1、台灣現代詩之路台灣現代詩之路民國四十二年紀弦創辦【現代詩季刊】，組成現代詩社，後成立現代派。現代派植根於【現代主義】，以領導新詩的再革命，推行新詩的現代化為職志。主張宗法國【波特萊爾】，強調【橫的移植】，而非縱的繼承，重現世、輕傳統，強調【知性】，排斥【情緒的告白】。積極追求新的創造精神。對文學本體的追求（追求詩的純粹性）和精英式的美學觀念。白話詩之改稱為【現代詩】，更是現代派詩人橫掃詩壇的結果。縱的承傳縱的承傳：強調對中國文學傳統的吸收。橫的移植橫的移植：重視對西方詩風的學習。屈原屈原九歌九歌 湘夫人湘夫人：帝子降：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予；嫋嫋兮秋兮北渚，目眇眇兮愁予；嫋嫋兮秋風，洞庭波
2、兮木葉下風，洞庭波兮木葉下 辛棄疾辛棄疾菩薩蠻菩薩蠻：江晚正愁予，：江晚正愁予，山深聞鷓鴣。山深聞鷓鴣。愁予，意為使我憂愁。可以看出作愁予，意為使我憂愁。可以看出作者一開始想走的就是抒情詩人的路。者一開始想走的就是抒情詩人的路。15歲開始創作新詩 第一首詩礦工發表在國中校刊上礦工一生下來，上帝就在他的手上畫下十字架。早期擅長抒情詩 民國五十四年後停筆十五年之久 民國五十七年應邀赴美，在愛荷華大學國際寫作班研究，六十一年獲愛荷華大學藝術碩士學位 民國六十二年任教於耶魯大學東亞語文學系 民國六十九年後詩風轉趨成熟著有詩集夢土上、窗外的女奴、衣缽、燕人行、等 愁予的寫作手法愁予的寫作手法 中國式的節
3、奏 難以英文翻譯 以最傳統的意象撥見最現代的敏感 用語豐富 有古典中國詩的美德 鄭愁予保留了宋詞元曲中的優美遺韻 野店野店 是誰傳下這詩人的行業？黃昏裏掛起一盞燈 啊，來了 有命運垂在頸間的駱駝 有寂寞含在眼裏的旅客 是誰掛起的這盞燈啊 曠野上，一個矇矓的家 微笑著 有松火低歌的地方啊 有燒酒羊肉的地方啊 有人交換著流浪的方向 我從海上來，帶回航海的二十二顆星 你問我航海的事兒，我仰天笑了如霧起時，敲叮叮的耳環在濃密的髮叢找航路；用最細最細的噓息，吹開睫毛引燈塔的光。赤道是一痕潤紅的線，你笑時不見。子午線是一串暗藍的珍珠，當你思念時即為時間的分隔而滴落。我從海上來，你有海上的珍奇太多了迎人的編
4、貝，嗔人的晚雲，和使我不敢輕易近航的珊瑚的礁區。山巔之月 矜持坐姿 擁懷天地的人 有簡單的寂寞 而今夜又是 花月滿眼 從太魯閣的風檐 展角看去 雪花合歡在稜線 花連立霧于溪口 谷圈雲壤如初耕的園圃 坐看峰巒盡是花 則整列的中央山脈 是粗枝大葉的 在一青石的小城，住著我的情婦 而我甚麼也不留給她 祇有一畦金線菊，和一個高高的窗口 或許，透一點長空的寂寥進來 或許而金線菊是善等待的 我想，寂寥與等待，對婦人是好的 所以，我去，總穿一襲藍衫子 我要她感覺，那是季節，或 候鳥的來臨 因我不是常常回家的那種人 民國四十三年，繼現代詩社之後，為反對紀弦【橫的移植】及【主知】而成立的詩社。主張縱的繼承與抒情
5、的傳統，詩風大抵偏向抒情，所以形成一種唯美的【新古典派】，詩作中有【唐詩宋詞】的身影。主張詩的意義在於注視人生本身，表達嶄新的人生境界。撻伐難懂的詩。在抒情的大方向一致，但風格與詩觀則頗不相類。新詩壇之牛耳，璀璨的五色之筆新詩壇之牛耳，璀璨的五色之筆 詩篇融匯傳統與現代、中國與西方，題材廣闊，情思深邃，風格屢變，技巧多姿，可戴中國現代詩的高貴桂冠而無愧。等你，在雨中，在造虹的雨中等你，在雨中，在造虹的雨中蟬聲沉落，蛙聲昇起蟬聲沉落，蛙聲昇起 一池的紅蓮如紅焰，在雨中一池的紅蓮如紅焰，在雨中 你來不來都一樣，竟感覺你來不來都一樣，竟感覺 每朵蓮都像你每朵蓮都像你 尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨尤其
6、隔著黃昏，隔著這樣的細雨 永恆，剎那，剎那，永恆永恆，剎那，剎那，永恆等你，在時間之外等你，在時間之外 在時間之內，等你，在剎那，在在時間之內，等你，在剎那，在永恆永恆 如果你的手在我的手裡，此刻如果你的手在我的手裡，此刻 如果你的清芬如果你的清芬 在我的鼻孔，我會說，小情人在我的鼻孔，我會說，小情人 諾，這隻手應該採蓮，在吳宮諾，這隻手應該採蓮，在吳宮 這隻手應該這隻手應該 搖一柄桂葉，在木蘭舟中搖一柄桂葉，在木蘭舟中 一顆星懸在科學館裡飛簷一顆星懸在科學館裡飛簷 耳墜子一般地懸著耳墜子一般地懸著 瑞士錶說都七點了。忽然你走來瑞士錶說都七點了。忽然你走來 步雨後的紅蓮，翩翩，你走來步雨後的紅
7、蓮，翩翩，你走來 像一首小令像一首小令 從一則愛情的典故裡你走來從一則愛情的典故裡你走來 從姜白石的詞裡，有韻地，你走從姜白石的詞裡，有韻地，你走來來 民國四十三年，【洛夫】、【張默】創立【創世紀詩刊】，隨後加入瘂弦，號稱【創世紀鐵三角】。倡導【超現實主義】，理論與創作並進。舉辦各項詩活動，出刊各類詩選，於推廣詩教，頗著績效。我在暗綠的黑板上寫了一字獸 ，加上注音，轉身面向全班的小學生，開始教這個字。教了一整個上午，費盡心血，他們仍然不懂，只是一直瞪著我，我苦腦極了。背後的黑板是暗綠色的叢林，白白的粉筆字獸蹲伏在黑板上，向我咆哮，我拿起板擦，欲將牠擦掉，牠卻奔入叢林裡，我追進去，四處奔尋，一直
8、到白白的粉筆屑落滿了講台上。我從黑板裡奔出來，站在講台上，衣服被獸爪撕破，指甲裡有血跡，耳朵裡有蟲聲，低頭一看，令我不能置信，我竟變成四隻腳而全身生毛的脊椎動物，我吼著：這就是獸！這就是獸！小學生們都嚇哭了。所謂的散文詩指的是詩的外在形式，而非詩的語言，現代詩使用的語言無一不是散文，即不對仗、也不押韻、更非文言，因此，所謂散文詩的實際意涵是了有別於一般現代詩的分行形式而言。民國五十三年以笠詩雙月刊為園地，集結省籍詩人而成立的本土化詩社。雖未標榜某一特定理論，但大都強調【鄉土色彩】和【現實批判意識】。即物主義的探求，故多詠物之作。語言要明朗，不要晦澀。以【樸質】、【清新】風格，為臺灣現代詩開闢另一個真摰、深沉的世界。我走在黑暗的小巷 沒有人看我一眼 我蹲在閃爍的陽光下 沒有人看我一眼 我躺在公園的椅子上 沒有人看我一眼 我暴斃在一家店鋪的門口 卻吸引成群看熱鬧的人
