1、 温庭筠温庭筠:唐代诗人、词人。字飞卿。他是唐初宰唐代诗人、词人。字飞卿。他是唐初宰相温彦博的后裔。相温彦博的后裔。到到他父亲时，家庭已经没落，事迹他父亲时，家庭已经没落，事迹不闻。屡试进士不第不闻。屡试进士不第.他喜讥刺权贵他喜讥刺权贵,多触忌讳；又不多触忌讳；又不受羁束受羁束,纵酒放浪。因此不为时俗所重，一生坎坷纵酒放浪。因此不为时俗所重，一生坎坷,终身终身潦倒。温庭筠诗和李商隐齐名，时称潦倒。温庭筠诗和李商隐齐名，时称“温李温李”。温庭筠生而貌丑，有人恶意取笑，给了他一个温庭筠生而貌丑，有人恶意取笑，给了他一个“温锺馗温锺馗”的绰号，然而在庭筠不招人喜欢的外表后的绰号，然而在庭筠不招人喜
2、欢的外表后面，偏偏生就一副多才多艺的锦绣心胸！他禀性面，偏偏生就一副多才多艺的锦绣心胸！他禀性“敏敏悟悟”，常能，常能“走笔成万言走笔成万言”。温庭筠是文人中第一个大量写词的人，是温庭筠是文人中第一个大量写词的人，是“花间花间派派”词的先导。深受对词的发展有很大影响。他的词词的先导。深受对词的发展有很大影响。他的词多写妇女生活多写妇女生活。作者简介作者简介梳洗罢，梳洗罢，独倚望江楼。独倚望江楼。过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。肠断白蘋洲。温庭筠温庭筠倚倚（）（）（）斜晖（斜晖（）悠悠（悠悠（）肠断（肠断（）白白蘋洲（洲（）（）yypngpng凭靠凭靠
3、夕阳的斜光夕阳的斜光闲静的样子闲静的样子形容极为伤心形容极为伤心开满白色蘋花的水中小块陆地，开满白色蘋花的水中小块陆地，古诗词中常代指分别的地方。古诗词中常代指分别的地方。梳梳洗洗罢，罢，表明她精心打扮表明她精心打扮,是时刻准备心上是时刻准备心上人的归来人的归来,所谓所谓“女为悦己者容女为悦己者容”心情是喜悦和激心情是喜悦和激动的动的独独倚望江楼。倚望江楼。一个一个“独独”字写出了多么字写出了多么孤独落寞之情孤独落寞之情。过尽千帆皆不是过尽千帆皆不是此句是全词情感上的大转折此句是全词情感上的大转折,与起句与起句的欢快情绪构成比照的欢快情绪构成比照,鲜明而强烈。鲜明而强烈。又和又和“独倚望江楼独
4、倚望江楼”空寂焦急相接，空寂焦急相接，承上启下承上启下斜晖脉脉水悠悠斜晖脉脉水悠悠望眼欲穿，船尽江空，望眼欲穿，船尽江空，人影不见，希望落空，人影不见，希望落空，幻想破灭，落日流水幻想破灭，落日流水本无情本无情,但在思妇眼里但在思妇眼里,成了成了多愁善感的有情者多愁善感的有情者:斜阳欲落未落斜阳欲落未落,不尽江水似不尽江水似乎也懂得她的心情乎也懂得她的心情,悠悠无悠悠无语流去语流去。肠断白蘋洲肠断白蘋洲千帆过尽千帆过尽,斜晖脉脉斜晖脉脉,江洲依旧江洲依旧,不见人影不见人影,能不肠断能不肠断 这首小令这首小令,只有二十七个字只有二十七个字。“一字一字一句闲不得一句闲不得”这不是一般人物在晨起来这
5、不是一般人物在晨起来的梳头的梳头,而是特定人物而是特定人物（）,()特定条件特定条件下下,一种特定情绪一种特定情绪()的反应。的反应。小小 结结思妇思妇准备迎接久别的爱人归来准备迎接久别的爱人归来喜悦和激动喜悦和激动形象刻画形象刻画动态动态切盼重逢之情。切盼重逢之情。凭栏远眺望心上人归。凭栏远眺望心上人归。静态静态景物描写景物描写千帆过尽，不见心上人的船归。千帆过尽，不见心上人的船归。望穿秋水，夕烟西下，失望。望穿秋水，夕烟西下，失望。情感抒发情感抒发令人感叹悲伤，令人感叹悲伤，肝肠寸断肝肠寸断主题：主题：本词写一女子登楼远本词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表眺、盼望归人的情景，表现了她失
6、望和怅惘的情怀。现了她失望和怅惘的情怀。梦江南梦江南是温庭筠的名作。写思妇是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。的离愁别恨。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼刻一个是深夜不寐，一个是晨起登楼刻画人物，形象、生动传神，揭示人物画人物，形象、生动传神，揭示人物心理，细腻得朴素自然，明丽清新，心理，细腻得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，但却能含没有刻意求工、雕琢辞句，但却能含思凄婉，臻于妙境。思凄婉
7、，臻于妙境。千万恨，千万恨，恨极在天涯。恨极在天涯。山月不知心里事，山月不知心里事，水风空落眼前花，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。摇曳碧云斜。菩萨蛮菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕女
8、图。分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕女图。词的上片，写床前屏风的景色及梳洗词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就虚。表现了作者的词风和艺术成就更漏子更漏子 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠
9、薄，鬓云残，夜长衾枕寒。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。一叶叶，一声声，空阶滴到明。【简析】【简析】秋夜寒冷漫长，对于心有牵挂的思妇秋夜寒冷漫长，对于心有牵挂的思妇来说最为难捱。一片寂静使室外空阶的雨来说最为难捱。一片寂静使室外空阶的雨声、叶声显得异常清晰，一阵接一阵，一声、叶声显得异常清晰，一阵接一阵，一声连一声，仿佛是在有意折磨她敏感而脆声连一声，仿佛是在有意折磨她敏感而脆弱的心。上片写室内，香烛偏照，容貌不弱的心。上片写室内，香烛偏照，容貌不整，夜长衾寒，已见孤寂冷清；更何况有整，夜长衾寒，已见孤寂冷清；
10、更何况有下片所言雨打梧桐、空阶滴到明的声声入下片所言雨打梧桐、空阶滴到明的声声入耳，怎能不使人缠绵悱恻、整夜难眠！其耳，怎能不使人缠绵悱恻、整夜难眠！其意境之萧瑟凄凉，对后代女词人李清照的意境之萧瑟凄凉，对后代女词人李清照的创作深有影响。创作深有影响。商山早行商山早行 温庭筠温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。鸡声茅店月，人迹板桥霜。檞叶落山路，枳花明驿墙。檞叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。因思杜陵梦，凫雁满回塘。*商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经作者曾于唐宣宗大中末
11、年离开长安，经过这里。过这里。鸡声茅店月，人迹板桥霜。鸡声茅店月，人迹板桥霜。n三、三、四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾经对欧阳修四两句，历来脍炙人口。梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？乎？”（六一诗话六一诗话）李东阳在）李东阳在怀麓堂诗话怀麓堂诗话中进一步分析说：中进一步
12、分析说：“鸡声茅店月，人迹板桥霜鸡声茅店月，人迹板桥霜，人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不人但知其能道羁愁野况于言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之意象具足，始为难得。若强排硬叠，不论其字面之清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可清浊，音韵之谐舛，而云我能写景用事，岂可哉！哉！”“”“音韵铿锵音韵铿锵”，“意象具足意象具足”，是一切好诗，是一切好诗的必备条件。的必备条件。n 他想起了昨夜在梦中出现的他想起了昨夜在梦中出现的故乡景象故乡景象 “凫雁满回塘凫雁满回塘
13、”。这里运用了虚实相生的。这里运用了虚实相生的手法。手法。n虚实相生虚实相生指由眼前所见到心中所想，指由眼前所见到心中所想，进而把眼前的实象与心中的虚象有机聚合进而把眼前的实象与心中的虚象有机聚合在一起的一种表现手法。虚实相生的表现在一起的一种表现手法。虚实相生的表现手法，有时能形成渲染烘托的作用，从而手法，有时能形成渲染烘托的作用，从而突出诗歌的中心。突出诗歌的中心。作者在旅途的奔波中想起了什作者在旅途的奔波中想起了什么？这里运用了什么手法？么？这里运用了什么手法？情景交融情景交融 首尾呼应首尾呼应 这首诗还运用了哪些表现手法？这首诗还运用了哪些表现手法？情感n这首诗之所以为人们所传诵，是这
14、首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。的某些共同感受。小小 结结 这首诗选取了一些富有意味的这首诗选取了一些富有意味的典型意象，运用意象叠加、相互映典型意象，运用意象叠加、相互映衬、虚实相生、情景交融、首尾呼衬、虚实相生、情景交融、首尾呼应等手法，表现了作者旅途中的孤应等手法，表现了作者旅途中的孤独寂寞，对家乡的思念之情以及仕独寂寞，对家乡的思念之情以及仕途失意的落寞情怀。途失意的落寞情怀。苏武庙苏武庙 温庭筠温庭筠 苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然
15、。云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。赏赏 析析这是一首咏史诗，大概是作者这是一首咏史诗，大概是作者瞻仰苏武庙时所作。诗的第二句说瞻仰苏武庙时所作。诗的第二句说“古祠古祠”“”“高树高树”是不会了解苏武是不会了解苏武生前事迹的意义的，含蓄地表达了生前事迹的意义的，含蓄地表达了作者对苏武所怀的敬意。作者在这作者对苏武所怀的敬意。作者在这首诗中热情地赞扬苏武的民族气节，首诗中热情地赞扬苏武的民族气节，寄托着作者的爱国情怀。寄托着作者的爱国情怀。
16、范仲淹，字希文。他在陕西守卫边疆多年。范仲淹，字希文。他在陕西守卫边疆多年。政治上，他主张革新，为守旧派阻挠，他的词，政治上，他主张革新，为守旧派阻挠，他的词，写边塞生活，苍凉悲壮，慷慨生哀；写羁旅生活，写边塞生活，苍凉悲壮，慷慨生哀；写羁旅生活，缠绵深致，脍炙人口。范仲淹于宋仁宗康定元年缠绵深致，脍炙人口。范仲淹于宋仁宗康定元年任陕西经略副使，守边四年，作渔家傲乐歌任陕西经略副使，守边四年，作渔家傲乐歌数阙。一数阙。一三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一四
17、年，范仲淹于好水川，三败于定川寨。一四年，范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以知延州时。原有数阕，皆以“塞下秋来塞下秋来”为首句，为首句，欧阳修尝称为欧阳修尝称为“穷塞外之词穷塞外之词”。但流传至今的却。但流传至今的却只有此词。只有此词。塞下秋来风景塞下秋来风景异异异异雁去雁去边声边声千嶂千嶂长烟长烟落日落日孤城孤城边地荒漠边地荒漠将士思乡将士思乡衡阳衡阳
18、雁去雁去无留意无留意这是用拟人手法写人的这是用拟人手法写人的感受，突出边塞的异常感受，突出边塞的异常苦寒：雁尚且无留恋之苦寒：雁尚且无留恋之情，将士又何以忍受？情，将士又何以忍受？四面边声连角起四面边声连角起千嶂里，千嶂里，长烟落日孤城闭长烟落日孤城闭暗示暗示敌强我弱敌强我弱的不利形势的不利形势浊酒一杯家万里浊酒一杯家万里燕然未勒归无计燕然未勒归无计边患未平边患未平功业未成功业未成羌管悠悠霜满地羌管悠悠霜满地这入夜的悠悠羌音、浓这入夜的悠悠羌音、浓浓白霜，更使人惆怅难浓白霜，更使人惆怅难眠。眠。将军白发征夫泪将军白发征夫泪人不寐人不寐感慨感慨情怀情怀渔渔家家傲傲范范仲仲淹淹上阕写景上阕写景雁去
19、雁去边声边声孤城孤城长烟长烟落日落日渲染荒凉渲染荒凉萧瑟气氛萧瑟气氛 下阕抒情异异家万里家万里-归无计归无计羌管悠羌管悠-霜满地霜满地燕然未勒燕然未勒抒发思乡抒发思乡报国之情报国之情泪泪借借景景抒抒情情苍凉悲壮，苍凉悲壮，沉郁雄浑沉郁雄浑 渔家傲渔家傲 秋思秋思通过写边塞的战地通过写边塞的战地风光，表现了作者报国立功的英雄气慨风光，表现了作者报国立功的英雄气慨和壮志难酬、思乡忧国的感慨情怀，同和壮志难酬、思乡忧国的感慨情怀，同时也写出了边塞战士的艰苦生活。时也写出了边塞战士的艰苦生活。变型默写：变型默写：1.1.点明地域和季节的句子是：点明地域和季节的句子是：2.2.写边地天气渐寒，北雁南飞的
20、句子：写边地天气渐寒，北雁南飞的句子：3.3.边地战事吃紧，戒备森然的句子：边地战事吃紧，戒备森然的句子：（由由视觉的景物描写勾勒出边塞的悲凉的句子）视觉的景物描写勾勒出边塞的悲凉的句子）4.4.表现战士们思念家乡又渴望建功立业的矛表现战士们思念家乡又渴望建功立业的矛盾心情的句子：盾心情的句子：5.5.夜寒霜重，笛声凄然的句子：夜寒霜重，笛声凄然的句子：6.6.以互文的形式写出将士有家难回，功业难以互文的形式写出将士有家难回，功业难成，哀伤流泪的句子：成，哀伤流泪的句子：蝶恋花蝶恋花欧阳修欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼帘幕无重数。玉勒
21、雕鞍游冶处，楼高不见章台路。高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。红飞过秋千去。这首词以生动的形象、清浅的这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。怨词中传诵千古的名作。这首词意境深远。词中写景写这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。浑然天成，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次
22、的。词人刻画意境也是有层次的。江城子江城子 密州出猎密州出猎 苏轼苏轼苏轼简介苏轼简介 苏轼（苏轼（1037-11011037-1101）字子）字子瞻，号东坡居士。为瞻，号东坡居士。为“唐宋八唐宋八大家大家”之一，在词学上，为北之一，在词学上，为北宋词坛豪放派主要作家之一。宋词坛豪放派主要作家之一。苏轼是豪放词派的创始人，苏轼是豪放词派的创始人，但细数但细数东坡乐府东坡乐府，多首传世之作中，真正称得上多首传世之作中，真正称得上“豪放豪放”的也不过十分之的也不过十分之一实际上，苏轼是豪放婉约一实际上，苏轼是豪放婉约两擅长的大家两擅长的大家 这首这首江城子密州出江城子密州出猎猎，就是他写的第一首，
23、就是他写的第一首，也是最为典型的一首豪放也是最为典型的一首豪放词宋神宗熙宁八年，是苏词宋神宗熙宁八年，是苏轼到密州上任的第二年当轼到密州上任的第二年当时，密州蝗旱相连，而西北时，密州蝗旱相连，而西北方的西夏和辽不断袭扰边方的西夏和辽不断袭扰边境作为爱国心切、一贯主境作为爱国心切、一贯主张抗敌御侮的苏轼，年届张抗敌御侮的苏轼，年届“不惑而雄心勃勃不惑而雄心勃勃”，在贬，在贬官外任中，不但尽力解除人官外任中，不但尽力解除人民的疾苦，而且时刻准备要民的疾苦，而且时刻准备要驰骋疆场，为国效力他在驰骋疆场，为国效力他在这年十月中，祭常山归来，这年十月中，祭常山归来，与同僚猎于铁沟、黄茅冈，与同僚猎于铁沟
24、、黄茅冈，作此词作此词江城子江城子 密州出猎密州出猎苏轼苏轼1、上阕描绘的是怎样的内容？上阕描绘的是怎样的内容？你知道词中哪个字写出了他当时的心情吗？你知道词中哪个字写出了他当时的心情吗？描绘出猎时的盛大场面。描绘出猎时的盛大场面。狂 上阕写出猎的盛况，表现了他英武上阕写出猎的盛况，表现了他英武的身姿；进而又将自己与孙权相比，表的身姿；进而又将自己与孙权相比，表达了词人非凡的气概。同时也为下阕抒达了词人非凡的气概。同时也为下阕抒情作了铺垫。情作了铺垫。2、上阕描绘这样盛大的出猎，目的是什么？上阕描绘这样盛大的出猎，目的是什么？3、下阕哪个词集中抒发了他的情怀？下阕哪个词集中抒发了他的情怀？开张
25、开张豪壮豪壮4、表现在哪些诗句上？、表现在哪些诗句上？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。鬓微霜，又何妨！鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？持节云中，何日遣冯唐？鬓微霜，又何妨！鬓微霜，又何妨！两鬓虽有微霜，可自己根本不衰两鬓虽有微霜，可自己根本不衰老，尚有用武之地。老，尚有用武之地。持节云中，何日遣冯唐？持节云中，何日遣冯唐？运用典故，意在希望朝廷能够重用他，运用典故，意在希望朝廷能够重用他，给他机会去建功立业。给他机会去建功立业。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。表达了自己杀敌报国的志向。表达了自己杀敌报国的志向。这首词通过描写
26、一次出猎的壮这首词通过描写一次出猎的壮观场面，借历史典故抒发作者杀观场面，借历史典故抒发作者杀敌为国的雄心壮志，表达了为国敌为国的雄心壮志，表达了为国效命的坚定决心和爱国思想，并效命的坚定决心和爱国思想，并委婉的表达了期盼得到朝廷重用委婉的表达了期盼得到朝廷重用的愿望。的愿望。小结：小结：江城子江城子（乙卯正月二十日夜记梦）（乙卯正月二十日夜记梦）十年生死两茫茫。不思量，自难忘。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有
27、泪千行。料得年年肠断相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。处：明月夜，短松冈。题记中题记中“乙卯乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年（年指的是宋神宗熙宁八年（10751075），其），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。正月二十时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。正月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首“有声当彻天，有声当彻天，有泪当彻泉有泪当彻泉”（陈师道语）的悼亡词。（陈师道语）的悼亡词。试比较这首与课文的不同点。试比较这首与课文的不同点。这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。表现
28、了绵绵不尽的哀伤的一首悼亡词。表现了绵绵不尽的哀伤和思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思和思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠绵，字字血泪。既写了王弗，又写了诗绵，字字血泪。既写了王弗，又写了诗人自己。词中采用白描手法，出语如话人自己。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的
29、名作。人口的名作。蝶恋花蝶恋花 花褪残红青杏小。燕子飞时，花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。多情却被无情恼。此此词词题一作题一作“春景春景”。上片写。上片写（）。从郊游少年的视。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。感、色彩感和运动感。下片写下片写（）。）。用（用（）手法，表达主人公）手法，表达主人公 （）心情。）心情。暮
30、春自然风光暮春自然风光自然背景中的人事自然背景中的人事借景抒情借景抒情惆怅惆怅 卜算子卜算子 缺月挂疏桐，漏断人初静。缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。这首词是苏轼因这首词是苏轼因“乌台诗案乌台诗案”入狱入狱，释放后被贬谪黄州时所作。词生动、传神释放后被贬谪黄州时所作。词生动、传神地描绘了地描绘了（）的形象，它孤傲、自的形象，它孤傲、自甘寂寞，正反映了作者甘寂寞，正反映了作者（）的的心情。黄庭坚称其心情。黄庭坚称其“语意高妙语意高妙”、“笔下笔下
31、无一点尘俗气。无一点尘俗气。孤鸿孤鸿幽愤寂苦幽愤寂苦西江月西江月 顷黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，顷黄州，春夜行蕲水中，过酒家饮，酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍，由肱醉卧少休。及觉已乘月至一溪桥上，解鞍，由肱醉卧少休。及觉已晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语晓，乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此语桥柱上。桥柱上。照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。这首寄情山水的词，作于苏轼贬这首寄情山水的
32、词，作于苏轼贬谪黄州期间。作者词中描绘出一个物谪黄州期间。作者词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界，把自然风我两忘、超然物外的境界，把自然风光和自己的感受融为一体，诗情画意光和自己的感受融为一体，诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适，抒发中表现自己心境的淡泊、快适，抒发了他了他 乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。风格浣溪沙浣溪沙簌簌衣巾落枣花，簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。敲门试问野人家。此词为作者徐州写的五首浣溪沙此词为作者徐州写的五首浣溪沙
33、中的一首，描述他中的一首，描述他在（在（）的见闻和的见闻和感受。作品艺术上颇具匠心，词中从农村感受。作品艺术上颇具匠心，词中从农村习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了习见的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。清新朴实，明白如话，淳厚的乡村风味。清新朴实，明白如话，生动真切，栩栩传神，是此词的显著特色。生动真切，栩栩传神，是此词的显著特色。乡间乡间第三方第三方 上片上片（），并点出季节，并点出季节，生动地勾勒出初夏时节农村生活的画面：生动地勾勒出初夏时节农村生活的画面：作者从枣树下走过，枣花簌簌地落了他一作者从枣树下走过，枣花簌簌地落了他一身，这时候，他耳边听到了村子里从南到身，这时候
34、，他耳边听到了村子里从南到北传来一片片缫丝车缫丝的声音，又看到北传来一片片缫丝车缫丝的声音，又看到古老的柳树底下有一个穿古老的柳树底下有一个穿“牛衣牛衣”的农民的农民正叫卖黄瓜。作者抓住富有季节性特征的正叫卖黄瓜。作者抓住富有季节性特征的一些事物，有声有色地渲染出浓厚的农村一些事物，有声有色地渲染出浓厚的农村生活气息。生活气息。写景，也写人写景，也写人 下片记事，转写作者村外旅行中的感下片记事，转写作者村外旅行中的感受和活动。接下来一句写作者骄阳下口干受和活动。接下来一句写作者骄阳下口干舌燥的感受。结尾一句，写作者以谦和的舌燥的感受。结尾一句，写作者以谦和的态度向村野百姓求茶，一则显示出态度向
35、村野百姓求茶，一则显示出 词人词人热爱乡村、平易朴实的情怀，二则暗示了热爱乡村、平易朴实的情怀，二则暗示了乡间民风的淳厚。乡间民风的淳厚。这首词既画出了初夏乡间生活的逼真这首词既画出了初夏乡间生活的逼真画面，又记下了作者路途的经历和感受，画面，又记下了作者路途的经历和感受，为北宋词的社会内容开辟了新天地。为北宋词的社会内容开辟了新天地。第三方第三方第三方浣溪沙浣溪沙软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身？何时收拾耦耕身？日暖桑麻光似泼，日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。此词是作者徐州谢雨词的最后一首，此词是作者
36、徐州谢雨词的最后一首，写词人巡视归来时的感想。词中表现了词写词人巡视归来时的感想。词中表现了词人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与人热爱农村，关心民生，与老百姓休戚与共的作风。作为以乡村生活为题材的作品，共的作风。作为以乡村生活为题材的作品，这首词之风朴实，格调清新，完全突破了这首词之风朴实，格调清新，完全突破了“词为艳科词为艳科”的藩篱，为有宋一代词风的的藩篱，为有宋一代词风的变化和乡村词的发展作出了贡献。变化和乡村词的发展作出了贡献。临江仙临江仙 夜归临皋夜归临皋 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖
37、听江声。江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。馀生。词词上片叙写于东坡上片叙写于东坡（）临皋之景临皋之景。下片即是词人下片即是词人“倚杖听江声倚杖听江声”时的哲思时的哲思，体现了作者当时渴望得到体现了作者当时渴望得到（）的心境。的心境。全词全词（）（表达方式）（表达方式）相结合，语言舒展自如，相结合，语言舒展自如，简练生动，表现了词人独特的语言风格。简练生动，表现了词人独特的语言风格。在情感上，飘逸旷达与悲凉伤感交织一在情感上，飘逸旷达与悲凉伤感交织一处，是词人谪居黄州时期复杂心境的很处，是词
38、人谪居黄州时期复杂心境的很好展示。好展示。豪饮后醉归豪饮后醉归精神自由和灵魂解脱精神自由和灵魂解脱叙事、议论、写景、抒情叙事、议论、写景、抒情浣溪沙浣溪沙苏苏 轼轼游游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？门前流水尚能西，谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡休将白发唱黄鸡水调歌头水调歌头 苏苏 轼轼 明月几时有？把酒问青天。不知明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒起去
39、，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒起舞弄清影，何似在人间？舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。愿人长久，千里共蝉娟。念奴娇念奴娇 赤壁怀古赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人大江东去，浪淘尽，千古风流人物。物。故垒西边，人道是、三国周郎赤故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。雪。江山如画，一时多少豪杰。江山如画，一时多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄
40、遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早故国神游，多情应笑我，早生华发。生华发。人间如梦，一尊还酹江月。人间如梦，一尊还酹江月。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹仗芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟行。竹仗芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟雨任平生。雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。也无风雨也无晴。定风波定风波 沙湖道中遇雨沙湖道中遇雨苏苏 轼轼 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐莫听穿林打
41、叶声，何妨吟啸且徐行。竹仗芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟行。竹仗芒鞋轻胜马，谁怕？一衰烟雨任平生。雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。也无风雨也无晴。定风波定风波 沙湖道中遇雨沙湖道中遇雨苏苏 轼轼李清照李清照 李清照李清照（1084-1155）号易安居士，号易安居士，南宋杰出女文学家，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济章丘明水（今属济南）人。以词著名，南）人。以词著名，兼工诗文，并著有兼工诗文，并著有词论，在中国文学词论，在中国文学史上享有崇高声誉史上享有崇高声誉。李清照出生于一个爱好文学
42、艺术的士李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的大夫家庭。父亲李格非进士出身，苏轼的学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属学生，官至礼部员外郎，藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。由于家庭的影响，特别是很有文学修养。由于家庭的影响，特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。词。十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合清照与丈夫情投意合。一同研究金石书画，一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。然而好景不长，朝过着幸
43、福美好的生活。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。崇宁元年（崇宁元年（1102），徽宗以绍述神宗为），徽宗以绍述神宗为名，任蔡京、赵挺之为左右相，立元祐党人名，任蔡京、赵挺之为左右相，立元祐党人碑，以司马光等百二十人为碑，以司马光等百二十人为“奸党奸党”，其父，其父列名党籍，清照以诗上挺之。崇宁二年列名党籍，清照以诗上挺之。崇宁二年（1103），明诚出仕，矢志撰述以访求、著），明诚出仕，矢志撰述以访求、著录古代金石文字为职志的金石录一书。录古代金石文字为职志的金石录一书。大观元年
44、（大观元年（1107），蔡京复相，挺之卒。蔡），蔡京复相，挺之卒。蔡京以挺之为元祐大臣所荐，为庇元祐京以挺之为元祐大臣所荐，为庇元祐“奸奸党党”，追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏，追夺所赠官。明诚、清照夫妇因此屏居青州（今山东益都）乡里十年。宣和二年居青州（今山东益都）乡里十年。宣和二年（1120）蔡京致仕后，明诚起知莱州（今山）蔡京致仕后，明诚起知莱州（今山东掖县），此后又自莱移淄。东掖县），此后又自莱移淄。靖康之难后。明诚奔母丧南下，知江靖康之难后。明诚奔母丧南下，知江宁府，清照载书至建康。建炎三年，赵明宁府，清照载书至建康。建炎三年，赵明诚卒。离京自建康出走浙中，清照随亦入诚卒。离京自建
45、康出走浙中，清照随亦入浙，经台、嵊、黄岩，从御舟海道至温州，浙，经台、嵊、黄岩，从御舟海道至温州，复至越州，衢州，于绍兴二年（复至越州，衢州，于绍兴二年（1132）赴）赴杭州。绍兴四年，作金石录后序。绍杭州。绍兴四年，作金石录后序。绍兴中，以金石录表上于朝。卒年约七兴中，以金石录表上于朝。卒年约七十馀。善属文，于诗尤工。宋史十馀。善属文，于诗尤工。宋史艺文志艺文志著录易安居士文集七卷，俱不传。清著录易安居士文集七卷，俱不传。清照创词照创词“别是一家别是一家”之说，创之说，创“易安体易安体”，为宋词大家。词集名漱玉集，今本皆为宋词大家。词集名漱玉集，今本皆为后人所辑。为后人所辑。男中李后主，女中
46、李易安，极是当行本男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（四库提要）宗矣。（四库提要）李易安作重阳醉花阴词，函致赵明李易安作重阳醉花阴词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：再三曰：“只有只有莫道不销魂莫道不销魂三句绝佳。三句绝佳。”正易安作也。
47、（词苑丛谈）正易安作也。（词苑丛谈）李易安词，独辟门径，居然可观，其源李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（白雨斋词话）可谓奇矣。（白雨斋词话）易安佳句，如一剪梅起七字云：易安佳句，如一剪梅起七字云：“红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）间烟火者。（同上书）清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪携隐。（赵明诚）携隐。（赵明诚）婉约派四大旗帜之一，四旗中号婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺闺语语”。李清照纪念堂李清照纪念堂（济南
48、趵突泉公园内济南趵突泉公园内）济南趵突泉公园内 武陵春武陵春 李清照李清照 暗指：暗指：自己年老株黄，寓寄词人漂泊自己年老株黄，寓寄词人漂泊零落，红颜迟暮的身世之恸。零落，红颜迟暮的身世之恸。此句是什么描写？此句是什么描写？典型的生活细节描写典型的生活细节描写通过具体的外在行为展现人物的什么心理？通过具体的外在行为展现人物的什么心理？表达什么情感？表达什么情感？心灰意懒心灰意懒 浓重的哀愁浓重的哀愁由景到人由景到人 由此，这两句是通过景色、典型细节由此，这两句是通过景色、典型细节来抒情。（采用来抒情。（采用含蓄含蓄手法进行手法进行间接抒情间接抒情。）。）这两句紧承上句叙述了什么内容？这两句紧承
49、上句叙述了什么内容？叙述了哀伤的原因、程度。叙述了哀伤的原因、程度。“人非人非”具体指词人的什么遭遇？具体指词人的什么遭遇？国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇丈夫病死等不幸遭遇 因此，这两句是词人直抒胸臆，再次借因此，这两句是词人直抒胸臆，再次借助神态和外在行为表达出自己浓重的哀愁。助神态和外在行为表达出自己浓重的哀愁。“闻说闻说”、“也拟也拟”表达词人表达词人 一种什么心一种什么心理？理？“只恐只恐”否定自己的计划。两句中词人运否定自己的计划。两句中词人运用什么修辞仍然表达自己内心不解的哀愁？用什么修辞仍然表达自己内心不解的哀愁？比比 喻喻 词人创
50、意出奇，将心中抽象的、难词人创意出奇，将心中抽象的、难以捉摸的以捉摸的“愁愁”转为具体可触的立体感，转为具体可触的立体感，说说“舟轻愁重舟轻愁重”使使“愁愁”有了形体、重有了形体、重量、动态。这种写法是量、动态。这种写法是化虚为实化虚为实 “闻说闻说”、“也拟也拟”“只恐只恐”是用是用欲欲抑先扬抑先扬手法手法，曲折尽情的表达作者沉重、，曲折尽情的表达作者沉重、无奈的心理变化，道出哀愁之重。无奈的心理变化，道出哀愁之重。风格 这首词采用借景抒情、化这首词采用借景抒情、化虚为实的手法，表达女词人虚为实的手法，表达女词人内心中，因种种不幸遭遇而内心中，因种种不幸遭遇而万念俱灰的无限惆怅与悲伤万念俱灰
