二
5、页，共153页。青 花“踏 雪 寻 梅”图 罐第二十三页，共153页。青花“踏雪寻梅图罐 此为天顺民窑瓷。正统、景泰、天顺时期，景德镇遇连年灾荒，皇帝曾屡次下令禁烧或减烧瓷器，因而这个时期的瓷器多为民窑，不见有署官窑年款的瓷器。此罐腹部画人物故事图两组，一侧为“踏雪寻梅，是唐朝诗人孟浩然到灞陵欣赏梅花的故事。一侧为“携琴访友，是俞伯牙携琴访知音钟子期的故事。第二十四页，共153页。青 花 婴 戏 图 盖 罐第二十五页，共153页。青 花 婴 戏 图 盖 罐 嘉靖、龙庆、万历时期青花瓷使用回青料绘画，呈色浓艳泛紫，色泽艳丽。此罐主体纹饰为几组婴戏图：骑木马游戏、假扮师生教书游戏、玩蛐蛐等。底书“
6、大明嘉靖年制楷书款。婴戏图是嘉靖时期常用的绘画题材。第二十六页，共153页。青 花 缠 枝 番 莲 纹 梅 瓶第二十七页，共153页。洒 蓝 釉 钵第二十八页，共153页。洒 蓝 釉 钵 洒蓝釉又称青金蓝釉，宣德时烧造。上釉方法是以竹管蘸蓝釉汁，吹于器表，形成厚薄不匀、深浅不同的斑片，片片留白，如雪花飞舞。第二十九页，共153页。青 花 红 彩 鱼 藻 纹 盖 罐第三十页，共153页。青花红彩鱼藻纹盖罐 罐体以青花绘长满了莲花和水藻的池塘，其间绘十二尾戏水追逐的红彩游鱼。鱼身以黄彩为地，以红彩勾画轮廓及鱼鳞，以黑彩点睛，红鱼与青花相映成趣。底书青花“大明嘉靖年制楷书款。池塘游鱼纹在嘉靖时期较为
7、流行，寓意“金玉满堂。第三十一页，共153页。斗 彩 葡 萄 纹 杯第三十二页，共153页。斗 彩 葡 萄 纹 杯 斗彩是明代成化年间创烧的一种釉下青花和釉上彩相结合的工艺，因两种色彩相互斗艳，故称“斗彩。其制作方法是先以青花勾画花纹的轮廓线和局部花纹，在高温下第一次烧造，然后在青花上填涂材料，经行第二次进窑低温烧造完成。斗彩瓷的烧制顶峰在成化时期，成化皇帝喜爱艺术，期间烧制大量的斗彩瓷器，成化斗彩最有名的就是鸡缸杯和葡萄杯。此杯外壁绘葡萄、癞瓜、桑葚、竹子等图案，各种粉彩相映成辉，造型轻盈小巧。第三十三页，共153页。五 彩 花 鸟 纹 洗第三十四页，共153页。五 彩 仙 人 渡 海 图
8、盘第三十五页，共153页。五彩仙人渡海图盘 盘心主体纹饰描绘了仙人渡海的情景，周围绘松树，盘壁画灵芝、“寿字，表现桔祥，长寿寓意。第三十六页，共153页。斗 彩 折 枝 花 卉 纹 三 足 炉第三十七页，共153页。斗彩折枝花卉纹三足炉 此炉为仿明成化斗彩，炉下部绘折枝莲花，彩色浅淡，近于成化。而上部绘八卦纹，属道教图案，反映出嘉靖时期的纹饰特征。第三十八页，共153页。五 彩 海 水 龙 纹 盘第三十九页，共153页。五 彩 海 水 龙 纹 盘 五彩瓷最早烧造于元代，明嘉靖、万历时到达顶峰，所烧五彩多为青花五彩，也有白釉地上直接以红、绿、黄、赭、紫等色彩绘，然后在700-800度低温下二次烧
9、成。嘉靖五彩以画意取胜，万历五彩强调浓艳的色调比照。此盘底以红彩书“平遥府嘉靖丙申岁造款识。应是当时“平遥府在景德镇定烧的瓷器。第四十页，共153页。白 釉 红 彩 鱼 纹 盘第四十一页，共153页。黄 地 青 花 花 果 纹 盘第四十二页，共153页。黄地青花花果纹盘 黄地青花是在白瓷胎上画好青花花纹后，施白釉高温烧造，再于白釉处填上低温黄釉，入炉低温烧成。此品种创烧于明宣德时期，流行于成化至嘉靖时期。第四十三页，共153页。白 釉 酱 彩 花 果 纹 盘第四十四页，共153页。白釉酱彩花果纹盘 白釉酱彩是明宣德时期创烧的新品种，采用雕填工艺技法，在涩胎上雕刻花纹，施釉后在高温下烧制，再填酱
10、彩入炉低温烘烤而成。此盘绘折枝葡萄、石榴、桃等，底书青花“大明宣德年制楷书款。第四十五页，共153页。回 青 釉 盘第四十六页，共153页。回 青 釉 盘 回青釉是明嘉靖时期创烧的品种，所用钴料采用进口回青与国产石子青料调和而成，釉色莹亮淡雅，如宝石蓝。第四十七页，共153页。白釉暗花 缠枝花卉纹梅瓶第四十八页，共153页。白釉暗花缠枝花卉纹梅瓶 嘉靖、万历两朝仿永乐甜白釉暗花瓷器，但不及永乐时期釉面细腻温润、造型秀美，无论器形还是釉面，仍带本朝特征。此梅瓶通体暗刻花纹，颈下一周刻“大明嘉靖年制楷书款。第四十九页，共153页。青 白 釉 暗 刻 莲 瓣 纹 碗第五十页，共153页。黄 釉 盘第
11、五十一页，共153页。黄 釉 盘 黄釉瓷器最早出现在唐代。明代弘治时期的黄釉瓷器，到达了低温黄釉瓷器的顶峰。因其釉色娇嫩、淡雅如鸡油黄，又称“娇黄，“鸡油黄，又因是采用浇淋的方法施釉，故又称为“浇黄。第五十二页，共153页。甜白釉暗花缠枝莲纹盖罐第五十三页，共153页。甜 白 釉 暗 花 云 龙 纹 梨 式 壶第五十四页，共153页。甜白釉暗花云龙纹梨式壶 永乐白瓷胎薄釉瑩，釉面呈半木光，色泽温润，具有甜润的白糖色泽，故称“甜白釉。此壶釉面洁白莹润入堆脂，釉下施以线条纤细的暗花，轻盈秀丽。第五十五页，共153页。青 花 人 物 出 行 图 瓶第五十六页，共153页。青花 莲池情趣图 八方盖罐第
12、五十七页，共153页。青 花 布 袋 僧第五十八页，共153页。青 花 布 袋 僧 布袋僧为五代后梁时浙江奉化一位僧人，因其身体肥胖，袒露胸腹，常以竹杖挑一个大布袋，四处化缘，人称“布袋和尚。第五十九页，共153页。青 花 缠 枝 莲 纹 盘第六十页，共153页。青 花 鱼 藻 纹 盘第六十一页，共153页。青 花 鱼 藻 纹 盘 隆庆皇帝在位仅六年，传世瓷器不多，但多为精品。其帝王年号款多书“大明隆庆年造而不同于其他朝代的“年制款。第六十二页，共153页。青 花 朵 花 纹 象 耳 瓶第六十三页，共153页。青 花 灵 芝 阿 拉 伯 文 罐 此罐开光中装饰阿拉伯文，是正德皇帝崇信伊斯兰教在
13、瓷器上的反映。第六十四页，共153页。第四局部：清 代 清代康乾盛世的辉煌时期也是中国古代制瓷业的巅峰，清王朝继续在景德镇设御窑厂。由于清代皇帝对瓷器的青睐，御窑厂不断进展仿古、创新，尤其是雍正、乾隆年间烧造的珐琅彩、粉彩、斗彩、颜色釉等瓷器的艺术水平到达了登峰造极的境界。代表世界紫气艺术最高水平的中国瓷器精华，荟萃京都，散布于皇室宫廷、王公贵族、官僚士大夫、文人墨客之中。第六十五页，共153页。青 花 雉 鸡 牡 丹 纹 盖 罐第六十六页，共153页。青 花 雉 鸡 牡 丹 纹 盖 罐 康熙青花瓷绘画借鉴西洋透视画法，仅用一种青花色料，利用深浅、虚实的变化，描绘出景物的阴阳向背、疏密远近，使
14、画面颇有立体感，称“五色青花。第六十七页，共153页。青 花“法 华 寺”铭 花 卉 纹 觚第六十八页，共153页。青花“法华寺铭花卉纹觚 明清时流行的佛前供器一般有五件，包括一对花觚，一对烛台及一件香炉，合称“五供。觚腹部书“法华寺三字，推测这对花觚为法华寺的供器。第六十九页，共153页。青 花 御 窑 厂 图 瓷 板第七十页，共153页。青花御窑厂图瓷板 元代景德镇逐渐成为全国的瓷业中心，元政府在景德镇设立烧瓷管理机构浮梁瓷局，明洪武年间在此设御窑厂，专门烧造宫廷用瓷，此瓷板是一幅采用青花料绘制的以清代后期御窑厂为中心的景象。东端是石岭地区，西侧是奔流的昌江，中渡口、老鸭滩分设“奉旨卡查验
15、来往船只。中心绘景德镇珠山御窑厂，御窑厂为三进院落，东西两侧跨院为制作之地，有拉坯、画坯、吹釉、彩画、烧窑等工序。第七十一页，共153页。御窑厂大门为“仪门，门内有“奉上旨御窑厂标旗，仪门前可见看相、茶局、命馆、赛会、风水半仙等，仪门东西两侧分设东辕门、西辕门两处牌楼，御窑厂右侧，大戏台影壁正中书“指日高升，右侧有“程家巷、“毕家街。画面下端是御窑厂山门，山门上有“御窑厂匾额，门外高挂“宪奉御窑厂头门旗。山门、仪门间有关帝庙、火神庙，山门两侧有浮梁县衙，监管窑务的景德司。第七十二页，共153页。此窑板不仅是研究清代景德镇建筑、整体布局的佐证，还印证了文献关于清代景德镇建制分布及其职能的记载。是
16、研究这个陶瓷史、清代御窑厂、景德镇历史风俗等方面的珍贵资料。第七十三页，共153页。青 花 寿 山 福 海 纹 笔 筒第七十四页，共153页。青花折枝花卉纹六方贯耳瓶第七十五页，共153页。青 花 八 吉 祥 纹 抱 月 瓶第七十六页，共153页。青花八桔祥纹抱月瓶 此瓶仿明代永乐青花大扁壶，前后中心脐部突出，腹部莲瓣内填八桔祥纹，底书青花“大清乾隆年制篆书款。八桔祥又称八宝，为法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结。由西藏喇嘛教流传而来，是佛家常用的寓意桔祥的物品。八宝纹用于瓷器装饰始于元代，流行于明、清，常与莲花组成图案。第七十七页，共153页。青花缠枝莲托八吉祥纹执壶第七十八页
17、，共153页。青花莲花托八吉祥纹盉式壶第七十九页，共153页。青花莲花托八桔祥纹盉式壶 此壶仿商周青铜盉造型，是清代御窑厂在乾隆皇帝御旨下对青铜盉加以改造而烧制的新器形。第八十页，共153页。釉 里 红 花 卉 纹 双 耳 扁 瓶第八十一页，共153页。青花 缠枝葫芦纹 橄榄式瓶第八十二页，共153页。青花釉里红 云龙纹 天球瓶第八十三页，共153页。仿 汝 窑 六 方 瓶第八十四页，共153页。孔 雀 绿 釉 荷 叶 式 洗第八十五页，共153页。孔雀绿釉荷叶式洗 此洗因其釉面呈色翠绿透亮似孔雀羽毛之色，而称为孔雀绿釉。是一件十分精巧雅致的文具。第八十六页，共153页。胭 脂 水 釉 碗第八
18、十七页，共153页。胭 脂 水 釉 碗 胭脂水釉始烧于康熙时期，是雍正、乾隆两朝盛行的名贵色釉。因其釉色酷似胭脂而得名，又称“胭脂红。因是将金水融入釉中，又叫“金红釉。胭脂水釉器一般胎体极薄，器里施纯洁的白釉，在器物口沿处露出一道白色的边，内外相衬，愈发显示吃胭脂色的娇艳。第八十八页，共153页。粉 青 釉 梅 瓶第八十九页，共153页。粉 青 釉 梅 瓶 此瓶仿宋景德镇湖田窑影青釉色，釉面光润，釉色雅致。俊俏优美的曲线表现出雍正时期瓷器的造型特征。瓶底书青花“大清雍正年制楷书款。第九十页，共153页。天 蓝 釉 钵 缸第九十一页，共153页。天 蓝 釉 钵 缸 天蓝釉是康熙年间创烧的一种高温
19、颜色釉，色调瑩洁淡雅，如蔚蓝的天空，故称。康熙时期多为小件的文具，雍正时期烧造技术更为成熟，烧造出器形较大的制品。第九十二页，共153页。仿 汝 窑 六 方 瓶第九十三页，共153页。霁 蓝 釉 瓶 霁蓝釉是一种元代创烧的一种高温蓝釉，色调浓艳深沉，光亮细腻，又称“祭蓝”。第九十四页，共153页。霁 红 釉 玉 壶 春 瓶第九十五页，共153页。霁 红 釉 玉 壶 春 瓶 霁红釉又称“祭红，为清雍正时期御窑厂烧造的仿明宣德红釉品种。釉色纯粹，釉面布满大小不等的气孔，此瓶底书青花“大清雍正年制楷书款。第九十六页，共153页。仿钧窑 新紫釉 海棠式花盆第九十七页，共153页。仿钧窑新紫釉海棠式花盆
20、 此盆是清代御窑厂仿宋代钧窑花盆烧造而成。督陶官唐英在任期间，曾于雍正七年派其好友吴尧圃到河南均州钧窑瓷器产地调查钧窑器釉料配制方法。在仿钧窑过程中，创烧了“新紫等品种。其所仿钧窑器可与宋钧窑器相媲美。第九十八页，共153页。仿 哥 窑 布 袋 僧第九十九页，共153页。仿 哥 窑 三 羊 尊第一百页，共153页。仿 哥 窑 三 羊 尊 此尊为雍正时造型，仿宋哥窑瓷器釉色，肩部贴塑三个羊头，寓意“三阳开泰，推测为雍正五年丁未羊年所作。第一百零一页，共153页。窑 变 釉 石 榴 尊第一百零二页，共153页。仿 汝 窑 八 棱 洗第一百零三页，共153页。仿 汝 窑 八 棱 洗 乾隆皇帝喜欢赏古
21、、摹古。在她的授意下，景德镇御窑厂大量烧造仿古瓷，宋代五大名窑的仿照非常成功，这是一件仿宋汝窑瓷器。第一百零四页，共153页。影 青 玲 珑 碗第一百零五页，共153页。影青玲珑碗 玲珑，俗称“芝麻漏。其做法是先在较薄的胎体上透雕出花纹，通体上釉，花纹出填满透明釉，具有对光透影，玲珑剔透的艺术效果。第一百零六页，共153页。紫金釉描金缠枝花卉纹鹫衔环耳瓶第一百零七页，共153页。紫金釉描金缠枝花卉纹鹫衔环耳瓶 紫金釉又称酱色釉，是以铁为着色剂的高温釉，宋代定窑已有烧造。清乾隆、嘉庆时期，此种工艺得到进一步开展。此瓶通体釉彩仿铜器错金工艺。第一百零八页，共153页。黄釉雕瓷“琴棋书画”画笔筒第一
22、百零九页，共153页。黄釉雕瓷“琴棋书画画笔筒 笔筒以镂空、雕花等技艺雕刻“琴棋书画图案，底部有篆书“陈国治作方形图章款。陈国治是清道光、咸丰年间景德镇著名雕瓷艺人，善于将雕瓷与釉色结合，仿竹、木、象牙器，雕刻人物、花卉，形神兼备，富有画意。第一百一十页，共153页。仿 汝 釉 六 方 瓶第一百一十一页，共153页。青 花 缠 枝 花 卉 纹 绶 带 扁 壶第一百一十二页，共153页。青花缠枝花卉纹绶带扁壶 此壶仿明永青花绶带耳扁壶造型，是在乾隆皇帝授意下，将永乐瓷器尺寸加大，并将造型略加改进而烧造。壶底数青花“大清乾隆年制篆书款。第一百一十三页，共153页。斗 彩 五 伦 图 提 梁 壶第一
23、百一十四页，共153页。斗 彩 五 伦 图 提 梁 壶 壶体造型别致，腹部绘凤凰、仙鹤、鸳鸯、鹡鸰、黄莺五种鸟类图案，寓意五种社会关系：君臣、父子、夫妇、长幼、朋友五伦，表示君臣有义，父子有亲，夫妇有别，长幼有序，朋友有常第一百一十五页，共153页。珊 瑚 红 地 珐 琅 彩 花 鸟 纹 瓶第一百一十六页，共153页。珊瑚红地珐琅彩花鸟纹瓶 珐琅彩瓷是在康熙皇帝授意下于康熙末年创烧的，彩料从法国进口，雍正六年清宫养心殿造办处珐琅作才炼出了国产珐琅彩料，借鉴其他美术门类将诗、书、画、印入瓷，烧造出最具艺术性的雍正珐琅彩。珐琅彩瓷的制作是在两地进展，所用素白瓷胎，由景德镇御窑厂进呈；炼制彩料，绘画
24、题诗及烧造是在清宫造办处进展。第一百一十七页，共153页。一般由宫廷画院画家绘画稿本，名书法家题写诗句，然后皇帝亲自审核底稿，名师良匠负责烧彩。雍正时珐琅彩瓷器上所绘翎毛花卉、山水人物与清宫廷画风一脉相承。珐琅彩瓷是纯粹的艺术欣赏品，表达出浓郁的皇家气息。此瓶以珊瑚红釉为地，以珐琅彩绘画碧桃、翠竹和小鸟，底书“大清雍正年制楷书款。第一百一十八页，共153页。斗 彩 缠 枝 番 莲 纹 盆第一百一十九页，共153页。粉 彩 镂 空 花 果 纹 六 方 套 瓶第一百二十页，共153页。粉彩镂空花果纹六方套瓶 乾隆八年，督陶官唐英和其助手共同研制夹层玲珑瓶九种，呈献给乾隆皇帝，套瓶就是其中一种。这件
25、套瓶内为青花瓶，外为粉彩，腹部雕刻六种镂空花果纹。成型工艺非常繁复，需屡次上釉，屡次入窑烧制而成，烧成一件成功的套瓶极为不易。乾隆粉彩繁缛华美，工艺精致。瓶底书青花“大清乾隆年制篆书款。第一百二十一页，共153页。松 石 绿 地 粉 彩 番 莲 纹 多 穆 壶第一百二十二页，共153页。松石绿地粉彩番莲纹多穆壶 乾隆时期将“藏传佛教作为国教，在宫中经常进展佛教法事，由于蒙藏地区的佛教僧侣与清宫往来频繁，故在御窑厂仿制了一些符合蒙藏生活习俗的多穆壶，供佛教高僧使用或赏赐使用。瓷质多穆壶有粉彩、青花、仿木釉等品种。第一百二十三页，共153页。粉 彩 百 鹿 尊第一百二十四页，共153页。粉 彩 百
26、 鹿 尊 百鹿尊最早见于清朝康熙时期，因其粉彩器满绘神态各异的山林鹿群纹饰，故名百鹿尊，取其谐音“百禄，寓意高官厚禄。又以其造型酷似牛头，亦称作“牛头尊，清代乾隆时期最为流行。此尊底部书“大清道光年制篆书款。第一百二十五页，共153页。仿 竹 釉 洗第一百二十六页，共153页。粉 彩 加 金 荷 莲 纹 盆第一百二十七页，共153页。斗 彩 花 卉 纹 尊第一百二十八页，共153页。白 釉 墨 彩 山 水 杯第一百二十九页，共153页。素 三 彩 花 果 纹 盘 素三彩是用黄、绿、紫、白等彩料在瓷器上绘画图案，因诸彩中没有红色，称为“素三彩”。第一百三十页，共153页。釉里三色 鹤鹿同春图 橄
27、榄瓶第一百三十一页，共153页。釉里三色鹤鹿同春图橄榄瓶 釉里三色为康熙时期创烧，是指以青花、釉里红与豆青作画的富有新意的品种，通称为釉里三彩或釉下三彩。瓶底书“大明宣德年制楷书款，为康熙仿宣德款。第一百三十二页，共153页。粉 彩 花 卉 纹 壁 瓶第一百三十三页，共153页。粉 彩 花 卉 纹 壁 瓶 壁瓶是将瓶、尊等缩小制作，取其一半，背部扁平有孔，可以悬挂于柱子或墙壁上，故称壁瓶。古人常将壁瓶挂于床边，四时插花，人花相伴，芬芳满床。瓶底书金彩“嘉庆年制篆书款。第一百三十四页，共153页。粉 彩 荷 莲 鹭 鸶 纹 瓶第一百三十五页，共153页。豆青釉粉彩松竹梅纹竹节式笔筒第一百三十六页
28、，共153页。豆青釉粉彩松竹梅纹竹节式笔筒 这是乾隆时期督陶官唐英亲自制作的一件笔筒。笔筒为竹节形，旁边贴塑竹枝，与笔筒上的梅花、松树构成“岁寒三友画面，并书写唐英题诗，题款为“丙子仲夏沐斋制，沐斋即为唐英，丙子为乾隆二十一年。此笔筒为诗、书、画、印于一体。第一百三十七页，共153页。粉 彩 鸡 缸 杯第一百三十八页，共153页。粉 彩 鸡 缸 杯 乾隆皇帝一生喜欢作诗，并将他的诗文与花鸟或山水图案相结合作为瓷器的画样，命御窑厂烧造。这件鸡缸杯仿成化斗彩鸡缸杯，上面的御题诗，表达了乾隆皇帝对成化斗彩鸡缸杯的珍赏。第一百三十九页，共153页。粉 彩 三 果 纹 瓶第一百四十页，共153页。粉 彩
29、 三 果 纹 瓶 瓶体绘桃、石榴、佛手，称为“三多，桃表示长寿，石榴表示多子孙，佛手代表福贵。表达了古人“多福多贵多子孙的美好愿望。第一百四十一页，共153页。紫 地 珐 琅 彩 花 卉 纹 瓶第一百四十二页，共153页。粉 彩 折 枝 花 卉 纹 碗第一百四十三页，共153页。粉 彩 茶 梅 纹 盘第一百四十四页，共153页。粉 彩 茶 梅 纹 盘 此盘从外足画茶、梅各一株，枝干由盘底经口沿直至内壁及盘底，这种装饰称为“过枝，是雍正时期的特色。纹饰以淡粉、褐、杏黄、珊瑚红等色彩渲染，色调鲜丽柔和，充分表现出所绘纹饰浓淡不一、阴阳相背的质感。底书“大清雍正年制楷书款。第一百四十五页，共153页
30、。粉 彩 仕 女 图 瓶第一百四十六页，共153页。粉 彩 仕 女 图 瓶 粉彩创烧于康熙晚期，采用玻璃白粉打底，用没骨画法在瓷器上勾涂渲染，突出了纹饰阴阳浓淡的立体感，色彩娇艳抚媚；色料突起，极具装饰效果。雍正粉彩风肌玉骨、清新艳丽，题材有翎毛花卉、人物、山水图案。此瓶画仕女人物，面容清秀，婀娜多姿。第一百四十七页，共153页。烧 窑 厂 制 陶 工 作 图第一百四十八页，共153页。烧 窑 厂 制 陶 工 作 图第一百四十九页，共153页。烧 窑 厂 制 陶 工 作 图第一百五十页，共153页。谢 谢 欣 赏第一百五十一页，共153页。结结 语语第一百五十二页，共153页。NoImage内容总结古代瓷器艺术精品展下。嘉靖五彩以画意取胜，万历五彩强调浓艳的色调比照。觚腹部书“法华寺三字，推测这对花觚为法华寺的供器。此壶仿商周青铜盉造型，是清代御窑厂在乾隆皇帝御旨下对青铜盉加以改造而烧制的新器形。督陶官唐英在任期间，曾于雍正七年派其好友吴尧圃到河南均州钧窑瓷器产地调查钧窑器釉料配制方法。其所仿钧窑器可与宋钧窑器相媲美。瓶底书“大明宣德年制楷书款，为康熙仿宣德款。谢谢大家第一百五十三页，共153页。
