1、第一章电影艺术的形态特征时空与视听的结合 从1895年法国人卢米埃尔兄弟放映他们拍摄的10多部短片的时候开始，电影很快就成为世界各国最具大众性的一种艺术样式。意大利文艺评论家卡努杜在电影诞生10多年后首次提出电影是填补了传统的时间艺术（音乐、诗歌、舞蹈）和空间艺术（建筑、绘画、雕塑）之间的鸿沟的第七艺术，这标志着电影作为一种艺术的地位已经得到了人们的认同。电影是一种综合艺术，它不但是各种其他艺术形式的综合，还是时间与空间的一种综合、视觉与听觉的一种综合，通过这种综合创造了逼真性与虚拟性的统一，这也是电影最基本的美学特性。1.时间中的空间与空间中的时间 从艺术的呈现方式来看，人们可以将艺术划分为
2、三大类型：第一种：时间艺术：主要是通过艺术符号展开的持续性和顺序性呈现的艺术，情节、故事、因果、前后、节奏等构成了基本的美学元素，一般来说，文学、音乐、舞蹈等属于时间艺术。第二种：空间艺术：主要是通过艺术符号展开的广延性呈现的艺术，形状、大小、远近、深度、方向、组织、面积、线条、视点、色彩、光线、位置、比例等构成了基本的美学元素，一般来说，绘画、雕塑、摄影等等通常被看做空间艺术。第三种：时空融合艺术：既通过时间的持续性、顺序性来展开也通过空间的广延性来展开的艺术，例如戏剧、舞蹈、电影、电视和其他表演艺术。电影是一种时空融合艺术：它由具有广延性的画面构成，现代电影通常每一秒的时间由24个画格构成
3、（早先是16格后来变成24格)，电影画面提供的就是一种空间艺术；同时，电影又在时间中展开，具有时间的持续性和顺序性，所以电影也是时间的艺术。电影作为一种时空融合的艺术，与戏剧、舞蹈尽管有相似性，但戏剧、舞蹈由于受到舞台和剧场的限制，在时间和空间的转换节奏和频率方面都不能与电影相比。电影作为一种媒介艺术，它是被制作、加工、复制出来的，它呈现的是一种运动中的影像而不是真是物体的运动，这种媒介属性使电影远远超越过戏剧的时空表达的自由。2.听觉中的视觉与视觉中的听觉 从艺术的感知方式来看，人们可以将艺术分为三种类型：第一种：视觉艺术：通过视觉符号来传达艺术，如文学、绘画、雕塑等。第二种：听觉艺术：通过
4、听觉符号来传达的艺术，主要是音乐、广播艺术和其他口头艺术等。第三种：视听融合艺术：通过视觉和听觉符号的共同使用来传达的艺术，如戏剧、舞蹈、电影、电视和其他表演艺术等等。电影艺术与电视、戏剧的比较 在所有电影艺术形式中，与电影最接近的形态就是戏剧等表演艺术以及在电影艺术之后出现的电视艺术。它们也都可以看做时空融合、视听融合，甚至逼真性与虚拟性融合的艺术。它们都依赖导演对于剧本、表演、舞台环境和各种声音的综合调度来讲述故事。所以，戏剧术语往往都被借用来描述电影，在西方国家，用drama来表示情节剧风格的电影，在中国曾经很长时间有人用“影戏”来称呼电影，甚至直到20世纪的80年代，中国电影人还倡导电
5、影要放弃“戏剧的拐杖”尽管电影与戏剧有如此明显的共性，但其实它们之间仍然存在重大差异。如果说剧本是对生活的一度加工的话，那么演出则是二度加工，但是电影与舞台剧不同，它还经过摄影机、录音机以及后期剪辑等方式进行三度加工。具体来说，这些差异突出的表现为：第一，传播载体的不同，电影是通过胶片记录和放映的，而表演艺术则是现场进行的；戏剧是通过一种三维的真实舞台的表演来叙述故事的，而电影则是通过二维银幕的影像来叙述现实的，因此电影的叙事具有更大的虚构性。第二，电影的时空使通过后期剪辑完成的，而表演则必须在舞台上连续完成；戏剧受到舞台和剧场空间的制约，其表现能力以及与观众之间的关系，受到相对严格的限制，而
6、电影则可以通过对镜头、演员、环境的自由调度来叙述故事，在表现手段上、在对观众的调动能力上都具有戏剧难以比拟的丰富性。“三一律”是17世纪欧洲古典主义戏剧规则，规定剧本的情节、地点、时间三者必须完全一致，即每部剧只能有一个完整的故事、事件发生在同一个地点、事件只能在同一天进行。古希腊亚里士多德就提出过相似的观点。这一剧作理论对后来的许多剧作家都产生了影响。第三，电影的画面由于具有视觉动态感，观众不容易觉察到银幕与自我的观看距离，而舞台则因为固定的位置，容易造成观众与舞台的距离感。戏剧与真实生活之间总是存在一种布莱希特所谓的“间离性”而电影由于运动画面的逼真，往往掩饰了它的虚构性和假定性，在真实感
7、、现实感方面比戏剧也有更大的优势。当下出现的3D电影更是将这一趋情况向了一个新的高峰。电影与电视的区别 如果说电影是一个“梦”那么电视则更像是一扇“窗”，电影提供的是超日常经验，那么电视提供的则更多是一种日常经验。电视剧一般不追求场面的奇观、不追求故事的复杂精巧、不追求叙事空间和画面空间的张力、不追求人物和时间的超日常性，多数的电视剧都是以我们日常的生活空间为背景，以人们的日常生活为素材，通过时间延续、信息的反复刺激、情节的曲折变化和人物的命运变迁来吸引观众。而电影的审美经验则是超日常的。我们在一个与世隔绝的封闭的黑暗空间面对一个巨大的唯一存在的银幕，无论是银幕上那些恢弘的场面或者是那些局部特写，无论是那些稍纵即逝的画面或是和谐强烈的音乐，所提供的经验都是与我们日常生活相区别的一种广义的“奇观”。奇观化可以说是电视时代的电影的一种普遍意识和追求，也是电影与电视的美学差异。
