1、*“圆形人物”与“扁平人物”一、本单元阅读课文简介 娜塔莎娜塔莎俄国列夫托尔斯泰 情节 心理 性格 舞会前的准备 兴奋、激动、焦急 天真活泼、青春热情 舞会上的幸福 急切羡慕、快乐陶醉 直率多情、单纯虚荣 狂喜恼怒幸福 惊恐愤怒失望 为了爱的争吵 率真浪漫、敢爱敢恨 单纯幼稚、盲目轻信 娜塔莎通过描写娜塔莎在参加舞会前的兴奋、激动与焦急的心情，舞会上与安德来公爵相遇并双双在心中埋下爱情的种子以及已经许配给安德来的娜塔莎因为孤独与寂寞受美男子阿那托尔的诱惑而背叛安德来的心理状况，塑造了一位纯真善良、渴望爱情与幸福但又过于轻信他人、充满浪漫与幻想的贵族女性形象。小组讨论：1.写娜塔莎移情别恋，是小
2、说人物发展的必然，还是仅仅为了故事波澜起伏而进行的设计？”2.有人说：娜塔莎，一个追求真爱的人最后却背叛了真爱，这说明这个人物的性格中有什么特点？3.小说中娜塔莎的一生坎坷经历到最后幸福结局，她的性格有了那些改变？4.娜塔莎是托尔斯泰心中理想的形象，爱情需要忠贞不渝，这样写不是损害了这个形象吗？“写娜塔莎移情别恋，是小说人物发展的必然，还是仅仅为了故事波澜起伏而进行的设计？”生活逻辑是安德来离开整整一年，娜塔莎处于寂寞中，再加上阿那托尔的情书和甜言蜜语；性格逻辑是娜塔莎单纯、涉世不深、热情炽烈、追求浪漫、容易为爱迷失。“贴着人物写”人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么样的事说什么样的话，
3、都是由人物的身份与性格决定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物写好。纯真纯真 活泼活泼热情、追热情、追求浪漫求浪漫纯真纯真 活泼活泼热情、追热情、追求浪漫求浪漫幼稚、不成熟冲动、盲目轻信 这一切的性格根源在于她这一切的性格根源在于她热情炽烈、勇敢地追求、生热情炽烈、勇敢地追求、生命就是爱。两面看似矛盾，命就是爱。两面看似矛盾，实则交融。实则交融。圆形人物第一点圆形人物性格是多面的好比一个立方体，你会看到它有六个面，圆形人物就是这样，有许多不同的面呈现。娜塔沙，从正面看呈现的是纯洁善良，从侧面看是任性无知，从后面看又是对爱情的盲目。所以这个人物就像个多面体。娜塔莎是托尔斯泰心中理想的形象，
4、爱情需要忠贞不渝，这样写不是损害了这个形象吗？与其说娜塔莎爱上了阿那托尔，不如说爱上了爱情，爱上了朦胧、浪漫、美妙的爱情滋味。复杂矛盾、血肉丰满而真实复杂矛盾、血肉丰满而真实第二点圆形人物性格是矛盾对立的现实中人物性格都是矛盾的，所谓善恶一念间，好人也会有选择恶的时候的。比如娜塔沙，她是一个对爱情充满向往的纯洁女孩子，但是她又没能禁受住阿那托尔的甜言蜜语的诱惑而背叛了爱人。一个追求真爱的人最后却背叛了真爱，这就是人物性格中矛盾的体现。安德鲁死前对娜塔沙说：“你是如此平静，如此高贵，我真的很后悔失去你。”内心充满憎恨的安德鲁死前原谅了娜塔沙，他的心理发生了变化。是娜塔沙的改变才使得他有所改变。娜
5、塔沙以前是一个单纯的对爱情充满憧憬和美好幻想的女孩，免不了幼稚和任性。但是被阿那托尔诱骗后，她受到了沉重的打击，加上战争给她的触动，使得她成熟起来。她放弃家里的财物带走伤员，主动去护理照顾伤员，她不再虚荣浮华，她认识到生命里还有比舞会和爱情更重要的东西。最后娜塔沙和皮埃尔结婚，不出去应酬，在家带孩子，管理家务，即使身材发胖了也无所谓。和年轻时重视外貌身材、热衷于舞会交际的那个女孩子相比，她彻底的改变了。情节在发展，人物的性格会成长并成熟，这是圆形人物的一个重要特质。第三点圆形人物性格是会变化的人物性格不是一成不变的，随着情节的发展，时间的流动，人物的性格会一起发生变化。素芭素芭印度泰戈尔 1素
6、芭身世 不幸的缺陷，美丽的双眸 2生活环境 优美的村庄，孤寂的素芭 3亲密朋友 特殊的朋友，深厚的友情 4帕斯达帕 唯一的玩伴，奇异的梦想 5父母之命 觉醒的自我，月夜的倾诉 6被逼远嫁 悲伤的眼泪，无言的结局 素芭是一个美丽聪慧、心地善良的哑女，她“有一双长长睫毛掩藏着的大黑眼睛”，有着纯真清澈的心灵，但由于自身的缺陷和世俗的偏见，却只能独享孤独和寂寞，最后被父母骗嫁到远方，最终被抛弃。作者通过对素芭遭遇和命运的叙写，表达了对素芭不幸命运的同情和对世俗的不满情绪。二、判定“圆形人物”和“扁平人物”在小说创作中，有“圆形人物”与“扁平人物”的不同说法。圆形人物就像一个几何体，有多个面，有层次感
7、，有空间感;而扁平人物只展示一个面，一切都向这一个面聚拢。简单地说圆形人物是“一个球”，扁平人物是“一个圆”。第一点圆形人物性格是多面的好比一个立方体，你会看到它有六个面，圆形人物就是这样，有许多不同的面呈现。娜塔沙，从正面看呈现的是纯洁善良，从侧面看是任性无知，从后面看又是对爱情的盲目。所以这个人物就像个多面体。扁平人物是单面的人物性格则会单一些，作者在刻画的时候是为突出人物某一方面的性格，其他的性格基本不会呈现。第二点圆形人物性格是矛盾对立的现实中人物性格都是矛盾的，所谓善恶一念间，好人也会有选择恶的时候的。比如娜塔沙，她是一个对爱情充满向往的纯洁女孩子，但是她又没能禁受住阿那托尔的甜言蜜
8、语的诱惑而背叛了爱人。一个追求真爱的人最后却背叛了真爱，这就是人物性格中矛盾的体现。扁平人物是单一的好人永远完美无暇正义凛然，连偶尔的一点坏念头都不会有的;而坏人则是坏事干尽无所不为。第三点圆形人物性格是会变化的人物性格不是一成不变的，随着情节的发展，时间的流动，人物的性格会一起发生变化。娜塔沙的性格就是变化的。安德鲁死前对娜塔沙说：“你是如此平静，如此高贵，我真的很后悔失去你。”内心充满憎恨的安德鲁死前原谅了娜塔沙，他的心理发生了变化。是娜塔沙的改变才使得他有所改变。娜塔沙以前是一个单纯的对爱情充满憧憬和美好幻想的女孩，免不了幼稚和任性。但是被阿那托尔诱骗后，她受到了沉重的打击，加上战争给她
9、的触动，使得她成熟起来。她放弃家里的财物带走伤员，主动去护理照顾伤员，她不再虚荣浮华，她认识到生命里还有比舞会和爱情更重要的东西。最后娜塔沙和皮埃尔结婚，不出去应酬，在家带孩子，管理家务，即使身材发胖了也无所谓。和年轻时重视外貌身材、热衷于舞会交际的那个女孩子相比，她彻底的改变了。情节在发展，人物的性格会成长并成熟，这是圆形人物的一个重要特质。扁平人物性格是稳定不变的纵使经过了那么多年，经过那么多事，人物自始而一。“贴着人物写”人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物写好。“贴着人物写”的方法。三、阅读下
10、面几则小说，说说他们的人物类型和描写方法契诃夫变色龙契诃夫变色龙人物类型：原因 举例说明人物描写方法：飘玛格丽特飘玛格丽特米切尔米切尔片段1：郝思嘉护着媚兰逃回南方的老家（摘自飘第24章）思嘉挪动着两条发僵的腿从座位上爬下来，每个动作都使肌肉胀痛一下，其实百里茜并不是这么唯一怕牛的人。思嘉也一直害怕牛，连最温驯的母牛她也觉得太凶了。不过，如今有那么多最可怕的事物摆在她面前，她就不能再屈服于那些小小的危险了。幸好这头母牛还是温和的。它在艰苦中到处寻找人类来帮助它，所以当她把那条用衬裙做的绳子系在牛角上时，牛也没有做出任何威胁的姿态。她把布绳的另一端系在马车背后，用她那几个手指头所有的劲儿拉了拉，
11、觉得牢靠了才松了手。然后，她准备回到驾驶座上去，可是突然一阵难以抵御的疲惫感涌上心来，她头晕眼花，觉得天旋地转，只好双手抓住车厢板站住，才没有倒下。片段2：19岁的郝思嘉承担起生活重担（摘自飘第25章）她恍如隔世地记起一次与父亲之间关于土地的谈话，当时父亲说土地是世界上唯一值得用去夺取的东西，而她自己竟那样幼稚无知，没有了解其中的意义。“因为它是世界上唯一持久的东西而对于任何一个爱尔兰血统的人来说，他们所赖以生活的土地就是他们的母亲它是唯一值得你为之工作、战斗和牺牲的东西。”是的，塔拉是值得人们为之战斗的。她简单而毫无疑问地接受这场战斗。谁也休想从她手中把塔拉夺走。谁也休想使她和家里的人外出漂
12、流，去靠亲戚们的施舍过活。她要抓住塔拉，哪怕让这里的每个人都累断脊梁，也在所不惜！片段3：白瑞德离开郝思嘉出走。（摘自飘第63章）至于怎么做，她还不清楚。她现在不打算考虑这些。她唯一需要的是有个歇息的空间来熬受痛苦，有个宁静的地方来舔她的伤口，有个避难所来计划下一个战役。她一想到塔拉就似乎有一只温柔而冷静的手在悄悄抚摩她的心似的。她看得见那幢雪白发亮的房子在秋天转红的树叶掩映中向她招手欢迎，她感觉得到乡下黄昏时的宁静气氛像祝祷时的幸福感一样笼罩在她周围，感觉得到落在广袤的绿白相映的棉花田里的露水，看得见跌宕起伏的丘陵上那些赤裸的红土地和郁郁葱葱的松树。她从这幅图景中受到了鼓舞，内心隐隐地感到宽
13、慰，因此心头的痛苦和悔恨也减轻了一些 她具有她的家族那种不承认失败的精神，即使失败就摆在眼前。如今就凭这种精神，她把下巴高高翘起 我明天回塔拉再去想吧。那时我就经受得住一切了。明天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是另外的一天呢。人物类型：原因 举例说明人物描写方法：“贴着人物写”人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物写好。“贴着人物写”，一是贴着人物的心理写，直接深入人物内心，在人物的内心活动这个狭小的区域里展开，写出人物的精神世界；一是贴着人物的言行写，以人物自身的言语和行动来刻画人物，使作
14、品具有更强的动作感。德军剩下来的东西德军剩下来的东西哈巴特霍利 战争结束了，他回到了从德军手里夺回来的故乡，他匆匆忙忙地在路灯昏黄的街上走着。一个女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口气和他讲：“到哪儿去?是不是上我那里?”他笑笑，说：“不。不上你那里我找我的女朋友。”他回头看了女人一下。他们两个人走到路灯下。女人突然嚷了起来：“啊!”他也不由抓住了女人的肩头，迎着灯光。他的手指嵌进了女人的肉里、他们的眼睛闪着光，他喊着：“约安!”把女人抱起来了。人物类型：原因 举例说明人物描写方法：在柏林在柏林奥莱尔 一列火车缓慢的驶出柏林，车厢里尽是妇女和孩子，几乎看不到一个健壮的男子。在一节车厢里，坐着一位头
15、发灰白的的战时后备役老兵，坐在他身旁的是个身体虚弱而多病的老妇人，显然她在独自沉思，旅客们听到她在数着：“一，二，三，”声音盖过了车轮的“卡嚓切嚓”声。停顿了一会儿，她又不是重复数起来。两个小姑娘看到这种奇特的举动，指手画脚，不假思索的嗤笑起来。那个老兵狠狠扫了他们一眼，随即车厢里平静了。“一，二，三，”这个神志不清的老妇人又重复数着。两个小姑娘再次傻笑起来。这时那位灰白头发的战时后备役老兵挺身板，开口了：“小姐，”他说，“当我告诉你们这位可怜的夫人就是我的妻子时，那么大概不会再笑了。我们刚刚失去了三个儿子，他们是在战争中死去的。现在轮到我自己上前线了。在我走之前，我总得把他们的母亲送往疯人院
16、啊。”车厢里一片寂静，静得可怕 人物类型：原因 举例说明人物描写方法：巴尔扎克守财奴守财奴写葛朗台 未了，终于到了弥留时候，那几日老头儿结实的身子进入了毁灭的阶段。他要坐在火炉旁边，密室之前。他把身上的被一齐拉紧，裹紧，嘴里对拿依说着：“裹紧，裹紧，别给人家偷了我的东西。”他所有的生命力都退守在眼睛里了，他能够睁开眼的时候，眼光立刻转到满屋财宝的密室门上：“在那里吗?在那里吗?”问话的声音显出他惊慌得厉害。“在那里呢，父亲。”“你看住金子!拿来放在我面前!”欧也妮把金路易铺在桌亡，他几小时地用眼睛盯着，好像一个才知道观看的孩子呆望着同一件东西；也像孩子一般，他露出一点儿很吃力的笑意。有时他说一
17、句：“这样好教我心里暖和!”脸上的表情仿佛进了极乐世界。本区的教士来给他做临终法事的时候，十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也最后地动了一动。神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。他唤着欧也妮，欧也妮跪在前面，流着泪吻着他已经冰冷的手，可是他看不见。“父亲，祝福我啊。”“把一切照顾得好好的!到那边来向我交账!”这最后一句证明基督教应该是守财奴的宗教。人物类型：原因 举例说明人物描写方法：坐坐美国H.E.弗朗西斯 早晨，那男人和女人坐在他们前的台阶
18、上，坐了一整天，一动也不动。他每隔一阵子就从前门的玻璃偷看他们一下。天黑了，他们还不走，他怀疑他们什么时候吃东西、睡觉、做其他的事情。黎明时，他们还坐在那儿，坐在那儿任凭日晒雨淋。起初，只有附近的邻居打电话来问：他们是谁？在那儿干什么？他不知道。后来，街那头的邻居也打电话来问？经过那儿看见他们的人都打电话来。他从未听过那对男女交谈。接着他开始接到来自市内各个角落的电话，有陌生人和市中的长辈、有专业人员和职员、收垃圾及其他社会工作的人，还有邮差，他每天都得绕过他们来送信，这时，他觉得必须采取一些行动了。他要求他们离开。他们什么也没说，只是坐着，看着，一派漠然。他说他要叫警察来。警察骂了他们一顿，
19、向他们解释他们的权利范围，然后用警车把他们带走。早上，他们又回来了。这回警察说，如果不是监牢太挤了，就要把他们关起来，其实如果他坚持的话，警察仍得找个地方关他们。那是你们的问题，他说。不，实际上是你的问题，警察这么对他说，但仍然将二人带走。隔天早上他向外一看，那个男人和女人又坐在台阶上了。他们在那儿坐了好几年。冬天时，他希望他们冻死。但是，他自己却死了。他没有亲戚，所以房子收归该市所有。那男人和女人继续坐在那里。该市威胁要将那男人和女人弄走时，邻居和市民控诉该市并提出：那男人和女人在那儿坐了那么久，房子该归他们所有。请愿者胜诉。男人和女人接管那幢房子。翌日早晨，全市每一家的门前台阶上，都坐了一
20、对陌生的男女。人物类型：原因 举例说明人物描写方法：项链项链莫泊桑 简介 项链讲述的是这样一个故事：玛蒂尔德是一位漂亮的女子，她的丈夫是一个普通的小职员。她虽然地位低下，却迷恋豪华的贵族生活，为了出席一次盛大的晚会，她用丈夫积攒下的400法郎做了一件礼服，还从好友那里借来一串美丽的项链。在部长家的晚会上，玛蒂尔德以她超群的风姿出尽了风头，她的虚荣心由此得到了充分的满足，可她竟然把借来的项链丢失了，在这种情况下，她只有隐瞒着好友，慢慢来赔偿。从此，夫妇俩度过了10年节衣缩食的生活。在这艰难的积攒过程中，玛蒂尔德的手变得粗糙了，容颜也衰老了。后来，她偶然得知了她丢失的那条项链不过是一条价格低廉的人
21、造钻石项链，而她赔偿的却是一挂真钻石项链。就这样玛蒂尔德白白辛苦了10年。开篇片段：开篇片段：世上的漂亮动人的女子，每每像是由于命运的差错似地，出生在一个小职员的家庭；我们现在要说的这一个正是这样。她没有陪嫁的资产，没有希望，没有任何方法使得一个既有钱又有地位的人认识她，了解她，爱她，娶她；到末了，她将将就就和教育部的一个小科员结了婚。不能够讲求装饰，她是朴素的，但是不幸得像是一个降了等的女人；因为妇女们本没有阶级，没有门第之分，她们的美，她们的丰韵和她们的诱惑力就是供她们做出身和家世之用的。她们的天生的机警，出众的本能，柔顺的心灵，构成了她们唯一的等级，而且可以把民间的女子提得和最高的贵妇人
22、一样高。她觉得自己本是为了一切精美的和一切豪华的事物而生的，因此不住地感到痛苦。由于自己房屋的寒伧，墙壁的粗糙，家具的陈旧，衣料的庸俗，她非常难过。这一切，在另一个和她同等的妇人心上，也许是不会注意的，然而她却因此伤心，又因此懊恼，那个替她照料琐碎家务的布列塔尼省的小女佣人的样子，使她产生了种种忧苦的遗憾和胡思乱想。她梦想着那些静悄悄的接待室，如何蒙着东方的帏幕，如何点着青铜的高脚灯檠，如何派着两个身穿短裤子的高个儿侍应生听候指使，而热烘烘的空气暖炉使得两个侍应生都在大型的圈椅上打盹。她梦想那些披着古代壁衣的大客厅，那些摆着无从估价的瓷瓶的精美家具；她梦想那 些精致而且芬芳的小客厅，自己到了午
23、后五点光景，就可以和亲切的男朋友在那儿闲谈，和那些被妇女界羡慕的并且渴望一顾的知名男子在那儿闲谈。人物类型：原因 举例说明人物描写方法：本课总结：综上所述，我们会发现圆形人物性格必然是千姿百态、血肉饱满而又真实可信的，扁平人物则是“性格”人物，漫画型人物或称之为类型人物，他们性格特点分明，一目了然，极易辨别。我们在阅读和创作小说的过程中，应该认真思考如何合理运用才能使塑造的人物更深入人心，将作品内涵发挥到极致。本课总结：贴着人物写贴着人物写1.小说里，人物是主要的，主导的；其余部分都是派生的，次要的。环境描写、作者的主观抒情、议论，都只能附着于人物，不能和人物游离。2.作者的心要随时紧贴着人物
24、。人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物写好。3.作者的叙述语言要和人物相协调。写农民，叙述语言要接近农民；写市民，叙述语言要近似市民。小说要避免“学生腔”。这一个贴字也很重要，也很讲究。它不是牵，不是跟，不是靠，也不是逼，而是贴。它要求我们理解人物，尊重人物，爱惜人物，而不是把人物当成一个随便摆弄的玩偶，招之即来，挥之即去，在人物脸上乱涂乱画。我们只体贴人物还不够，恐怕还要用我们的心去贴作品中人物的心，只有做到了与人物贴心贴肺，才能把人物写出一二。一日看到沈从文的文论，他是这样说的：“一切作品皆应植根
25、在人事上面。一切伟大作品皆必然贴近血肉人生。只为情节写的人物 穿越逻辑 1）男、女主角总是用几首流行歌曲或者李白杜甫的诗一炮成名！2）女主将现代一些小知识用在古代，古代的人就会将她当做神样的宠爱及崇拜 3）大多身世不凡，即使出身平凡，不要担心，等下去，总有碰见大人物的一天 4）女主会对身份显赫的人毫无顾忌，就连皇帝面前也口不择言，而通常那些显赫之人往往会因为女主的放肆而愈觉得女主可爱，直率。（晕）5）每当晚上的时候，女主会让男主or男配带她去屋顶看星星，然后跟男主讲星座、牛郎织女、.的故事 6）关于女主：穿前是平凡的,穿后是无敌的,长相是次要,技能是剽窃的,观察是敏锐的,头脑是柯南的,桃花是多多的,爱情是盲目的,运气是狗屎的,身体似小强的。7）关于男主：容貌是绝色的,背景是骇人的,钱权是多多的,才华是出众的,童年是悲惨的,审美是有问题的,爱情是专一的,情路是坎坷的。贴着人物写贴着人物写揣摩人物心理揣摩人物心理描摹人物的语言与行动描摹人物的语言与行动圆形人物与扁平人物圆形人物与扁平人物人物在现代小说中的退隐人物在现代小说中的退隐（一类人，象征意味）（一类人，象征意味）作业：仿照娜塔莎和素芭中的人物心理描写方法写一段祥林嫂捐门槛时的心里独白。再 见安徽省亳州市第二完全中学 语文组彭 芳QQ邮箱：电话：13966871060 谢 谢
