1、唐诗宋词选读唐诗宋词选读第一节课第一节课高考大纲解读高考语文高考语文考试说明考试说明对本考点总体要求是对本考点总体要求是“阅读浅易的古代诗文阅读浅易的古代诗文”，同时做，同时做出两点具体要求：出两点具体要求：(1)鉴赏文学作品的鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧形象、语言和表达技巧。(2)评价文章的评价文章的思想内容和作者的观点态度思想内容和作者的观点态度。能力层级为能力层级为D，属于，属于“鉴赏评价鉴赏评价”范畴。范畴。1从诗歌的体裁来看：以律诗和绝句为主，其次是词。从诗歌的体裁来看：以律诗和绝句为主，其次是词。2从诗歌的朝代来看：选材侧重于唐宋诗词，偶有古体诗及元曲。从诗歌的朝代来看：选材
2、侧重于唐宋诗词，偶有古体诗及元曲。3从命题角度看：从命题角度看：“形象、语言和表达技巧形象、语言和表达技巧”是古代诗歌鉴赏中的考查重点。是古代诗歌鉴赏中的考查重点。其中，对其中，对“形象形象”的考查集中在意象和意境上，对的考查集中在意象和意境上，对“语言语言”的考查集中在诗眼和的考查集中在诗眼和炼字上，对炼字上，对“表达技巧表达技巧”的考查主要体现在常见表达技巧上。近年来江苏省也的考查主要体现在常见表达技巧上。近年来江苏省也加大对思想内容与观点态度的考查。加大对思想内容与观点态度的考查。诗歌鉴赏三步走诗歌鉴赏三步走能能读懂读懂会会鉴赏鉴赏精精表达表达唐诗宋词选读教：教什么？学：学什么？一、读懂
3、一、读懂读懂指什么？宏观？微观？读懂指什么？宏观？微观？二、鉴赏二、鉴赏鉴赏的对象是什么？如何鉴赏？落实在试卷上是指什么？鉴赏的对象是什么？如何鉴赏？落实在试卷上是指什么？知知 识识读读 懂懂 鉴鉴 赏赏 表表 述述 知知 识识读读 懂懂鉴鉴 赏赏表表 述述读懂是知识的综合运用。读懂是鉴赏和表述的基础。【怎样才算读懂？怎样才算读懂？】能翻译出大意：时间、地点、人物、事情、景物 营造了什么意境（形象、氛围）表达了什么情感（情绪、心境）反映了什么思想（态度、观点）1.1.明白表层意思明白表层意思 2.2.领会深层意思领会深层意思 【如何明白浅层意思？】填充内容 调整语序 整合句意主语、宾语、状语、
4、过渡语等。主语、宾语、状语、过渡语等。主谓倒装、状语后置、宾语前置主谓倒装、状语后置、宾语前置等。等。前后连缀，大体翻译为意思相对前后连缀，大体翻译为意思相对完整的句子。完整的句子。【如何领会深层意思？】1.1.联系信息，揣摩语言联系信息，揣摩语言 2.2.再现情境，设身体验再现情境，设身体验 3.3.筛选词语，确定内容筛选词语，确定内容 读懂一首诗歌读懂一首诗歌读懂一类诗歌读懂一类诗歌唐诗发展历程唐朝诗歌发展情况一览表唐朝诗歌发展情况一览表 时代时间特点主要作家代表作品初唐初唐618712高祖武德元年高祖武德元年玄宗开元元年玄宗开元元年兼江南之清绮与兼江南之清绮与河朔之气质；以河朔之气质；以
5、南朝声辞之美表南朝声辞之美表新朝的恢弘与刚新朝的恢弘与刚健。健。王绩、王勃、王绩、王勃、杨炯、卢照邻、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂骆宾王、陈子昂野望送杜野望送杜少府之任蜀州少府之任蜀州从军行长从军行长安古意帝京安古意帝京篇登幽州台篇登幽州台歌歌盛唐盛唐713765玄宗开元元年玄宗开元元年代宗永泰二年，代宗永泰二年，安史之乱以前安史之乱以前声律风骨兼备，声律风骨兼备，融静逸明秀的田融静逸明秀的田园诗、清刚劲健园诗、清刚劲健的边塞诗、慷慨的边塞诗、慷慨奇伟的现实主义奇伟的现实主义诗歌等于一体，诗歌等于一体，中国古代诗歌达中国古代诗歌达到巅峰。到巅峰。王维、孟浩然、王维、孟浩然、王昌龄、崔颢、王昌龄
6、、崔颢、高适、岑参、高适、岑参、王之涣、王之涣、李白、杜甫李白、杜甫山居秋瞑山居秋瞑过古人庄过古人庄出塞黄鹤出塞黄鹤楼燕歌行楼燕歌行白雪歌送武判白雪歌送武判官归京凉州官归京凉州词早发白帝词早发白帝城春望城春望唐朝诗歌发展情况一览表唐朝诗歌发展情况一览表 时代时间特点主要作家代表作品中唐766835代宗大历元年代宗大历元年文宗大和年间，文宗大和年间，黄巢之乱以前黄巢之乱以前诗人们大都致力诗人们大都致力于新途径的开辟、于新途径的开辟、新技法的探寻，新技法的探寻，以及诗歌理论的以及诗歌理论的阐发，诗歌极富阐发，诗歌极富创新意味。创新意味。韩愈、孟郊、李贺、韩愈、孟郊、李贺、刘禹锡、柳宗元、刘禹锡、柳
7、宗元、白居易、元稹白居易、元稹早春呈水部张员外游子吟李凭箜篌引秋词江雪长恨歌连昌宫词晚唐836906文宗开成昭宗三年，唐朝灭亡。使人情怀压抑，悲凉、空漠、抑郁之感随触而来。怀古咏诗、爱情闺阁、生活吟咏、时世讽喻题材的诗歌大量增加。杜牧、贾岛、温庭筠、李商隐、陆龟蒙、郑谷泊秦淮送无上可人春愁曲无题春夕酒醒慈恩寺偶题唐朝诗歌的发展脉络唐朝诗歌的发展脉络摘要：摘要：每次我们提到诗歌必会想到唐诗，唐朝是我国诗歌发展的黄金时代，唐诗是我国古代诗歌发展的高峰，不仅名家辈出、群星璀璨，而且内容广阔、形式丰富，是中华民族极为珍贵的精神财富，也是人类文化的珍品。唐朝立国后，政治统一、经济繁荣、文化昌明，百姓生活
8、安居乐业。在这一情况下文学艺术得到了相应的发展。唐代以海纳百川的博大胸怀，刻意创新的独创精神，缔造出中华文明史上光彩夺目的高峰。以下即是唐朝诗歌不同的发展阶段。初唐诗歌初唐诗歌 唐代建国伊始，统治集团接受了杨隋速亡的严重教训，把巩固王朝政权唐代建国伊始，统治集团接受了杨隋速亡的严重教训，把巩固王朝政权作为一切政策措施的出发点，不可避免的催发了文学的变化。相较于隋朝，作为一切政策措施的出发点，不可避免的催发了文学的变化。相较于隋朝，它明显表现为：理论上阐述了对南北文学传统的清醒认识；实践上无论创作它明显表现为：理论上阐述了对南北文学传统的清醒认识；实践上无论创作题材还是形式技巧均有改观，这在初唐
9、贞观年间的文坛上体现的较为清楚。题材还是形式技巧均有改观，这在初唐贞观年间的文坛上体现的较为清楚。唐太宗是此际文坛的核心，虞世南、魏征等宫廷文人则是他的羽翼，他们的唐太宗是此际文坛的核心，虞世南、魏征等宫廷文人则是他的羽翼，他们的文学主张和作品产生了很大的导向作用。而归隐田园的王绩却自弹心曲，为文学主张和作品产生了很大的导向作用。而归隐田园的王绩却自弹心曲，为贞观诗苑培植了一簇引人注目的奇葩。但初唐时期，诗坛基本上还是笼罩在贞观诗苑培植了一簇引人注目的奇葩。但初唐时期，诗坛基本上还是笼罩在南朝颓靡浮艳的宫体诗风之下，由于这个时期的诗人大多都是朝廷重臣，如南朝颓靡浮艳的宫体诗风之下，由于这个时期
10、的诗人大多都是朝廷重臣，如上官仪、上官仪、“文章四友文章四友”（杜审言、李峤、苏味道、崔融）、沈佺期、宋之问。（杜审言、李峤、苏味道、崔融）、沈佺期、宋之问。他们明显受到南朝诗风的影响，大都离不开应制、奉和、闺阁艳情及游宴生他们明显受到南朝诗风的影响，大都离不开应制、奉和、闺阁艳情及游宴生活，形式上追求辞采华艳、绮错婉媚，而内容空洞、感情贫弱。然而，波澜活，形式上追求辞采华艳、绮错婉媚，而内容空洞、感情贫弱。然而，波澜壮阔的社会变革也在感召着诗人的创作灵感，清新刚健的新诗风开始显露出壮阔的社会变革也在感召着诗人的创作灵感，清新刚健的新诗风开始显露出来。来。初唐诗歌初唐诗歌 这一时期，真正能反映
11、时代精神和创作追求的，是被称为这一时期，真正能反映时代精神和创作追求的，是被称为“唐初四杰唐初四杰”的的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们是新兴的一代诗人，年辈不一，诗歌创王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们是新兴的一代诗人，年辈不一，诗歌创作各具特色，作各具特色，“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。”然而他们也有然而他们也有很多共同点：很多共同点：“年少而才高，官小而名大年少而才高，官小而名大”，出身庶族，活动于宫廷之外，社，出身庶族，活动于宫廷之外，社会阅历丰富。在国运昌隆、充满希望的时代氛围里，他们怀有饱满的政治热会阅历丰富。在国运昌隆、充满希望的
12、时代氛围里，他们怀有饱满的政治热情和从事文学艺术创作的积极性。在进仕之路上，他们的理想与现实发生了情和从事文学艺术创作的积极性。在进仕之路上，他们的理想与现实发生了尖锐的矛盾，而行为浪漫，狂放狷介、恃才傲物的禀性气质又颇受时人谤议，尖锐的矛盾，而行为浪漫，狂放狷介、恃才傲物的禀性气质又颇受时人谤议，始终蹉跎官场，屡遭打击，竟致潦倒终生，空怀报国之志，结局相当悲惨。始终蹉跎官场，屡遭打击，竟致潦倒终生，空怀报国之志，结局相当悲惨。然而他们却继承寒士文学的传统，不满宫廷诗歌的创作模式，出于相同的认然而他们却继承寒士文学的传统，不满宫廷诗歌的创作模式，出于相同的认识，勇敢的举起反潮流的旗帜，批判识，
13、勇敢的举起反潮流的旗帜，批判“龙朔文场变体龙朔文场变体”。他们于。他们于“唐诗开创期唐诗开创期中负起了时代使命中负起了时代使命”，他们勇于改革齐梁浮艳诗风，逐渐扩展宫体诗的表现，他们勇于改革齐梁浮艳诗风，逐渐扩展宫体诗的表现内容，将诗歌从狭隘的宫廷世界转向了丰富多彩的社会生活，为初唐时期的内容，将诗歌从狭隘的宫廷世界转向了丰富多彩的社会生活，为初唐时期的诗坛带来了一股清新之风。诗坛带来了一股清新之风。初唐诗歌初唐诗歌 刘希夷、张若虚继踵卢、路，长于歌行，两人的创作成就，标志着六朝刘希夷、张若虚继踵卢、路，长于歌行，两人的创作成就，标志着六朝后期所酝酿发展的歌行体已完全成熟，他们的建树影响很大，
14、竟使歌行在卢、后期所酝酿发展的歌行体已完全成熟，他们的建树影响很大，竟使歌行在卢、路之后，成了唐代诗坛一种重要体裁。刘希夷注重淘漉前人的成果，熔裁提路之后，成了唐代诗坛一种重要体裁。刘希夷注重淘漉前人的成果，熔裁提纯，创造出婉丽明畅的风格和以象尽意、情理相生的诗境，为写歌行的继承纯，创造出婉丽明畅的风格和以象尽意、情理相生的诗境，为写歌行的继承者开辟了一条门径。张若虚则将真切的生命体验融入优美的意象之中，诗情者开辟了一条门径。张若虚则将真切的生命体验融入优美的意象之中，诗情与画意完美结合，使意境的刻画达到了高超的水平，预示着盛唐诗歌创作高与画意完美结合，使意境的刻画达到了高超的水平，预示着盛唐
15、诗歌创作高潮的来临。潮的来临。陈子昂提倡陈子昂提倡“汉魏风骨汉魏风骨”，在诗歌创作中他从根本上抛弃了宫体，继承，在诗歌创作中他从根本上抛弃了宫体，继承诗经、楚辞托物寄意的比兴手法，他反对那种柔弱纤细、崇尚形式诗经、楚辞托物寄意的比兴手法，他反对那种柔弱纤细、崇尚形式的诗歌，向后世的创作者展示了诗歌创作的新天地。的诗歌，向后世的创作者展示了诗歌创作的新天地。盛唐诗歌盛唐诗歌 盛唐是唐朝的鼎盛阶段，唐诗也迎来了第一个创作繁荣时期。社会的安盛唐是唐朝的鼎盛阶段，唐诗也迎来了第一个创作繁荣时期。社会的安定繁荣和国势的空前强大给诗人的精神面貌以深刻的影响，这时期的诗人充定繁荣和国势的空前强大给诗人的精神
16、面貌以深刻的影响，这时期的诗人充满了自信和幻想，摆脱束缚、张扬个性成为他们共同的精神追求。这个时期满了自信和幻想，摆脱束缚、张扬个性成为他们共同的精神追求。这个时期的诗歌作品，展现着广阔壮大的境界，充满着昂扬奋发的精神，蕴含着明朗的诗歌作品，展现着广阔壮大的境界，充满着昂扬奋发的精神，蕴含着明朗浓烈的感情。诗人在创作中，不仅努力营造出完美的诗歌境界，同时也努力浓烈的感情。诗人在创作中，不仅努力营造出完美的诗歌境界，同时也努力追求清新流丽的自然之美。盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把追求清新流丽的自然之美。盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。正确的方
17、向和完美的形式结合起来。盛唐诗歌盛唐诗歌 盛唐前期比较有影响的诗人，概略来说是：资深位显的张说、张九龄；职低诗少的王翰、盛唐前期比较有影响的诗人，概略来说是：资深位显的张说、张九龄；职低诗少的王翰、王之涣；诗名远扬却终生未仕的孟浩然。张说在盛唐时期的文坛上起了承前启后的作用，王之涣；诗名远扬却终生未仕的孟浩然。张说在盛唐时期的文坛上起了承前启后的作用，他的山水诗给盛唐前期的诗坛增添了山水佳什，它们透出的神韵被认为是他的山水诗给盛唐前期的诗坛增添了山水佳什，它们透出的神韵被认为是“巴陵之作，句格巴陵之作，句格成就，渐入盛唐矣成就，渐入盛唐矣”张九龄最有文学价值的诗章，是他在荆州所写的感遇诗十二首
18、，均张九龄最有文学价值的诗章，是他在荆州所写的感遇诗十二首，均为兴托讽谏之作，对促进初唐诗风向盛唐深入转化有着一定效力。一言以蔽之，盛唐前期为兴托讽谏之作，对促进初唐诗风向盛唐深入转化有着一定效力。一言以蔽之，盛唐前期的二张，扩大了陈子昂的文学成果，特别在创作实践上进一步证实其诗歌革新理论的深远的二张，扩大了陈子昂的文学成果，特别在创作实践上进一步证实其诗歌革新理论的深远意义，有力提升了诗歌的艺术个性。意义，有力提升了诗歌的艺术个性。田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色
19、彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体。孟浩然在盛唐山水田园诗人群想情绪，色彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体。孟浩然在盛唐山水田园诗人群中是接二张之后的先导者。他运用格律严整的形式写出了意态纷呈的诗篇。他善用白描把中是接二张之后的先导者。他运用格律严整的形式写出了意态纷呈的诗篇。他善用白描把捕捉的形象以水墨写意的画法表现出来，风清骨秀，韵致飘逸。他的恬淡清远的诗风，淡捕捉的形象以水墨写意的画法表现出来，风清骨秀，韵致飘逸。他的恬淡清远的诗风，淡化意象、突出兴味、注重传神的艺术经验，在王维之前为山水田园诗的创作拓新一境。储化意象、突出兴味、注重传神的艺术经验，在王维之前为山水田园诗的创
20、作拓新一境。储光羲在盛唐山水田园诗人群中，表现出明显的独特性，他能注意观察乡间生活的细节，逼光羲在盛唐山水田园诗人群中，表现出明显的独特性，他能注意观察乡间生活的细节，逼真描绘某些时刻特有的情趣和具体的劳动情境。常建因他的出世避俗思想较一般诗人浓厚，真描绘某些时刻特有的情趣和具体的劳动情境。常建因他的出世避俗思想较一般诗人浓厚，故其山水诗形成了以仙境和禅境为主的基本特色故其山水诗形成了以仙境和禅境为主的基本特色.盛唐诗歌盛唐诗歌 在盛唐的山水田园诗人群体中，王维是稍后于孟浩然的又一位拓疆者，两人的创作实践突破了在盛唐的山水田园诗人群体中，王维是稍后于孟浩然的又一位拓疆者，两人的创作实践突破了“
21、诗诗言志言志”的理念，为诗歌发展增添了新质，提升了诗歌的美学意义。由于他们的身世经历、性格志趣、的理念，为诗歌发展增添了新质，提升了诗歌的美学意义。由于他们的身世经历、性格志趣、艺术修养、仕隐心态和生活地域等条件的差异，在诗歌取材、造境、风格诸方面，各标风韵，形成艺术修养、仕隐心态和生活地域等条件的差异，在诗歌取材、造境、风格诸方面，各标风韵，形成了山水田园诗创作在南北两地争奇斗艳的新局面。了山水田园诗创作在南北两地争奇斗艳的新局面。王维的诗歌成就是多方面的，如果结合他的生平阅历，依题材归类，大体可以看出，前期创作的王维的诗歌成就是多方面的，如果结合他的生平阅历，依题材归类，大体可以看出，前期
22、创作的幽愤诗和边塞诗较为出色，后期则以山水田园诗著称于世。他的幽愤诗多是将心中的不平之气化为幽愤诗和边塞诗较为出色，后期则以山水田园诗著称于世。他的幽愤诗多是将心中的不平之气化为激愤的诗篇，有着较为强烈的批判精神。边塞诗多描写将士跃马横戈、驰骋沙场的战斗豪情，与不激愤的诗篇，有着较为强烈的批判精神。边塞诗多描写将士跃马横戈、驰骋沙场的战斗豪情，与不畏艰苦，献身祖国的崇高品质。而最能展示王维过人诗才的是山水田园诗，其田园之作充溢牧歌情畏艰苦，献身祖国的崇高品质。而最能展示王维过人诗才的是山水田园诗，其田园之作充溢牧歌情调，表现闲逸萧散的旨趣和恬淡自适的心境。王维对田园诗的创作之初，突出表现在把封
23、建主义的调，表现闲逸萧散的旨趣和恬淡自适的心境。王维对田园诗的创作之初，突出表现在把封建主义的田园意识转化为高雅优美的诗篇，丰富了诗美的艺术内涵。王维山水诗的写作吸收了谢灵运的诗歌田园意识转化为高雅优美的诗篇，丰富了诗美的艺术内涵。王维山水诗的写作吸收了谢灵运的诗歌精致淡雅的旨趣，改造其平铺直叙的笔路和堆垛意识的呆板格局。王维以画入诗并形成了他的山水精致淡雅的旨趣，改造其平铺直叙的笔路和堆垛意识的呆板格局。王维以画入诗并形成了他的山水诗富有诗情画意的基本特征。首先，可以从其诗篇中看出绘画的诗富有诗情画意的基本特征。首先，可以从其诗篇中看出绘画的“经营布置经营布置”技巧。其次，他凭借画技巧。其次
24、，他凭借画家对光线的特殊敏感，准确适时的捕捉自然景物的形象特征，反映千汇万状的景象。再者，王维深家对光线的特殊敏感，准确适时的捕捉自然景物的形象特征，反映千汇万状的景象。再者，王维深谙音乐，尤善弹奏，他将曲趣入诗，形成乐声诗。最后，王维诗语言凝练含蓄，清新明快，句式、谙音乐，尤善弹奏，他将曲趣入诗，形成乐声诗。最后，王维诗语言凝练含蓄，清新明快，句式、节奏变化灵活，音韵响亮、和谐，具有音乐美。王维诗风格多样，慷慨悲壮、雄浑刚健者有之，秀节奏变化灵活，音韵响亮、和谐，具有音乐美。王维诗风格多样，慷慨悲壮、雄浑刚健者有之，秀丽精工，高洁丰润者有之，而以淡雅幽远为主。对其诗风影响最大的，莫过于楚辞、
25、陶渊明和丽精工，高洁丰润者有之，而以淡雅幽远为主。对其诗风影响最大的，莫过于楚辞、陶渊明和谢灵运。他学陶之自然浑成，取谢之细丽精工，染有骚体的一往情深，含英咀华，成为盛唐诗坛的谢灵运。他学陶之自然浑成，取谢之细丽精工，染有骚体的一往情深，含英咀华，成为盛唐诗坛的开宗立派大师。开宗立派大师。盛唐诗歌盛唐诗歌边塞诗派以王之涣、李颀、王昌龄、崔颢、高适、岑参为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用边塞诗派以王之涣、李颀、王昌龄、崔颢、高适、岑参为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝。其中高适和岑参的影响更甚。高适的边塞诗可以概括为：七言歌行或七绝。其中高适和岑参的影响更甚。高适的边塞诗可
26、以概括为：第一，歌颂边庭将士保国御虏、奋勇杀敌的英雄气概和战斗豪情。第一，歌颂边庭将士保国御虏、奋勇杀敌的英雄气概和战斗豪情。第二，像组诗蓟门行五首其一，为孤苦伶仃的边塞老兵代言，倾诉他们的痛苦和不幸。其二，第二，像组诗蓟门行五首其一，为孤苦伶仃的边塞老兵代言，倾诉他们的痛苦和不幸。其二，对戍边战士惨遭压榨的生活处境，表示深切的同情。其三，在讽刺边将奢侈专横的同时，表达对长对戍边战士惨遭压榨的生活处境，表示深切的同情。其三，在讽刺边将奢侈专横的同时，表达对长期征战不得反乡归里的戍卒的关切。期征战不得反乡归里的戍卒的关切。第三，提出消弭边患、民族和睦的理想。高适的创作为盛唐诗歌开拓了题材和意境，
27、享有第三，提出消弭边患、民族和睦的理想。高适的创作为盛唐诗歌开拓了题材和意境，享有“独步诗名独步诗名在在”的称赞。的称赞。岑参的边塞诗按其内容归类大致可分为三方面：岑参的边塞诗按其内容归类大致可分为三方面：第一，以雄壮有力地笔触描绘积极奋发的戎马生活和英勇无畏的战斗豪情、饱满昂扬的爱国精神。第一，以雄壮有力地笔触描绘积极奋发的戎马生活和英勇无畏的战斗豪情、饱满昂扬的爱国精神。第二，以浓墨重彩描绘西北边疆的奇异风光，以及对奇特自然现象、地理形貌、气象变化的惊异感第二，以浓墨重彩描绘西北边疆的奇异风光，以及对奇特自然现象、地理形貌、气象变化的惊异感觉。觉。第三，以怡悦深情的笔调描写边塞风俗，表现名
28、族之间的友好情谊。除边塞诗之外，岑参还写了很第三，以怡悦深情的笔调描写边塞风俗，表现名族之间的友好情谊。除边塞诗之外，岑参还写了很多赠别酬答，感叹身世，忧怀民生，眷乡行役等内容的诗章，其思想价值和审美价值亦不可否定。多赠别酬答，感叹身世，忧怀民生，眷乡行役等内容的诗章，其思想价值和审美价值亦不可否定。盛唐诗歌盛唐诗歌李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。李白是继陈子昂之后，能够自觉地发扬从诗经、屈赋李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。李白是继陈子昂之后，能够自觉地发扬从诗经、屈赋到建安文学所形成的古典诗歌关系政治、反映现实的优良传统的诗人。李白又是生活在中国封建社到建安文学所形成的古典诗歌关系政
29、治、反映现实的优良传统的诗人。李白又是生活在中国封建社会由盛转衰的历史时期，有着复杂思想、强烈个性和创新意识的诗人，因此，他的创作开拓了诗歌会由盛转衰的历史时期，有着复杂思想、强烈个性和创新意识的诗人，因此，他的创作开拓了诗歌的表现领域，在盛唐诗坛上他和杜甫一起成为弘扬传统、奋力创新的卓越代表。的表现领域，在盛唐诗坛上他和杜甫一起成为弘扬传统、奋力创新的卓越代表。第一，李白诗歌关心国运民生，自觉描写社会现实生活，表现了忧国忧民的情怀。实际上，李白诗第一，李白诗歌关心国运民生，自觉描写社会现实生活，表现了忧国忧民的情怀。实际上，李白诗歌对唐王朝存在的各种严重政治问题与社会弊端都有一定程度上的反映
30、和批判。首先，诗人较早的歌对唐王朝存在的各种严重政治问题与社会弊端都有一定程度上的反映和批判。首先，诗人较早的揭露了盛唐时期统治集团的昏庸与腐败。其次，李白诗歌犹如政治风云的晴雨表，反映了重大的时揭露了盛唐时期统治集团的昏庸与腐败。其次，李白诗歌犹如政治风云的晴雨表，反映了重大的时局变化。再者，李白直接写普通劳动人民生活题材的作品，尽管数量不多，但是表现的思想内容却局变化。再者，李白直接写普通劳动人民生活题材的作品，尽管数量不多，但是表现的思想内容却给人别开生面之感。给人别开生面之感。第二，高唱理想壮志，宣泄悲愤怨怒，张扬个性，展示自我，变现了藐视权贵和桀骜不驯的叛逆性第二，高唱理想壮志，宣泄
31、悲愤怨怒，张扬个性，展示自我，变现了藐视权贵和桀骜不驯的叛逆性格，以及自负独立、不肯屈己下人的抗争精神，为诗歌创作开辟了前无古人的新境界。其一，抒发格，以及自负独立、不肯屈己下人的抗争精神，为诗歌创作开辟了前无古人的新境界。其一，抒发雄心抱负及主观理想与客观现实的矛盾所引起的悲愤，是李白诗歌的主要内容，也是区别于同时代雄心抱负及主观理想与客观现实的矛盾所引起的悲愤，是李白诗歌的主要内容，也是区别于同时代其他诗人的显著标志。其二，在描写对权贵的态度和追求个人自由的内容上，所表现的狂放不羁的其他诗人的显著标志。其二，在描写对权贵的态度和追求个人自由的内容上，所表现的狂放不羁的性格及兀傲不驯的抗争精
32、神，远超当时和前代诗人。性格及兀傲不驯的抗争精神，远超当时和前代诗人。第三，李白描写山水题材的诗歌不拘一格、千姿百态，于盛唐山水诗人群体中自成一派，展示了山第三，李白描写山水题材的诗歌不拘一格、千姿百态，于盛唐山水诗人群体中自成一派，展示了山水诗创作的新变化。水诗创作的新变化。盛唐诗歌盛唐诗歌诗歌艺术的传承与创新是推动诗歌持续发展的必备条件。李白以自己的审美个性对前人积累的创作诗歌艺术的传承与创新是推动诗歌持续发展的必备条件。李白以自己的审美个性对前人积累的创作进行筛滤、熔铸，在传承与创新过程中提升了古代诗歌的艺术品位，在塑造形象、抒情表意、驾驭进行筛滤、熔铸，在传承与创新过程中提升了古代诗歌
33、的艺术品位，在塑造形象、抒情表意、驾驭诗体、驱遣语言和构建风格等方面，开辟了新途径，有力的促进了诗苑盛唐气象的到来。诗体、驱遣语言和构建风格等方面，开辟了新途径，有力的促进了诗苑盛唐气象的到来。第一，李白的诗歌创作深受屈原、曹植、鲍照等人诗美的浸润，无论是抒情还是叙事、写景之作，第一，李白的诗歌创作深受屈原、曹植、鲍照等人诗美的浸润，无论是抒情还是叙事、写景之作，通常带有强烈的主体精神，生动的展示出个性鲜明的诗人自我形象。通常带有强烈的主体精神，生动的展示出个性鲜明的诗人自我形象。第二，李白传承庄子的美学精神，突破常人的思维模式的束缚，展开丰富而奇幻的想象，打破物我第二，李白传承庄子的美学精神
34、，突破常人的思维模式的束缚，展开丰富而奇幻的想象，打破物我界限，赋予天地万物以人的意志和情境，创造出波诡云谲的诗境。界限，赋予天地万物以人的意志和情境，创造出波诡云谲的诗境。第三，李白注重从前辈诗人的创作及绚丽多姿的民歌作品中汲取丰富的艺术滋养，坚持因革出新，第三，李白注重从前辈诗人的创作及绚丽多姿的民歌作品中汲取丰富的艺术滋养，坚持因革出新，表现了自如驾驭多种诗体的娴熟技巧。表现了自如驾驭多种诗体的娴熟技巧。第四，李白诗歌的语言风格呈现多样化的特色。其中雄奇飘逸、豪迈奔放者有之，清新俊爽、明丽第四，李白诗歌的语言风格呈现多样化的特色。其中雄奇飘逸、豪迈奔放者有之，清新俊爽、明丽精美者亦有之。
35、精美者亦有之。李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，他的诗是盛唐诗歌创作中理想追求的豪放风格和要求自由、李白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，他的诗是盛唐诗歌创作中理想追求的豪放风格和要求自由、发展及解放精神的集中代表。李白的身上集中了盛唐时期的万千气象，表现了那个恢宏的时代，在发展及解放精神的集中代表。李白的身上集中了盛唐时期的万千气象，表现了那个恢宏的时代，在富庶安定的社会环境中，人们对人生抱负的强烈追求和对自身才能的高度自信。李白的诗处处挥洒富庶安定的社会环境中，人们对人生抱负的强烈追求和对自身才能的高度自信。李白的诗处处挥洒着自信与豪放，时时洋溢着理想与浪漫，因而，他的诗明朗而奔放，热情而欢快
36、，丰富的想象与意着自信与豪放，时时洋溢着理想与浪漫，因而，他的诗明朗而奔放，热情而欢快，丰富的想象与意境的灵动完美交织，壮观奇景与风神情韵自然天成。李白是盛唐的李白，盛唐是李白的盛唐。境的灵动完美交织，壮观奇景与风神情韵自然天成。李白是盛唐的李白，盛唐是李白的盛唐。盛唐诗歌盛唐诗歌杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难；博大精深，沉郁顿挫；开杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难；博大精深，沉郁顿挫；开新乐府运动先声。一部杜诗，题材内容宏阔厚重，展示出非凡的拓新精神。新乐府运动先声。一部杜诗，题材内容宏阔厚重，展示出非凡的拓新精神。简述以下四点：
37、简述以下四点：其一，感时念乱的忧患意识，心怀天下的爱国意识。其一，感时念乱的忧患意识，心怀天下的爱国意识。其二，揭露统治者罪恶的批判精神，反映百姓苦难的爱民情怀。其二，揭露统治者罪恶的批判精神，反映百姓苦难的爱民情怀。其三，反映战乱的社会悲剧，表达复杂的战争观点。其三，反映战乱的社会悲剧，表达复杂的战争观点。其四，咏物、题画、论诗，取材独辟新径；叙友情、谈亲情，内容别开生面。其四，咏物、题画、论诗，取材独辟新径；叙友情、谈亲情，内容别开生面。杜甫运用丰富多彩的艺术技法，表现包罗万汇的题材内容，达到了珠联璧合、完美无缺的境界。其杜甫运用丰富多彩的艺术技法，表现包罗万汇的题材内容，达到了珠联璧合、
38、完美无缺的境界。其诗赋法的妙用、律诗的新变、语言的锤炼、风格的打造等诸多方面，为文苑诗家高扬了创新的旗帜。诗赋法的妙用、律诗的新变、语言的锤炼、风格的打造等诸多方面，为文苑诗家高扬了创新的旗帜。杜甫在叙事诗里妙用赋笔，舒卷随心，艺术效果显著。杜甫在叙事诗里妙用赋笔，舒卷随心，艺术效果显著。杜甫律诗的新变，成就卓著，贡献巨大。杜甫律诗的新变，成就卓著，贡献巨大。千锤百炼与丰富多彩的诗歌语言，是杜诗艺术传承与创新的组成部分。千锤百炼与丰富多彩的诗歌语言，是杜诗艺术传承与创新的组成部分。在传承与创新中打造诗风。在传承与创新中打造诗风。杜甫在我国诗歌发展史上是一位承前启后，继往开来的伟大诗人，他自创的
39、杜甫在我国诗歌发展史上是一位承前启后，继往开来的伟大诗人，他自创的“即事名篇即事名篇”的新题乐府的新题乐府诗，直接催发了中唐元稹，白居易等人的新乐府创作，以至蔚为大国。杜甫劈山开路的独创品格，诗，直接催发了中唐元稹，白居易等人的新乐府创作，以至蔚为大国。杜甫劈山开路的独创品格，培育了韩愈、孟郊等人刻意求新的精神。在诗歌语言、格律、技巧等方面，他善于转益多师，广泛培育了韩愈、孟郊等人刻意求新的精神。在诗歌语言、格律、技巧等方面，他善于转益多师，广泛地吸取前人和并世作者的经验，形成自己独特的风格，为后世诗歌发展开辟了众多途径。地吸取前人和并世作者的经验，形成自己独特的风格，为后世诗歌发展开辟了众多
40、途径。中唐诗歌中唐诗歌安史之乱后，唐王朝国势陵夷，中央权威遭到严重削弱。生活于中唐前期的诗人，大多目击身经了安史之乱后，唐王朝国势陵夷，中央权威遭到严重削弱。生活于中唐前期的诗人，大多目击身经了从安定繁荣到灾难迭生的沧桑巨变。在乱世中成长并走上诗坛的这些作家，面对满目疮痍的社会，从安定繁荣到灾难迭生的沧桑巨变。在乱世中成长并走上诗坛的这些作家，面对满目疮痍的社会，艰难坎坷的人生，追还盛世的辉煌，感慨乱世的黯淡，再也无法激起前辈那样昂扬浪漫的情怀，饱艰难坎坷的人生，追还盛世的辉煌，感慨乱世的黯淡，再也无法激起前辈那样昂扬浪漫的情怀，饱经忧患的歌喉吟唱着忧郁、哀怨并时带激愤的音调。由于盛世文化的惯
41、性作用，此时的诗坛既存有经忧患的歌喉吟唱着忧郁、哀怨并时带激愤的音调。由于盛世文化的惯性作用，此时的诗坛既存有盛唐诗风的流风余韵，也体现了自己时代的鲜明个性。盛唐诗风的流风余韵，也体现了自己时代的鲜明个性。中唐后期，社会经济有了一定的恢复，唐王朝出现了中兴局面，诗歌创作也随之出现了复苏和活跃中唐后期，社会经济有了一定的恢复，唐王朝出现了中兴局面，诗歌创作也随之出现了复苏和活跃的景象，唐诗又迎来了一个短暂的繁荣高峰。这一时期，诗歌创作流派风格多样，诗人们在诗歌理的景象，唐诗又迎来了一个短暂的繁荣高峰。这一时期，诗歌创作流派风格多样，诗人们在诗歌理论和创作技法上都有所创新，为唐诗的发展开辟出了新的
42、途径。论和创作技法上都有所创新，为唐诗的发展开辟出了新的途径。开、元盛世已随风而逝，但新兴权贵仍沉醉于中兴的幻象中。在诗人们成为权贵宴集中的文化点缀开、元盛世已随风而逝，但新兴权贵仍沉醉于中兴的幻象中。在诗人们成为权贵宴集中的文化点缀的文化背景和现实创作环境下，的文化背景和现实创作环境下，“大历十才子大历十才子”（卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、（卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿纬、夏侯、审唱和）应时而生。十才子诗歌内容以酬赠送别、感伤身世、隐逸思归为主，存在着耿纬、夏侯、审唱和）应时而生。十才子诗歌内容以酬赠送别、感伤身世、隐逸思归为主，存在着频发狭隘、唯美伤感
43、的倾向。在艺术风格上的主要特征是省净精约。体现为：一是意向的精巧；二频发狭隘、唯美伤感的倾向。在艺术风格上的主要特征是省净精约。体现为：一是意向的精巧；二是诗体的工整；三是语言的炼饰。大历诗风的出现标志着盛唐文学向中唐转变，十才子在唐诗发展是诗体的工整；三是语言的炼饰。大历诗风的出现标志着盛唐文学向中唐转变，十才子在唐诗发展史上的作用和影响，可用史上的作用和影响，可用“神情未远，气骨顿衰神情未远，气骨顿衰”加以概括。加以概括。中唐诗歌中唐诗歌李益的边塞诗以七绝最为世称。他的边塞诗的三大内容是：李益的边塞诗以七绝最为世称。他的边塞诗的三大内容是：一：抒发边塞将士安边定远，以身许国的壮烈情怀。一：
44、抒发边塞将士安边定远，以身许国的壮烈情怀。二：描写边塞雄奇瑰丽的自然风光，展现多姿多彩的军旅生活。二：描写边塞雄奇瑰丽的自然风光，展现多姿多彩的军旅生活。三：表现军人久戍边庭、厌战思归的浓重乡愁。三：表现军人久戍边庭、厌战思归的浓重乡愁。当十才子周旋于权贵，迎往送来之时。刘长卿、韦应物却仕途失意，壮志难酬。只有在青当十才子周旋于权贵，迎往送来之时。刘长卿、韦应物却仕途失意，壮志难酬。只有在青山白云，春风芳草中才能暂时得到排遣，他们作于此间的山水行旅诗，使盛唐王、孟山水山白云，春风芳草中才能暂时得到排遣，他们作于此间的山水行旅诗，使盛唐王、孟山水田园诗的清音再次回响在中唐的青山绿水间。刘长卿诗众
45、体皆工，尤长于近体，其中五言田园诗的清音再次回响在中唐的青山绿水间。刘长卿诗众体皆工，尤长于近体，其中五言律诗最为人称道，。在风格上，他的诗体物情深，工于铸意；清夷闲旷，饶有怨思。语言律诗最为人称道，。在风格上，他的诗体物情深，工于铸意；清夷闲旷，饶有怨思。语言淡雅洗练，流畅自然，极富表现力。韦应物的山水田园诗，资质天然，若不经意，而通体淡雅洗练，流畅自然，极富表现力。韦应物的山水田园诗，资质天然，若不经意，而通体浑融，一片清空，意境完整而自然。浑融，一片清空，意境完整而自然。安史之乱后，下层人民遭受着战乱与苛政的双重折磨，生存艰难，这使那些关注现实的诗安史之乱后，下层人民遭受着战乱与苛政的双
46、重折磨，生存艰难，这使那些关注现实的诗人受到极大刺激。元结、顾况的拟古诗，以内容真实深切、形式古雅质直为特点，将儒家人受到极大刺激。元结、顾况的拟古诗，以内容真实深切、形式古雅质直为特点，将儒家诗教精神与写实传统相结合，为随后而起的元，白新乐府诗歌创作开拓了一条新路。诗教精神与写实传统相结合，为随后而起的元，白新乐府诗歌创作开拓了一条新路。中唐诗歌中唐诗歌继元结、顾况等拟古诗之后，贞元、元和之际，以白居易、元稹为首，包括张籍、王建、李绅等一继元结、顾况等拟古诗之后，贞元、元和之际，以白居易、元稹为首，包括张籍、王建、李绅等一批诗人，继承杜甫批诗人，继承杜甫“即事名篇即事名篇”的新题乐府手法，以
47、光大儒家传统诗教说为己任，直面痛苦人生，揭的新题乐府手法，以光大儒家传统诗教说为己任，直面痛苦人生，揭露社会弊端，共同创作了大量露社会弊端，共同创作了大量“新乐府新乐府”诗，形成了一个以尚俗、崇实、务尽为特色的诗派。白居易诗，形成了一个以尚俗、崇实、务尽为特色的诗派。白居易诗论要点主要集中以下四个方面：一：为时为事的创作原则。二：讽谕美刺的创作内容。三：崇实诗论要点主要集中以下四个方面：一：为时为事的创作原则。二：讽谕美刺的创作内容。三：崇实尚俗的创作追求。四：形式与内容的辩证统一。而他的诗的主要内容又分为四个方面：尚俗的创作追求。四：形式与内容的辩证统一。而他的诗的主要内容又分为四个方面：1
48、、揭露统治阶级横征暴敛，深切同情下层人民的痛苦。揭露统治阶级横征暴敛，深切同情下层人民的痛苦。2、抨击豪门贵族的骄奢淫逸，批判中唐社会的各种弊端。抨击豪门贵族的骄奢淫逸，批判中唐社会的各种弊端。3、抒发渴望收复失地的爱国主意思想，谴责穷兵黩武的侵略战争。抒发渴望收复失地的爱国主意思想，谴责穷兵黩武的侵略战争。4、关注妇女命运，同情她们的不幸遭遇。关注妇女命运，同情她们的不幸遭遇。他的作品有着独特的艺术成就：他的作品有着独特的艺术成就：1、主题专一，事件典型。主题专一，事件典型。2、成功的外貌、心理刻画。成功的外貌、心理刻画。3、强烈鲜明的对比。强烈鲜明的对比。4、通俗平易的语言风格。通俗平易的
49、语言风格。中唐诗歌中唐诗歌元稹、张籍、王建，都是白居易志同道合的诗友，元白诗派的中坚，他们的新乐府诗歌创作也取得元稹、张籍、王建，都是白居易志同道合的诗友，元白诗派的中坚，他们的新乐府诗歌创作也取得了令人瞩目的成就。元稹的乐府诗反映现实相当广泛。有哀叹民生疾苦的，也有批判荒逸，抨击奸了令人瞩目的成就。元稹的乐府诗反映现实相当广泛。有哀叹民生疾苦的，也有批判荒逸，抨击奸佞的。元稹的悼亡诗字字真挚，声与泪俱，是古今悼亡诗的杰作。张籍、王建均出身贫寒，才高志佞的。元稹的悼亡诗字字真挚，声与泪俱，是古今悼亡诗的杰作。张籍、王建均出身贫寒，才高志壮，但仕途淹蹇，潦倒终生。在贞元、元和年间，他们同以题材、
50、风格相似的乐府诗齐名诗坛，并壮，但仕途淹蹇，潦倒终生。在贞元、元和年间，他们同以题材、风格相似的乐府诗齐名诗坛，并称称“张王张王”与与“张王乐府张王乐府”。他们的乐府诗继承了汉乐府民歌。他们的乐府诗继承了汉乐府民歌“感于哀乐，缘于事发感于哀乐，缘于事发”的现实主义精神，或的现实主义精神，或旧曲新声，哀时托兴，或新题古义，即事名篇，真实反映了中唐社会广阔的社会生活。旧曲新声，哀时托兴，或新题古义，即事名篇，真实反映了中唐社会广阔的社会生活。“韩孟诗派韩孟诗派”以以“不平则鸣不平则鸣”为旗帜，光大屈原以来为旗帜，光大屈原以来“发愤以抒情发愤以抒情”的骚客精神，以矫激怨怼之词主要揭示的骚客精神，以矫
