1、蜀蜀 道道 难难唐唐李白李白 蜀道北起陕西汉蜀道北起陕西汉中宁强县，南到四川中宁强县，南到四川成都，全长成都，全长450450公里，公里，入川经广元、剑阁、入川经广元、剑阁、梓潼、绵阳、德阳等梓潼、绵阳、德阳等地。沿线地势险要，地。沿线地势险要，山峦叠翠，风光峻丽，山峦叠翠，风光峻丽，关隘众多，唐代李白关隘众多，唐代李白有有“蜀道难，难于上蜀道难，难于上青天青天”的形容。的形容。剑门关剑门关,是蜀是蜀道上最重要的关隘。道上最重要的关隘。这里山脉东西横亘这里山脉东西横亘百余公里，百余公里，7272峰绵峰绵延起伏，形若利剑，延起伏，形若利剑，直插霄汉。连山绝直插霄汉。连山绝险，独路如门，素险，独路
2、如门，素有有“剑门天下雄剑门天下雄”之说。之说。李白李白，字，字太白太白，号，号青莲居士青莲居士。李白。李白性格豪迈，其诗多强烈抨击当时的黑暗性格豪迈，其诗多强烈抨击当时的黑暗政治，深切关怀时局安危，热爱祖国山政治，深切关怀时局安危，热爱祖国山川，同情下层人民，鄙夷世俗，蔑视权川，同情下层人民，鄙夷世俗，蔑视权贵；但也往往流露出一些饮酒求仙、放贵；但也往往流露出一些饮酒求仙、放纵享乐的消极思想。他善于从民间文学纵享乐的消极思想。他善于从民间文学吸取营养，吸取营养，想象丰富奇特，风格雄健奔想象丰富奇特，风格雄健奔放，色调瑰玮绚丽，语言清新自然，放，色调瑰玮绚丽，语言清新自然，为为继屈原之后，出现
3、在我国诗坛的伟大的继屈原之后，出现在我国诗坛的伟大的浪漫主义诗人浪漫主义诗人，被称为，被称为“诗仙诗仙”。他和。他和杜甫齐名，人称杜甫齐名，人称“李杜李杜”。杜甫曾说他。杜甫曾说他“笔落惊风雨，诗成泣鬼神笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。朗诵朗诵黄鹤之飞黄鹤之飞尚尚不得过不得过尚尚贤使能贤使能赵王使使视廉颇赵王使使视廉颇尚尚能饭否能饭否尚且尚且崇尚，尊重崇尚，尊重 还还危危乎高哉乎高哉危危如累卵如累卵正襟正襟危危坐坐上屋骑上屋骑危危高高危险危险正，端正正，端正屋脊屋脊2、危、危1、尚、尚去去门十里以为界门十里以为界阳虎阳虎去去齐走赵齐走赵除残除残去去秽秽有敢有敢去去柳下季垄柳下季垄而采樵者，死不而采樵
4、者，死不赦赦距，距离距，距离离开离开除掉，去掉除掉，去掉前往，到前往，到-去去3、去去1 1、猿猱欲度、猿猱欲度愁愁攀援攀援 2 2、使人听此、使人听此凋凋朱颜朱颜 3 3、砯砯崖崖转转石万壑雷石万壑雷 4 4、侧身、侧身西西望长咨嗟望长咨嗟 为为-发愁，为动用法发愁，为动用法使使-凋谢，使动用法凋谢，使动用法使使-滚动，使动用法滚动，使动用法向西，名作状向西，名作状 全诗最后一段写剑阁，对天宝初年的全诗最后一段写剑阁，对天宝初年的唐朝社会有什么现实意义唐朝社会有什么现实意义?探究学习：在风云变幻，险象丛生的惊险氛围中，最探究学习：在风云变幻，险象丛生的惊险氛围中，最后写到了蜀中要塞剑阁。在大
5、剑山和小剑山之间有一后写到了蜀中要塞剑阁。在大剑山和小剑山之间有一条条30里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载对政治形势的描写。他化用西晋张载剑阁铭剑阁铭中中“形胜之地，匪亲勿居形胜之地，匪亲勿居”的语句，的语句，目的在于劝人引以目的在于劝人引以为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景
6、，揭露了蜀中豺狼的揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻磨牙吮血，杀人如麻”，这既是，这既是描写蜀道猛兽，又是影射政治黑暗的双关语句，表达描写蜀道猛兽，又是影射政治黑暗的双关语句，表达了对国事的忧虑与关切，了对国事的忧虑与关切，为诗篇增加了现实的内涵、为诗篇增加了现实的内涵、深厚的意蕴。深厚的意蕴。本诗的艺术特色1.大胆的夸张大胆的夸张 艺术的夸张使现实生活和客观事物的形艺术的夸张使现实生活和客观事物的形 象、面貌会在夸张这个放大镜里得到非象、面貌会在夸张这个放大镜里得到非 常鲜明、突出和生动的表现常鲜明、突出和生动的表现2.奇特的想象奇特的想象 诗人借助想象产生了一种神奇飞腾的气势诗人借助想象
7、产生了一种神奇飞腾的气势3.强烈的感情强烈的感情4.语言形式的变化多端语言形式的变化多端李白的诗歌风格 从他的作品中从他的作品中,随随处可见诗人傲岸不屈、处可见诗人傲岸不屈、咨意反抗、潇洒放旷、咨意反抗、潇洒放旷、纵情欢乐的为人和愤纵情欢乐的为人和愤世嫉俗、渴望建功立世嫉俗、渴望建功立业、追求个人自由的业、追求个人自由的性格。性格。1 1、李白诗歌具有高度的个性化、李白诗歌具有高度的个性化,充满着异常强烈的主观情感。充满着异常强烈的主观情感。2 2、李白诗歌想象丰富奇特李白诗歌想象丰富奇特 ,意象纷繁变幻意象纷繁变幻 首先，诗人感情太奔首先，诗人感情太奔放强烈，现实中习见放强烈，现实中习见的事
8、物不足以表现他的事物不足以表现他的感情，于是对现实的感情，于是对现实加以奇特的想象。比加以奇特的想象。比如写相思如写相思、写离愁、写离愁:其次其次，当平常的事物不足以表现，当平常的事物不足以表现他的澎湃的激情时他的澎湃的激情时,就用大胆的神就用大胆的神奇的夸张和比喻、象征的手法奇的夸张和比喻、象征的手法。比如秋浦歌其十五比如秋浦歌其十五:“白发三千丈，白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”又如北风行又如北风行“燕山雪花大如席，片片燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台吹落轩辕台”。“黄土捧上尚可塞，北风黄土捧上尚可塞，北风雨雪恨难载。雨雪恨难载。”横江词
9、的横江词的“一风三日一风三日吹倒山吹倒山”等写得惊心动魄等写得惊心动魄,而又不失于险而又不失于险怪。怪。再次再次，当现实生活不足以表现他当现实生活不足以表现他的思想愿望时的思想愿望时，他就借他就借幻幻助助想、想、梦境、神话、传说梦境、神话、传说等来构成各种等来构成各种瑰丽奇特的艺术境界。如蜀道瑰丽奇特的艺术境界。如蜀道难、梦游天姥吟留别、难、梦游天姥吟留别、登太白峰等。登太白峰等。3、李白诗歌的语言清新明快,不受格律的限制,不雕琢字句,一切归于自然,一切服从内容、感情表达的需要。他自己所说他自己所说其作其作“清水出芙蓉清水出芙蓉,天然去雕天然去雕饰饰”。清赵翼瓯北诗话说清赵翼瓯北诗话说李白李白
10、“诗之诗之不可及处不可及处,在乎神识超在乎神识超迈迈,飘然而来飘然而来,忽然忽然而去而去,不屑屑于雕章琢句不屑屑于雕章琢句,亦不劳劳于亦不劳劳于镂镂心心刻骨刻骨,自有天马行空、不可羁勒之势。自有天马行空、不可羁勒之势。”4、诗歌风格丰富多样。朱熹说:“李太白诗不专是豪放,亦有雍容和缓的”(朱子语类)。其诗以雄奇飘逸为主要风格,也有不少诗体现一种清新隽永、蕴藉含蓄的风格。5 5、与诗人豪迈不羁的性格相联系、与诗人豪迈不羁的性格相联系,其其诗歌体裁主要运用古诗及乐府歌行诗歌体裁主要运用古诗及乐府歌行 ,因为因为“歌行大小短长歌行大小短长,错综开错综开阖阖 ,素无定体素无定体,故极能发人才思故极能发
11、人才思”(胡胡应麟诗薮应麟诗薮),),形式自由灵活形式自由灵活,宜宜于表现丰富复杂的内容和他那错综变于表现丰富复杂的内容和他那错综变化的情感。诗体的选择也体现着诗人化的情感。诗体的选择也体现着诗人的个性的个性。阅读导航：阅读导航：比较比较送友人入蜀送友人入蜀：见说蚕从路，崎岖不易行。山从人面见说蚕从路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，何必问君平。城。升沉应已定，何必问君平。注释：（君平：汉代的隐仕，后来在成都注释：（君平：汉代的隐仕，后来在成都站卜算命为生）。站卜算命为生）。比较比较蜀蜀诗与诗与送送诗的异同点：诗的异同
12、点：相同点：相同点：都是写蜀道的惊险难行，都是借都是写蜀道的惊险难行，都是借景抒情。景抒情。不同点：（）不同点：（）体裁不同：体裁不同：蜀蜀诗是乐诗是乐府古题，府古题，送送诗是五言律诗。诗是五言律诗。（）（）主主旨不同：旨不同：蜀蜀诗是借蜀道的高危，对国诗是借蜀道的高危，对国家某种命运的关注。家某种命运的关注。送送诗是借蜀道的诗是借蜀道的艰险，表达诗人对友人的规劝，说明仕途艰险，表达诗人对友人的规劝，说明仕途的艰险，不要过于追求仕途功名。的艰险，不要过于追求仕途功名。（）（）艺术风格不同：艺术风格不同：蜀蜀诗雄放飘逸，诗雄放飘逸，送送诗清新俊逸。诗清新俊逸。咸阳之南，直望五千里，见云峰之崔咸阳之南，直望五千里，见云峰之崔嵬嵬。前有剑阁横断。前有剑阁横断，倚青天而中开。，倚青天而中开。上则松风萧飒瑟飓上则松风萧飒瑟飓，有巴猿兮相哀，有巴猿兮相哀。旁则飞湍走壑，旁则飞湍走壑，洒石喷阁，洒石喷阁，汹涌而汹涌而惊雷。惊雷。送佳人兮此去，送佳人兮此去，复何时兮归来。复何时兮归来。望夫望夫君兮安极君兮安极，我沉吟兮叹息，我沉吟兮叹息。视沧波。视沧波之东注之东注，悲白日之西匿，悲白日之西匿。鸿别燕兮。鸿别燕兮秋声秋声，云愁秦而暝色。，云愁秦而暝色。若明月出于若明月出于剑阁兮，剑阁兮，与君两乡对酒而相忆与君两乡对酒而相忆。剑阁赋剑阁赋
